Domenico Della-Maria

Domenico Della Maria. Litografía de Godefroy Engelmann .

Domenico Della Maria (nacido en Marsella en 1768, muerto en París el 9 de marzo de 1800) fue un virtuoso de la mandolina y compositor dramático de óperas . ^[1]

Primeros años

Era hijo de padres italianos. Su padre, Domenico, era un músico itinerante de mandolina, quien con su esposa y amigos formaron una compañía itinerante de músicos: mandolinistas, guitarristas y vocalistas. Durante sus vagabundeos visitaron Marsella, donde su interpretación y su canto atrajeron más atención que la ordinaria. Este éxito indujo a Della Maria y su esposa a establecerse en esta ciudad, donde comenzaron a enseñar sus instrumentos, nació Domenico . Le enseñaron a tocar la mandolina cuando era niño, y unos años más tarde recibió instrucción en el violonchelo.. Apareció públicamente como un niño prodigio con ambos instrumentos. Cuando tenía dieciocho años, Della Maria escribió su primera ópera, que se representó en el teatro de su ciudad natal. Esta obra causó una gran sensación entre los músicos de Marsella, por llevar el sello del genio. Después de este éxito, Della Maria viajó por Italia como mandolinista y violonchelista y no continuó su educación musical hasta que estuvo bajo la influencia de Paisiello en Nápoles, algunos años después. Estuvo contratado en Nápoles como violonchelista y mandolinista en la orquesta de la Capilla Real, bajo la dirección de Giovanni Paisiello.. Della Maria se dio cuenta de su propia falta de conocimiento inmediatamente, se asoció con el concertino y estudió diligentemente con Paisiello durante un período considerable. Esto comenzó una amistad de por vida entre los dos. Paisiello manifestaba un interés más que ordinario en su talentoso alumno, el virtuoso de la mandolina, y había demostrado su aprecio por el valor musical del instrumento empleándolo en la partitura de su ópera, Il barbiere di Siviglia (El barbero de Sevilla), que había compuesto unos años antes en San Petersburgo. ^[1]

Alexandre Duval y el prisionero

Della Maria, residió en Italia durante unos diez años, durante la última parte de los cuales escribió obras ligeras para numerosos teatros italianos secundarios. Produjo seis óperas, tres de las cuales tuvieron bastante éxito, y una de las restantes, Il maestro di capella , con gran éxito ; su popularidad trajo fama a su autor. En 1796, Della Maria regresó a Marsella y, ese mismo año, a París. Era absolutamente desconocido, pero en muy poco tiempo su reputación fue tal que se convirtió en invitado y amigo de los más reconocidos en los círculos literarios y musicales. El poeta Alexander Duval (1767-1842), escribió un artículo complementario en la Década Philosophique, sobre el joven artista, y unos años más tarde los dos estaban más íntimamente asociados. Duval menciona que uno de sus amigos personales, a quien le habían presentado a Della Maria, le pidió que escribiera un poema para el músico. Duval, siguiendo la sincera sugerencia de su amigo, concertó una cita con Della Maria. Esta entrevista resultó ser el comienzo de una amistad productiva; en palabras de Duval, el semblante clásico y conmovedor de Della Maria y su comportamiento natural y original inspiraron una confianza en el poeta que se encontró totalmente justificada. Duval acababa de terminar Le Prisonnier (El prisionero), que había sido encargado para el Teatro Francés.; sin embargo, el deseo de satisfacer el pedido de Della Maria lo convenció de escribir una ópera. Después de algunas modificaciones y adiciones, Duval transformó la obra en una comedia lírica. Dentro de los ocho días posteriores a la recepción del libreto , Della Maria compuso la música. Los artistas de la ópera estaban tan entusiasmados con la obra durante sus ensayos que su éxito estaba asegurado. Se representó el 29 de enero de 1798 y la ópera fue publicada por Breitkopf & Härtel , Leipzig . Estableció el nombre de Della Maria en toda Francia como un compositor de ópera de renombre, ya que inmediatamente sacó a la luz otras seis óperas, siendo sus obras ahora las favoritas de los parisinos. ^[1]

El brillante éxito de The Prisoner , se debió a dos causas principales, la primera de las cuales fue la melodiosa y simpleza de las partes vocales, bajo una hábil orquestación debidamente servil y sumisa, mientras que el segundo factor fue su elección más afortunada de artistas responsables de los personajes principales. Las actrices, Mile. St. Aubin y Mile. Dugazon, que se encuentra en la ópera, partes análogas a sus disposiciones naturales, y sus nombres se popularizaron en toda Francia por sus interpretaciones. ^[1]

Otras óperas

En esta ópera, Della Maria no alcanzó concepciones extraordinarias y poderosas; pero su estilo era original, y esta individualidad se notaba en todas sus composiciones. Desafortunadamente, su estilo tendió a debilitarse en varias de sus óperas posteriores. Disfrutó de cierto éxito con: The Uncle Valet y The Ancient Castle , pero Jacquot (La escuela de las madres) (1797) y The House of Marais tuvieron una vida corta. La Fausse Duegne (La falsa esposa) quedó inacabada por la repentina muerte de Della Maria, y en 1802 Blangini recibió el encargo de completar la obra. ^[1]

Fin de la vida

Estas óperas fueron escritas en el espacio de cuatro años, y en este breve tiempo, Della Maria parece haber agotado todos sus recursos naturales. De disposición afable y sociable, Della Maria había hecho muchos amigos. Duval, el poeta, fue uno de los más sinceros. Solo habían completado los arreglos para retirarse juntos al campo, con la intención de escribir una nueva ópera, cuando Della Maria murió el 9 de marzo de 1800, enferma y cayó en la calle Rue St. Honoré. Fue asistido a una casa adyacente por un extraño que pasaba, donde falleció unas horas más tarde sin recobrar el conocimiento. Como no se pudo obtener rastro de su identidad, la policía inició investigaciones y pasaron varios días antes de que sus amigos pudieran ser informados del triste hecho. Tenía treinta y dos años cuando murió, un músico joven y brillante. ^[1]

Della Maria era un virtuoso de la mandolina, que escribía mucho para su instrumento y, como su maestro, Paisiello, lo utilizaba con frecuencia en sus partituras orquestales. Varias de sus composiciones eclesiásticas fueron publicadas por Costallat, París, y dejó muchas obras inéditas, formadas por piezas eclesiásticas e instrumentales, y sonatas de mandolina, que, con su mandolina y violonchelo, se conservaron en la casa de sus padres en Marsella. ^[1]

Referencias

1. Philip J. Bone, The Guitar and Mandolin, biografías de célebres intérpretes y compositores de estos instrumentos, Londres: Schott and Co., 1914.

enlaces externos

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