La ecología del paisaje sonoro es el estudio de las relaciones acústicas entre los organismos vivos, humanos y otros, y su entorno, ya sean organismos marinos o terrestres. Apareciendo por primera vez en el Handbook for Acoustic Ecology editado por Barry Truax , en 1978, [1] el término se ha utilizado ocasionalmente, a veces indistintamente, con el término ecología acústica . Los ecologistas del paisaje sonoro también estudian las relaciones entre las tres fuentes básicas de sonido que componen el paisaje sonoro: las generadas por organismos se denominan biofonía ; los de categorías naturales no biológicas se clasifican como geofonía , y los producidos por humanos, la antropofonía .
Cada vez más, los paisajes sonoros están dominados por un subconjunto de antropofonía (a veces referido en terminología más antigua y más arcaica como "ruido antropogénico"), o tecnofonía, la abrumadora presencia de ruido electromecánico. Esta subclase de contaminación o perturbación acústica puede producir un efecto negativo en una amplia gama de organismos. Las variaciones en los paisajes sonoros como resultado de los fenómenos naturales y el esfuerzo humano pueden tener efectos ecológicos de amplio alcance , ya que muchos organismos han evolucionado para responder a señales acústicas que emanan principalmente de hábitats no perturbados.
Los ecologistas del paisaje sonoro utilizan dispositivos de grabación , herramientas de audio y elementos de análisis ecológicos y acústicos tradicionales para estudiar la estructura del paisaje sonoro. La ecología del paisaje sonoro ha profundizado la comprensión actual de los problemas ecológicos y ha establecido profundas conexiones viscerales con los datos ecológicos. La preservación de paisajes sonoros naturales es ahora un objetivo de conservación reconocido .
Descripción
La ecología del paisaje sonoro sirve como lente a otros campos, como la medicina, la música, la danza, la filosofía, los estudios ambientales, etc. ( el paisaje sonoro ). [2] [3] El paisaje sonoro de una región determinada puede verse como la suma de tres fuentes de sonido separadas, tal como lo acuñaron Gage y Krause para describir ciertos fenómenos del paisaje sonoro registrados como parte de un estudio bioacústico en 2001-2002 encargado por el National Park Service , y hecho en el Parque Nacional Sequoia / King's Canyon:
- Geofonía , del prefijo griego geo , que significa relacionado con la tierra, y phon , que significa sonido, es un neologismo utilizado para describir uno de los tres posibles componentes sónicos de un paisaje sonoro . Se relaciona con los sonidos no biológicos que ocurren naturalmente y que provienen de diferentes tipos de hábitats, ya sean marinos o terrestres. [4] Por lo general, la geofonía se refiere a los sonidos de las fuerzas naturales, como el agua, el viento y los truenos, que ocurren en hábitats salvajes y relativamente tranquilos. [5] Pero la geofonía no se limita a esa definición estrecha, ya que estas fuentes de audio se pueden experimentar en casi todos los lugares donde se expresan los efectos del viento y el agua.
- La biofonía es un término introducido por Bernie Krause , quien en 1998, comenzó a expresar el paisaje sonoro en términos de sus fuentes acústicas. La biofonía se refiere a las firmas acústicas colectivas generadas por todos los organismos productores de sonido en un hábitat determinado en un momento determinado. Incluye vocalizaciones que se utilizan para la comunicación conespecífica en algunos casos. La biofonía (también conocida como la hipótesis del nicho ) consiste en el prefijo griego, bio , que significa vida , y el sufijo, phon , que significa sonido , es un neologismo utilizado para describir el sonido colectivo que los animales vocalizadores crean en cada entorno dado. Explora nuevas definiciones de territorio animal según lo define la biofonía y aborda los cambios en la densidad, diversidad y riqueza de las poblaciones animales. El mapeo de paisajes sonoros puede ayudar a ilustrar los posibles mecanismos de conducción y proporcionar una herramienta valiosa para la gestión y planificación urbanas. [6] Sin embargo, cuantificar la biofonía a través de paisajes urbanos ha resultado difícil en presencia de antropofonía o sonidos generados por humanos. El porcentaje métrico de biofonía (PB) se puede utilizar para cuantificar la biofonía y evitar el sesgo de ruido. [6] La ausencia total de biofonía o geofonía en un bioma dado se expresaría como disfonía (del griego que significa la incapacidad de producir una voz colectiva adecuada en este caso). La " hipótesis del nicho ", una versión temprana del término biofonía, describe el proceso de partición del ancho de banda acústico que ocurre en biomas aún silvestres por el cual los organismos no humanos ajustan sus vocalizaciones por frecuencia y cambio de tiempo para compensar el territorio vocal ocupado por otros. criaturas vocales. Así, cada especie evoluciona para establecer y mantener su propio ancho de banda acústico para que su voz no se enmascare. Por ejemplo, se pueden encontrar ejemplos notables de clara división y discriminación de especies en los espectrogramas derivados de las grabaciones biofónicas realizadas en la mayoría de las selvas tropicales y subtropicales no comprometidas.
