Elisabetta de Gambarini (7 de septiembre de 1730 - 9 de febrero de 1765) fue una compositora, mezzosoprano , organista, clavecinista , pianista, directora de orquesta y pintora inglesa del siglo XVIII. La música de Elisabetta se considera música clásica y barroca tardía . Logró la distinción como músico completo, actuando y componiendo para una variedad de instrumentos y voz. [1] Se sabía que sus composiciones reflejaban el trabajo vocal en lugar de patrones instrumentales. Fue la primera compositora en Gran Bretaña en publicar una colección de música para teclados.
Elisabetta de Gambarini | |
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![]() retrato de Nathaniel Hone | |
Nació | 7 de septiembre de 1730 ![]() |
Fallecido | 9 de febrero de 1765 ![]() |
Ocupación | Cantante , compositor ![]() |
Familia
Elisabetta de Gambarini nació el 7 de septiembre de 1730 en Holles Street, St Marylebone , Middlesex, Inglaterra. [2] Sus padres son Charles Gambarini (fallecido en 1754), Consejero del Landgrave de Hessen-Kassel y Joanna (Giovanna Paula) Stradiotti (fallecido en 1774). Su padre era un noble de Lucca, Italia. Publicó Una descripción de las imágenes del conde de Pembroke en 1731. Su madre era de Dalmacia de un estatus similar . Su madre pudo haber sido tutora de la nobleza, pero no es seguro. Elisabetta fue la tercera de cuatro hijos. Ella fue la única hermana que sobrevivió hasta la madurez. Es posible que su nombre haya aparecido de varias otras formas, Elizabeth Gambarini, Elisabetta de Gambarini, Elisabetta Gambarini y Elisabetta Gamberini. [2]
Matrimonio
El 20 de marzo de 1764, Elisabetta se casó con Etienne Chazal en St Martin-in-the-Fields . [2] Dio un concierto como la Sra. Chazal en mayo, pero murió en su casa en Castle Court, Strand, en la parroquia de St Martin-in-the-Fields, Westminster, menos de un año después, el 9 de febrero de 1765. [2] Fue enterrada en St James's , Westminster, el 14 de febrero. [2] El testamento de su madre revela que Elisabetta tenía una hija, Giovanna Georgiana Chazal. [2] Elisabetta pudo haber muerto durante el parto o como resultado de él, pero no se sabe con certeza. Esto era común durante este tiempo, pero pronto cambiaría con el aumento del número de mujeres capacitadas como parteras. [3] No se conoce información adicional ni de su esposo ni de su hija.
Educación
No hay información específica sobre la educación musical formal de Elisabetta de Gambarini, sin embargo, se especula que pudo haber estudiado con Francesco Geminiani , compositor de El bosque encantado . [1]
Hubo una mayor participación de las mujeres en la creación musical en el siglo XVIII. [4] : 192 Se sabe que las mujeres francesas emprendieron instrucción musical a una edad temprana, bajo la guía de un maestro de música antes del matrimonio y las responsabilidades familiares intervinieron. [4] : 208 Muchas mujeres involucradas en la música eran mujeres nobles o provenían de familias de otros músicos. Se sabe que durante el período Clásico el número de mujeres involucradas en la producción de música doméstica aumentó significativamente debido a la popularidad de cantar y tocar el piano, y también porque la clase media se estaba expandiendo.
La música se consideraba un logro social para las mujeres, que reflejaba la gentileza de la propia familia, llenaba el tiempo libre y alejaba el aburrimiento, y en el caso de las mujeres jóvenes, era una ventaja para conseguir un marido. [4] : 192 músicos aficionados y profesionales entrenados estaban tocando. [4] : 73 Las jóvenes se involucraron en la música tocando conciertos en sus casas y luego como músicas de la corte. Cantaban y tocaban el laúd o el clavicémbalo para su diversión privada y ocasionalmente conservaban pequeños grupos de músicos, tal vez incluso un compositor, para sus propios entretenimientos. [5] El laúd y el clavicémbalo por su naturaleza eran suficientes por sí mismos o podían servir para apoyar la propia voz del intérprete. [4] : 191 Tocar instrumentos de cuerda con arco era menos atractivo como pasatiempo debido a la posición poco femenina requerida para tocar los instrumentos de cuerda con arco más grandes. Debido a esto, muchas mujeres del siglo XVIII adoptaron al miembro más pequeño de la familia de la viola, el pardessus . [4] : 205
Carrera profesional
Elisabetta comenzó su carrera cantando en el Oratorio ocasional de Handel (1746-1747). [2] También actuó como la Primera Mujer Israelita en la primera actuación y cantó en Judas Maccabaeus (1747) [6] y Joseph and his Brethren (1747). Su nombre también aparece en decenas de Sansón y el Mesías de Handel ; sin embargo, se desconocen las fechas exactas.
