Dimitri Stepanovich Bortniansky [1] [2] ( ruso : Дмитрий Степанович Бортнянский escuche ( ayuda · info ) ; Ucrania : Дмитро Степанович Бортнянський , romanized : Dmytro Stepanovych Bortnianskyi ; transcripciones alternativas de nombres son Dmitri Bortnianskii y Bortnyansky 28; de octubre de 1751, en Glukhov [3] [4] [5] - 10 de octubre [ OS 28 de septiembre de 1825, en San Petersburgo ) [6] fue un Compositor , clavecinista y director de orquesta ruso [7] y ucraniano [8] , que sirvió en la corte de Catalina la Grande . Bortniansky fue fundamental para la historia musical tanto de Ucrania como de Rusia, y ambas naciones lo reclamaron como propio. [9]
Dmitry Bortniansky | |
---|---|
Nació | |
Fallecido | 10 de octubre de 1825 | (73 años)
Era | Clásico |
Bortniansky, que ha sido comparado con Palestrina , [10] es conocido hoy por sus obras litúrgicas y sus prolíficas contribuciones al género de los conciertos corales . [11] Fue uno de los "Tres Dorados" de su época, junto a Artemy Vedel y Maxim Berezovsky . Bortniansky fue tan popular en el Imperio ruso que su figura fue representada en 1862 en el monumento de bronce del Milenio de Rusia en el Kremlin de Novgorod . Bortniansky compuso en muchos estilos musicales diferentes, incluidas composiciones corales en francés , italiano , latín , alemán y eslavo eclesiástico .
Biografía
Estudiante
Dmitry Bortniansky nació el 28 de octubre de 1751 en la ciudad de Glukhov , [12] Cossack Hetmanate , Imperio Ruso (en la actual Ucrania ). Su padre era Stefan Skurat (o Shkurat), un refugiado religioso ortodoxo Lemko-Rusyn de la aldea de Bartne en la región de Malopolska en Polonia . Stefan Skurat sirvió como cosaco bajo Kirill Razumovsky , fue inscrito en el registro cosaco en 1755. [13] La madre de Dmitry era una mujer de origen cosaco, su apellido después del primer matrimonio era Marina Dmitrievna Tolstaya , era viuda de un terrateniente ruso Tolstoi , que vivía en Glukhov . A la edad de siete años, el prodigioso talento de Dmitry en el coro de la iglesia local le brindó la oportunidad de ir a la capital del imperio y cantar con el Coro de la Capilla Imperial en San Petersburgo . El medio hermano de Dmitry, Iván Tolstoi, también cantó con el Coro de la Capilla Imperial. [14] Allí Dmitry Bortniansky estudió música y composición con el director del Coro de la Capilla Imperial, el maestro italiano Baldassare Galuppi . Cuando Galuppi partió hacia Italia en 1769, se llevó al niño con él. En Italia, Bortniansky obtuvo un éxito considerable componiendo óperas : Creonte (1776) y Alcide (1778) en Venecia , y Quinto Fabio (1779) en Módena . También compuso obras sacras en latín y alemán, tanto a capella como con acompañamiento orquestal (incluido un Ave María para dos voces y orquesta).
Maestría
Bortniansky regresó a la Corte Capella de San Petersburgo en 1779 y floreció creativamente. Compuso al menos cuatro óperas más (todas en francés, con libretos de Franz-Hermann Lafermière ): Le Faucon (1786), La fête du seigneur (1786), Don Carlos (1786) y Le fils-rival ou La moderne Stratonice (1787). Bortniansky escribió una serie de obras instrumentales en este momento, incluidas sonatas para piano y un quinteto de piano con arpa , y un ciclo de canciones francesas. También compuso música litúrgica para la Iglesia Ortodoxa , combinando los estilos de música sacra de Europa Oriental y Occidental, incorporando la polifonía que aprendió en Italia; algunas obras fueron policorales , utilizando un estilo descendiente de la técnica veneciana policoral de los Gabrielis .
Después de un tiempo, el genio de Bortniansky resultó demasiado grande para ignorarlo, y en 1796 fue nombrado Director del Coro de la Capilla Imperial, el primer director que no había sido importado de fuera del Imperio Ruso. Con un gran instrumento a su disposición, produjo partituras sobre partituras de composiciones, incluidas más de 100 obras religiosas, conciertos sagrados (35 para coro mixto de cuatro partes, 10 para coros dobles), cantatas e himnos .
