Alfred Schnittke compuso su Concerto Grosso No. 3 para dos violines, clavecín, piano y celesta en 1985.
Concierto Grosso No. 3 | |
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por Alfred Schnittke | |
Compuesto | 1985 |
Dedicación | Oleh Krysa y Tatiana Grindenko |
Realizado | 20 de abril de 1985 - Moscú |
Duración | 22 minutos |
Movimientos | 5 |
Puntuación | Dos violines, orquesta de cuerdas de cámara, clavecín, piano, celesta y campanas |
Composición
El Concierto Grosso núm. 3 de Schittke fue encargado por la Radio de Alemania Oriental en 1985 y con motivo de cinco compositores que celebraban aniversarios notables en un año que terminaba con el número 85: Heinrich Schütz , que nació en 1585; Johann Sebastian Bach , George Frideric Handel y Domenico Scarlatti , todos nacidos en 1685; y Alban Berg , que nació en 1885. [1] [2]
Este concierto se completó poco antes del inicio de una serie de trazos que le afectaron mucho durante el resto de su vida creativa, marcada por su Concierto para tres (1994). Este golpe tuvo lugar exactamente tres meses después de la primera interpretación de la versión preliminar, que tuvo lugar en Moscú el 20 de abril de 1985, a cargo de los dedicados Oleh Krysa y Tatiana Grindenko , con la Orquesta de Cámara de Lituania dirigida por Saulius Sondeckis . Sin embargo, la versión final revisada de este concierto fue interpretada por primera vez en Berlín Oriental el 9 de diciembre de 1985, por la Orquesta de Cámara de Dresde bajo la dirección de Manfred Scherzer . [3]
Estructura
Este concierto se divide en seis movimientos y tiene una duración típica de 24 minutos. Los títulos de cada movimiento se toman de las indicaciones de tempo marcadas al principio. La lista de movimientos es la siguiente:
- Alegro
- Risoluto
- Pesante
- [Sin indicación de tempo] (luego marcado como Adagio )
- Moderato
El concierto está compuesto por dos violines solistas, cuatro primeros violines, cuatro segundos violines, tres violas, dos violonchelos, un contrabajo, un clavicémbalo, una celesta, un piano y un conjunto de cuatro campanas de iglesia afinadas para tocar si bemol. A, C, y B .
Este concierto es un gran ejemplo del estilo que Schnittke desarrolló a lo largo de los años, al que acuñó poliestilismo .
[El concierto] comienza 'bellamente', neoclásico pero después de unos minutos el museo explota y nos encontramos con los fragmentos del pasado (citas) ante el presente peligroso e incierto. Se intenta no volverse trágico y escapar del eterno melodrama de la vida. ¿Acaso tuvo éxito esta vez? Incluso si no, las grandes figuras del pasado no pueden desaparecer ... Sus sombras son más capaces de vivir que el scrum del panteón de hoy.
Primer movimiento
El primer movimiento consta de dos secciones opuestas: el "museo" ( tonalidad ) y el "presente incierto" ( atonalidad ). Aunque Schnittke etiquetó el comienzo del primer movimiento como neoclásico, la mayoría de los estudiosos tienden a estar de acuerdo en que tiene más referencias barrocas o neobarrocas que neoclásicas. El concierto comienza en G menor , pero su progresión de acordes no se acerca a una cadencia y sigue alejándose de la tonalidad original en tercios: Mi mayor, La mayor, Fa mayor, Re mayor, Si bemol mayor, Sol mayor , Do menor y La mayor.
El segundo tramo, marcado por el repentino sonido de las campanas de BACH en el compás 28, anuncia la "explosión del museo". A partir de este punto, el motivo BACH sigue repitiéndose y su contenido interválico colapsa y sigue empujando todos los instrumentos a su tono más bajo. [5]
Segundo movimiento
Las múltiples referencias al motivo BACH conducen a un movimiento similar a una chacona donde la progresión de acordes se repite y se expande. Los dos solistas presentan diferentes filas de monogramas, cada una de las cuales es seguida por su pareja armónica. Dado el hecho de que el solista no toca las filas simultáneamente, hay poca superposición y cacofonía. Por esta razón, el oyente tiene tiempo para identificar cada fila como una entidad separada. [5]
Tercer movimiento
El tercer movimiento divide sus fuerzas musicales en tres grupos: los solistas, el clavecín y las cuerdas. El movimiento comienza de nuevo con la fila BACH con la adición de escalas. Cada grupo presenta diferentes filas de monogramas hasta el compás 65, donde todas las filas de todos los instrumentos son tocadas simultáneamente tanto por las cuerdas como por los solistas. Esto conduce a una textura caótica en constante cambio que se desintegra progresivamente por la aparición del acorde de la tríada de D mayor, lo que desencadena un estallido atonal final y se instala en un D unísono que pone fin al movimiento en una inversión completa desde el primer movimiento. Se espera que el próximo movimiento se juegue Attacca . [5]
Cuarto movimiento
Este movimiento también comienza con el motivo BACH tocado por el clavicémbalo, que está configurado para interrumpir la aparente sensación de tonalidad que surge de los últimos compases del movimiento anterior. Desde el compás 8 al compás 91, el clavicémbalo y las cuerdas tocan material cuasi tonal, mientras que los solistas tocan material atonal. El final del movimiento está marcado por una breve cadencia interpretada por ambos solistas. [5]
Quinto movimiento
Los sonidos finales del cuarto movimiento sirven como un puente hacia el último movimiento, donde las filas armónicas comienzan a sonar simultáneamente y cada parte de la cuerda comienza a arpegiarse. Cada instrumento comienza a desacelerarse progresivamente y, como en el tercer movimiento, la entrada del pedal D señala el eventual colapso del material atonal. [5]
Referencias
- ↑ Lindemann Malone, Andrew. "Concerto Grosso No. 3, para 2… | Detalles" . AllMusic . Consultado el 25 de agosto de 2019 .
- ^ Simeone, Nigel (2015). Notas del forro de Decca 478 8355 . Decca Music Group Limited.
- ^ a b Schnittke, Alfred (1991). Notas de revestimiento en BIS-CD-537 (PDF) . Åkersberga: BIS Records AB . Consultado el 25 de agosto de 2019 .
- ^ Schmelz, Peter J. (2019). Concerto Grosso de Alfred Schnittke . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 9780190653712. Consultado el 25 de agosto de 2019 .
- ^ a b c d e Sullivan, Tim (2010). "Capas estructurales en el Concerto Grosso nº 3 de Alfred Schnittke". Perspectivas de la nueva música . 48 (2): 21–46. ISSN 0031-6016 . JSTOR 23076965 .