Este artículo necesita citas adicionales para su verificación . ( enero de 2010 ) |
Escribe | GmbH |
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Industria | Imagen en movimiento |
Fundado | 18 de diciembre de 1917 Berlín , Alemania | ,
Sede | , Alemania |
Área de servicio | En todo el mundo |
Gente clave | Nico Hofmann (CEO), ex: Wolf Bauer, Martin Licher |
Productos |
|
Salida de la producción | |
Dueño | Bertelsmann |
Padre | Fremantle ( Grupo RTL ) |
Divisiones |
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Sitio web | ufa.de |
UFA GmbH , abreviado como UFA ( alemán: [ˈuːfa] ( escuchar ) ), es una productora de cine y televisión que une todas las actividades de producción de Bertelsmann en Alemania. Su nombre deriva de Universum Film AG (normalmente abreviado como UFA ), que fue una importante compañía cinematográfica alemana con sede en Babelsberg , que produjo y distribuyó películas desde 1917 hasta el final de la era nazi . El nombre UFA fue revivido por Bertelsmann para un equipo de cine y televisión que de otra manera no estaría relacionado, UFA GmbH.
La UFA original se estableció como Universum-Film Aktiengesellschaft (UFA) el 18 de diciembre de 1917, como respuesta directa a la competencia extranjera en el cine y la propaganda. UFA fue fundada por un consorcio encabezado por Emil Georg von Stauß , ex miembro de la junta de Deutsche Bank . [1] En marzo de 1927, Alfred Hugenberg , un influyente empresario de los medios de comunicación alemán y más tarde ministro de Economía, Agricultura y Nutrición en el gabinete de Hitler , compró la UFA y la transfirió al Partido Nazi en 1933.
En 1942, como resultado de la política nazi de "coordinación forzosa" conocida como Gleichschaltung , UFA y todos sus competidores, incluidos Tobis , Terra , Bavaria Film y Wien-Film , se agruparon con compañías de producción cinematográfica extranjeras controladas por los nazis. para formar la supercorporación UFA-Film GmbH (Ufi), con sede en Berlín. Después de que el Ejército Rojo ocupara el complejo UFA en 1945 en Babelsberg , y después de la privatización de Bavaria y UFA en 1956 en Alemania Occidental, la compañía fue reestructurada para formar Universum Film AG y absorbida por un consorcio de bancos. Sin embargo, en la producción y distribución de películas, no pudo revivir y entró en suspensión de pagos.
En 1964, el representante en jefe de Bertelsmann , Manfred Köhnlechner, adquirió la totalidad de las participaciones de Universum Film AG de Deutsche Bank, que anteriormente había sido el principal accionista de UFA y que había determinado la política comercial de la empresa como jefe del consorcio de accionistas. Köhnlechner compró UFA, que estaba fuertemente endeudada, en nombre de Reinhard Mohn por aproximadamente cinco millones de marcos alemanes. (Köhnlechner: "Surgió la pregunta de por qué no llevarse todo, todavía tenía muchas joyas"). Solo unos meses después, Köhnlechner también adquirió UFA-Filmtheaterkette, una cadena de cines, por casi once millones de marcos alemanes. [2] [3]
En 1997, UFA y el rival luxemburgués CLT establecieron la empresa conjunta CLT-UFA, que, tras la adquisición del rival británico Pearson Television , se reestructuró como RTL Group en 2000. Actualmente, UFA GmbH (UFA) trabaja como una subsidiaria de RTL Group. la división de producción FremantleMedia , que se formó a partir de Pearson TV, y es responsable de todas las actividades de producción de Bertelsmann y FremantleMedia en Alemania. Hasta agosto de 2013, ocho subsidiarias operaban bajo el paraguas de UFA: UFA Fernsehproduktion, UFA Entertainment, Grundy UFA, Grundy Light Entertainment, UFA Cinema, teamWorx, Phoenix Film y UFA Brand Communication.
En agosto de 2013, UFA se sometió a una reestructuración organizativa que simplificó la empresa a tres divisiones de producción. Hoy, UFA Fiction , UFA Serial Drama , UFA Show & Factual y UFA Documentary son las cuatro unidades responsables de la producción.
Un primer paso hacia la fundación de la UFA se dio el 13 de enero de 1917, con la creación del Bild- und Filmamt (Bufa) por el Comando Supremo del Ejército de Alemania. Formada como una reacción a la ventaja percibida de los enemigos de Alemania en el ámbito de la propaganda cinematográfica, la tarea de Bufa consistía en utilizar la película con fines de guerra psicológica.
