(Arthur William) Douglas Cooper , quien también publicado como Douglas Señor [1] [2] (febrero 20, 1911 hasta abril 01, 1984 ) [3] fue un británico historiador del arte , crítico de arte y coleccionista de arte . Coleccionó principalmente obras cubistas . Estuvo involucrado en la investigación de quién se había ocupado de las obras de arte robadas durante la guerra. Después de la guerra compró un castillo y lo convirtió en una galería de arte cubista temprano.
Douglas Cooper | |
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Nació | Arthur William Douglas Cooper 20 de febrero de 1911 Essex, Inglaterra |
Fallecido | 1 de abril de 1984 | (73 años)
alma mater | Escuela Repton Trinity College, Cambridge |
Ocupación | Historiador del arte, coleccionista |
Fondo
El padre de Cooper, Arthur Hamilton Cooper, de The Manor House, Blandford St Mary , Dorset , un mayor del Regimiento de Essex , era el segundo hijo de Sir William Charles Cooper, tercer baronet ; su madre, Mabel Alice, era hija de Sir William Henry Marriott Smith-Marriott , quinto baronet. [4] El biógrafo de Cooper y socio de toda la vida, John Richardson, consideró que el sufrimiento de la exclusión social de su familia por parte de sus compatriotas era una característica definitoria de su amigo, lo que explica en particular su anglofobia . [2] [5] [6]
A principios del siglo XIX, los antepasados de Cooper emigraron a Australia y adquirieron una gran riqueza, en particular propiedades en Sydney . Su bisabuelo Daniel Cooper se convirtió en miembro de la legislatura de Nueva Gales del Sur y fue el primer presidente de la nueva Asamblea Legislativa en 1856. Fue nombrado baronet en 1863 y pasó su tiempo tanto en Australia como en Inglaterra, y finalmente se estableció de forma permanente en Inglaterra. y muriendo en Londres. Su hijo y su nieto también vivían allí y vendieron su propiedad australiana en la década de 1920, para disgusto de Douglas.
Educación
Cuando era adolescente, su erudito tío Gerald Cooper lo llevó a un viaje a Montecarlo , donde Cooper vio la compañía de ballet de Sergei Diaghilev ; su biógrafo traza un arco desde aquí hasta la obra tardía de Cooper, Picasso et le Théatre . Fue a Repton School y Trinity College, Cambridge , donde se graduó en 1930 con un tercero en la sección de francés y un segundo (división 2) en la sección de francés de los Tripos de Lenguas Medievales y Modernas. Cuando tenía 21 años, heredó £ 100,000 (entonces alrededor de US $ 500,000, una fortuna significativa), lo que le permitió estudiar historia del arte en la Sorbona , en París y en la Universidad de Friburgo en Alemania, lo que no era posible en ese momento en Cambridge. . [5] [7]
Negocio del arte
En 1933, se convirtió en socio de la Mayor Gallery de Londres y planeaba mostrar obras de Picasso , Léger , Miró y Klee en colaboración con marchantes de arte afincados en París como Daniel-Henry Kahnweiler y Pierre Loeb (1897-1964); sin embargo, esta colaboración terminó rápida y desfavorablemente. Cooper fue pagado en obras de arte. [8]
Cooper atribuyó este fracaso sobre todo a la política conservadora de la Tate Gallery ; Según Richardson, su resentimiento fue el catalizador de la estructura de su propia colección, diseñada para demostrar el atraso de la Tate Gallery. Al estallar la Segunda Guerra Mundial en 1939, había adquirido 137 obras cubistas, en parte con la ayuda del coleccionista y comerciante Gottlieb Reber (1880-1959), [5] [9] algunas de ellas obras maestras, utilizando un tercio de su herencia. [10] [11]
Carrera militar
Cooper no era elegible para el servicio militar regular debido a una lesión en el ojo, por lo que eligió unirse a una unidad médica en París cuando comenzó la Segunda Guerra Mundial , comandada por el mecenas Etienne de Beaumont, quien había encargado obras a Picasso y Braque , entre otras. otros. Su relato del traslado de soldados heridos a Burdeos para ser enviados a Plymouth alcanzó cierta fama cuando lo publicó en 1941 él y su copiloto C. Denis Freeman ( El camino a Burdeos ). [12] Para esta acción, recibió una Médaille militaire francesa .
