Conrad Graf (17 de noviembre de 1782 en Riedlingen , Austria más - 18 de marzo de 1851 en Viena ) fue un pianista austriaco-alemán . Sus pianos fueron utilizados por Beethoven , Chopin , Robert y Clara Schumann , entre otros.
Vida y carrera
Graf comenzó su carrera como ebanista , estudiando el oficio en su natal Riedlingen, en el sur de Alemania, en lo que entonces era Austria Adicional . Alcanzó el estatus de oficial en 1796 y emigró a Viena en 1798 o 1799. En 1800 sirvió brevemente en una unidad militar totalmente voluntaria, el Jäger Freikorps , luego se convirtió en aprendiz de un fabricante de pianos llamado Jakob Schelkle, que trabajaba en Währing. , luego un suburbio de Viena . Cuando Schelkle murió en 1804, Graf se casó con su viuda Katherina y se hizo cargo de la tienda. [1]
La familia Graf tenía dos hijos incluidos en los registros del censo: Karalina Schelklin (nacida en 1802), del matrimonio anterior de Katherina, y Juliana Graf (nacida en 1806). Katherina murió en 1814 y Graf no se volvió a casar. [1]
No se sabe cómo Graf desarrolló su estilo o métodos para construir pianos. Ninguno de los pianos de su maestro Schelkle sobrevive, y los primeros instrumentos Graf supervivientes no son muy diferentes de sus totalmente maduros. Como dice Wythe, "el estilo de Graf parece haber surgido completamente desarrollado a partir de un aprendizaje con un oscuro fabricante provincial". [2]
El comienzo del siglo XIX fue un período de fermentación en la construcción de pianos; Wythe describe el trabajo de los constructores contemporáneos como "una mezcla volátil de artesanía tradicional y nueva tecnología, realizada en una atmósfera de intensa competencia". [3] Graf tuvo éxito en este medio. En 1809, estaba empleando a diez trabajadores. [4] En 1811, se mudó de la ubicación suburbana original a nuevos barrios en la ciudad central (más cara). [5] En 1824 fue nombrado realizador de pianos y teclados de la corte imperial de Viena. [6]
En 1826, la creciente demanda de sus pianos había llevado a Graf a adoptar métodos de producción en masa , un área en la que fue pionero. (Anteriormente, la construcción de pianos se realizaba en pequeños talleres). Compró la "Mondscheinhaus" [7], una antigua sala de baile de moda en 102 auf der Wieden, y la convirtió en una fábrica de pianos, quitando los candelabros y otros accesorios. [8] Un informe de 1835 indica que la fábrica tenía 40 empleados, que estaban "organizados en ocho divisiones, cada una especializada en un trabajo en particular" (Wythe). [9] Muchos de los trabajadores vivían en el mismo edificio, que incluía diez apartamentos. [9] Entre 1827 y 1831, Graf construyó dos adiciones a su fábrica, sumando un total de más de 1000 metros cuadrados. [9]
La firma de Graf finalmente produjo más de 3000 instrumentos durante su vida. [10] Como señala el Diccionario Grove , los instrumentos "muestran un grado notable de consistencia y pueden ser categorizados como una serie de modelos", presumiblemente como consecuencia de los métodos de producción masiva de Graf. [5] El menor costo de los instrumentos fabricados en fábrica llevó en el siglo XIX a la propiedad generalizada de pianos por parte de la clase media.
En 1835, Graf ganó una medalla de oro por sus pianos en 1835 en la primera exposición de productos industriales de Viena. Sus pianos a menudo eran propiedad de músicos célebres y los tocaban (ver más abajo).
En 1840 Graf se retiró y vendió la firma a Carl Stein, que era nieto del famoso constructor de pianos Johann Andreas Stein . [5]
El negocio de Graf fue lo suficientemente exitoso como para convertirse en coleccionista de arte, y acumuló una extensa colección. [11] A Josef Danhauser le encargó en 1840 la famosa pintura Franz Liszt Fantaseando al piano (que se muestra a continuación), que muestra a Franz Liszt tocando para una reunión imaginaria de sus amigos. [12] El instrumento representado es un Graf. [9]
Durante su jubilación, Graf se desempeñó como voluntario en una asociación de empresarios, la Niederösterreichische Gewerb-Verein (" Asociación Industrial de la Baja Austria "), que había ayudado a fundar en 1839. [9] Murió el 18 de marzo de 1851 a la edad de 69 años. Su testamento dejó importantes legados a causas benéficas. [9]
Los pianos de Graf
Como era típico con los pianos de su época, los instrumentos de Graf utilizan poco refuerzo metálico. La única parte estructural metálica fue el espaciador de brecha, que reforzó la estructura en la brecha donde las cuerdas se cruzan sobre la acción ; de lo contrario, su construcción era completamente de madera. [5] El encordado era recto (es decir, todas las cuerdas paralelas, en lugar de que las cuerdas del bajo se cruzaran sobre los agudos como en los pianos modernos). El rango como C′ – f ′ ′ ′ ′ o g ′ ′ ′ ′. Había de tres a cinco pedales, que además del pedal amortiguador estándar también podrían incluir el pedal suave , la parada del fagot, los moderadores de piano y pianissimo y la parada janissary ).
