EBU R 128
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EBU R 128
Normalización de sonoridad y nivel máximo permitido de señales de audio
EstadoPublicado
Año iniciado2012
Publicado por primera vez2010
Ultima versión3.0
3 de junio de 2014
OrganizaciónUnión Europea de Radiodifusión
Estándares relacionadosUIT-R BS.1770
Sitio webhttps://tech.ebu.ch/publications/r128/

EBU R 128 es una recomendación para la normalización de la sonoridad y el nivel máximo de señales de audio. Se sigue principalmente durante la mezcla de audio de programas de radio y televisión y las emisoras lo adoptan para medir y controlar el volumen de los programas. [1] Fue publicado por primera vez por la Unión Europea de Radiodifusión en agosto de 2010 y revisado por última vez en junio de 2014. [2]

R 128 emplea un estándar internacional para medir la sonoridad de audio, establecido en la recomendación ITU-R BS.1770 y utiliza las medidas de sonoridad LU (unidades de sonoridad) y LUFS (unidades de sonoridad referenciadas a escala completa ), específicamente creadas con este propósito. [3] El documento EBU Tech 3341 aclaró aún más la implementación y las prácticas de medición de la sonoridad en 2016. [4]

Premisa

Antes de la adopción de R 128 , la normalización se basaba en el nivel máximo de las señales de audio, lo que provocaba discrepancias considerables de volumen entre programas y entre canales de transmisión. [1] El mismo nivel de pico no produce necesariamente el mismo volumen , porque el uso de compresión y limitación de rango dinámico puede aumentar el nivel medio.del programa sin aumentar su nivel máximo. Desde principios de la década de 1990 hasta principios de la de 2010, tanto la industria de la música como la publicidad instaron a continuar con esta práctica para garantizar que la música y los anuncios publicitarios fueran más ruidosos sin exceder el nivel máximo permitido. Este fenómeno se conoce como guerra de sonoridad .

Las inconsistencias resultantes y los cambios en el volumen, especialmente entre programas y comerciales, se convirtieron en una causa frecuente de quejas de espectadores y oyentes. Para ayudar a abordar estos problemas, la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) desarrolló nuevos algoritmos para medir el volumen de los programas de audio de una manera similar a como el oído humano percibe los sonidos y estudió nuevos métodos para medir el volumen durante un período de tiempo a largo plazo. Esto permitiría normalizar adecuadamente la sonoridad de diferentes programas y contenidos de programas. [1]

Desarrollo

Para encontrar soluciones prácticas para el cambio de la normalización de picos a la normalización de la sonoridad, el Comité de Gestión de Producción de la EBU formó un grupo de trabajo internacional integrado por ingenieros de sonido de varias estaciones de radio e institutos de radiodifusión. Su nombre, PLoud, deriva de una combinación de las palabras "producción" y "sonoridad". [5]

El grupo desarrolló primero métodos de evaluación y medición para guiar el desarrollo de instrumentos de medición apropiados en la industria. [4] Redactó un documento técnico para permitir a los radiodifusores y productores de programas cambiar su procesamiento de sonido a la nueva recomendación, [6] mientras que otro documento técnico abordó los procedimientos a seguir en la distribución de la señal. [7]

Especificación

Definiciones

Para caracterizar el nivel y el rango dinámico de una señal de audio, R 128 introdujo nuevas unidades de medida:

UnidadDefiniciónDescripciónEjemplos e implementación
L KNivel de sonoridad ponderado KNivel de sonoridad medido con ponderación de frecuencia K.El nivel objetivo de R 128 es: L K  = −23  LUFS
LUFSUnidades de sonoridad referenciadas a escala completaUnidad de medida de sonoridad en una escala absoluta , ponderada K, [3] relativa a una escala digital (cuyo límite superior es 0 dBFS). Equivalente a LKFS, utilizado en ITU-R BS.1770.
LUUnidad de sonoridadMedida de sonoridad relativa. 1 LU corresponde a la medida relativa de 1 dB en una escala digital. LU también puede expresar la diferencia de nivel con respecto al nivel objetivo. [5]En un sonómetro que implemente el modo EBU: Nivel de referencia = −23 LUFS  = 0 LU
Un programa con un volumen integrado de un −26 LUFS mide −3 LU en el modo EBU (es decir, es 3 LU más silencioso que el nivel objetivo).
LRARango de sonoridad [8]Un valor determinado estadísticamente que describe la variación de volumen (dinámica) de un programa.R 128 no prescribe un rango máximo de sonoridad. La LRA podría limitarse arbitrariamente durante la producción con fines estéticos (según el estilo o género) o con fines prácticos (según el entorno en el que se pretende reproducir el programa: por ejemplo, un cine en casa, un dispositivo móvil o un cine).
TPVerdadero picoReconstrucción del nivel de pico entre muestras de la señal (el nivel de pico generado entre dos muestras ), calculado por sobremuestreo . [9]El nivel de pico verdadero máximo permitido por R 128 en producción es -1 dBTP .
dBTPNivel de pico real referenciado a escala completaNivel de entrada de la señal de audio que tiene en cuenta los picos entre muestras, medidos en decibelios en relación con la escala completa .