De regreso en Liverpool Cooper fue arrestado como espía por su uniforme francés, papeles faltantes y conducta indebida, trato por el que nunca perdonó a sus compatriotas. Posteriormente, se unió a la unidad de inteligencia de la Royal Air Force y fue enviado a El Cairo como interrogador, un trabajo en el que tuvo un enorme éxito en exprimir secretos incluso de prisioneros duros, sobre todo debido a su ferocidad de 'reina malvada', inteligencia penetrante y negativa a aceptar un no por respuesta, así como su capacidad para asaltar, despotricar y intimidar en Hochdeutsch , dialecto o argot , [que] eran solo las calificaciones que requería su nuevo trabajo ". [5] Disfrutaba mucho de la vida social allí. [13]
Arte saqueado por los nazis
Después de un breve interludio en Malta , Cooper fue asignado a una unidad que intentaba investigar el arte saqueado por los nazis, llamada Inteligencia, Elemento Británico, Monumentos, Bellas Artes y Archivos de la Royal Air Force (MFAA). [14] Tuvo mucho éxito, su descubrimiento más eminente fueron los Papeles Schenker que hicieron posible probar que los comerciantes de París, los coleccionistas suizos, los expertos y museos alemanes, en particular el Museo Folkwang en Essen, estaban profundamente comprometidos con el saqueo de la propiedad judía y entartete Kunst , así como colecciones de edificios para Hitler y Hermann Göring ( Schenker era la empresa de transporte que enviaba arte a Alemania, con una excelente contabilidad) [15] [16]
Igualmente sorprendente para los investigadores del MFAA [14] fue su investigación detallada sobre el comercio de arte suizo durante la guerra; resultó que muchos comerciantes y coleccionistas habían estado involucrados en el comercio de arte saqueado. Cooper pasó todo el mes de febrero de 1945 como emisario del MFAA y la organización francesa correspondiente, interrogando a los comerciantes y coleccionistas que habían tratado con los nazis y especialmente a Theodor Fischer de la Galería Fischer, quien en 1939 gestionó la venta de obras de arte "degeneradas" confiscadas . [14]
Estaba particularmente orgulloso de haber encontrado y arrestado al suizo Charles Montag , uno de los asesores de arte de Hitler, que había reunido una colección de arte privada de artículos en su mayoría robados para Hitler y estaba involucrado en la liquidación de la galería de París Bernheim-Jeune ; sorprendentemente, Montag fue liberado rápidamente. Cooper lo arrestó de nuevo inmediatamente, solo para verlo puesto en libertad una vez más, debido a las buenas conexiones de Montag con Winston Churchill , quien se negó a creer que su viejo amigo y maestro, el "bueno y viejo Montag", pudiera haber hecho algo objetable. [5] [17]
Provenza
Tras la Segunda Guerra Mundial, Cooper regresó a Inglaterra, pero no pudo establecerse en su país natal y se trasladó al sur de Francia, donde en 1950 compró el Château de Castille cerca de Aviñón , un lugar idóneo para mostrar su impresionante colección de arte, que continuó. expandirse con artistas más nuevos como Klee y Miró . Durante los años siguientes, historiadores del arte, coleccionistas, marchantes y artistas acudieron en masa a su casa, que se había convertido en una especie de epicentro del cubismo, para su orgullo.
Léger y Picasso eran invitados habituales; este último incluso se convirtió en una parte sustancial de su vida. [5] Consideró a Picasso como el único genio del siglo XX y se convirtió en un importante promotor del artista. [18] Picasso intentó varias veces inducir a Cooper a venderle su casa; sin embargo, no estuvo de acuerdo y finalmente en 1958 recomendó a Picasso la adquisición del castillo de Vauvenargues . [19]
Enlace con John Richardson
En 1950, conoció al historiador del arte John Richardson , compartiendo su vida con él durante los siguientes 10 años. Richardson se mudó al Château de Castille en 1952 y transformó la mansión en ruinas en un museo privado del cubismo temprano . [20] Cooper se había sentido como en casa en la escena artística de París antes de la Segunda Guerra Mundial y también había estado activo en el negocio del arte; [21] al construir su propia colección, también conoció personalmente a muchos artistas y los presentó a sus amigos. Richardson y Cooper se hicieron amigos íntimos de Picasso, [22] Fernand Léger y Nicolas de Staël también. En ese momento Richardson desarrolló un interés en los retratos de Picasso y contempló la creación de una publicación; más de 20 años después, estos planes se expandieron a la biografía de Picasso en cuatro partes de Richardson, Una vida de Picasso . [22] [23] En 1960, Richardson dejó Cooper y se mudó a la ciudad de Nueva York.