Aunque los pianos Graf no tenían estructura de metal, eran muy fuertes. Según Wythe, "los miembros del marco, construidos con roble y abeto laminado de cinco capas , se entrelazan como ladrillos en cada junta y en el riel del vientre, creando un marco excepcionalmente estable". [13] La caja fue laminada [13] (es decir, construida en capas, como suele ser en los grandes modernos [14] ). La construcción robusta evitaba la deformación, que era un problema común de los pianos en la época de Graf, cuando aumentaba tanto el número como la tensión de las cuerdas.
Los pianos vieneses, incluido el de Graf, son conocidos por la amortiguación efectiva del sonido después de soltar la tecla. Graf logró este resultado por diversos medios. Los amortiguadores se clasificaron en tamaño (más grandes en los graves) y utilizaron diferentes materiales para diferentes rangos (lana en los agudos, cuero en los graves). También se controló el peso de los amortiguadores: los amortiguadores para las notas más bajas estaban hechos de una madera más pesada ( haya ), frente a la tilo en los agudos. Los amortiguadores más bajos de 13 a 17 se ponderaron con plomo. [13]
Un aspecto curioso de algunos de los pianos de Graf fue una segunda caja de resonancia. Este no tenía puentes, sino que simplemente flotaba por encima de las cuerdas (no unidas a ellas). Según Wythe, su propósito era hacer que el sonido fuera "más suave y más mezclado". [13] El instrumento que se muestra en este artículo tiene una caja de resonancia.
El exterior de los pianos de Graf estaba en gran parte sin decoración, enfatizando en cambio la belleza de las carillas de madera en nogal y caoba . (El motivo de la imagen especular creado al hacer coincidir libros es visible en la ilustración de arriba.) Las claves naturales eran normalmente de marfil y los objetos punzantes de ébano . [15]
Gracias a su robusta construcción, los pianos Graf han durado mucho tiempo. Más de 60 de ellos han sobrevivido hasta nuestros días y se pueden encontrar en muchos de los museos de instrumentos musicales de Europa y Estados Unidos. [dieciséis]
Con una sola excepción, los pianos Graf supervivientes son grandes. La excepción es una notable, un piano piramidal de 1829 (una especie de vertical) construido por encargo y decorado extravagantemente con cariátides , una urna ornamental y otras esculturas. Se conserva en el Gemeentemuseum de La Haya . [15]
Sonar
Debido a su construcción más pesada, los pianos de Graf tienen un sonido bastante diferente de los pianos que prevalecieron durante las carreras musicales de Mozart , Haydn y gran parte de Beethoven ; por ejemplo los construidos por Johann Andreas Stein o Anton Walter . Intuitivamente, el sonido es "más pesado", menos tintineante y se desplaza en la dirección del piano moderno. El constructor / erudito Paul Poletti, que tiene experiencia en restaurar y copiar Grafs, ofrece estos comentarios sobre el sonido de Graf:
- "Instrumentos de Graf representan una estética que es más proto- romántico de lo tardío clásica vienesa. Todo en su diseño se adapta para proporcionar un tono de canto largo, que, lamentablemente, sólo se puede tener a expensas de la claridad y la transparencia. Si realmente amas a la música de Schumann y los primeros Brahms , un Graf es justo lo que necesitas, pero si estás más interesado en Beethoven y Schubert , te recomendaría un instrumento clásico tardío ... Los instrumentos de Graf son significativamente más pesados que sus contemporáneos debido a la solidez marco de roble. A pesar de su reputación, en realidad no son más ruidosos que los instrumentos de otros fabricantes, quizás incluso menos ". [17]
Para archivos de sonido descargables que ilustran el tono de un Graf, consulte Enlaces externos a continuación.
Graf como inventor
Aunque los pianos de Graf generalmente se consideran conservadores en su diseño, hay evidencia de que Graf exploró varias formas de mejorarlos. Sus innovaciones técnicas incluyeron el refuerzo interior reforzado mencionado anteriormente, un nuevo método de martillos de cuero y encordado cuádruple . En varias etapas (alrededor de 1810-1820, y también 1826; ver más abajo) exploró la posibilidad de agregar una cuarta cuerda por nota. [18] Graf también construyó una sierra mecánica para cortar chapas, capaz de cortar tiras de hasta 57 cm. de ancho, [15] y creó un dispositivo destinado a ayudar a las personas sordas (una en particular, ver más abajo) a escuchar el sonido del piano.