Sin embargo, los planes previstos por el Estado Mayor alemán, especialmente los de Erich Ludendorff , fueron mucho más allá de la creación de Bufa. [4] Ludendorff previó una corporación cinematográfica a gran escala controlada por el estado que serviría a los intereses nacionales. Con este espíritu, Universum-Film AG (UFA) se fundó como una consolidación de compañías cinematográficas privadas el 18 de diciembre de 1917 en Berlín. El capital inicial de la compañía ascendió a 25 millones de Reichsmark (equivalente a 58 millones de euros de 2017): entre los contribuyentes se encontraban el gobierno alemán, el Ministerio de Guerra y Deutsche Bank . El presidente de la junta de la nueva empresa era el director de Deutsche Bank, Emil Georg von Stauß.
Antes de establecer la empresa, el Estado Mayor había considerado inicialmente hacerse cargo de Deutsche Lichtbild-Gesellschaft
e. V. (DLG), que había sido fundada en 1916. Esta agencia, sin embargo, estaba demasiado bajo la influencia de la industria pesada y, en particular, de Alfred Hugenberg , presidente de Krupp . Hugenberg más tarde se haría cargo de UFA en 1927. [5]Tres compañías cinematográficas principales formaron el núcleo de la UFA desde finales de 1917:
Más empresas se unieron a UFA poco después:
UFA continuó firmando acuerdos de producción con varios productores independientes:
Dado que Alemania había estado, y seguía estando, en gran medida aislada de las importaciones de películas debido a la Primera Guerra Mundial, la nueva empresa tenía las condiciones ideales para conquistar el mercado alemán.
La misión de la UFA en el momento de su fundación era la producción de películas (largometrajes, documentales, películas culturales y películas de titulares semanales (noticieros)) diseñadas para funcionar como propaganda para Alemania en el extranjero. [1] Sin embargo, después de las tensiones crecientes entre los miembros fundadores de la empresa, Deutsche Bank pudo prevalecer e implementar su enfoque de la producción cinematográfica como un negocio más que con objetivos militares. En lugar de películas de propaganda, la UFA ahora producía elaboradas películas de entretenimiento como Sumurun ( Ernst Lubitsch , 1920).
UFA ya producía en 1921 la mayor parte de los largometrajes alemanes y ese año fue privatizada. A partir de 1922, se pusieron a disposición para la producción de películas grandes talleres en Neubabelsberg (hoy Babelsberg Studio ) y en Oberlandstraße en Berlín-Tempelhof . En 1926, las instalaciones se ampliaron mediante la construcción de la sala de estudios más grande de Europa en ese momento. En 1923, después de que Decla-Bioscop AG y otros fueron adquiridos, Erich Pommer se convirtió en el jefe de todas las operaciones de producción y descubrió y fomentó muchas estrellas, entre ellas Emil Jannings , Pola Negri , Conrad Veidt y Lya de Putti.. Durante esta era, UFA fue líder en la época del expresionismo alemán , experimentó un nuevo auge y emergió como un competidor directo de Hollywood con películas como The Cabinet of Dr. Caligari (1920), Dr. Mabuse the Gambler (1922). , Die Nibelungen (1924), Variety (1925) y Faust (1926).
En 1927, UFA se encontró en serios problemas financieros. Después de la estabilización de la moneda alemana a partir de noviembre de 1923, la industria cinematográfica alemana en general entró en un período de crisis: las ventas al exterior se estancaron debido a los bajos márgenes de beneficio y el mercado alemán volvió a ser rentable para los gigantes del cine estadounidense. La concentración resultante en unas pocas grandes compañías cinematográficas alemanas, que se unieron para unir producción, distribución y presentación bajo los gerentes de una UFA, cometió graves errores de cálculo con respecto a dos producciones a gran escala, Nibelungen y Metropolis en 1924-1926. Esta situación se agravó aún más como resultado de un contrato mordaza (el acuerdo de Parufamet ) que habían celebrado en 1925 con las empresas estadounidenses.Paramount Pictures y Metro-Goldwyn-Mayer . En marzo de 1927, cuando la empresa se enfrentaba a la quiebra, Alfred Hugenberg , presidente del Partido Popular Nacional Alemán y propietario de Scherl-Gruppe , una poderosa corporación de medios de comunicación, compró la empresa. El nuevo Director General fue Ludwig Klitzsch; El propio Hugenberg asumió la presidencia del consejo de supervisión; su suplente era el banquero Emil Georg von Stauß .