- Antropofonía es otro término introducido por Krause junto con su colega Stuart Gage. Representa el sonido generado por humanos, ya sea de los humanos, de ellos mismos o de las tecnologías electromecánicas que emplean. El término antropofonía , que consta del prefijo griego antropo , que significa humano , y el sufijo, phon , que significa sonido, es un neologismo que se usa para describir todo sonido producido por humanos, ya sea coherente, como la música, el teatro y el lenguaje, o incoherente. y caóticas tales como señales aleatorias generadas principalmente por medios electromecánicos. [7] [8] La antropofonía se divide en dos subcategorías. Sonido controlado, como la música, el lenguaje y el teatro, y el sonido caótico o incoherente a veces denominado ruido. [9]
Varias combinaciones de estas expresiones acústicas en el espacio y el tiempo generan paisajes sonoros únicos.
Los ecólogos del paisaje sonoro buscan investigar la estructura de los paisajes sonoros, explicar cómo se generan y estudiar cómo los organismos se interrelacionan acústicamente. Se han propuesto varias hipótesis para explicar la estructura de los paisajes sonoros, en particular los elementos de la biofonía. Por ejemplo, una teoría ecológica conocida como hipótesis de adaptación acústica predice que las señales acústicas de los animales se alteran en diferentes entornos físicos para maximizar su propagación a través del hábitat. [3] [9] Además, las señales acústicas de los organismos pueden estar bajo presión selectiva para minimizar su superposición de frecuencia (tono) con otras características auditivas del entorno. Esta hipótesis de nicho acústico es análoga al concepto ecológico clásico de partición de nicho . Sugiere que las señales acústicas en el medio ambiente deben mostrar partición de frecuencia como resultado de la selección que actúa para maximizar la efectividad de la comunicación intraespecífica para diferentes especies. Las observaciones de la diferenciación de frecuencias entre insectos , aves y anuros apoyan la hipótesis del nicho acústico. [10] [11] Los organismos también pueden dividir sus frecuencias de vocalización para evitar la superposición con los sonidos geofónicos generalizados. Por ejemplo, la comunicación territorial en algunas especies de ranas tiene lugar parcialmente en el espectro ultrasónico de alta frecuencia . [12] Este método de comunicación representa una adaptación evolutiva al hábitat ribereño de las ranas donde el agua corriente produce un sonido constante de baja frecuencia. Las especies invasoras que introducen nuevos sonidos en paisajes sonoros pueden interrumpir la partición de nichos acústicos en las comunidades nativas, un proceso conocido como invasión biofónica. [13] Aunque la adaptación a los nichos acústicos puede explicar la estructura de frecuencia de los paisajes sonoros, es probable que la variación espacial del sonido sea generada por gradientes ambientales en altitud , latitud o alteraciones del hábitat . [13] Estos gradientes pueden alterar las contribuciones relativas de biofonía, geofonía y antrofonía al paisaje sonoro. Por ejemplo, en comparación con los hábitats inalterados, es probable que las regiones con altos niveles de uso de la tierra urbana tengan mayores niveles de antrofonía y menos fuentes de sonido físico y orgánico. Los paisajes sonoros exhiben típicamente patrones temporales, siendo particularmente prominentes los ciclos diarios y estacionales . [13] Estos patrones a menudo son generados por las comunidades de organismos que contribuyen a la biofonía. Por ejemplo, los pájaros cantan fuertemente al amanecer y al anochecer, mientras que los anuros cantan principalmente por la noche; la sincronización de estos eventos de vocalización puede haber evolucionado para minimizar la superposición temporal con otros elementos del paisaje sonoro. [13] [14]
Contribuciones de otros campos
Como disciplina académica, la ecología del paisaje sonoro comparte algunas características con otros campos de investigación, pero también se diferencia de ellos de manera significativa. [3] Por ejemplo, la ecología acústica también se ocupa del estudio de múltiples fuentes de sonido. Sin embargo, la ecología acústica, que se deriva del trabajo fundador de R. Murray Schafer y Barry Truax , se centra principalmente en la percepción humana de los paisajes sonoros. La ecología del paisaje sonoro busca una perspectiva más amplia al considerar los efectos del paisaje sonoro en las comunidades de organismos vivos, humanos y otros, y las posibles interacciones entre los sonidos en el medio ambiente. [11] En comparación con la ecología del paisaje sonoro, la disciplina de la bioacústica tiende a tener un interés más limitado en los mecanismos fisiológicos y conductuales de comunicación auditiva de las especies individuales . La ecología del paisaje sonoro también se basa en gran medida en algunos conceptos de la ecología del paisaje , que se centra en los patrones y procesos ecológicos que ocurren en múltiples escalas espaciales. [3] [13] [6] Los paisajes pueden influir directamente en los paisajes sonoros, ya que algunos organismos utilizan características físicas de su hábitat para alterar sus vocalizaciones. Por ejemplo, los babuinos y otros animales explotan hábitats específicos para generar ecos de los sonidos que producen. [3] [11]