Dmitry Bortniansky murió en San Petersburgo el 10 de octubre de 1825 y fue enterrado en el cementerio Smolensky de San Petersburgo. Sus restos fueron trasladados al monasterio de Alexander Nevsky en el siglo XX.
Legado musical
En 1882, Pyotr Tchaikovsky editó las obras litúrgicas de Bortniansky, que se publicaron en diez volúmenes. Si bien Bortniansky escribió óperas y composiciones instrumentales, son sus obras corales sagradas las que se interpretan con mayor frecuencia en la actualidad. Este vasto cuerpo de trabajo sigue siendo fundamental no solo para comprender la música sacra ortodoxa del siglo XVIII, sino que también sirvió de inspiración para sus compañeros compositores ucranianos en el siglo XIX.
La melodía que escribió para el himno latino Tantum Ergo finalmente se conoció en tierras eslavas como Коль славен (Kol esclavo) , en cuya forma todavía se canta como himno de la iglesia en la actualidad. La melodía también fue popular entre los masones . Viajó a países de habla inglesa y llegó a ser conocido por los nombres de Rusia , San Petersburgo o Wells . En Alemania, la canción se combinó con un texto de Gerhard Tersteegen , y se convirtió en un coral conocido y una parte tradicional de la ceremonia militar Großer Zapfenstreich (el Gran Tatuaje) , el acto ceremonial más alto del ejército alemán, rendido como un honor para personas distinguidas en ocasiones especiales. Antes de la revolución de octubre de 1917, el carillón del Kremlin de Moscú tocaba la melodía todos los días al mediodía.
James Blish , quien noveló muchos episodios de la serie original de Star Trek , señaló en una historia, A quién destruyen los dioses , que Ich bete an die Macht der Liebe de Bortniansky fue el tema "al que todas las clases de la Academia de la Flota Estelar marcharon hacia su graduación".
Compuso "El ángel saludó al bondadoso" (himno a la Madre de Dios usado en Pascha) como un trío usado por muchas iglesias ortodoxas en la temporada de Pascua.
Influencia
El trabajo de Bortnyansky tuvo un impacto significativo en el desarrollo posterior de la música ucraniana y rusa.
Casi medio siglo de la vida de Bortnyansky estuvo asociado con la educación musical, con los procesos más importantes de formación de la cultura musical en Rusia, por lo que Bortnyansky es considerado un compositor ruso en Rusia. [15] Según el musicólogo ruso B. Asafyev, “Bortnyansky desarrolló un estilo con inversiones características, que conservó su influencia durante varias generaciones posteriores. Estos llamamientos típicos no solo llegaron a Glinka, sino también a Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov y Borodin. ”. [dieciséis]
Al mismo tiempo, a partir de la década de 1920, el trabajo de Bortnyansky se convirtió en objeto de especial atención por parte de los músicos ucranianos. Stanislav Lyudkevych en el artículo "D. Bortnyansky y la música ucraniana contemporánea" (1925) pidió a los músicos ucranianos que desarrollen las tradiciones establecidas por Bortnyansky, "para sumergirse más profundamente en el gran tesoro cultural concentrado en las obras de Bortnyansky, para encontrar las fuentes en él y fundamentos de nuestro avivamiento ".
Tradicionalmente, los musicólogos ucranianos enfatizan el uso de entonaciones de canciones populares ucranianas en el trabajo coral, que se debió al hecho de que las primeras impresiones musicales del compositor se obtuvieron en Ucrania, los ucranianos también fueron la mayoría de los amigos de Bortnyansky en el coro y su maestro, Marko Poltoratsky . En particular, Lydia Korniy señala: [17]
- típico de las canciones ucranianas que descienden del sexto grado lírico V - VII # - I (en el ejemplo de los conciertos corales: № 13, final de la parte II, y № 28, final)
- Inversiones típicas con un cuarto reducido entre III y VII # grados en menor,
- típico de las canciones líricas entonaciones lúgubres con un segundo aumentado entre III y IV # grados en menor.
S. Lyudkevych también nota entonaciones ucranianas en las obras de D. Bortnyansky:
... aunque adoptó los modales del estilo italiano y se convirtió en un reformador del canto de la iglesia en San Petersburgo, sin embargo, todas sus obras (incluso con esas "fugas" repugnantes para nuestro espíritu) escondían tanta melodía típicamente ucraniana que debido a él acaba de convertirse en moscovitas impopulares, y cada extranjero desde la primera vez oye en ellos algo desconocido para él, original [18]
La influencia de la obra de Bortnyansky se nota en las obras de destacados compositores ucranianos M. Lysenko, K. Stetsenko, M. Verbytsky, M. Leontovych, M. Dremlyuga, L. Revutsky, K. Dominchen, B. Lyatoshynsky y otros.