Al principio, nada cambió en la política de producción de UFA. En 1928, Erich Pommer fue reemplazado como jefe de producción por Ernst Hugo Correll , quien dirigió la empresa a través de la transición a las películas sonoras o "talkies". UFA obtuvo una ventaja sobre las empresas más pequeñas en el ámbito de la producción de películas habladas como resultado de un contrato con Tobis-Klangfilm, que simplificó la situación de la concesión de licencias para UFA. [n 1]
Sin embargo, UFA ha registrado éxitos artísticos insuperables con películas como de Fritz Lang Metrópolis (inscritos en la UNESCO 's Registro Memoria del Mundo , la primera película de este modo distingue) y Mujer en la Luna en la actualidad. Asfalto ( Realismo alemán ) o películas de entretenimiento como Melodía del corazón o la película musical Los tres de la estación de servicio son producidas por la UFA. En 1930, la compañía disfrutó de un éxito mundial con la película El ángel azul , protagonizada por Marlene Dietrich y Emil Jannings , dirigida por Joseph von Sternberg..
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UFA experimentó un nuevo auge comercial en la era nazi, sobre todo debido a las medidas proteccionistas del gobierno, que liberaron a la empresa de la molesta competencia nacional y extranjera, a veces incluso incorporando sus instalaciones de producción y personal (ver también: Política de cine nacionalsocialista). Además de eso, al ocupar casi toda Europa, el régimen nazi también proporcionó a la UFA nuevos mercados de ventas, además de colocar puntos de distribución en países tan "neutrales" como Estados Unidos. En 1938, después de hacerse cargo de las instalaciones de producción de películas extranjeras en Francia, Bélgica y otros países, un tercio de las ventas de la compañía procedían del extranjero. El auge económico de la UFA permitió ampliar aún más el llamado "star system", que ya se había desarrollado en la era del cine mudo.Las estrellas de la UFA mejor pagadas en la era nazi fueronHans Albers y Zarah Leander . Veit Harlan fue el director con mayores ingresos.
Además, como resultado del espíritu nacionalista alemán que ya dominaba la empresa, la UFA se adaptaba perfectamente a los objetivos de la propaganda nacionalsocialista en el cine. Hugenberg había sido nombrado Ministro de Economía del Reich inmediatamente después de la toma de poder por los nazis el 30 de enero de 1933, y puso a la UFA abiertamente disponible para la máquina de propaganda de Joseph Goebbels , a pesar de que Hugenberg fue destituido de su cargo poco después (junio de 1933) bajo la presión de Hitler. En un acto de obediencia anticipada al régimen nazi, la dirección de la UFA despidió a varios empleados judíos el 29 de marzo de 1933. En el verano de 1933, el régimen nazi creó la Cámara de Cine del Reich, que adoptó normas que excluían oficialmente a los cineastas judíos de todos los países alemanes. estudios.
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En 1936, se fundó el primer instituto de cine de Alemania en forma de UFA-Lehrschau creado por Hans Traub en el Babelsberg Film Complex. Goebbels puso sistemáticamente a la UFA y a todas las demás empresas de medios bajo el control de su Ministerio de Propaganda. El 18 de marzo de 1937, la Compañía Hugenberg se vio obligada a vender todas sus acciones de UFA por 21,25 millones de Reichsmark (equivalente a 88 millones de euros de 2017) a Cautio Treuhand GmbH, un holding cuasi gubernamental que respondía a Goebbels. Este movimiento significó que la UFA fue efectivamente nacionalizada. Emil Georg von Stauß fue nombrado presidente del Comité de Supervisión, Ludwig Klitzsch siguió siendo Director General y Carl Opitz fue nombrado Responsable de Prensa. En mayo, se fundó un comité de arte encabezado por Carl Froelich, pero de hecho controlado por Goebbels. Este comité procedió a tener una influencia directa en UFA 's planificación de la producción; También redujo drásticamente el trabajo del jefe de producción.Ernst Hugo Correll . En 1939, Correll fue despedido después de negarse a unirse al Partido Nazi .
En el momento de su nacionalización, entre las instalaciones de producción pertenecientes a la UFA se encontraban 27 estudios cinematográficos, nueve de los cuales estaban en Neubabelsberg (Potsdam-Babelsberg), y siete de los cuales estaban en Berlín-Tempelhof, incluidos tres que pertenecían a Carl Froelich-Film. GmbH solo de nombre. La UFA también contaba con dos estudios de doblaje, un estudio de mezcla, dos estudios de animación, dos talleres de películas publicitarias, uno de dibujos animados y un pequeño taller de formación.
