Cupido y muerte es una mascarada de mediados del siglo XVII, escrita por eldramaturgo de la era Caroline James Shirley , y representada el 26 de marzo de 1653 ante el embajador portugués en Gran Bretaña. La obra y su interpretación proporcionan un punto de contradicción con la visión estándar de que la Inglaterra de Oliver Cromwell y el Interregno era uniformemente hostil al teatro escénico. [1]
Fondo
Después del cierre de los teatros en 1642 al comienzo de la Guerra Civil Inglesa , Shirley se ganó la vida como maestra de escuela. Como parte de su nueva ocupación, escribió dramas (obras de teatro moralistas y máscaras) para que las representaran sus estudiantes. Los trabajos finales de su carrera, incluidos Honoria y Mammon y The Contention of Ajax and Ulysses (ambos publicados en 1659), fueron trabajos para estudiantes intérpretes. Cupido y muerte es otra obra de esta categoría, aunque los críticos han notado sus semejanzas con las grandes máscaras de la difunta Corte de Stuart : "se parece mucho más a una Máscara de la corte que cualquiera de las otras máscaras escolares de Shirley". [2] Quizás este aspecto del trabajo lo hizo parecer apropiado para el embajador portugués, el Conde de Peneguiaõ. Las conexiones realistas pasadas de Shirley con la Corte de Stuart, e incluso su catolicismo romano , claramente (aunque sorprendentemente) no fueron obstáculos insuperables para una puesta en escena pública de la obra. [3]
Publicación
Cupido y muerte fue publicado por primera vez en cuarto en 1653 por los libreros John Crook y John Baker. Fue reimpreso en 1659 . La partitura musical completa de la mascarada, de Matthew Locke y Christopher Gibbons , ha sobrevivido y se publicó junto con el texto de Shirley en una edición moderna en 1951. [4]
Fuentes
El drama depende de un cuento tradicional, que se encuentra en Esopo y muchas versiones posteriores. Como fuente, Shirley empleó una traducción de Esopo de 1651 de John Ogilby , con quien había trabajado en el Werburgh Street Theatre a finales de la década de 1630. Shirley escribió versos elogiosos para el volumen de Ogilby.
Gráfico
En el cuento y en el recuento de Shirley, la Muerte y Cupido intercambian accidentalmente sus flechas y provocan el caos como resultado. Cupido dispara a posibles amantes y los mata sin darse cuenta. La muerte dispara a los ancianos cuyo tiempo de fallecimiento ha llegado, y en cambio los golpea ardientemente; dispara a los duellistas que están a punto de pelear, y ellos dejan caer sus espadas para abrazarse, bailar y cantar. La parte "seria" de la máscara presenta el tipo de personificaciones estándar en la forma de máscara: Naturaleza, Locura, Locura y Desesperación. Como es habitual en las máscaras de la época de Shirley, la obra contiene una antimáscara cómica, con un anfitrión de taberna y un chambelán, y una danza de " Sátiros y simios". (El pobre chambelán es golpeado por la muerte con la flecha de Cupido y se enamora de un mono.) El dios Mercurio finalmente interviene para arreglar las cosas; Cupido es desterrado de las cortes de los príncipes a las casas de la gente común (una moral convenientemente sobria para el régimen puritano en el poder). Los amantes muertos se muestran regocijados en Elysium .
" Cupido y la muerte se asemeja a la máscara de Caroline en su uso de la puesta en escena, la música, la danza, el canto y el diálogo. Sin embargo, se diferencia en que las máscaras participan en la acción y no bailan con el público al final ... El equilibrio entre el diálogo en prosa hablado, el recitativo y la canción alejan la actuación de la mascarada y la acercan a la ópera , una forma que Davenant planeaba introducir en los escenarios de Londres ya en 1639 ". [5]
Cupid and Death se representó en el Festival de Glastonbury de Rutland Boughton en 1919, [6] por Consorte of Musicke (en particular Anthony Rooley y Emma Kirkby ) en 1985, y por Halastó Kórus (dirigida por Göttinger Pál ) en Budapest en 2008.
Notas
- ^ Una historia de la música occidental por Donald Jay Grout (Primera publicación 1962 (Reino Unido) por JM Dent & Sons Ltd, Londres) - Capítulo 10: El barroco maduro: Música vocal - p318 "Máscaras continuó siendo dadas a título particular durante todo el período de la Guerra civil (1642 - 49), Commonwealth (1649 - 60) y los primeros años de la Restauración de Carlos II (reg. 1660 - 85). El más elaborado de estos entretenimientos privados fue Cupido y Muerte (1653) ... "
- ^ Edward Dent, citado en Logan y Smith, p. 160.
- ^ Clare, págs. 153-4.
- ^ Por Edward J. Dent, en Musica Britanica, vol. 2 (1951).
- ^ Callos, p. 276.
- ^ Rosa, p. 29.
Fuentes
- Clare, Janet. Drama of the English Republic, 1649-1660. Manchester, Manchester University Press, 2006.
- Corns, Thomas N. Una historia de la literatura inglesa del siglo XVII. Londres, Blackwell, 2007.
- Logan, Terence P. y Denzell S. Smith, eds. Los dramaturgos jacobeos y caroline posteriores: una revisión y bibliografía de estudios recientes en el drama del Renacimiento inglés. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
- Rose, marcial. Forever Juliet, Dereham, Norfolk, Larks Press, 2003.