En 1748, la reputación de Elisabetta le permitió promover y realizar su propio concierto benéfico . Cantó y tocó sus propias composiciones con el órgano. [2] También publicó sus dos primeros volúmenes de música. Fue la primera compositora en Gran Bretaña en publicar una colección de música para teclados, The Six Sets of Lessons for the Harpsichord , publicada en su adolescencia, dedicada a la vizcondesa Howe del Reino de Irlanda. Su música tuvo muchos suscriptores, entre ellos músicos famosos, Handel y Francesco Geminiani , así como duques, abogados, barones, señores, señores y capitanes. Más tarde, ese mismo año, publicó Lecciones para clavecín entremezcladas con canciones en italiano e inglés , dedicado al Príncipe de Gales. [1] Más tarde también publicó XII Canciones en inglés e italiano, para flauta alemana y bajo completo ... Opera III en 1750 compuesta principalmente para músicos de viento y dedicada al duque de Marlborough. [1]
A lo largo de su carrera, Elisabetta actuó en el Haymarket Theatre y en la gran sala de conciertos de Dean Street , Soho. Más adelante en su carrera dio varios conciertos benéficos, presentándose como compositora, clavecinista, organista y cantante. Durante uno de sus conciertos benéficos, tomó prestada la partitura de Francesco Geminiani The Inchanted Forest , por eso hay quienes creen que pudo haber sido una de sus alumnas. [7] También hay información de que pudo haber solicitado una cita en la corte durante este tiempo.
Mujeres en la musica
A medida que avanzaba el siglo XVIII, la clase social de las mujeres que componían música y lo que elegían componer cambió. [4] : 215 Mientras que las mujeres nobles del siglo XVII escribieron canciones sencillas para que las interpretaran sus familiares y amigos, las hijas de músicos y compositores comenzaron gradualmente a componer en géneros más ambiciosos: Cantata y cantatille sacra y secular , ópera, ballet, ópera cómica y incluso Oratorio . Sabemos que muchas mujeres lo estaban logrando musicalmente durante este período de tiempo. La mayor participación de las mujeres en la música, tradicionalmente asociada exclusivamente a los hombres, se puede atribuir en gran medida a los acontecimientos políticos y sociales en Europa a principios y mediados del siglo XVIII. [4] : 224
Los avances significativos y de gran alcance en la música también se atribuyen a la invención del piano y su literatura de cámara y solista concomitante, que también desempeñó un papel decisivo en la creación de un clima musical propicio para una mayor participación de las mujeres como compositoras. [4] : 224 El lied también atrajo a muchas compositoras, lo que resultó en muchas piezas de música fina escritas por mujeres. Desde sus inicios el lied constituyó un tipo de música de cámara y como tal encajó cómodamente en un ambiente doméstico, un escenario en el que las mujeres habían sido aceptadas durante mucho tiempo como intérpretes, en claro contraste con el espacio público, cuyas óperas, música sacra y orquestales a gran escala. la música estaba fuera del alcance de las mujeres. No está claro si Elisabetta de Gambarini compuso música de lied; sin embargo, sí sabemos que otras compositoras como Corona Schröter y Maria Theresia Paradis fueron compositoras mentidas. [4] : 85–88
Repertorio
Las seis series de lecciones para clavecín de Elisabetta son agradables composiciones a dos voces (a excepción de la Marcha en la Sonata IV, que es a tres voces). En 1759 publicó tres conjuntos de canciones y piezas para clavecín entre 1748 y 1750 (las canciones 1 a 4 son en inglés, 5 en francés, 6 a 12 en italiano). [1] Son piezas cortas, la más larga de 53 compases, no contando repeticiones. Las letras se basaron en lecciones morales o alusiones clásicas. [1] Los programas de conciertos del siglo XVIII por lo general no tenían piezas consecutivas del mismo género. [7] Los cuarenta minutos de música también pueden haber sido demasiado cortos para un concierto completo. Por lo tanto, interrumpir la música para la interpretación de canciones o piezas de teclado puede haber sido una buena solución. [7] La palabra entremezclada en el título de Opus 2 de Elisabetta de Gambarini : Lecciones para clavecín entremezcladas con italiano e inglés evidencia muchas de las características de la escritura vocal; base textual, gama compacta, estilo estrófico, longitud abreviada y ausencia de estructura de múltiples movimientos. [1] Al igual que otras piezas de este género, sus canciones se pueden interpretar de diversas formas: con voz, flauta, teclado, voz y flauta juntas, alternando segmentos. Su estilo de escritura era simple con escritura de teclado sin complicaciones, muchas de ellas animadas y atractivas. [1]
- Los seis conjuntos de lecciones para el clavecín (Op.1), 1748
- Lecciones para clavecín entremezcladas con canciones en italiano e inglés (Op.2), 1748
- XII Canciones en inglés e italiano, para flauta alemana y bajo completo ... Opera III
- Marcha de guerra
- Victoria para la voz y el órgano
- Escena del bosque para cuernos y timbales.