Pianos Graf tocados por músicos célebres
Probablemente en 1826 [19] Graf le prestó a Ludwig van Beethoven un piano de 6 ½ octavas de triple cuerda a C ♯ y cuádruple de cuerda desde D hasta la parte superior (F4), probablemente bajo el supuesto de que este encordado haría que el piano fuera más audible. para el compositor, que en ese momento estaba bastante sordo. [20] El dispositivo de canalización de sonido de Graf, mencionado anteriormente, también fue parte de este esfuerzo.
Tras la muerte de Beethoven en 1827, Graf recuperó el piano y lo vendió a la familia Wimer de Viena. [21] El instrumento sobrevive hoy y se exhibe en el Beethoven-Haus en Bonn . [22] La importancia del Graf para la carrera de Beethoven es probablemente menor. Según Good, "la única obra que escribió para piano después de conseguirla fue la transcripción a cuatro manos de Grosse Fugue ... y los indicios son que estuvo tocando muy poco, incluso para sí mismo, en los últimos tres años de su vida. " [23]
En 1829, Frédéric Chopin , de 19 años, llegó a Viena desde Polonia para dar conciertos de piano. Tanto Graf como su rival Matthäus Andreas Stein le ofrecieron a Chopin un instrumento para usar. Chopin, que estaba familiarizado con los pianos extranjeros, seleccionó sin dudarlo el Graf, y sus conciertos en Viena fueron un éxito. Según Goldberg, Chopin continuó "apreciando" los instrumentos de Graf durante su posterior carrera en París. [24]
El famoso virtuoso Franz Liszt , que tocaba los pianos Graf, debe haber sido una especie de espina clavada en el costado de Herr Graf, ya que el piano Graf no siempre fue capaz de resistir la violencia que Liszt le infligió durante sus momentos más apasionados de tocar. Friedrich Wieck escribió en su diario durante la visita de Liszt a Viena en 1838: "Hoy escuchamos a Liszt en casa de Conrad Graf que estaba sudando porque su piano no sobrevivió al gran duelo; Liszt siguió siendo el vencedor". [25] Wieck describió otro concierto en la misma visita en el que Liszt "destruyó" dos Grafs, así como un piano Erard que le prestó Sigismond Thalberg . [26]
En 1840, Graf obsequió uno de los pianos de cola de su firma a la joven virtuosa del piano Clara Wieck (hija de Friedrich), con motivo de su matrimonio con Robert Schumann . Cuando Schumann murió en 1856, Clara le dio el instrumento a su amigo Johannes Brahms , quien lo utilizó para su trabajo hasta 1873. Luego lo donó a la Gesellschaft der Musikfreunde ; hoy se exhibe en el Kunsthistorisches Museum de Viena. [27]
Durante la década de 1880, el joven Gustav Mahler poseía y tocaba un piano muy antiguo, un Graf de aproximadamente 1836. El instrumento se encuentra actualmente en la Colección Cobbe cerca de Guildford en Inglaterra. El sitio web de la colección sugiere que Mahler simplemente no podía permitirse un piano mejor en ese momento. [28]
Otros músicos que poseían o tocaban pianos Graf incluían a Friedrich Kalkbrenner y Camille Pleyel . [5]
Evaluación
De los instrumentos de Graf, Wythe dice que "representan la culminación de la construcción de pianos clásicos vieneses al estilo de JA Stein y Anton Walter : no están corrompidos por los 'avances' modernos como el marco de acero y la acción de repetición, y no muestran nada de la torpeza que finalmente condujo al declive del piano vienés ". [4] Kottick y Lucktenberg describen a Graf así: "aunque era un constructor conservador, Graf estaba bien pensado, y algunos de los mejores pianistas alemanes del siglo XIX preferían sus instrumentos". [29] El informe de la exposición donde los pianos de Graf ganaron una medalla de oro decía:
- "Las características distinguidas de sus pianos les han ganado la atención de todo el mundo musical; de hecho, existe un fuerte mercado para sus instrumentos no solo a nivel nacional sino en todas las partes del mundo civilizado ... [ellos] deben incluirse entre los logros más exitosos en el arte de la construcción de pianos ". [3]
Los instrumentos Graf supervivientes tienen unos dos siglos de antigüedad; el musicólogo Robert Winter ha criticado duramente a los intérpretes que optan por utilizar instrumentos históricos, incluidos los pianos Graf, que pueden sonar muy mal después de tan gran paso del tiempo. [30] Sin embargo, varios constructores modernos han creado nuevas copias de los pianos Graf, y estos instrumentos no deteriorados han sido adoptados por una variedad de intérpretes modernos tanto para conciertos como para grabaciones; consulte los enlaces externos a continuación.
