Continental Singers , Inc (también llamado simplemente "The Continentals") era una organización cristiana evangélica sin fines de lucro con sede en Ventura, California . Fue fundada en 1967 [1] con la misión de "Hacer avanzar el reino de Jesucristo en todo el mundo a través de misiones musicales, desarrollo de liderazgo y ministerios de artes escénicas". [2] [3] Se disolvió en 2011. [4]
La organización produjo más de 65 álbumes de música grabados, [5] incluidos varios musicales y canciones de adoración conocidas . Los álbumes y la mercadería relacionada fueron distribuidos por voluntarios que se reunieron en varios grupos para viajar juntos y realizar presentaciones gratuitas en vivo de obras seleccionadas. Varios destacados artistas cristianos contemporáneos estaban conectados a la organización como ex miembros del grupo o como homónimos publicitarios, incluidos Sandi Patti , [6] Wayne Watson , [7] Amy Grant , [8] Steve Taylor , [8] y Chuck Bolte. . [9]
Durante su operación, Continental ayudó a establecer varias organizaciones hermanas a nivel mundial. Estas organizaciones hermanas operaron independientemente, aunque en estrecha asociación con, la organización Continental Singers original. Algunos de ellos todavía están operando hoy, con el apoyo proporcionado en parte por los esfuerzos de recaudación de fondos del sucesor de la organización, la Continental Global Foundation. [10]
Los continentales también se asociaron con otras organizaciones sin fines de lucro como Compassion International [11] y American Leprosy Missions. [12] Los grupos informaron al público sobre los programas de socios durante las presentaciones y luego solicitaron donantes potenciales en los puestos informativos después de las presentaciones.
Grupos de gira
Calendario
Históricamente, los continentales tenían un promedio de una docena de grupos reunidos y viajando activamente en recorridos separados en un momento dado, [13] con un mayor porcentaje de grupos reunidos durante el verano para coincidir con una mayor disponibilidad de personas interesadas en unirse. Los horarios de los recorridos se organizaron para que cada grupo presentara una actuación de una a dos horas de contenido producido por Continental cada noche. Los recorridos se detenían en un nuevo lugar cada uno o dos días, que consistía principalmente en iglesias protestantes en los Estados Unidos o eventos organizados localmente, como ferias del condado . Ciertos recorridos también incluían paradas en uno o dos países o regiones. En ocasiones, varios grupos coordinaron sus respectivas paradas de la gira para reunirse y presentar una actuación modificada y / o combinada.
Los grupos se identificaban generalmente por la temporada , el año y la primera letra de una palabra clave memorable asociada con la gira (por ejemplo, "Gira de otoño de 1992 'H'" para un grupo que realizó una gira por el oeste de los Estados Unidos y Hawái ).
Formación y organización de grupos
Los miembros del grupo tendían a ser adultos jóvenes o jóvenes que se comprometieron con un horario de cinco a siete semanas, precedido por un "campamento de ensayo" de una semana centrado en practicar la actuación y hacer otros preparativos para la gira. Los grupos generalmente estaban formados por 15 a 20 cantantes, músicos, actores y / o bailarines voluntarios; uno o dos técnicos de audio e iluminación ; conductor de autobus; y tres o cuatro líderes adultos acompañantes que eran responsables de la supervisión diaria y las tareas administrativas.
A medida que crecía la cantidad de álbumes de música producidos por Continental, comenzó a categorizar su repertorio variado en conjuntos distintos, por lo que se desarrollaron varias clasificaciones de grupos. Cada clasificación realizó un conjunto de contenido diferente, aunque a veces superpuesto, con selecciones que se introdujeron o suspendieron de forma escalonada. Los grupos se clasificaron según las edades de los miembros y la capacidad de compromiso de tiempo. En el momento de la disolución de la organización, tenía cinco clasificaciones principales.
Clasificación | Rango de edad | Marco de tiempo típico | Rendimiento típico |
---|---|---|---|
Continentales de primera línea [a] | 16 a 25 años | De seis a ocho semanas | Selección de canciones interpretadas por cantantes como grupo, moderadamente coreografiadas y acompañadas de "pistas" grabadas (solo instrumental) |
Jóvenes continentales | 13 a 15 años | De seis a ocho semanas | Selecciones de canciones realizadas por cantantes como grupo, coreografiadas enérgicamente y acompañadas de pistas, generalmente con una parodia durante cada cuarta o quinta transición de canción. |
Encore Continentals | 25 años o más | Dos a tres semanas | Selecciones de canciones realizadas por cantantes como grupo y acompañadas de pistas. |
Orquesta Continental | 16 años en adelante | Tres meses | Musicales interpretados por actores / cantantes y bailarines acompañados de una orquesta en vivo. |
Cantantes continentales y metales | 16 años en adelante | Tres meses | Selecciones de canciones realizadas por cantantes como grupo acompañados por una banda en vivo. |
Transporte / viajes, alojamiento y comida
Por lo general, los grupos viajaban juntos en un autobús turístico , que también llevaba el equipo audiovisual y el equipo escénico necesario para la actuación. Si un recorrido incluye paradas en ciertos lugares internacionales, el viaje del grupo puede requerir un vuelo y presentaciones con menos equipo.
