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La sobregrabación (también conocida como superposición ) [1] es una técnica utilizada en la grabación de audio en la que se ha pregrabado un pasaje (típicamente musical) y luego, durante la reproducción, se graba otra parte para acompañar al original. El proceso de sobregrabación se puede repetir varias veces. Esta técnica se usa a menudo con cantantes, así como con instrumentos o conjuntos / orquestas. La sobregrabación se realiza típicamente con el propósito de agregar riqueza y complejidad a la grabación original. Por ejemplo, si solo hay uno o dos artistas involucrados en el proceso de grabación, la sobregrabación puede dar el efecto de sonar como muchos intérpretes. [2]

En las interpretaciones vocales, el intérprete suele escuchar una interpretación grabada existente (normalmente a través de auriculares en un estudio de grabación ) y simultáneamente toca una nueva interpretación junto con ella, que también se graba. La intención es que la mezcla final contenga una combinación de estos " dubs ". [3]

Otro tipo de sobregrabación es el llamado " seguimiento " (o "colocación de las pistas básicas"), en el que las pistas que contienen la sección rítmica (normalmente incluida la batería) se graban primero y luego se siguen con sobregrabaciones (instrumentos solistas, como teclados o guitarras). , luego finalmente la voz). Este método ha sido la técnica estándar para grabar música popular desde principios de la década de 1960. Hoy en día, la sobregrabación se puede realizar incluso en un equipo de grabación básico o en una PC típica equipada con una tarjeta de sonido , [3] utilizando software de estación de trabajo de audio digital .

Debido a que el proceso de sobregrabación implica trabajar con material pregrabado, los intérpretes involucrados no tienen que haberse conocido físicamente, ni siquiera estar vivos. En 1991, décadas después de la muerte de su padre, Nat King Cole , Natalie Cole lanzó una grabación de "dúo virtual" de " Unforgettable " en la que superpuso su voz a la grabación original de su padre de la década de 1960. Como no hay límite en el intervalo de tiempo con la sobregrabación, tampoco hay límite en la distancia ni en el número de capas sobregrabadas. Quizás la grabación de overdub colaborativa de mayor alcance fue realizada por Eric Whitacre en 2013, donde editó juntos un " Coro Virtual"de 8.409 pistas de audio de 5.905 personas de 101 países. [4]

Historia [ editar ]

Quizás el primer número comercial de grabaciones con overdubs fue de RCA Victor a finales de la década de 1920, poco después de la introducción de los micrófonos eléctricos en el estudio de grabación. Las grabaciones del difunto Enrico Caruso todavía se vendieron bien, por lo que RCA tomó algunos de sus primeros discos hechos con solo acompañamiento de piano, agregó una orquesta de estudio y reeditó las grabaciones. [ cita requerida ]

Un presagio de sobregrabación se puede ver con Sidney Bechet , un músico de jazz estadounidense que hizo un par de famosas caras sobregrabadas en 1941 tituladas " The Sheik of Araby " y "Blues of Bechet". El multiinstrumentista grabó el clarinete, soprano, saxofón tenor, piano y las partes de bajo y batería para ambas canciones, y luego grabó cada pista por separado una encima de la otra para crear dos pistas individuales. Las grabaciones se publicaron luego como "Sidney Bechet's One Man Band". [5]

En 1948, experimentos de mezcla de efectos de sonido e instrumentos musicales realizados por Pierre Schaeffer en el estudio experimental de Radio Télédiffusion Française en París dieron lugar a Étude aux Tourniquets , la primera composición de vanguardia que utiliza la grabación como técnica de composición, grabada y mezclada directamente sobre discos de acetato. ya que las grabadoras aún no estaban disponibles. Edgard Varèse había realizado experimentos similares de collage de sonido en la década de 1920, pero Varèse, también compositor francés, escribió partituras que luego tocaron en vivo músicos. La película Cinderella de Disney de 1950 usó múltiples pistas para la voz de la canción "Sing, Sweet Nightingale". A partir de 1949, Schaeffer compuso y grabó sobre acetatos con Pierre Henry( Symphonie pour un homme seul , 1950), que también grabó con Varèse en 1954. Juntos, utilizaron algunas de las primeras grabadoras disponibles a principios de la década de 1950.

La invención de la cinta magnética abrió nuevas posibilidades para la sobregrabación, particularmente con el desarrollo de la grabación multipista con sincronización automática . Una de las primeras grabaciones sobregrabadas comercialmente conocidas fue "Confess" para Mercury Records de Patti Page en 1948, aunque esta sobregrabación se hizo con acetato. Con la popularidad de esta grabación, Page grabó "With My Eyes Wide Open I'm Dreaming" utilizando la misma técnica de sobregrabación. [6] Las voces se enumeraron como "Voces de: Patti Page, Patti Page, Patti Page, Patti Page". [ cita requerida ]

Les Paul fue uno de los primeros innovadores del overdubbing y comenzó a experimentar con él alrededor de 1930. [7] : 213 Originalmente creó grabaciones multipista utilizando un torno de disco modificado para grabar varias generaciones de sonido en un solo disco, [8] antes de usar la tecnología de cinta, habiendo recibido una de las primeras grabadoras de cinta de la serie Ampex 300 como obsequio de Bing Crosby . [9] Su éxito # 1 en 1950, How High The Moon , interpretado con su entonces esposa Mary Ford , contó con una cantidad significativa de sobregrabación, junto con otras técnicas de estudio como flanger , delay ,phasing y varispeed . [7] : xxii-xxiii [10]