Es posible que la función y la importancia del sonido en el medio ambiente no se aprecien por completo a menos que se adopte una perspectiva orgánica sobre la percepción del sonido y, de esta manera, la ecología del paisaje sonoro también está informada por la ecología sensorial . [3] [13] La ecología sensorial se centra en la comprensión de los sistemas sensoriales de los organismos y la función biológica de la información obtenida de estos sistemas. En muchos casos, los seres humanos deben reconocer que las modalidades sensoriales y la información utilizada por otros organismos pueden no ser obvias desde un punto de vista antropocéntrico. Esta perspectiva ya ha puesto de relieve muchos casos en los que los organismos dependen en gran medida de las señales sonoras generadas en sus entornos naturales para realizar importantes funciones biológicas. Por ejemplo, se sabe que una amplia gama de crustáceos responde a la biofonía generada alrededor de los arrecifes de coral . Las especies que deben asentarse en los arrecifes para completar su ciclo de desarrollo son atraídas por el ruido de los arrecifes, mientras que los crustáceos pelágicos y nocturnos son repelidos por la misma señal acústica, presumiblemente como un mecanismo para evitar la depredación (las densidades de depredadores son altas en los hábitats de los arrecifes). [15] De manera similar, los peces juveniles pueden usar la biofonía como una señal de navegación para localizar sus arrecifes natales, [16] y también se les puede alentar a reasentar los arrecifes de coral dañados mediante la reproducción de un sonido de arrecifes saludables. [17] Los patrones de movimiento de otras especies están influenciados por la geofonía, como en el caso de la rana de caña, que se sabe que se dispersa lejos del sonido del fuego. [18] Además, una variedad de especies de aves y mamíferos utilizan señales auditivas, como el ruido de movimiento, para localizar a sus presas. [19] Algunos animales también pueden aprovechar las perturbaciones creadas por períodos de ruido ambiental durante la búsqueda de alimento. Por ejemplo, los insectos que se alimentan de arañas concentran las actividades de alimentación durante los episodios de ruido ambiental para evitar ser detectados por sus presas. [20] Estos ejemplos demuestran que muchos organismos son altamente capaces de extraer información de paisajes sonoros.
Métodos
La información acústica que describe el medio ambiente es la información principal requerida en los estudios de ecología de paisajes sonoros. Los avances tecnológicos han proporcionado métodos mejorados para la recopilación de dichos datos. Los sistemas de grabación automatizados permiten recopilar muestras de paisajes sonoros replicadas temporalmente con relativa facilidad. Los datos recopilados de dicho equipo se pueden extraer para generar una representación visual del paisaje sonoro en forma de espectrograma . [3] Los espectrogramas proporcionan información sobre una serie de propiedades del sonido que pueden estar sujetas a análisis cuantitativo. El eje vertical de un espectrograma indica la frecuencia de un sonido, mientras que el eje horizontal muestra la escala de tiempo en la que se grabaron los sonidos. Además, los espectrogramas muestran la amplitud del sonido, una medida de la intensidad del sonido . Los índices ecológicos utilizados tradicionalmente con datos a nivel de especie, como la diversidad y la uniformidad , se han adaptado para su uso con métricas acústicas. [3] Estas medidas proporcionan un método para comparar paisajes sonoros en el tiempo o el espacio. Por ejemplo, se han utilizado dispositivos de grabación automatizados para recopilar datos acústicos en diferentes paisajes a lo largo de escalas de tiempo de un año, y se emplearon métricas de diversidad para evaluar las fluctuaciones diarias y estacionales en los paisajes sonoros en todos los sitios. La desaparición de un hábitat se puede ver midiendo antes y después de la "tala", por ejemplo. [21] [3] Los patrones espaciales de sonido también pueden estudiarse utilizando herramientas familiares para los ecologistas del paisaje , como los sistemas de información geográfica (SIG). [13] Por último, las muestras grabadas del paisaje sonoro pueden proporcionar medidas sustitutivas para los inventarios de biodiversidad en los casos en que otros métodos de muestreo no sean prácticos o ineficientes. [22] Estas técnicas pueden ser especialmente importantes para el estudio de especies raras o esquivas que son especialmente difíciles de monitorear de otras formas.