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El 10 de enero de 1942, UFA se convirtió oficialmente en la subsidiaria de UFA-Film GmbH (UFI), en la que se fusionó toda la producción cinematográfica alemana. Otras empresas se disolvieron o integraron en UFA en ese momento, incluidas Bavaria Film, Berlin-Film, Terra Film y Tobis AG, que se convirtieron en unidades de producción adicionales. La producción cinematográfica en las naciones capturadas también fue puesta bajo su égida. Los beneficios alcanzaron los 155 millones de Reichsmarks en 1942 (equivalente a 600.400.517 € en 2017) y 175 millones ℛℳ en 1943 (equivalente a 660.693.520 € en 2017).
En este punto, la jerarquía del personal de la UFA se reorganizó de acuerdo con el principio del Führer nazi . La coordinación de los subgrupos individuales de la Corporación UFI estuvo a cargo del recién nombrado Director General de Cine del Reich. Los jefes de producción trabajaban para el director general administrativo y eran responsables de la planificación general de la programación anual y el diseño de contenido hasta el rodaje real de la película: estos jefes también eran responsables de dar instrucciones a los productores y directores de la línea de cine. Posteriormente fue totalmente nacionalizado a mediados de 1944.
A finales de abril de 1945, los talleres de la UFA en Potsdam-Babelsberg y Berlín-Tempelhof fueron ocupados por el Ejército Rojo. Después de que la Wehrmacht alemana emitiera su rendición incondicional el 7 y 9 de mayo de 1945, la Ley de Gobierno Militar No. 191 inicialmente detuvo y prohibió toda producción cinematográfica adicional. El 14 de julio de 1945, como resultado de la Ley de Gobierno Militar No. 52, se incautaron todos los activos cinematográficos propiedad del Reich de UFI Holding. Todas las actividades de la industria cinematográfica se sometieron a estrictas normas de concesión de licencias y todas las películas estaban sujetas a censura.
El gobierno militar soviético, que estaba a favor de una rápida reconstrucción de la industria cinematográfica alemana bajo la supervisión soviética, incorporó los talleres de Babelsberg a la DEFA , posteriormente el estudio de cine estatal de la RDA, el 17 de mayo de 1946. Asesinos entre nosotros fue el primer largometraje alemán película de la posguerra y la primera llamada "Trümmerfilm" ("Película de escombros"). Fue filmada en 1945/46 por DEFA en los estudios Althoff en Babelsberg y los talleres Jofa en Berlín-Johannisthal. Wolfgang Staudtedirigió la película y también escribió el guión. Además, los soviéticos confiscaron numerosas producciones de UFA de las bóvedas de Babelsburg y las doblaron al ruso para su lanzamiento en la URSS; y simultáneamente comenzó a importar películas soviéticas a las mismas oficinas para doblarlas al alemán y distribuirlas a los cines alemanes supervivientes.
Por el contrario, el principal objetivo de la política cinematográfica de las fuerzas de ocupación aliadas, bajo la insistencia estadounidense, consistía en evitar cualquier acumulación futura de poder en la industria cinematográfica alemana. Las potencias occidentales también tenían más interés en abrir el mercado cinematográfico alemán para sus propios productos que en permitir que la industria cinematográfica nacional recuperara su punto de apoyo. Así, la reorganización de la industria cinematográfica de Alemania fuera de la zona soviética fue muy lenta, a pesar de la ley "Lex UFI" emitida en septiembre de 1949 por el régimen militar estadounidense y británico y la Ley de Disolución (junio de 1953) emitida por el Bundestag alemán. Debido a su identificación con el cine nazi, la UFA fue relegada además a un estado de controversia sobre si se le debería permitir reanudar las operaciones en absoluto.y las películas producidas después de la guerra en las zonas aliadas fueron, durante una década, realizadas por otras empresas incipientes.
Era 1956 cuando se subcontrató Bavaria y se volvió a privatizar la UFA restante. Un consorcio bancario liderado por Deutsche Bank estuvo detrás de la fundación de la nueva Universum-Film AG, cuyas instalaciones de producción incluían Afifa-Kopierwerk y los ateliers en Berlín-Tempelhof. Su primer presidente de la Junta fue Arno Hauke quien, hasta entonces, había sido el Fideicomisario General de los activos de UFI en la zona británica. La primera película realizada por Universum-Film AG, un cortometraje documental llamado Am Seidenen Faden , salió en 1955. En 1958, salió el primer largometraje de la UFA Stefanie : protagonizado por Sabine Sinjen y dirigido por Josef von Baky , quien había Dirigió Münchhausen, la película a gran escala del 25 aniversario de la UFA.en 1942. En 1969, después de diez largometrajes más dirigidos por artistas destacados como Curtis Bernhardt , William Dieterle , Helmut Käutner y Wolfgang Liebeneiner , así como por los recién llegados Peter Beauvais , Rolf von Sydow y Georg Tressler , producción de largometrajes en la UFA se terminó.