- Tho Mars, todavía amigos de Francia
- El deseo amistoso
- Perdóname justo
- Honor, riquezas, matrimonio-bendición de la tempestad
- Obertura para trompas
- Oberturas
- Conciertos para órgano
- Solos para piano y violín
- Oda para coro
Instrumentos tocados
Violín, Clavicémbalo , Piano, Órgano
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Elisabetta de Gambarini en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Tesis sobre Gambarini de Anthony Noble.
Grabaciones
- Mujeres compositoras del siglo XVIII - Música para clavecín solo, Vol. 1. Barbara Harbach, clavecín. Registros Gasparo GSCD-272 (1995)
- Anthony Noble, Elizabeth Gambarini: Obras completas para clavecín . Herald Records HAVPCD 244 (2000)
Bibliografía
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- Briscoe, James R. Un diccionario biográfico de actores, actrices, músicos, bailarines, gerentes y otro personal escénico en Londres 1660–1800 . Asociación de bibliotecas de música, Inc., 56, 4 (2000): 1014
- Dees, Pamela Youngdahl. Un catálogo comentado de música disponible para teclados de nivel intermedio de compositoras nacidas antes de 1900 . Tesis de DMA, Universidad de Miami, 1998.
- Gambarini, Elisabetta de. Seis sonatas para clavecín o piano . Pullman, WA: Vivace Press, 1994. [8]
- Gelbart, Nina Rattner. La partera del rey Una historia de Madame du Coudray . Berkeley: Prensa de la Universidad de California, 1998.
- Gowen, Bradford. Nueva Música para Interpretación: Seis Sonatas para Clavicémbalo o Piano de Elisabetta De Gambarini; Seis lecciones de Elizabeth Harden. Editado por Barbara Harbach. Piano & Keyboard, enero / febrero de 1996, 51. Consultado * 3 de mayo de 2016.
- Jezic, Diane P. Mujeres compositoras . Nueva York: The Feminist Press en The City University of New York, 1988.
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- Neuls-Bates, Carol. Mujeres en la música . Boston: Northeastern University Press, 1996.
- Noble, Anthony F. Un estudio contextual de la vida y las obras de teclado publicadas de Elisabetta de Gambarini, junto con una grabación, un facsímil de la música y un comentario . Tesis de doctorado, Universidad de Southampton (King Alfred's College Winchester), 2000.
- Noble, Anthony F. Gambarini (nombre de casada Chazal), Elizabeth (Elisabetta de Gambarini) (1730-1765), compositor, teclista y cantante . Oxford Dictionary of National Biography (2004): consultado el 30 de marzo de 2016.
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Referencias
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- ^ a b c d e f g h Noble, Anthony F (2004). "Gambarini, Elizabeth" . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 61865 . Consultado el 5 de mayo de 2016 . (Se requiere suscripción o membresía de biblioteca pública del Reino Unido ).
- ^ Gelbart, Nina Rattner (1998). La partera del rey Una historia de Madame du Coudray . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. págs. 89-138 .
- ^ a b c d e f g h yo j Neuls-Bates, Carol (1996). Mujeres en la música: una antología de lecturas originales desde la Edad Media hasta el presente (Northeastern University Press ed.). Ann Arbor, Michigan: Edwards Brothers, Inc.
- ^ Bowers, Jane; Garrapata, Judith (1986). Mujeres que hacen música, La tradición artística occidental, 1150–1950 . Urbana y Chicago: University of Illinois Press. págs. 191-223.
- ^ The Musical Times . 47 : 664. 1906. Falta o vacío
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( ayuda ) - ^ a b c Rasch, Rudolph (abril de 2016). "Las treinta y tres obras de Francesco Geminiani, obra veinte, El bosque encantado (1754/1761)". Mi trabajo en Internet . 8 : 30–32.
- ^ Barbara, Harbach. "Seis Sonatas para Clavicémbalo o Piano de Elisabetta de Gambarini" . vivacepress . Barbara Harbach.
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- Yelloly, M. "Música antigua". Proyecto MUSE. Early Music, febrero de 2005. Web. 26 de abril de 2016.