Perspectivas de la ecología del paisaje sonoro: antropofonía
Aunque la ecología del paisaje sonoro se ha definido recientemente como una disciplina académica independiente (se describió por primera vez en 2011 y se formalizó en la primera reunión de la Sociedad Internacional de Ecoacústica, celebrada en París en 2014), muchas investigaciones ecológicas anteriores han incorporado elementos de la ecología del paisaje sonoro. teoría. Por ejemplo, una gran cantidad de trabajo se ha centrado en documentar los efectos de la antropofonía en la vida silvestre . La antropofonía (la versión no controlada, a menudo se usa como sinónimo de contaminación acústica ) puede emanar de una variedad de fuentes, incluidas las redes de transporte o la industria, y puede representar una perturbación generalizada de los sistemas naturales incluso en regiones aparentemente remotas como los parques nacionales . [19] Un efecto importante del ruido es el enmascaramiento de las señales acústicas de los organismos que contienen información. En un entorno ruidoso, los organismos pueden tener problemas para percibir sonidos que son importantes para la comunicación intraespecífica, la búsqueda de alimento, el reconocimiento de depredadores o una variedad de otras funciones ecológicas. [19] De esta manera, el ruido antropogénico puede representar una interacción del paisaje sonoro en la que el aumento de la antropofonía interfiere con los procesos biofónicos. Los efectos negativos del ruido antropogénico afectan a una amplia variedad de taxones, incluidos peces, anfibios, aves y mamíferos. [23] Además de interferir con los sonidos ecológicamente importantes, la antropofonía también puede afectar directamente los sistemas biológicos de los organismos. La exposición al ruido, que puede percibirse como una amenaza, puede provocar cambios fisiológicos . [19] Por ejemplo, el ruido puede aumentar los niveles de hormonas del estrés , deteriorar la cognición , reducir la función inmunológica e inducir daño al ADN . [24] Aunque gran parte de la investigación sobre el ruido antropogénico se ha centrado en las respuestas a nivel de comportamiento y de población a la perturbación del ruido, estos sistemas moleculares y celulares pueden resultar áreas prometedoras para el trabajo futuro.
Antropofonía y aves
Las aves se han utilizado como organismos de estudio en gran parte de la investigación sobre las respuestas de la vida silvestre al ruido antropogénico, y la literatura resultante documenta muchos efectos que son relevantes para otros taxones afectados por la antropofonía . Las aves pueden ser particularmente sensibles a la contaminación acústica dado que dependen en gran medida de las señales acústicas para la comunicación intraespecífica. De hecho, una amplia gama de estudios demuestra que las aves utilizan cantos alterados en entornos ruidosos. [23] La investigación sobre las grandes tetas en un entorno urbano reveló que los pájaros machos que habitan en territorios ruidosos tienden a utilizar sonidos de mayor frecuencia en sus canciones. [25] Es de suponer que estos cantos más agudos permiten que los pájaros machos se escuchen por encima del ruido antropogénico, que tiende a tener alta energía en el rango de frecuencia más bajo, enmascarando así los sonidos en ese espectro. Un estudio de seguimiento de múltiples poblaciones confirmó que los carboneros comunes en las áreas urbanas cantan con una frecuencia mínima aumentada en relación con las aves que habitan en los bosques. [26] Además, este estudio sugiere que los hábitats urbanos ruidosos albergan aves que utilizan cantos más cortos pero que los repiten más rápidamente. A diferencia de las modulaciones de frecuencia, las aves pueden simplemente aumentar la amplitud (volumen) de sus canciones para disminuir el enmascaramiento en entornos con ruido elevado. [27] El trabajo experimental y las observaciones de campo muestran que estas alteraciones de la canción pueden ser el resultado de la plasticidad del comportamiento en lugar de adaptaciones evolutivas al ruido (es decir, las aves cambian activamente su repertorio de canciones dependiendo de las condiciones acústicas que experimentan). [28] De hecho, es poco probable que los ajustes vocales de las aves al ruido