Autor
Cooper publicó con frecuencia en The Burlington Magazine y escribió numerosas monografías y catálogos sobre artistas del siglo XIX, incluidos Degas , van Gogh y Renoir , pero también sobre los cubistas que coleccionó. Fue uno de los primeros críticos de arte en escribir sobre arte moderno con la misma erudición común a los artistas del pasado; en los años previos a la Segunda Guerra Mundial, fue un pionero en este sentido. Cuando apareció su catálogo de la exposición The Courtauld Collection en 1954, The Times escribió al respecto:
No es fácil pensar en otro crítico que haya aplicado de manera tan consistente a la pintura moderna la erudición que se usa normalmente en el estudio de las obras del pasado más lejano.
- LOS TIEMPOS: Benefactor del arte: Courtauld y su colección [24]
Su logro más importante es probablemente el catálogo razonado de Juan Gris , que completó en 1978, seis años antes de su muerte y cuarenta años después de comenzarlo. Fue profesor Slade de Bellas Artes en Oxford de 1957 a 1958 y profesor invitado en Bryn Mawr y el Courtauld Institute en 1961. [5]
Apreciación
Cooper es una figura importante entre los expertos en arte del siglo XX, sin embargo, fue controvertido debido a su conflictividad y su fuerte necesidad de ser el centro de atención del público. Fue acusado no sólo de plagio e inexactitudes en sus obras, [25] sino también de "ética flexible" [26] y "cultivar peleas tanto como amigos". [27]
Cooper no solo contribuyó a The Burlington Magazine como autor, sino que también formó parte de su junta directiva y mantuvo acciones; sin embargo, trató de obligar al editor, Benedict Nicolson , a dimitir, sin éxito. En la década de 1950, atacó al director de la Tate Gallery, John Rothenstein , principalmente por no apoyar el arte moderno , tratando de que lo despidieran. [1] [28] [29] [30] Incluso logró enfurecer tanto a Picasso que lo excluyó de su círculo y alrededores después de que presionó a Picasso alrededor de 1970 para que legalizara a sus hijos. [31] [32]
Desgracias
En 1961, Cooper fue encontrado en una carretera a las afueras de Nîmes , gravemente herido por puñaladas en el estómago; De camino a la oficina de correos de Nimes para enviar un artículo sobre el cumpleaños de Picasso a un periódico londinense, se detuvo en un barrio notorio y recogió a un joven argelino Fellagha (luchador de la resistencia contra las fuerzas de ocupación francesas) que había sido internado en un campamento abierto cercano. Condujeron hasta una zona solitaria, donde el niño sacó un cuchillo y requirió el dinero de Cooper o su vida.
Como la mayoría de la gente en Francia en esos días, Cooper llevaba dos carteras, una con cambio y otra con billetes grandes. Entregó el primero, enfureciendo al ladrón, quien exigió más dinero y lo apuñaló varias veces. Cooper empujó sus intestinos hacia atrás y se arrastró hacia la ciudad, su entrenamiento como médico resultó muy útil; contra todo pronóstico, sus gritos de auxilio en esa zona solitaria finalmente se escucharon, para que pudiera salvarse, aunque había perdido mucha sangre y sus intestinos estaban muy dañados. El culpable fue arrestado y afirmó haber estado resistiendo una agresión sexual. [33] [34]
En 1974, cerca de 20 pequeños cuadros de Picasso, Braque y Gris fueron robados de su casa; Cooper despidió a su antigua ama de llaves y, en consecuencia, perdió el respeto de sus vecinos. Posteriormente, se trasladó a Montecarlo , principalmente por razones de seguridad, donde llevó una vida bastante apartada. [35] Ambos incidentes fueron reportados por los principales periódicos ingleses y franceses.