Para conectarse mejor con el público y reducir los costos, los líderes de grupo intentarían asegurar a los miembros con alojamiento durante la noche de familias e individuos afiliados al patrocinador / lugar local de la parada del tour. Se asignó a dos o más miembros a una "casa de acogida" y se les pidió a los anfitriones que proporcionaran a sus miembros / invitados desayuno y un almuerzo para llevar a la mañana siguiente.
Desarrollo de liderazgo
Debido a la naturaleza de la composición del grupo y el énfasis en que las actuaciones deben ser de calidad profesional, los continentales buscaron activamente desarrollar rasgos y hábitos de liderazgo en los miembros de su grupo, en particular los líderes adultos designados como directores de gira y directores de gira asistentes. Las presentaciones ofrecieron a los líderes de grupo y a otros miembros oportunidades para contribuir a producciones creativas, actuar y hablar públicamente, y solicitar donantes potenciales. Tours también requirió que los líderes adultos monitoreen el cumplimiento de los planes diarios, dirijan la actividad del grupo, influyan en el comportamiento y la dinámica de los miembros, administren las finanzas del grupo y manejen los problemas imprevistos mientras se adhieren a pautas y limitaciones claras.
En consecuencia, la organización inspiró a muchos miembros del grupo a tomar posiciones de liderazgo remuneradas y no remuneradas en otras organizaciones una vez que regresaban a casa, como directores de música de la iglesia, líderes comunitarios y contribuyentes de la industria musical .
Historia
Raíces
Después de graduarse con una licenciatura de Northwestern College (ahora Universidad de Northwestern - St. Paul [15] ), se le pidió a Cameron Floria que dirigiera la música para un capítulo de Youth for Christ en Lansing, Michigan , la ciudad natal de Floria. Luego, en el otoño de 1962, asumió un puesto remunerado como director musical en el capítulo de Youth for Christ en Portland, Oregon . [16] [17] [18]
Durante su trabajo en Portland , Floria organizó una gira de cinco semanas para el coro con una parada final en la competencia coral en la Conferencia Bíblica de Winona Lake en el verano de 1963. El otoño siguiente, produjo un álbum con el coro titulado Sing A Happy Song se le atribuye a "Cam Floria and the Continentals" con 14 popurrís de canciones comúnmente cantadas en las reuniones del capítulo de Youth for Christ a nivel nacional, que Word Records acordó distribuir. [19] Produjo tres álbumes más en 1964 y 1965, [20] se tomó un tiempo para obtener su maestría en educación musical en la Universidad Estatal de Michigan , [21] y se mudó al sur de California para estar más cerca de su conocido y compositor Ralph Carmichael. . [22] Juntos, Floria y Carmichael buscaron formar un conjunto de música itinerante inspirado en el grupo de Thurlow Spurr The Spurrlows, [23] [24] con quien Floria había trabajado anteriormente. [25]
Crecimiento
Los Continental archivaron sus artículos de incorporación en 1967, con Floria y Carmichael listados como miembros de la junta. [1] De 1968 a 1971, el número de grupos que viajaban activamente aumentó de tres a cinco, lo que comenzó a incluir paradas de gira en otros países. Las presentaciones gratuitas fueron bien recibidas y bien recibidas en las paradas de la gira, y miembros de la audiencia de ideas afines buscaron unirse a un grupo de Continental o comenzar programas similares. [26]
A principios de la década de 1970, los continentales colaboraron con los grupos afiliados New Hope y Jeremiah People, [27] para producir tres musicales It's Getting Late, [28] The Apostle , [29] y Share . [30] En 1983, Floria terminó de componer el musical Dreamer sobre la vida de Joseph el patriarca israelita , [31] que los Continentals produjeron y por el cual recibió un Dove Award en 1984 de la Asociación de Música Gospel . [32] [33] A lo largo de este tiempo, los continentales continuaron produciendo otros álbumes musicales de canciones de adoración individuales y música cristiana .