antropogénico sean el producto de un cambio evolutivo simplemente porque los altos niveles de ruido son una presión de selección relativamente reciente. [14] Sin embargo, no todas las especies de aves ajustan sus canciones para mejorar la comunicación en entornos ruidosos, lo que puede limitar su capacidad para ocupar hábitats sujetos a ruido antropogénico. [29] En algunas especies, las aves individuales establecen un repertorio vocal relativamente rígido cuando son jóvenes, y este tipo de limitaciones del desarrollo pueden limitar su capacidad para hacer ajustes vocales más adelante en la vida. [14] Por lo tanto, las especies que no modifican o no pueden modificar sus canciones pueden ser particularmente sensibles a la degradación del hábitat como resultado de la contaminación acústica. [25] [29]
Incluso entre las aves que pueden alterar sus canciones para ser mejor escuchadas en entornos inundados de antropofonía, estos cambios de comportamiento pueden tener importantes consecuencias para la aptitud física . En el carbonero común, por ejemplo, existe una compensación entre la intensidad de la señal y la detección de la señal que depende de la frecuencia de la canción. [30] Los pájaros machos que incluyen más sonidos de baja frecuencia en su repertorio de canciones experimentan una mejor fidelidad sexual de sus parejas, lo que resulta en un mayor éxito reproductivo. Sin embargo, los sonidos de baja frecuencia tienden a enmascararse cuando hay ruido antropogénico, y las canciones de alta frecuencia son más efectivas para provocar respuestas femeninas en estas condiciones. Por lo tanto, las aves pueden experimentar presiones selectivas en competencia en hábitats con altos niveles de ruido antropogénico: presión para llamar más a frecuencias más bajas para mejorar la intensidad de la señal y asegurar buenas parejas frente a la presión opuesta para cantar a frecuencias más altas a fin de garantizar que las llamadas se detecten contra un trasfondo de antrofonía. Además, el uso de ciertas vocalizaciones, incluidos los sonidos de alta amplitud que reducen el enmascaramiento en entornos ruidosos, puede imponer costos energéticos que reducen la forma física. [14] Debido a las compensaciones reproductivas y otras tensiones que imponen a algunas aves, los hábitats ruidosos pueden representar trampas ecológicas , hábitats en los que los individuos tienen una aptitud reducida pero son colonizados a tasas mayores o iguales que otros hábitats. [23] [31]
La antropofonía puede, en última instancia, tener impactos a nivel poblacional o comunitario en la fauna aviar . Un estudio que se centró en la composición de la comunidad encontró que los hábitats expuestos a la antropofonía albergaban menos especies de aves que las regiones sin ruido, pero ambas áreas tenían un número similar de nidos. [32] De hecho, los nidos en hábitats ruidosos tuvieron una supervivencia más alta que aquellos colocados en hábitats de control, presumiblemente porque los ambientes ruidosos albergaron menos arrendajos de matorrales occidentales que son los principales depredadores de nidos de otras aves. Por lo tanto, la antropofonía puede tener efectos negativos sobre la diversidad de especies locales, pero las especies capaces de hacer frente a las perturbaciones por ruido pueden beneficiarse de la exclusión de las interacciones negativas de las especies en esas áreas. Otros experimentos sugieren que la contaminación acústica tiene el potencial de afectar los sistemas de apareamiento de las aves al alterar la fuerza de los lazos de pareja . Cuando se exponen a ruido ambiental de alta amplitud en un entorno de laboratorio, los pinzones cebra , una especie monógama , muestran una menor preferencia por sus compañeros de apareamiento. [33] De manera similar, es más probable que los machos empalmados en ambientes tranquilos formen parte de una pareja apareada que los machos en lugares ruidosos. [28] Dichos efectos pueden, en última instancia, resultar en una reducción del rendimiento reproductivo de las aves sujetas a altos niveles de ruido ambiental. [34]
Conservación del paisaje sonoro