Vejez
Douglas pudo haber comenzado su carrera como un rebelde en la causa del cubismo , pero terminó como un rebelde sin una causa en absoluto, excepto el odio por todas las formas de arte progresista y los expertos estadounidenses: "los rabinos voladores", llamó ellos, "cabezas al revés, como un Chagall ", quien los promovió. [...] siguió atacando a cualquiera que se atreviera a escribir sobre "sus" artistas, pero sus diatribas eran ladridos y no mordiscos y ya no se encuentran en las páginas del Times Literary Supplement o The Burlington Magazine .
- John Richardson: El aprendiz de brujo: Picasso, Provence y Douglas Cooper. , pag. 300
En el verano de 1965, Cooper había organizado una gran exposición en Toulouse llamada Picasso et le Théatre en amistoso acuerdo con Picasso y publicó el libro sobre este tema dos años más tarde. Sin embargo, no estaba satisfecho con la obra tardía de Picasso. Como protesta contra los elogios en la revista de arte francesa Connaissance des Arts , se aseguró de que se publicara una carta al editor después de la muerte de Picasso en 1973, donde declaraba:
Creo que puedo presumir de pertenecer a los serios admiradores de la obra de Picasso capaces de valorar su obra. Por lo tanto, contemplé estas imágenes extensamente. Pero son solo garabatos incoherentes hechos por un loco frenético en la antesala de la muerte. Esto tenía que decirse para que conste. Fielmente.
- DOUGLAS COOPER, en: Connaissance des Arts , Nr. 257, julio de 1973, citado según Malen gegen die Zeit , 2006 [36].
Aunque parece que hubiera querido llegar a un acuerdo con la Tate Gallery al final de su vida (en 1983, organizó la exposición Essential Cubism for them), nunca superó su aversión a Inglaterra. En particular, no estimaba ningún arte producido en su país natal. En una carta al editor de The Times , declaró en 1980:
No veo nada en la obra de ningún artista británico del siglo XX que me obligue, a juzgar, por supuesto, por los estándares internacionales y eternos de logros, a reconocer un gran talento creativo. A mis ojos, el trabajo de todos ellos parece mediocre, sin inspiración y poco competente.
- DOUGLAS COOPER, carta al editor: The Times (Londres, Reino Unido), 28 de febrero de 1980. [14]
Hacia el final de su vida, tuvo el honor de ser nombrado primer mecenas extranjero del Museo del Prado de Madrid, lo que le enorgulleció mucho. En agradecimiento, donó su mejor Gris al Prado, Retrato de la esposa del artista de 1916 y un Bodegón cubista con palomas de Picasso. Su única otra donación fue al Kunstmuseum Basel ; la Tate Gallery no recibió nada. Cooper murió el 1 de abril de 1984 ( Día de los Inocentes ), quizás completamente apropiado, como predijo. [37] Dejó un catálogo razonado incompleto de Paul Gauguin y su colección de arte a su hijo adoptivo William McCarty Cooper (habiéndolo adoptado según la ley francesa, para que nadie más heredara nada, en particular su familia). [38] [39] Su legado escrito se conserva en el Getty Research Institute , Los Ángeles, CA. [14]
Publicaciones Seleccionadas
- C. Denis Freeman , Douglas Cooper: El camino a Burdeos. Harper, Nueva York y Londres 1941
- Daniel-Henry Kahnweiler (Transl .: Douglas Cooper): Juan Gris: su vida y obra. Valentin, Nueva York 1947
- Douglas Cooper: William Turner, 1775–1851. Les éditions Braun. París 1949
- Douglas Cooper (Hg .: Kenneth Clark): Paul Klee. Libros de pingüinos, Middlesex 1949
- Douglas Cooper: Henri Rousseau. [Französisch - Englisch - Deutsch]. Galería Braun / Soho. París / Londres 1951
- Douglas Cooper (Hsg., Übers .: Paola Calvino): Pastelle von Edgar Degas. Holbein-Verlag, Basilea 1952
- Douglas Cooper (Hsg., Ausgew. U. Eingel. Von Georg Schmidt): Henri de Toulouse-Lautrec. Kohlhammer, Stuttgart 1955
- Douglas Cooper, R. Wehrli et al .: Obras maestras de la pintura francesa de la colección Bührle. - The National Gallery - Londres - 29 de septiembre - 5 de noviembre de 1961 Katalog. Arts Council of Britain, Londres 1961
- Douglas Cooper: Nicolas de Staël , Masters and Movements , Weidenfeld and Nicolson Ltd. Londres, 1961.
