Opera buffa ( italiano: [ˈɔːpera ˈbufːa] ; "ópera cómica", plural: opere buffe ) es un género de ópera . Se utilizó por primera vez como una descripción informal de las óperas cómicas italianasclasificadas de diversas formas por sus autores como commedia in musica , commedia per musica , dramma bernesco , dramma comico , divertimento giocoso .
Especialmente asociado con los desarrollos en Nápoles en la primera mitad del siglo XVIII, de donde su popularidad se extendió a Roma y al norte de Italia , la buffa se caracterizó al principio por escenarios cotidianos, dialectos locales y escritura vocal simple (el basso buffo es el tipo de voz asociado ), siendo el requisito principal una dicción clara y facilidad con el patrón .
El nuevo diccionario de la arboleda de la Opera considera La Cilla (música de Miguel Ángel Faggioli , texto de Francesco Antonio Tullio , 1706) y Luigi y Federico Ricci 's Crispino e la Comare (1850) a ser la primera y la última aparición del género , aunque el término todavía se aplica ocasionalmente a trabajos más nuevos (por ejemplo, Zeitoper Schwergewicht de Ernst Krenek ). Los puntos culminantes de esta historia son los aproximadamente 80 libretos de Carlindo Grolo, Loran Glodici, Sogol Cardoni [1] y varios otros anagramas aproximadosde Carlo Goldoni , las trescolaboraciones Mozart / Da Ponte y las comedias de Gioachino Rossini y Gaetano Donizetti .
Géneros extranjeros similares como el francés ópera cómica , Inglés balada ópera , español zarzuela o alemán singspiel difería así en tener diálogos hablados en lugar del recitativo secco , aunque uno de los ejemplos más influyentes, Pergolesi 's La serva Padrona (que es un intermezzo , no ópera buffa ), provocó la querelle des bouffons en París como una adaptación sin recitativos cantados .
Opéra bouffon
Opéra bouffon es el término francés para el género italiano de la ópera buffa (ópera cómica) representada en la Francia del siglo XVIII, ya sea en el idioma original o en traducción francesa. También se aplicó a las óperas cómicas francesas originales que tenían tramas italianas o casi absurdas. [2]
El término también fue utilizado más tarde por Jacques Offenbach para cinco de sus operetas ( Orphée aux enfers , Le pont des soupirs , Geneviève de Brabant , Le roman comique y Le voyage de MM. Dunanan père et fils [3] ), y a veces se confunde con la opéra comique francesa y la opéra bouffe . [4]
Historia
Los personajes cómicos habían formado parte de la ópera hasta principios del siglo XVIII, cuando la ópera buffa comenzó a emerger como un género separado, un precursor temprano fue la comedia operística Il Trespolo tutore , de Alessandro Stradella , en 1679. La ópera buffa fue un paralelo desarrollo a la ópera seria , y surgió como reacción a la llamada primera reforma de Apostolo Zeno y Pietro Metastasio . [1] Fue, en parte, pensado como un género con el que el hombre común podría relacionarse más fácilmente. Mientras que la ópera seria era un entretenimiento que estaba hecho para reyes y nobles y representaba a la vez, la ópera buffa estaba hecha para personas comunes con problemas más comunes y las representaba. Por lo general, se evitaba el lenguaje altisonante en favor del diálogo con el que se relacionaba la clase baja, a menudo en el dialecto local, y los caracteres comunes se derivaban a menudo de los de la commedia dell'arte italiana .
A principios del siglo XVIII, las óperas cómicas a menudo aparecían como breves interludios de un acto conocidos como intermezzi que se realizaban entre actos de ópera seria. Sin embargo, también existían comedias operísticas autónomas. La serva padrona (1733) de Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), es el intermezzo que todavía se realiza con regularidad en la actualidad y constituye un excelente ejemplo del estilo. Lo frate 'nnamorato (1732) e Il Flaminio (1735), también de Pergolesi, son ejemplos de la commedia per musica en tres actos .
Aparte de Pergolesi, los primeros grandes compositores de ópera buffa fueron Alessandro Scarlatti ( Il trionfo dell'onore , 1718), Nicola Logroscino ( Il Governatore , 1747) y Baldassare Galuppi ( Il filosofo di campagna , 1754), todos ellos con base en Nápoles. o Venecia . El trabajo de estos fue luego reanudado y ampliado por Niccolò Piccinni ( La Cecchina , 1760), Giovanni Paisiello ( Nina , 1789) y Domenico Cimarosa ( Il matrimonio segreto , 1792). El género se redujo en la mitad del siglo 19, a pesar de Giuseppe Verdi 's Falstaff organizó en 1893.