La disciplina de la biología de la conservación se ha preocupado tradicionalmente por la preservación de la biodiversidad y los hábitats de los que dependen los organismos. Sin embargo, la ecología del paisaje sonoro alienta a los biólogos a considerar los paisajes sonoros naturales como recursos dignos de los esfuerzos de conservación. Los paisajes sonoros que provienen de hábitats relativamente libres tienen valor para la vida silvestre, como lo demuestran los numerosos efectos negativos del ruido antropogénico en varias especies. [19] Los organismos que utilizan señales acústicas generadas por sus presas pueden verse particularmente afectados por paisajes sonoros alterados por humanos. [35] En esta situación, los emisores (involuntarios) de las señales acústicas no tendrán ningún incentivo para compensar el enmascaramiento impuesto por el sonido antropogénico. Además, los paisajes sonoros naturales pueden tener beneficios para el bienestar humano y pueden ayudar a generar un sentido distintivo de lugar, conectando a las personas con el medio ambiente y brindando experiencias estéticas únicas. [22] Debido a los diversos valores inherentes a los paisajes sonoros naturales, pueden considerarse servicios ecosistémicos que son proporcionados por ecosistemas intactos y en funcionamiento . [3] Los objetivos para la conservación del paisaje sonoro pueden incluir paisajes sonoros necesarios para la persistencia de la vida silvestre amenazada, paisajes sonoros que están siendo severamente alterados por la antrofonía y paisajes sonoros que representan lugares o valores culturales únicos. [22] Algunos gobiernos y agencias de gestión han comenzado a considerar la preservación de paisajes sonoros naturales como una prioridad ambiental. [36] [37] [38] En los Estados Unidos, la División de Cielos Nocturnos y Sonidos Naturales del Servicio de Parques Nacionales está trabajando para proteger los paisajes sonoros naturales y culturales.
Ver también
- Ecología acústica
- Afonía
- Bioacústica
- Ecoacústica
- Paisaje sonoro
- Espectrograma
Referencias
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Otras lecturas
- Hull J. "Los ruidos de la naturaleza". Laboratorio de ideas . Revista New York Times, 18 de febrero de 2008.
- Krause B (enero-febrero de 2008). "Anatomía del paisaje sonoro". Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio . 56 (1/2).
- Bryan C. Pijanowski, Luis J. Villanueva-Rivera, Sarah L. Dumyahn, Almo Farina, Bernie L. Krause, Brian M. Napoletano, Stuart H. Gage y Nadia Pieretti, Soundscape Ecology: The Science of Sound in the Landscape, BioScience, marzo de 2011, vol. 61 no. 3, 203–216
- Bernie Krause, Stuart H. Gage, Wooyeong Joo, Midiendo e interpretando la variabilidad temporal en el paisaje sonoro en cuatro lugares en el Parque Nacional Sequoia, Ecología del paisaje, DOI 10.1007 / s10980-011-9639-6, agosto de 2011
- Krause, Bernie (2012). The Great Animal Orchestra: Encontrar los orígenes de la música en los lugares salvajes del mundo . Nueva York, Nueva York: Little Brown.
- Krause, Bernie (2015). Voces de lo salvaje, canciones de animales, din humano y el llamado para salvar paisajes sonoros naturales . New Haven, CT: Prensa de la Universidad de Yale.
enlaces externos
- Wild Sanctuary : base de datos en línea de sonidos naturales. Creado por el Dr. Bernie Krause.
- Estudio biofónico relacionado con la sequía de California
- La sequía de California tiene un sonido distintivo
- Ecología del paisaje sonoro en el Laboratorio de análisis y modelado del entorno humano de la Universidad de Purdue
- Artículo de The New York Times Magazine sobre investigación de paisajes sonoros con grabaciones de paisajes sonoros del Parque Nacional Denali
- Artículo de la National Science Foundation sobre ecología del paisaje sonoro
- Historia de la Radio Pública Nacional sobre ecología del paisaje sonoro con grabaciones de audio asociadas
- Artículo de ScienceDaily sobre ecología del paisaje sonoro
- División de Sonidos Naturales y Cielos Nocturnos del Servicio de Parques Nacionales de EE. UU.
- Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology , publicado por el Foro Mundial de Ecología Acústica
- Bibliografía del paisaje sonoro y la ecología acústica de Leonardo , compilada por Maksymilian Kapelański
- Foro Mundial de Ecología Acústica: Archivo de Boletines de Paisaje Sonoro
- Introducción a la ecología acústica