- Douglas Cooper: Pablo Picasso Les Déjeuners. Éditions Cercle d'Art, París 1962
- Douglas Cooper (Hsg., Einl. Von Kenneth Clark, Übers. Ingeborg Ramseger unter Mitarb. Von Johanna Manns u. Eva Jantzen.): Kunstsammlungen privado de Berühmte. Stalling, Oldenburg / Hamburgo 1963
- Douglas Cooper (rojo): Georges Braque. Ausstellungskatalog. Haus d. Kunst, München, 18. Oktober bis 15. Diciembre de 1963
- Douglas Cooper (Einleit.): PICASSO Deux Epoques *. Gemälde 1960-1965 und aus den Jahren 1954, 1957, 1944. Mengis + Sticher im Auftrag, Luzern 1966
- Douglas Cooper: Picasso et le Théatre. Éditions Cercle d'Art, París 1967
- Douglas Cooper (rojo): Graham Sutherland. Ausstellungskatalog. Haus d. Kunst München, 11 de marzo - 7 de mayo de 1967; Gemeentemuseum Den Haag, 2. de junio a 30 de julio de 1967; Haus am Waldsee Berlín, 11 de agosto a 24 de septiembre de 1967; Wallraf-Richartz-Museum Köln, 7. Okt. - 20 de noviembre de 1967
- Douglas Cooper (Hsg.): Große Familiensammlungen. Droemer / Knaur, München / Zürich 1963
- Douglas Cooper (Übers. Ad Franz. Jean Yves Mock): César. Bodensee-Verlag, Amriswil 1970
- Douglas Cooper: La época cubista. Phaidon Press, Londres 1970
- Douglas Cooper: Juan Gris. Kunsthalle Baden-Baden, Baden-Baden 1974
- Douglas Cooper (Margaret Potter, Juan Gris): Juan Gris. Catalogue Raisonné de l'Oeuvre Peint (établi con la colaboración de Margaret Potter.). Berggruen, París 1977
Referencias
- ^ a b Cooper, Douglas . En: Dictionary of Art Historians , consultado el 13 de agosto de 2010.
- ^ a b John Richardson: Recordando a Douglas Cooper. En: The New York Review of Books , consultado el 13 de agosto de 2010.
- ^ ' Cooper, (Arthur William) Douglas ', Quién era quién, A & C Black, 1920-2008; edn en línea, Oxford University Press, diciembre de 2007.
- ^ "El diccionario de Oxford de biografía nacional" . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. 2004. doi : 10.1093 / ref: odnb / 30963 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- ^ a b c d e f g John Richardson: Obituario , The Burlington Magazine, vol. 127, No. 985 (abril de 1985), págs. 228 + 230-231, consultado el 13 de agosto de 2010
- ↑ Incluso en 2006, Frank Whitford lo llama, en la revisión que se menciona a continuación, australiano en contraste con el británico Roland Penrose .
- ^ John Richardson: El aprendiz de brujo: Picasso, Provence y Douglas Cooper. , pag. 22-23
- ^ John Richardson: El aprendiz de brujo. , pag. 23-24
- ^ John Richardson: El aprendiz de brujo. , pag. 26 a 29, 36 a 37, 77
- ^ John Richardson: El aprendiz de brujo. , pag. 25
- ^ David Patrick Columbia y Jeffrey Hirsch: Anatomía del coleccionista Archivado el 27 de agosto de 2010 en Wayback Machine . En: New York Social Diary , 1 de junio de 2001. Consultado el 24 de agosto de 2010.
- ^ Freeman, Denis; Cooper, Douglas (1941). El camino a Burdeos . Prensa Cresset.
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- ^ El aprendiz de brujo. , pag. 33-37
- ^ Héctor Feliciano: El museo perdido: la conspiración nazi para robar las obras de arte más grandes del mundo. Basic Books, Nueva York 1997, ISBN 978-0-465-04191-6 , pág. 128-129.
- ^ El aprendiz de brujo. , págs. 35–36
- ^ "Pintor y crítico en la evaluación de la hora del almuerzo", en: The Times , Londres, 14 de diciembre de 1966.
- ^ El aprendiz de brujo. , pag. 243
- ^ John Richardson: El aprendiz de brujo, 1999, p. 87ff.