Normalización

R 128 recomienda normalizar el audio al nivel de destino de -23 LUFS . Esta medida es la sonoridad integrada calculada a lo largo de toda la duración del programa y en la totalidad de su contenido (es decir, sin enfatizar elementos específicos en primer plano, como la voz). [1] Se permite una desviación de ± 0,5 LU . Cuando las limitaciones prácticas impiden lograr esta precisión (específicamente, materiales menos predecibles como programas mixtos en vivo), se permite una tolerancia más amplia de ± 1 LU . Además, todo el programa no debe exceder el nivel máximo de -1 dBTP . [1]

Para garantizar que los medidores de sonoridad desarrollados por diferentes fabricantes proporcionen la misma lectura, EBU Tech 3341 define el Modo EBU que describe cómo realizar la medición utilizando la recomendación ITU-R BS.1770. [4]

Medida

El modo EBU especifica tres métodos distintos que analizan la sonoridad en tres períodos de tiempo diferentes:

  • Momentary ( M ), usando una ventana de tiempo deslizante de 400 ms , describe mejor la sonoridad instantánea;
  • Corto plazo ( S ), utilizando una ventana de tiempo deslizante de 3 segundos, describe una sonoridad más promediada y menos dependiente de eventos de los últimos tres segundos;
  • Integrado ( I ), promediando el programa de principio a fin, describe el volumen de todo el programa.

Los medidores en tiempo real deben proporcionar una tasa de actualización de al menos 10 Hz para medidores de corta duración y de al menos 1 Hz para medidores de sonoridad integrados.

Para evitar que los pasajes silenciosos de un programa tergiversen la medición de la sonoridad general, la sonoridad integrada se mide a través de dos funciones de activación : absoluta y relativa. La puerta de detección, especificada en UIT-R BS.1770-4, considera silenciosas las porciones de audio en las que la señal cae por debajo del umbral absoluto de -70 LUFS ; de manera similar, la puerta relativa también elimina los datos de sonoridad entrantes si el nivel medio cae 10 LU por debajo del valor de sonoridad integrado actual. [9] La medición no está activada en la medición de la sonoridad momentánea y a corto plazo. [4]

Implementación

EBU R 128 y EBU Mode han sido implementados por varios desarrolladores de software, empresas de tecnología de audio y distribuidores de contenido, incluidos Adobe , Apple , Dolby , iZotope , Magix , PreSonus , Sony , Steinberg , TC Electronic , Toyo y Waves . [10]

Los complementos de medición en tiempo real ayudan a los ingenieros en sus decisiones de mezcla y en la entrega de programas que cumplen con R 128 , mientras que las emisoras y los distribuidores de contenido pueden verificar y normalizar programas completos realizando un análisis más rápido que en tiempo real; Es probable que los programas producidos antes de la recomendación se reduzcan en volumen para igualar el nivel objetivo.

Adopción y secuelas

La recomendación fomenta el uso de un rango dinámico más amplio en la producción, pero no restringe el uso de la compresión del rango dinámico . En esencia, vincula el uso de la compresión a decisiones artísticas y estéticas, más que a la necesidad de obtener una mezcla más fuerte. [5] Con la adopción de la normalización por los organismos de radiodifusión desde la introducción de la EBU R 128 , la reducción del rango dinámico en la producción no hace que el programa sea más ruidoso en la emisión. [11] La adopción generalizada de ITU-R BS.1770 y EBU R 128 , combinada con la prevalencia del streaming sobre la distribución de medios físicos en la década de 2010, podría decirse que puso fin a la guerra de la sonoridad. [9]

A partir de 2012, los países europeos integraron la EBU R 128 a su legislación audiovisual y las estaciones de televisión de Europa la adoptaron en todos los canales de distribución. [12] Sky UK adoptó la R 128 en 2013. [13]

La R 128 se aplica también a los programas de radio y se está introduciendo gradualmente en las emisiones de radio europeas: por ejemplo, la emisora ​​pública alemana BR cambió sus programas de radio a finales de 2015 [14].

Dado que la implementación de R 128 no es vinculante, [ se necesitan más explicaciones ] algunas estaciones de televisión han impuesto condiciones adicionales a la producción de programas. Por ejemplo, la emisora ​​pública austriaca ORF tiene un límite de −3 dBTP para formatos con reducción de datos; La cadena de televisión franco-alemana ARTE ha publicado directrices para el LRA; Varias emisoras imponen valores máximos de sonoridad momentánea y a corto plazo para informes breves, como los comerciales.