En 1975, Floria comenzó a organizar una conferencia anual de una semana de duración llamada Seminario en las Rocosas [b] [36] que consistía en talleres llevados a cabo por la música cristiana y otros profesionales. La conferencia contó con una abundante asistencia de participantes consagrados y esperanzados de la industria y ayudó a Floria a mantener la relevancia de los continentales en la música cristiana , que creció significativamente durante las décadas de 1980 y 1990. [37]
La organización comenzó a reclutar jóvenes de 13 a 15 años en 1992 para una clasificación distinta de grupos y álbumes de música llamada "Young Continentals". De manera similar, en 1994, comenzó una clasificación de grupos llamados "Encore Continentals" para miembros mayores de 25 años, así como en 1996 grupos renombrados con miembros de la demografía histórica de la organización como "Frontline Continentals". [38] [a]
En 1996, Floria compuso un nuevo musical David : A Man After God's Own Heart sobre la vida del rey israelita David , que estrenó a nivel mundial con una actuación cerca de la Ciudadela de David en Jerusalén con aproximadamente 800 intérpretes y músicos. [39] The Continentals produjo más tarde un álbum del musical, que la Continental Orchestra interpretó durante varias giras a partir de 1998. [40]
Para 1999, más de 400 grupos habían presentado alrededor de 26,000 presentaciones de contenido producido por Continentals; [13] y, en 2008, más de 65.000 personas en todo el mundo habían sido miembros del grupo con una gira por los continentes o una de sus organizaciones asociadas. [41]
Modelo financiero y declive
Los Continental operaban como una corporación religiosa sin fines de lucro 501 (c) (3) y la gran mayoría de su apoyo eran donaciones y algo de apoyo provenía de la venta de álbumes de música grabada y mercadería relacionada. Entre 2003 y 2007, las donaciones y las ventas representaron el 96 por ciento y el 4 por ciento del apoyo, o $ 12,8 millones y $ 0,6 millones, respectivamente. [42]
La sostenibilidad financiera de los continentales dependía en gran medida del reclutamiento de miembros del grupo y la cantidad de viajes activos. Aunque los continentales produjeron e interpretaron obras musicales y teatrales, el contenido en sí no incluía obras de alquiler . Pagó regalías a los creadores de contenido, en lugar de cobrar regalías de los lugares. Si bien los continentales cubrieron el transporte / viaje, el alojamiento y la comida de los miembros del grupo, también pidieron a la mayoría de los posibles miembros que hicieran una donación antes de llegar al campamento de ensayo para cubrir su propia parte de los costos totales esperados de la gira. [43] [44] Se tomaron ofrendas de amor durante cada actuación para sufragar algunos costos, pero la gran mayoría del apoyo fue donado por los propios miembros del grupo.
De 2002 a 2008, el apoyo anual disminuyó un 69 por ciento de $ 3,1 millones a $ 1,0 millones. [42] [45] En 2010, la organización detuvo sus operaciones, con la esperanza de que sólo temporalmente, [46] pero Floria anunció una disolución el 11 de marzo de 2011. Citó las causas del declive como "la situación económica en los Estados Unidos". y "menos grupos participantes para mantener vivas las operaciones". [47] Otros factores pueden haber incluido la disminución constante de la membresía de la iglesia en los Estados Unidos; [48] la falta de entrega de música digital de los continentales ; [c] un aumento en la cantidad y variedad de música cristiana a la que los consumidores tenían acceso; [50] una preferencia de los Millenials y Post-Millenials de residir cerca de las grandes ciudades [51] que ofrecen más oportunidades para asistir a presentaciones en vivo gratuitas; y la expansión de las poblaciones metropolitanas [52] en las que los adultos jóvenes y los jóvenes tienen más salidas para la expresión creativa (en comparación con las áreas rurales que históricamente frecuentaban muchas giras continentales).
Discografia
Para grabaciones de audio producidas por Continental Singers y sus organizaciones hermanas, consulte Continental Singers Discography .
Notas al pie
- ^ a b En 1996, Frontline Continentals se convirtió en el nuevo nombre de los "cantantes continentales normales y regulares". [14]
- ^ En 2000, la Asociación de Música Gospel comenzó a organizar el evento y, en 2004, lo rebautizó como GMA Music in the Rockies . [34] En 2009, fue retitulado nuevamente como Immerse y se mudó a Nashville, Tennessee . [35]
- ^ La organización original de Continental Singers no tenía cuentas de entrega digital, pero algunas de sus organizaciones hermanas las tienen, como elcanal de Apple Music de Korean Continental Singers (한국 - 컨티넨탈 -). [49]
Referencias
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Cam dijo: '... tenemos más de 65 registros'.
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Hicimos tres giras fuera de Portland. Paré durante un año y terminé mi programa de maestría en educación musical y me mudé a Los Ángeles para estar cerca de Ralph Carmichael.
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