Obras
Óperas
- Creonte (1776 Venecia )
- Alcide (1778 Venecia)
- Quinto Fabio (1779 Módena )
- Le faucon (1786 Gatchina en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière )
- La Fête du seigneur [19] ( Pavlovsk de 1786en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)
- Don Carlos (1786 San Petersburgo en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)
- Le Fils-Rival ou La Moderne Stratonice (1787 Pavlovsk en francés, con libreto de Franz-Hermann Lafermière)
Coros (en antiguo eslavo eclesiástico)
- Da ispravitsia molitva moja ("Que surja mi oración") no. 2.
- Kjeruvimskije pjesni (Himnos querubicos ) núms. 1-7
- Concierto núm. 1: Vospoitje Gospodjevi ("Canta al Señor")
- Concierto n. ° 6: Slava vo vyshnikh Bogu, y na zemli mir ("Gloria a Dios en las alturas y paz en la tierra")
- Concierto núm. 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi ("Come Let Us Rejoice")
- Concierto n. ° 9: Sei djen ', jego zhe Gospodi, konchinu moju
- Concierto n. ° 11: Blagoslovjen Gospod ' ("Bendito sea el Señor")
- Concierto n. ° 15: Priiditje, vospoim, ljudije
- Concierto núm. 18: Blago jest ispovjedatsja ("Es bueno alabar al Señor", Salmo 92)
- Concierto núm. 19: Rjechje Gospod 'Gospodjevi mojemu ("El Señor le dijo a mi Señor")
- Concierto núm. 21: Zhyvyi v pomoshshi Vyshnjago ("El que habita", Salmo 91)
- Concierto n. ° 24: Vozvjedokh ochi moi v gory ("Levanto los ojos a las montañas")
- Concierto núm. 27: Glasom moim ko Gospodu vozzvakh ("Con mi voz clamé al Señor")
- Concierto núm. 32: Skazhy mi, Gospodi, konchinu moju ("Señor, hazme conocer mi fin")
- Concierto núm. 33: Vskuju priskorbna jesi dusha moja ("¿Por qué estás abatida, oh alma mía?", Salmo 42: 5)
Concierto-Sinfonía
- Concierto-Sinfonía para piano, arpa, dos violines, viola da gamba, violonchelo y fagot en si bemol mayor (1790).
Quinteto
- Quinteto para piano, arpa, violín, viola da gamba y violonchelo (1787).
Referencias
- ^ Ritzarev, Marina: Música rusa del siglo XVIII. Londres y Nueva York: Routledge, 2016. P. 105.
- ^ La historia de la música de Cambridge
- ^ El diccionario de música conciso de Oxford
- ^ Ritzarev, Marina: Música rusa del siglo XVIII. Londres y Nueva York: Routledge, 2016. P. 105.
- ^ Historia de la música de la iglesia rusa, 988-1917. Brill, 1982, pág. 94.
- ^ HymnTime
- ^ * Dmitry Stepanovich Bortniansky (La enciclopedia de Columbia)
- La historia de la música de Cambridge
- Dmitry Stepanovich Bortniansky (Gran enciclopedia rusa)
- Rzhevsky, Nicholas: The Cambridge Companion to Modern Russian Culture. Cambridge 1998. P. 239.
- Erren, Lorenz: Musik am russischen Hof: Vor, während und nach Peter dem Großen (1650-1750). Oldenbourg: De Gruyter, 2017. S. 236.
- ^ * Katchanovski, Ivan; Zenon E., Kohut; Bohdan Y., Nebesio; Myroslav, Yurkevich (2013). Diccionario histórico de Ucrania . Prensa espantapájaros. pag. 386. ISBN 9780810878471.
- Subtelny, Orest (2009). Ucrania: una historia, cuarta edición (PDF) . Prensa de la Universidad de Toronto. pag. 197. ISBN 9781442697287.
- George Grove (1980), Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 3 , Macmillan Publishers, p. 70, ISBN 9780333231111
- Gordichuk, MM (1978). "Bortniansky Dmytro Stepanovych" . Enciclopedia soviética de Ucrania (en ucraniano). 2 . Kiev. pag. 8.