A lo largo de la década de 2010, los servicios de transmisión por Internet han implementado la normalización basada en el volumen, aunque cada plataforma utiliza diferentes métodos y niveles de destino: por ejemplo, YouTube y Tidal usan solo la normalización descendente (rechace el contenido más alto para que coincida con el nivel de destino, pero no gire contenido más silencioso). [15] Spotify utiliza ITU-R BS.1770 para medir el volumen y normaliza a un nivel objetivo seleccionable de −11, −14 o −23 LUFS . [16] Apple Music activa la normalización de volumen cuando la opción iTunes Sound Check está habilitada.

Niveles objetivo (o nivel equivalente estimado)
adoptados por los servicios de transmisión
Nivel objetivoPlataforma
−14 LUFSTidal, Amazon Music , YouTube , Spotify
−16 LUFSMúsica de Apple
−18 LUFS [ cita requerida ]Facebook

Referencias

  1. ^ a b c d e "R 128 - Normalización de sonoridad y nivel máximo permitido de señales de audio" (PDF) . tech.ebu.ch . Ginebra: Unión Europea de Radiodifusión . Junio ​​de 2014 . Consultado el 31 de marzo de 2020 .
  2. ^ "Cambio de registro R 128 v3.0" . tech.ebu.ch . 31 de mayo de 2016 . Consultado el 5 de abril de 2020 .
  3. ^ a b "Recomendación UIT-R BS.1770-2 - Algoritmos para medir el volumen del programa de audio y el nivel de audio de pico real" (PDF) . Unión Internacional de Telecomunicaciones . Marzo de 2011 . Consultado el 31 de marzo de 2020 .
  4. ^ a b c d "Tech 3341 - Medición de sonoridad: medición 'Modo EBU' para complementar la normalización de sonoridad" (PDF) . tech.ebu.ch . Ginebra: Unión Europea de Radiodifusión . Enero de 2016 . Consultado el 4 de abril de 2020 .
  5. ^ a b c "Ploud (sonoridad) - Preguntas frecuentes" . tech.ebu.ch . 18 de diciembre de 2019 . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  6. ^ "Tech 3343 - Directrices para la producción de programas de acuerdo con EBU R 128" (PDF) . tech.ebu.ch . Ginebra: Unión Europea de Radiodifusión . Enero de 2016 . Consultado el 4 de abril de 2020 .
  7. ^ "Tech 3344 - Directrices para la distribución y reproducción de acuerdo con EBU R 128" (PDF) . tech.ebu.ch . Ginebra: Unión Europea de Radiodifusión . Julio de 2016 . Consultado el 4 de abril de 2020 .
  8. ^ "Tech 3342 - Rango de sonoridad: medida para complementar la normalización de sonoridad" (PDF) . tech.ebu.ch . Ginebra: Unión Europea de Radiodifusión . Enero de 2016 . Consultado el 4 de abril de 2020 .
  9. ↑ a b c Robjohns, Hugh (febrero de 2014). "¿El fin de la guerra de la sonoridad?" . Sonido sobre sonido . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  10. ^ "Ploud (sonoridad) - Implementaciones" . tech.ebu.ch . 18 de diciembre de 2019 . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  11. ^ Schorah, Jon; Inglis, Sam (junio de 2017). "Masterización para servicios de streaming" . Sonido sobre sonido . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  12. ^ "Sonoridad: Francia elige EBU R128 para reforzar las leyes de audio" . Unión Europea de Radiodifusión . 25 de octubre de 2011 . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  13. ^ Davies, David (9 de diciembre de 2013). "Sky confirma la adopción formal de la especificación de sonoridad R128" . SVG Europa . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  14. ^ Rundfunk, Bayerischer (10 de julio de 2015). "Angenehmer hören: BR optimiert Klang durch Aussteuerung nach Lautheit" . BR.de (en alemán).
  15. ^ Shepherd, Ian (18 de septiembre de 2019). "YouTube cambia la referencia de sonoridad a –14 LUFS" . meterplugs.com . Consultado el 8 de abril de 2020 .
  16. ^ "Masterización y sonoridad - Preguntas frecuentes - Spotify para artistas" . artistas.spotify.com . Consultado el 11 de mayo de 2021 .

enlaces externos

  • ffmpeg-normalize : utilidad de código abierto para normalizar archivos de audio en el procesamiento por lotes utilizando Python y el marco FFmpeg
  • EBU R 128 Normalizer : componente para el reproductor de software gratuito foobar2000 para analizar y normalizar archivos de audio durante la reproducción
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