Concret PH (1958) es una obra de música concreta de Iannis Xenakis , creada originalmente para el pabellón Philips (diseñado por Xenakis como asistente de Le Corbusier ) en la Expo 58 y escuchada cuando el público entra y sale del edificio (PH = paraboloïdes hyperboliques , concret = hormigón armado / música concreta). El Poème électronique de Edgard Varèse se tocó una vez que estuvieron dentro del edificio.
Con 2 1/2 minutos de duración y centrado principalmente en la densidad, se creó "Concret PH" en la oficina de Philips en París (Varèse tiene acceso exclusivo al estudio con capacidades de espacialización establecidas en los Laboratorios de Investigación de Philips en Eindhoven) o en el Groupe de Recherches Musicales . La única fuente de sonido es carbón quemado , cortado en fragmentos de un segundo, [1] con numerosas transposiciones y sobregrabaciones , una textura granular a partir de la cual Xenakis crea un continuo. Utilizando una ligera manipulación, las principales técnicas fueron el empalme , el cambio de velocidad de la cinta y la mezcla . [1]La pieza se compuso de forma intuitiva, en lugar de estar guiada por procesos matemáticos. [1] En el Philips Pavilion, se proyectó sobre 425 altavoces a través de un sistema de sonido de 11 canales. Xenakis describió el efecto como "líneas de sonido que se mueven en trayectorias complejas de un punto a otro en el espacio, como agujas que salen disparadas de todas partes". [2]
Comience con un sonido compuesto por muchas partículas, luego vea cómo puede hacer que cambie imperceptiblemente, creciendo y desarrollándose, hasta que resulte un sonido completamente nuevo ... Esto fue desafiando la forma habitual de trabajar con sonidos concretos. La mayor parte de la musique concrète que se había producido hasta la época de "Concret PH" está llena de muchos cambios abruptos y secciones yuxtapuestas sin transiciones. Esto sucedió porque los sonidos originales grabados utilizados por los compositores consistían en un bloque de un tipo de sonido, luego un bloque de otro, y no se extendían más allá de este. Busco un sonido extremadamente rico (muchos matices altos) que tengan una larga duración, pero con muchos cambios internos y variedad. Además, exploro el reino de los sonidos extremadamente débiles altamente amplificados. Por lo general, no hay alteración electrónica del sonido original,ya que una operación como el filtrado disminuyó la riqueza.