Der Zar lässt sich Photographieren ( El zar tiene su fotografía tomada . ') Es una ópera buffa en un acto de Kurt Weill , op. 21. El libreto alemán fue escrito por Georg Kaiser , y Weill compuso la música en 1927. Es un Zeitoper , un género de teatro musical que utiliza escenarios y personajes contemporáneos, tramas satíricas que a menudo incluyen tecnología y maquinaria. Musicalmente, el género Zeitopertiende a ser ecléctico ytomaprestado del Jazz. El género prácticamente ha desaparecido de los teatros de ópera del mundo. Históricamente, el Zeitoper tuvo un final abrupto con el período nazi, [1]y después de la guerra, las instituciones culturales tal vez dudaban en volver a las óperas más ligeras, a menudo decadentes y cómicas escritas antes del holocausto que cambiaron la perspectiva artística. Esta conjetura está respaldada por el hecho estadístico de que de todas las obras de Weill, Schönberg, Hindemith y Krenek, son estas obras satíricas y muy breves de Zeitoper las que ya no se representan. [2]
Der Zar lässt sich Photographieren | |
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Opera buffa de Kurt Weill | |
Descripción | Zeitoper |
Traducción | El zar tiene su fotografía tomada |
Libretista | Georg Kaiser |
Idioma | alemán |
Estreno | 18 de febrero de 1928 Teatro Neues, Leipzig |
Historial de composición e interpretación
A principios de marzo de 1927, el Festival de Música de Cámara de Alemania en Baden-Baden se puso en contacto con Weill para pedirle que tuviera una pieza lista para ese mes de julio; le presentó esta idea a Kaiser. Rápidamente se hizo evidente que esta pieza sería demasiado grande para ese festival (tanto en longitud como en el tamaño de la orquesta que requeriría); Weill eventualmente llevaría el Mahagonny-Songspiel allí en su lugar. El libreto se completó el 20 de abril y Weill terminó de componer el 4 de agosto. Las letras cantadas por el coro de hombres, comentando la acción, fueron la propia adición de Weill al libreto de Kaiser. [3]
La ópera fue estrenada en el Teatro Neues en Leipzig el 18 de febrero de 1928. Weill había previsto que fuera una pieza de acompañamiento para Der protagonista , a pesar de que fue puesta en escena en su estreno con Nicola Spinelli 's Un Basso Porto (1894). Der Zar lässt sich Photographieren y Der Protagonist se presentaron juntos en Altenburg el 25 de marzo del mismo año. Actuaciones recientes de la obra incluyen el Guildhall de Londres (productores Stephen Medcalf y Martin Lloyd-Evans, director Clive Timms, 1997) y la Ópera Real de Estocolmo, 2000 (directores Dmitri Slobodeniouk y David Searle, productor Knut Hendriksen ).
La primera actuación estadounidense tuvo lugar el 27 de octubre de 1949, en la Juilliard School , Nueva York. [ cita requerida ] La primera actuación profesional en Estados Unidos fue en la Ópera de Santa Fe en agosto de 1993, con la dirección de George Manahan. [ cita requerida ] La primera actuación en el Reino Unido fue en el Bloomsbury Theatre , Londres el 12 de marzo de 1986. [ cita requerida ]
Se informa que una nueva traducción de Leo Doulton, con investigación de Michael Berkowitz , profesor de historia judía en la UCL , arrojará nueva luz sobre las razones de la supresión de la obra por parte de la Alemania nazi y situará la ópera en su contexto adecuado. The Tsar Wants His Photograph Taken , dirigida por Doulton, estaba programada para una única actuación el 4 de mayo de 2019, también en el Bloomsbury Theatre. [4] [5] Según Berkowitz, los nazis suprimieron la ópera porque "La trama gira deliberadamente en torno a lo que una audiencia europea habría asumido que era un conjunto de personajes judíos realmente comunes, no solo una fotógrafa pionera, que en ese entonces era casi toda judía. , sino también un grupo de terroristas anarquistas ".
Roles
Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 18 de febrero de 1928 (Director: Gustav Brecher ) |
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El zar | barítono | Theodor Horand |
Angèle | soprano | Ilse Koegel |
La falsa Angèle | soprano | Maria Janowska |
El asistente | tenor | |
El chico | contralto | |
El líder de la pandilla | mezzosoprano o tenor | |
El falso asistente | tenor | |
El chico falso | contralto | |
El escudero | bajo |
Sinopsis
- Lugar: un estudio fotográfico en París
- Hora: 1914
Un coro masculino fuera del escenario canta el título de la ópera (y comenta la acción de vez en cuando). Angèle (la propietaria) y sus ayudantes masculinos, uno de ellos un niño, tienen poco trabajo que hacer, pero una llamada telefónica trae la noticia de que el zar desea que le tomen una fotografía. Se instala una gran cámara de caja, pero, antes de que llegue el zar, entran cuatro miembros de una banda de revolucionarios. Atan y amordazan a Angèle y su personal. Tres de la pandilla se disfrazan de Angèle, su asistente y el niño, y el líder de la pandilla, proclamando que la revolución es inminente, esconde un arma en la cámara. Disparará al zar cuando se apriete la bombilla utilizada para tomar la fotografía. Los cautivos son colocados en otra habitación, el líder se esconde y se anuncia al zar.