- ^ John Richardson: El aprendiz de brujo: Picasso, Provence y Douglas Cooper. , pag. 23-24
- ↑ a b The Guardian: Picasso casi arriesgó su reputación por la exposición de Franco. Si hubiera aceptado, habría sido un gran golpe para los falangistas y destruido el estatus de Picasso como héroe de izquierda, dice el biógrafo. Por Charlotte Higgins, 28 de mayo de 2010, consultado el 13 de agosto de 2010.
- ^ La entrevista de AI: John Richardson . Artinfo. Por David Grosz, 29 de mayo de 2008, consultado el 13 de agosto de 2010.
- ^ "Benefactor del arte: Courtauld y su colección". Reseña de The Courtauld Collection, de Douglas Cooper. En: The Times (Londres, Reino Unido), 23 de enero de 1954.
- ^ Cooper, Douglas , Diccionario biográfico de eruditos históricos, profesionales de museos e historiadores académicos del arte. "Daniel Catton Rich expuso a Cooper de plagiar el libro de Rich sobre Douanier Rousseau (1942), en un artículo sobre el artista en The Burlington Magazine. Después de la cáustica reseña de Cooper de un libro sobre Seurat de John Rewald (qv) en 1944, el autor notó similares paralelos entre su despreciado libro y Georges Seurat: Une baignade de Cooper de 1946.Aunque el asunto se resolvió sin recurrir a la ley, Cooper tuvo que admitir su culpabilidad ". Consultado el 19 de agosto de 2010
- ^ Cooper, Douglas , Diccionario biográfico de eruditos históricos, profesionales de museos e historiadores académicos del arte. "Cooper ciertamente tenía una ética flexible". Consultado el 19 de agosto de 2010
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- ^ Archivos de viajes: Tate History. Sir John Rothenstein
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- ↑ Frank Whitford: "Fawning for Britain" , en: The Sunday Times (Londres, Reino Unido), 23 de abril de 2006, consultado el 9 de agosto de 2010.
- ^ "Coleccionista de arte encontrado en la carretera apuñalado". En: The Times (Londres, Reino Unido), 26 de octubre de 1961.
- ^ El aprendiz de brujo. , págs. 283–285
- ^ El aprendiz de brujo. , págs. 297–299
- ↑ Malen gegen die Zeit , ISBN 978-3-7757-1831-8 , pág. 298 („Ich darf mir, glaube ich, anmaßen, zu den ernsthaften Bewunderern von Picassos Werk zu zählen und es beurteilen zu können. So habe ich mir die Bilder denn auch lange angesehen. im Vorzimmer des Todes. Dies musste einmal gesagt werden. Hochachtungsvoll. "); probablemente escrito en francés; su biógrafo solo cita el pasaje" garabatos incoherentes hechos por un loco frenético en la antesala de la muerte ". (John Richardson: El aprendiz de brujo , p. 300)
- ^ El aprendiz de brujo. , pag. 301
- ^ David Patrick Columbia y Jeffrey Hirsch: Billy; Una vida epicúrea de finales del siglo XX. Archivado el 27 de agosto de 2010 en la Wayback Machine . En: New York Social Diary, 1 de junio de 2001. Consultado el 24 de agosto de 2010.
- ^ El aprendiz de brujo. , pag. 302 ff.
Otras lecturas
- John Richardson: El aprendiz de brujo: Picasso, Provence y Douglas Cooper. The University of Chicago Press, Chicago 1999, ISBN 978-0-226-71245-1
- Dorothy M Kosinski, John Richardson, Öffentliche Kunstsammlung Basel: Douglas Cooper und die Meister des Kubismus, y los maestros del cubismo. Kunstmuseum Basel, Basilea 1987, ISBN 978-3-7204-0052-7
- Werner Spies (Hrsg.): Malen gegen die Zeit. Ausstellungskatalog, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2006, ISBN 978-3-7757-1831-8
enlaces externos
- Obituario: Douglas Cooper . En: Die Zeit , 27 de abril de 1984, Nr. 18
- Documentos de Douglas Cooper almacenados en el Getty Research Institute, Los Ángeles, número de acceso 860161. La colección narra la larga carrera de Douglas Cooper como crítico, curador y coleccionista, así como su amplio círculo de asociaciones dentro del mundo del arte.
- Cooper, Douglas , Diccionario biográfico de eruditos históricos, profesionales de museos e historiadores académicos del arte