Grupo Nul holandés
El grupo holandés Nul , formado por Armando (n. 1929), Jan Henderikse (n. 1937), Henk Peeters (n. 1925-2013) y Jan Schoonhoven (1914-1994), se manifestó en forma y nombre en 1961. El 1 de abril de 1961, a tiro de piedra del Museo Stedelijk de Ámsterdam , la Galerie 201 organizó la 'Internationale tentoonstelling van NIETS' ('Exposición internacional de NADA'). El 'Manifest tegen niets' ('Manifiesto contra la nada') y 'Einde' ('Finalización'), un panfleto publicado al mismo tiempo, fueron algunas de las primeras actividades del grupo Nul. [1]"Necesitamos arte como necesitamos un agujero en la cabeza", afirma el panfleto "Einde"; "A partir de ahora, los que suscriben se comprometen a trabajar para disolver los círculos artísticos y cerrar las instalaciones de exposiciones, que luego finalmente se podrán dar un uso más digno". [2] El panfleto 'Einde' imagina un nuevo comienzo, como Armando y Henk Peeters ya habían proclamado en textos escritos varios años antes para los informales holandeses. [3]
El Grupo Informal Holandés, que precedió a la formación del grupo Nul, fue fundado en 1958. [4] Hasta principios de 1961 sus miembros mostraban trabajos en óleos o pigmentos mezclados con yeso y arena, generalmente sobre paneles, lino o yute. El grupo reemplazó la expresión de las emociones en la pintura con un intento de ausencia de "firma personal", lo que resultó en obras incoloras y monocromáticas prácticamente desprovistas de forma o composición. En 1958 Henk Peeters vio por primera vez la obra de Lucio Fontana y Alberto Burri , en la Bienal de Venecia . La fuga de Fontana 'de la prisión de la superficie plana' perforando o cortando la lona y el material de Burri, plástico quemado, le causó una gran impresión. [5] Burri y Fontana jugaron un papel fundamental en la transición de la pintura sobre lienzo o panel al uso de materiales industriales y el abandono de la superficie plana. Apenas un año después, en 1959, Henk Peeters quemó dos filas de agujeros en una pintura, 1959-03, y Armando colocó clavos en los extremos de un panel, Espace Criminal (10 zwarte spijkers op zwart; 10 Black Nails on Black ). Estas obras marcaron una fase de transición de la pintura informal a la obra de Nul; son pasos intermedios iconoclastas que Peeters y Armando estaban dando en su nuevo camino. [6]Henderikse también le dio la espalda a la pintura en 1959, con ensamblajes de objetos cotidianos, y hacia 1960 Schoonhoven se esforzó, en relieves congelados y cada vez más blancos, "evitando la forma intencional". . . por una realidad orgánica mucho mayor de lo artificial en sí mismo ”. Se trata de obras que, según Schoonhoven, ofrecen la posibilidad de 'llegar a [una] expresión objetivamente neutra de lo generalmente aplicable'. [7]
Armando , Jan Henderikse , Henk Peeters y Jan Schoonhoven exhibieron por primera vez su nuevo trabajo no pictórico en la exposición 'Internationale Malerei 1960-61' en Wolframs-Eschenbach, Alemania. [8] El primer número del 'órgano de la casa' de orientación internacional del nuevo grupo, la revista Revue nul = 0 , editado por Armando, Henk Peeters y Herman de Vries, salió a la luz en noviembre de 1961. [9] Con contribuciones de artistas que un año más tarde participaría en la primera exposición de Nul en el Museo Stedelijk de Ámsterdam [10], la revista presentaba una buena visión general de los principales temas del movimiento internacional ZERO, que surgió en torno a la revista ZERO, publicado en 1958 y 1961 por los artistas alemanes Heinz Mack en Otto Piene . [11] El movimiento encontró simpatizantes en países como Bélgica, Alemania, Francia, Italia, Japón, Holanda y Venezuela. Desde finales de la década de 1950, los holandeses habían establecido estrechos vínculos con el grupo alemán Zero liderado por Heinz Mack y Otto Piene ( Günther Uecker se unió al grupo en 1961) y el grupo japonés Gutai , así como con Piero Manzoni y Enrico Castellani , el Nouveau francés. Réaliste Yves Klein y el japonés Yayoi Kusama .
