Casa de campo en Provenza | |
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Artista | Vincent Van Gogh |
Año | 1888 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Movimiento | Post impresionismo |
Dimensiones | 46,1 cm × 60,9 cm (18,1 pulgadas × 24,0 pulgadas) |
Localización | Galería Nacional de Arte , Washington, DC |
Farmhouse in Provence , también conocida como Puerta de entrada a una granja con pajares , es una pintura al óleo sobre lienzo realizada en 1888 por el pintor holandés Vincent van Gogh en Arles , Provenza , en el apogeo de su carrera. En parte debido a que se inspiró en el pintor Adolphe Monticelli , Van Gogh buscó la región de Provenza en Francia para expandir aún más su habilidad y experiencia pictórica. Van Gogh usó varios pares de colores complementarios en la Granja de la Provenza , el contraste de color aportó intensidad a su trabajo. La pintura es propiedad de la Galería Nacional de Arte en Washington, DC.
En el momento en que Van Gogh pintó Farmhouse in Provence, tenía 35 años. Viviendo en Arles, en el sur de Francia, estaba en el apogeo de su carrera, produciendo algunos de sus mejores trabajos, [1] como campos, granjas y gente de la zona de Arles, Nimes y Aviñón. [2]
El área era bastante diferente de lo que había conocido en los Países Bajos y París . El clima era cálido y seco. La gente tenía el pelo y la piel oscuros y hablaba un idioma diferente al francés parisino. Los colores eran vívidos. El terreno variaba de llanuras a montañas. Aquí Van Gogh encontró "un brillo y una luz que borraban los detalles y simplificaban las formas, reduciendo el mundo que lo rodeaba al tipo de patrón que admiraba en los bloques de madera japoneses " y donde el "efecto del sol fortalecía los contornos de la composición y reducía matices de color a unos pocos contrastes vívidos ". [3]
Una época prolífica, en menos de 444 días Vincent hizo alrededor de 100 dibujos y produjo más de 200 pinturas. Sin embargo, todavía escribió más de 200 cartas. Describió una serie de siete estudios de campos de trigo como "paisajes, amarillo, oro viejo, hechos de forma rápida, rápida, rápida y apresurada, como el cosechador que está en silencio bajo el sol abrasador, concentrado sólo en cosechar". [3]
En una carta a su hermano Theo , escribió: "La pintura, como es ahora, promete volverse más sutil, más como música y menos como escultura, y sobre todo, promete color". [1]
Van Gogh usó tres pares de colores complementarios o contrastantes que, cuando se sentaron juntos, intensificaron el brillo y la intensidad de los colores de los demás. Un par es naranja y azul. Otro sería el rojo y el verde de las plantas. Por último, nubes rosadas contra el cielo turquesa. [4]
Van Gogh utilizó colores complementarios y contrastantes para darle intensidad a su trabajo, que evolucionó a lo largo de los períodos de su trabajo. Dos colores complementarios del mismo grado de intensidad y brillo colocados uno al lado del otro producen una reacción intensa, llamada "ley del contraste simultáneo". [5]
Van Gogh mencionó la vivacidad y la interacción de "una boda de dos colores complementarios, su mezcla y oposición, las misteriosas vibraciones de dos almas gemelas". [6]
Mientras estaba en Nuenen, Van Gogh se familiarizó con las leyes de Michel Eugène Chevreul en el tejido para maximizar la intensidad de los colores a través de su contraste con los colores adyacentes. [7]
En París fue expuesto a través de su hermano Theo a la obra de bodegones con flores de Adolphe Monticelli , que él admiraba. Primero, vio el uso del color de Monticelli como una expansión de las teorías del color y el contraste de Delacroix. En segundo lugar, admiró el efecto creado por Monticelli mediante la aplicación intensa de pintura. Fue en parte Monticelli, de Marsella, quien inspiró el traslado de Van Gogh hacia el sur a la Provenza. Sintió tal afinidad por el hombre, y deseo de emular su estilo, que escribió en una carta a su hermana Wil que se sentía como si fuera "el hijo o el hermano de Monticelli". [8]
La Galería Nacional de Arte informa que la secuencia correcta de propiedad de la pintura es: [9]
Otra secuencia de propiedad la dio J.-B. de la Faille en Las obras de Vincent van Gogh, Sus pinturas y dibujos, una parte del cual aparentemente estaba equivocada (es decir, Bernheim-Jeune , Reid y Lefevre, Ackermann, Molyneux) [10].
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