- Rouček, Joseph Slabey, ed. (1949), Enciclopedia Eslava , 1 , Biblioteca Filosófica, p. 110, ISBN 9780804605373
- Thompson, Oscar (1985), Bohle, Bruce (ed.), The International Cyclopedia of Music and Musicians , Dodd, Mead, p. 260, ISBN 9780396084129
- Strohm, Reinhard (2001). La diáspora de la música y los músicos italianos del siglo XVIII . Brepols. pag. 227. ISBN 9782503510200.
- Rzhevsky, Nicholas (1998). El compañero de Cambridge para la cultura rusa moderna . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 51 . ISBN 9780521477994.
Dmitry Bortniansky ucraniano.
- Unger, Melvin P. (2010). Diccionario Histórico de Música Coral . Prensa espantapájaros. pag. 43. ISBN 9780810873926.
- Kuzma, Marika (1996). "Bortniansky à la Bortniansky: un examen de las fuentes de los conciertos corales de Dmitry Bortniansky". La Revista de Musicología . 14 (2): 183–212. doi : 10.2307 / 763922 . ISSN 0277-9269 . JSTOR 763922 .
- ^ Kuzma, Marika (1996). "Bortniansky à la Bortniansky: un examen de las fuentes de los conciertos corales de Dmitry Bortniansky". La Revista de Musicología . 14 (2): 183–212. doi : 10.2307 / 763922 . ISSN 0277-9269 . JSTOR 763922 .
- ↑ Rzhevsky, Nicholas: The Cambridge Companion to Modern Russian Culture. Cambridge 1998. P. 239.
- ^ Morozan, Vladimir (2013). "Repertorio Coral Ruso" . En Di Grazia, Donna M (ed.). Música coral del siglo XIX . pag. 437. ISBN 9781136294099.
- ^ El diccionario de música conciso de Oxford
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 2 de mayo de 2012 . Consultado el 2 de enero de 2012 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Kovalev, Konstantin: Bortniansky. Moscú 1998. P. 34.
- ^ Проблемы «украинизации» творчества и имени композитора Д. С. Бортнянского
- ^ Asafiev. Colección completa de obras. Vol.1 - М. 1954. - pág. 125 [en ruso]
- ^ Korniy L. Historia de la música ucraniana. Vol.2 .Kyiv; Kharkiv, Nueva York: M. P. Kotz, 1998. - p.244 [en ucraniano]
- ^ Ludkewicz S. (1905) Nacionalismo en la música en S. Liudkevych. Doslidzhennia, statti, retsenzii, vystupy [S. Lyudkevich. Investigaciones, artículos, reseñas, discursos] (1999): Vol. 1, p. 39
- ^ (en ruso) " Бортнянский, Дмитрий Степанович ". Enciclopedia Krugosvet
- Ritzarev, Marina (2006), Música rusa del siglo XVIII (Ashgate) ISBN 978-0-7546-3466-9
- Obras seculares de Bortniansky DS (compiladas por AV Chuvashov) http://www.m-planet.ru/?id=20&detail=724
- Chuvashov AV, autógrafos de DS Bortnyansky en el manuscrito del gabinete del Instituto Ruso de Historia del Arte. P. 21-119. San Petersburgo. 2020. http://artcenter.ru/wp-content/uploads/2020/11/Kabinet_rukopisej_7.pdf
- Chuvashov AV, Oratorio desconocido de DS Bortnyansky sobre el texto de P. Metastasio. (“Vremennik Zubovskogo instituta” / “Annals of the Zubov Institute”. No 1 (32) / 2021. P. 60–67). https://artcenter.ru/wp-content/uploads/2021/05/Vremennik_2021_0132.pdf
enlaces externos
- Bortniansky, Dmitri Stepanovich en Columbia Encyclopedia
- Bortniansky: biografía principal en ruso de Konstantin Kovalev (Константин Ковалев) - eng. y Todo sobre Dmitry Bortniansky + Errores habituales en la biografía del compositor (actualidad) - ing.
- Bortniansky, Dmytro en Enciclopedia de Ucrania
- Bortniansky, Dmitri Stepanovich en The Cyber Hymnal
- Bortniansky, Dmitri Stepanovich en Karadar Classical Music
- Musicus Bortnianskii , un coro de cámara de Toronto que se especializa en la interpretación y la investigación de Bortniansky
- Partituras gratuitas de Dmitry Bortniansky en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
- Partituras gratuitas de Dmytro Bortniansky en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- The Mutopia Project tiene composiciones de Dmitry Bortniansky
- Concierto coral interpretado por el coro de cámara Bortniansky, Chernihiv (VIDEO)