La importancia de la ópera buffa disminuyó durante el período romántico . Aquí, las formas eran más libres y menos extendida que en el género serio y los números de los conjuntos estaban unidos por Secco recitativo, siendo la excepción Donizetti 's Don Pasquale en 1843. Con Rossini, una distribución estándar de cuatro caracteres que se alcance: una prima donna soubrette (soprano o mezzo); un tenor ligero y amoroso; un bajo cantante o barítono capaz de expresarse líricamente, en su mayoría irónica; y un buffo de bajo cuyas habilidades vocales, en gran parte limitadas a una articulación clara y la capacidad de "golpetear", también deben extenderse al barítono a los efectos de los dúos cómicos. [5]
El tipo de comedia podría variar, y la gama era grande: desde de Rossini El Barbero de Sevilla en 1816, que era puramente cómico, a Mozart 's Las bodas de Figaro en 1786, que añadió drama y patetismo. Otro ejemplo de ópera romántica buffa sería L'elisir d'amore de 1832 de Donizetti .
Relación y diferencias con la ópera seria
Mientras que la ópera seria trata sobre dioses y héroes antiguos y solo ocasionalmente contiene escenas cómicas, la ópera buffa implica el uso predominante de escenas cómicas, personajes y tramas en un entorno contemporáneo. El modelo tradicional de ópera seria tenía tres actos, trataba temas serios en escenarios míticos, como se dijo anteriormente, y usaba voces altas (tanto sopranos como castrati ) para los personajes principales, a menudo incluso para los monarcas.
Por el contrario, el modelo que generalmente se mantuvo para la ópera buffa fue la de dos actos (como, por ejemplo, El barbero de Sevilla ), presentando escenas y situaciones cómicas como se dijo anteriormente y utilizando las voces masculinas más bajas con exclusión de los castrati . [6] Esto llevó a la creación del característico " basso buffo ", un especialista en patrones que era el centro de la mayor parte de la acción cómica. (Un conocido papel de basso buffo es Leporello en Don Giovanni de Mozart ).
Referencias
Notas
- ^ a b Patrick J. Smith: La décima musa (Schirmer 1970) p. 103.
- ^ Bartlet, M Elizabeth C: "Opéra bouffon" en The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres, 1992, Volumen tres, p. 685) ISBN 0-333-73432-7 .
- ^ Partituras: Le voyage de MM. Dunanan père et fils (Offenbach, Jacques)
- ↑ En particular, André-Guillaume Contant d'Orville ( Histoire de l'opéra bouffon , Amsterdam, 1768, Vol. I y Vol. II ) utilizó el término como sinónimo de opéra comique (Bartlet, citado anteriormente).
- ^ Fisher, Burton D. El barbero de Sevilla (Serie de bibliotecas de clásicos de la ópera)
- ^ Warrack, John; West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera , ISBN 0-19-869164-5
Fuentes
- Eisen, Cliff y col. "Mozart" en Grove Music Online , Oxford Music Online secciones 7–10. (requiere suscripción)
- Fisher, Burton D, El barbero de Sevilla (Serie Biblioteca de clásicos de la ópera). Grand Rapids: Opera Journeys, 2005.
- Grout, Donald , Breve historia de la ópera . Nueva York, Columbia University Press, 1965.
- Hunter, Mary (1999), La cultura de la ópera buffa en Viena de Mozart: una poética del entretenimiento . Princeton University Press, Princeton NJ 1999. (revisado en: Stevens, Jane R. "Shifting Focus to Mozart's Operas". Estudios del siglo XVIII , vol. 35, núm. 1 (otoño de 2001) págs. 160–62).
- Opera buffa. Centro de referencia en línea de World Book . 2008.
- Parker, Roger , The Oxford ilustró la historia de la ópera
- Platoff, John (1992). "¿Cuán original era Mozart? Evidencia de" Opera Buffa "." Música antigua : Vol. 20, núm. 1. Oxford University Press, febrero de 1992. págs. 105-17.
- Weiss, Piero ; Julian Budden , "Opera buffa" , Grove Music Online. Oxford Music Online.
- Webster, James, Hunter, Mary (1997). Opera Buffa en la Viena de Mozart . Cambridge University Press, Cambridge, Inglaterra 1997. (revisado en: Baker, Nicole. "Untitled". Notes, Second Series, Vol. 56, No. 1 (septiembre de 1999) págs. 138–40.)
- Weiss, Piero y Budden, Julian (1992). "Opera buffa" en The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie , Londres. ISBN 0-333-73432-7