Dynagroove es un proceso de grabación introducido en 1963 por RCA Victor que, por primera vez, utilizó computadoras analógicas para modificar la señal de audio utilizada para producir discos maestros para LP . La intención era aumentar los graves en pasajes silenciosos y reducir las cargas de rastreo de alta frecuencia (distorsión) para los cartuchos de reproducción de "bola" o de punta esférica menos compatibles en ese momento. Con graves reforzados, las demandas de rastreo podrían reducirse en parte mediante niveles de grabación reducidos, a veces complementados con compresión máxima. Este margen superior agregado permitió un énfasis previo selectivode algunos pasajes para una mayor percepción (psicológica) brillante de la grabación en su conjunto. Al igual que con cualquier compander , el material del programa en sí cambió la respuesta de la electrónica Dynagroove que lo procesó. Pero, debido a que los cambios fueron múltiples (graves, agudos , rango dinámico ) y algorítmicos (umbrales, curvas de ganancia ), RCA se refirió con razón al dispositivo analógico como una computadora.
RCA afirmó que Dynagroove tenía el efecto de agregar brillo y claridad, presencia realista, tono con cuerpo y prácticamente eliminó el ruido de la superficie y la distorsión del surco interno. Además, las grabaciones de Dynagroove se masterizaron en cinta magnética RCA . Hans H. Fantel (quien escribió notas en los primeros lanzamientos de Dynagroove) lo resumió con: "[Dynagroove] suma lo que es, en mi opinión, un grado notable de realismo musical. La técnica es ingeniosa y sofisticada, pero su la validación es simple: ¡el oído lo confirma! "
El proceso no fue bien recibido por algunos comentaristas de la industria, y muchos ingenieros de audio de la época se referían a Dynagroove como "Grindagroove". Dynagroove también fue duramente criticado por Goddard Lieberson del sello competidor Columbia Records , quien lo llamó "un paso lejos de la fiel reproducción de la interpretación del artista"; y por Harry Pearson, fundador de The Absolute Sound , quien lo denominó "Dynagroove, por ese sonido de madera". Otro destacado detractor de Dynagroove fue J. Gordon Holt , el fundador de Stereophilerevista, quien en diciembre de 1964 escribió un artículo muy desfavorable titulado "¡Abajo Dynagroove!" Holt, un destacado ingeniero de audio y escritor de las décadas de 1960 y 1970, criticó a Dynagroove por introducir "pre-distorsión" en el proceso de masterización, haciendo que los discos suenen peor si se reproducen en sistemas fonográficos de alta calidad.
Holt fue técnicamente correcto, ya que el proceso Dynagroove usó compensación de rastreo , que distorsionó previamente el surco de grabación para cancelar la distorsión creada por la reproducción con un lápiz fonógrafo de forma cónica , que no podía rastrear el surco de grabación con precisión en las frecuencias altas, especialmente en las ranuras internas de un LP. El proceso funcionó bien con la reproducción a través de un lápiz cónico, típico de la mayoría de los cartuchos de fonógrafo antes de 1964. Sin embargo, si se tocaba un disco Dynagroove con un lápiz con forma elíptica, esta distorsión previa se hacía audible. A medida que avanzaba la década de 1960, los cartuchos de reproducción de alta calidad utilizaban cada vez más palpadores elípticos. Este desarrollo hizo que la compensación de rastreo se volviera obsoleta alrededor de 1970, y RCA silenciosamente dejó de usar la técnica.