Los avances de Les Paul en la grabación se vieron en la adopción de sus técnicas por artistas como Buddy Holly . En 1958, Holly lanzó "Words of Love" y "Listen to Me", que fueron compuestas con sobregrabaciones para mayor instrumentación y armonías. [11]

Peter Ustinov interpretó varias voces en "Mock Mozart ", en una grabación producida por George Martin . Abbey Road Studios no tenía grabadoras multipista en ese momento, por lo que se utilizaron un par de máquinas mono. Martin usó el mismo proceso más tarde para un disco de comedia de Peter Sellers , esta vez usando máquinas estéreo y panoramización . [ cita requerida ]

Ejemplos [ editar ]

Las sobregrabaciones se pueden realizar por diversas razones. Uno de los más obvios es por conveniencia; por ejemplo, si un bajista no estuviera disponible temporalmente, se puede realizar la grabación y agregar la pista de bajo más tarde. Del mismo modo, si solo hay uno o dos guitarristas disponibles, pero una canción requiere varias partes de guitarra, un guitarrista puede tocar tanto la guitarra principal como la rítmica . La sobregrabación también se usa para solidificar a un cantante débil; la doble pista permite que un cantante con poca entonación suene más afinado. (Lo opuesto a esto se usa a menudo con instrumentos muestreados ; desafinar ligeramente la muestra puede hacer que el sonido sea más realista). El efecto se usa para darle a un cantante un sonido más completo. Ellos armonizarían efectivamentecon su propia voz, como un coro pero con una sola voz.

La sobregrabación a veces se ha visto de manera negativa, cuando se considera que se usa para mejorar artificialmente las habilidades musicales de un artista o grupo, como con inserciones grabadas en estudio para grabaciones en vivo o pistas de acompañamiento creadas por músicos de sesión en lugar de los artistas acreditados. Los primeros registros de los Monkees fueron hechos por grupos de músicos de estudio que pregraban canciones (a menudo en un estudio diferente, y algunos incluso antes de que se formara la banda), que luego se sobregrabaron con las voces de los Monkees. Si bien las canciones se convirtieron en éxitos, esta práctica generó críticas. A Michael Nesmith, en particular, le disgustaba lo que la sobregrabación afectaba a la integridad de la música de la banda. [12] Además, al trabajar con el productor Butch Vig ,Kurt Cobain había expresado su desdén por la grabación de doble pista. Según los informes, Vig tuvo que convencer a Cobain de que usara la técnica de grabación diciendo: "Los Beatles lo hicieron en todo. A John Lennon le encantó el sonido de su voz de doble pista". [13]

La canción de Paulinho da Costa "Ritmo Number One" de su álbum de 1977 " Agora " utiliza una pista base con surdo (bombo grande) y percusión, sobregrabada con 8 pistas de percusión ( repique , pandeiro , congas , tamborims , a-go- ir , cuica , belltree , reco-reco ).

Ver también [ editar ]

  • AMPEX
  • Autoajuste
  • Dub (desambiguación)
  • Doblaje (música)
  • Doblaje (realización de películas)
  • Grabación multipista
  • Perforar adentro / afuera
  • Estudio de grabación como instrumento
  • Rastreador de música

Referencias [ editar ]

  1. ^ "Proceso de grabación" . Casa de audio . Consultado el 19 de agosto de 2020 .
  2. ↑ The Carpenters - Richard explica la sobregrabación (YouTube, publicado el 11 de febrero de 2011)
    Durante un concierto en vivo de The Carpenters , Richard Carpenter explica cómo las dos voces de él y su hermana se hacen sonar como muchas voces mediante la técnica de la sobregrabación. Luego, la banda hace una demostración de capas de voces.
  3. ↑ a b Bruce Bartlett (20 de mayo de 2013). Técnicas prácticas de grabación: el enfoque paso a paso de la grabación de audio profesional . Prensa CRC. pag. 209 . ISBN 978-1-136-12533-1.
  4. ^ "Coro virtual 4 de Eric Whitacre: volar al paraíso" .
  5. ^ Palmer, R (3 de febrero de 1982). "La vida pop" . The New York Times .
  6. ^ Sylvester, B (30 de mayo de 2003). "10 preguntas para la página de patti". Goldmine . 29 : 26.
  7. ↑ a b Michael Zager (2011). Producción musical: para productores, compositores, arreglistas y estudiantes . Prensa espantapájaros. ISBN 978-0-8108-8202-7.
  8. ^ Mary Alice Shaughnessy (1993). Les Paul: un original estadounidense . W. Morrow. pag. 140. ISBN 978-0-688-08467-7.
  9. ^ Cleveland, B (diciembre de 2009). "Les paul 1915-2009: el nuevo sonido de Les paul". Guitar Player (43): 86–87.
  10. ^ Johnston, R (abril de 1997). "Gearheads: Les paul". Guitarrista . 31 : 31–32.
  11. ^ Dahl, B (1 de febrero de 2008). "Los grillos están chirriando". Goldmine . 34 : 20-21.
  12. ^ Andrew Sandoval (2005). The Monkees: La historia del día a día de la sensación del pop televisivo de los 60 . Thunder Bay Press. pag. 80 . ISBN 1-59223-372-4.
  13. ^ Fricke, D (13 de septiembre de 2001). "El décimo aniversario de" Nevermind "de nirvana: una guía de bootlegs de nirvana - episodios vitales en la vida de kurt cobain". Revista Rolling Stone.

Lectura adicional [ editar ]

  • Técnicas modernas de grabación , por David Miles Huber y Robert E. Runstein. 1 de octubre de 2009 0240810694

Enlaces externos [ editar ]