Domenico Guidi (1625-28 de marzo de 1701) fue un destacado escultor barroco italiano .
Nacido en Carrara, Guidi siguió a su tío, Giuliano Finelli , un destacado escultor conocido por su enemistad con Bernini , a Nápoles . Cuando huyó de Nápoles en 1647 durante la revuelta de Masaniello , en Roma se unió al estudio del principal competidor de Bernini, Alessandro Algardi, con quien permaneció hasta la muerte de su maestro. Mientras estaba en el estudio de Algardi, trabajó en proyectos con otro alumno, Ercole Ferrata . Por ejemplo, ambos ayudaron a completar la Visión inconclusa de San Nicolás de su maestro (completada en 1655) en la iglesia de San Nicola da Tolentino .
Guidi obtuvo la independencia con la muerte de Algardi en 1654. También trabajó en estrecha colaboración con el escultor francés en Roma, Pierre-Etienne Monnot . En relación con los escultores de otros estudios importantes, fue prolífico. Sus obras incluyen el Monumento a Natale Rondinini en Santa Maria del Popolo (1657) y el relieve sobre el altar de Capella di Monte di Pieta que muestra una Lamentación sobre el cadáver de Cristo (1667-1676).
Gran partidario de la Academia francesa en Roma , Guidi tuvo el honor de producir un grupo de mármol halagador de Luis XIV titulado La Renommée écrivant l'histoire du Roi, que fue enviado a Versalles y colocado en el parque del castillo.
Guidi tiene la competencia de Algardi en la talla y sus figuras muestran el desapego emocional clásico, pero los diseños carecen de inspiración en comparación con su Maestro. Se le concedió un encargo dirigido por Bernini, la escultura de uno de los ángeles para el Ponte Sant'Angelo .
Referencias
- ^ Sciberras, Keith (2004). Escultura barroca romana para los Caballeros de Malta . La Valeta: Fondazzjoni Patrimonju Malti. págs. 190–207. ISBN 9789993210290. OCLC 470011305 .
Fuentes
- Wittkower, Rudolph (1980). Arte y arquitectura en Italia, 1600-1750 . Pelican History of Art (Penguin Books Ltd). págs. 312–314.
- Bruce Boucher (1998). Thames & Hudson, World of Art (ed.). Escultura barroca italiana . pag. 155.
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