En 1964, Bertelsmann adquirió Universum-Film AG y todas las demás divisiones de UFA-Theatre AG. Para evitar la venta de los derechos cinematográficos pertenecientes a la antigua UFA, se creó en Wiesbaden la Fundación Friedrich Wilhelm Murnau por iniciativa del Gobierno Federal de Alemania y representantes de la industria cinematográfica. En 1966, la fundación adquirió los derechos de UFA y Bavaria Film, y desde entonces administran, almacenan y restauran. En 1972, el Grupo Riechadquirió UFA-Theatre AG y continuó operando la empresa con una licencia de Bertelsmann bajo el logotipo de rombo de marca registrada de UFA. Sin embargo, el derecho al nombre de la UFA sigue siendo de Bertelsmann. Bajo la dirección de Werner Mietzner, la empresa experimentó un renacimiento en las producciones en UFA Fernsehproduktion. Con el lanzamiento de la televisión privada en 1984, el Grupo Bertelsmann reunió sus actividades de cine y televisión en un nuevo holding, UFA Film und Fernseh GmbH en Hamburgo, que también invirtió en estaciones de radio y televisión como RTL y Premiere. También establecieron y comercializaron nuevas películas y derechos deportivos.
Las productoras pertenecientes a UFA Berlin han estado bajo la dirección de Wolf Bauer, Norbert Sauer y Axel Reick desde el otoño de 1991. Utilizando de nuevo el logo del rombo, este equipo convirtió a UFA Film & TV Produktion en la productora más grande de Alemania, ahora escrita en letras mayúsculas UFA. Las numerosas películas para televisión premiadas, los formatos de entretenimiento ligero, las telenovelas populares, las series de televisión de larga duración, las comedias de situación y los programas de no ficción la han convertido en el líder del mercado televisivo alemán. La empresa emite más de 2.800 horas de contenido al año. A principios de 1997, la sociedad holding UFA Hamburg (hoy Colonia) se fusionó con CLT en Luxemburgo para formar CLT-UFA. En abril de 2000 se produjo la fusión con Pearson TV y la creación del Grupo RTL, en el que Bertelsmann tiene la mayoría (90,4%) desde finales de 2001. Todas las actividades de producción mundiales del Grupo RTL se consolidan en FremantleMedia, y UFA es la sociedad matriz. de todas las actividades de producción de FremantleMedia en Alemania. UFAInteractive, una pequeña subsidiaria directamente asociada con el holding, fue creada para satisfacer la necesidad de innovación constante de UFA (p. Ej.contenido de programas para dispositivos móviles y canales de interés especial), así como para ayudar a las empresas más grandes de forma independiente en una función de asesoramiento.
El 9 de agosto de 2013, la empresa se sometió a una importante reestructuración basada en el nuevo objetivo estratégico y el concepto de "One UFA". La estructura organizativa de UFA se simplificó a tres unidades de producción.
La UFA vivió una época dorada en el cine desde la década de 1920 hasta la de 1940. En este período, la compañía contribuyó significativamente a la historia del cine alemán. Las siguientes se encuentran entre las producciones más famosas de la UFA de esos años:
Los siguientes se encuentran entre los directores de la UFA más exitosos en la era del cine mudo y en el período sonoro temprano: Ludwig Berger , Paul Czinner , Wilhelm Dieterle , Ewald André Dupont , Karl Grune , Fritz Lang , Ernst Lubitsch , Joe May , Friedrich Wilhelm Murnau , Arthur Robison , Hanns Schwarz , Paul L. Stein , Wilhelm Thiele .
Entre 1933 y 1942, fueron directores de la UFA: Carl Boese , Eduard von Borsody , Peter Paul Brauer , Karl Hartl , Georg Jacoby , Gerhard Lamprecht , Herbert Maisch , Paul Martin , Karl Ritter , Reinhold Schünzel (hasta 1936), Douglas Sirk (hasta 1937), Hans Steinhoff , Robert A. Stemmle , Viktor Tourjansky , Gustav Ucicky y Erich Waschneck .
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