Referencias
- ^ a b Fuente de este párrafo: Wythe (1984, 447)
- ↑ Wythe (1984, 450)
- ↑ a b Citado de Wythe (1984, 447)
- ↑ a b Wythe (1984, 447)
- ^ a b c d e Grove , "Conrad Graf"
- ^ Kottick y Lucktenberg (1997, 89–90)
- ^ Alemán: "casa de la luz de la luna"
- ↑ Wythe (1984, 448)
- ↑ a b c d e f Wythe (1984, 449)
- ^ Kottick y Lucktenberg (1997, 50)
- ↑ Wythe (1984, 448–449)
- ↑ Schott 1977 Para una discusión sobre los personajes y la iconografía de la pintura, ver Leppert 2002 , pp. 203-204.
- ↑ a b c d Wythe (1984, 456)
- ^ Bien (2004)
- ↑ a b c Wythe (1984, 453)
- ^ Grove, "Conrad Graf". Para un inventario parcial con descripciones de instrumentos individuales, ver Kottick y Lucktenberg (1997, entrada de índice "Conrad Graf").
- ^ http://www.polettipiano.com
- ^ Bueno, 93.
- ^ Las fuentes difieren en esta fecha. Good (1982, 91) da 1824. Wythe, que examinó un gran número de pianos Graf supervivientes, da lo siguiente: "La mayoría de las referencias lo sitúan alrededor de 1825 sobre la base de 'fuentes contemporáneas' no identificadas, y Gerhard von Breuning informa que lo vio en el verano de 1826. La evidencia de etiquetas y direcciones ... apoya una fecha no anterior al 31 de enero de 1826 y posiblemente tan tardía como 1827. " (Wythe 1984, 456).
- ↑ Wythe (1984, pág. 456)
- ^ El mundo literario , James Clarke & Co. 1877, vol. 53, pág. 110
- ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de
- ^ Bueno (1982, 92)
- ^ Fuente de este párrafo: Goldberg (2008, 43–44)
- ^ Gibbs (2006, 184)
- ↑ Gibbs (2006, 198)
- ^ Fuente de este párrafo: Kottick y Luckenberg (1997, 15)
- ^ "Piano de cola de Mahler" . La colección Cobbe . Consultado el 3 de abril de 2016 .
- ^ Kottick y Lucktenberg (1997, 89)
- ^ Invierno de 1987 .
Otras lecturas
- Bien, Larry (2004) The Piano Book (4ª ed.). Brookside Press.
- Gibbs, Christopher H. (2006) "Sólo dos palabras. Enorme éxito: los conciertos de Viena de 1838 de Liszt", en Christopher H. Gibbs y Dana Gooley, eds., Liszt y su mundo . Prensa de la Universidad de Princeton.
- Goldberg, Halina (2008) Música en la Varsovia de Chopin . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-513073-1 .
- Good, Edwin Marshall (1982) Jirafas, dragones negros y otros pianos: una historia tecnológica desde Cristofori hasta el piano de cola moderno . Prensa de la Universidad de Stanford, págs. 91–93. ISBN 0-8047-1120-8 .
- Grove Dictionary of Music and Musicians , al que se accede a través de Grove Online, Oxford University Press.
- Kottick, Edward L. y George Lucktenberg (1997) Primeros instrumentos de teclado en los museos europeos . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana.
- Leppert, Richard (2002). "La contradicción cultural, la idolatría y el virtuoso del piano: Franz Liszt". En James Parakilas; E. Douglas Bomberger (eds.). Roles de piano: una nueva historia del piano . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
- Schott, Howard (1977). "Liszt y el teclado". Música y letras . 118 : 911.
- Invierno, Robert (1987). "La ropa nueva del emperador: instrumentos del siglo XIX revisitados". Música del siglo XIX . 7 (3): 251–265. doi : 10.2307 / 746380 . JSTOR 746380 .
- Wythe, Deborah (1984) Los pianos de Conrad Graf. Música antigua 12 (4): 447–460.
enlaces externos
- Archivos de sonido: de una réplica moderna de Graf realizada por Paul Poletti [1] .
- Archivos de sonido: el fortepianista V.Sofronitsky juega con una réplica moderna de Graf hecha por Paul McNulty en YouTube
- "El piano en las colecciones polacas" Graf op. 318 ca. 1819 copia para piano de Paul McNulty en el Instituto Chopin de Varsovia