El zar está vestido con un traje de verano y solo está acompañado por un escudero. Quiere un retrato informal en lugar de uno oficial. Se siente atraído por la Falsa Angèle y pide que lo dejen a solas con ella. Ella está ansiosa por tomar la fotografía (es decir, "dispararle"), pero él coquetea con ella y se ofrece a tomarle la fotografía primero. Ella logra evitar que el zar le dispare accidentalmente, y finalmente está a punto de presionar la bombilla para dispararle cuando el escudero reaparece para informar que la policía ha seguido a unos asesinos al estudio. La falsa Angèle, al darse cuenta de que el juego ha terminado, pone un seductor disco de gramófono (el "Tango Angèle") y le pide al zar que desvíe la mirada mientras ella se desviste. Ella y el resto de la pandilla escapan por la ventana justo antes de que llegue la policía con la verdadera Angèle y sus ayudantes, quienes previamente habían escapado y dieron la alarma. La pistola se retira de la cámara, y el zar, aunque consternado de que la verdadera Angèle no sea tan atractiva como la falsa, finalmente, como vuelve a decir el coro, "se toma una fotografía".
Música
La música de la ópera es continua, más que arreglada en "números" como lo fueron todas las piezas de teatro posteriores de Weill. [3] Hay grandes clímax orquestales en momentos dramáticos pero también algunas formas de música popular, como el foxtrot que acompaña la entrada del zar. El "Tango Angèle" fue grabado especialmente para la primera actuación y es uno de los primeros ejemplos de música pregrabada que se utiliza en el escenario en una obra dramática. [6] Fue la primera grabación más vendida de Weill. La grabación se puso a disposición de otras producciones de la ópera como parte del paquete que incluye la partitura. [3]
Grabaciones
- Barry McDaniel, Marita Napier , Carla Pohl, Orquesta Sinfónica y Coro de la Radio de Colonia , director Jan Latham-König (Capriccio 60007-1)
Referencias
Notas
- ^ Michael Haas, Música prohibida: los compositores judíos prohibidos por los nazis , Yale University Press, 2013
- ^ Cook, Susan, p. ?
- ^ a b c Kurt Weill: una vida ilustrada , Jürgen Schebera (Yale, 1995, traducido por Caroline Murphy), p. 82-86.
- ^ Vanessa Thorpe (27 de abril de 2019). "La ópera de Kurt Weill silenciada por los nazis para volver a ser escuchada después de 80 años" . El observador .
- ^ "Laboratorio de rendimiento: el zar quiere que le tomen una fotografía" . Teatro Bloomsbury . Abril de 2019. Archivado desde el original el 28 de abril de 2019 . Consultado el 28 de abril de 2019 .
- ^ Chris Macklin, Nota de programa para representaciones de la ópera en la Universidad de York , 17-18 de marzo de 2007.
Fuentes
- Casaglia, Gherardo (2005). " Der Zar lässt sich Photographieren , 18 de febrero de 1928" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
Zeitoper :
- Cook, Susan (1988), Opera for a New Republic: the Zeitopern of Krenek, Weill and Hindemith UMI Research Press
- Heinz Guen (1997), Von der Zeitoper zur Broadway Opera: Kurt Weill und die Idee des musikalischen Theatres (Sonus) Argus
- Sadie, Stanley (ed.) (1998), "Zeitoper" en The New Grove Dictionary of Opera , Londres. pag. 1221. ISBN 0-333-73432-7
- Warrack, John y West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera , 782 páginas, ISBN 0-19-869164-5
Der Zar lässt sich fotographieren :
- Albright, Daniel (1999), Desenredar la serpiente: modernismo en la música, la literatura y otras artes , University Of Chicago Press.
- Boletín del Consejo para la Investigación en Educación Musical , No. 100 (primavera de 1989), págs. 99–100
- Goehr, Lydia, "Desilusión dura: Mahagonny como la última ópera culinaria", Crítica cultural , Universidad de Minnesota, No. 68 (invierno, 2008), p. 19
- Hinton, Stephen (1992), "Der Zar lässt sich Photographieren", The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres) ISBN 0-333-73432-7
- Hinton, Stephen (2012), Teatro musical de Weill: etapas de la reforma , University of California Press. ISBN 0-520-27177-7
- Milnes, Rodney (2001), en Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
- Mordden, Than (2012), Canción de amor: Las vidas de Kurt Weill y Lotte Lenya , St. Martin's Press, ISBN 978-0-312-67657-5
- Warrack, John y West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera Nueva York: OUP. ISBN 0-19-869164-5
Georg Kaiser :
- Banham, Martin (1995), Cambridge Guide to Theatre , Cambridge University Press; 2a edición.
Ver entrada: Georg Kaiser
- Obras expresionistas alemanas: Gottfried Benn, Georg Kaiser, Ernst Toller y otros , Bloomsbury, 1997
- Kaiser, Georg (1975) Von morgens bis mitternachts (Universal-Bibliothek Nr. 8131: Erlauterungen und Dokumente) Reclam
- Valk, Gesa M. (1 de septiembre de 2011), Georg Kaiser , Mitteldeutscher Verlag
- Willeke, Audrone B. (1995), Georg Kaiser y los críticos: un perfil del dramaturgo principal del expresionismo (crítica literaria en perspectiva), Camden House
enlaces externos
- Página de la Fundación Kurt Weill sobre la ópera [1]