Farrukh Beg (فرخ بیگ) (ca. 1547), también conocido como Farrukh Husayn, fue un pintor de miniaturas persa, que pasó la mayor parte de su carrera en el Irán Safavid y la India mogol , elogiado por el emperador mogol Jahangir como “incomparable en su época. " [1] [2]
Farrukh Beg | |
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Nació | 1547 |
Fallecido | Después de 1615 |
Conocido por | Pintor mogol |
A Farrukh Beg se le atribuye haber pintado una gran cantidad de pinturas persas y mogol, algunas de las cuales sobreviven en la actualidad. Su trabajo mostró su formación distintiva en la pintura de manuscritos persas, que más tarde evolucionó para incluir técnicas más experimentales como la perspectiva atmosférica y el modelado. [3] Beg había producido pinturas en miniatura bajo el patrocinio de cinco gobernantes conocidos en Asia Occidental y Asia Meridional: Ibrahim Mirza de Safavid Mashhad , Mirza Muhammad Hakim de Kabul , Akbar en Mughal India y más tarde su hijo Jahangir , e Ibrahim Adil Shah II de el Sultanato de Bijapur . [4]Su estilo distintivo llegó a ser venerado por sus contemporáneos y mecenas, debido a una homogeneidad distinta, evolucionando como resultado de su formación persa y experiencias en las cortes cosmopolitas de Mughal. [5] Más tarde, su vida estuvo sumida en el misterio debido a su repentina pausa de la corte de Mughal en algún momento después de 1595, y se reincorporó al taller de Mughal alrededor de 1609. [1] La evidencia ha demostrado que pasó la mayor parte de este tiempo en Bijapur bajo el patrocinio de Ibrahim. Adil Shah II del Sultanato de Bijapur. [1]
La vida en Safavid Irán y Kabul
Beg nació en el Irán actual, alrededor de 1547. [6] Pertenecía a la tribu Kalmaq , según el visir de Akbar Abu'l Fazl , mientras que algunas fuentes disputan que se originó en la tribu Qashqa'i . [6] [7] Recibió su entrenamiento en Khurasan (ubicado en el actual noroeste de Irán). [4] La primera mención de Beg aparece en un registro histórico de Iskander Beg Munshi , un historiador de la corte bajo Shah Abbas I , sobre la estrecha relación entre Farrukh Beg y su hermano Siyavush y Hamza Mirza, hijo del gobernante Safavid reinante, Shah Muhammad. Khodabanda . [8] Mientras trabajaba en el taller de Ibrahim Mirza , el gobernador de Mashhad , Farrukh Beg ilustró un manuscrito de Haft Awrang (Siete Tronos). [8] Beg ilustró todas menos una pintura en el manuscrito, lo que le permitió formar un estilo iconográfico homogéneo como se refleja en la obra de arte. [8] La tutela temprana de Farrukh Beg se atribuye indirectamente a Mirza Ali y Shaykh Muhammad, dos pintores prolíficos que pertenecieron al taller de Ibrahim Mirza en Mashhad. Sin embargo, no se ha establecido ningún vínculo directo entre estos últimos pintores y Beg. [8]
Si bien no se registra la fecha exacta de la partida de Beg a Kabul, su mandato bajo Mirza Muhammad Hakim , medio hermano del emperador mogol Akbar , ha sido bien documentado. Si bien el alcance del trabajo de Beg para Muhammad Hakim es difícil de medir debido a la falta de ilustraciones disponibles, dos ilustraciones tintadas realizadas bajo la firma de Hakim llevan la firma de Beg, que se encuentran en la Biblioteca del Palacio Gulistan en Teherán, Irán. [9] En 1585 a la edad de 40 años, después de la muerte de Mirza Muhammad Hakim , llevó sus habilidades a la corte del emperador mogol Akbar en la India mogol, ya sea en Rawalpindi o Lahore . [9] [10] [11]
Trabajar en la corte de Mughal bajo Akbar
La llegada de Beg a la corte de Mughal está documentada por Abu'l Fazl en el registro administrativo, Ain-i-Akbari . Abu'l Fazl afirma que "Farrukh Beg Musavvir y otros recibieron túnicas y caballos adecuados, y bandejas de muhrs y rupis. Se les concedieron diversos favores". [12] La primera ilustración de Beg en el taller de Akbar fue el Khamsa de Nizami , un manuscrito persa en el que Beg embelleció siete de las treinta y seis ilustraciones. [13] La composición y las técnicas estilísticas de las ilustraciones de Khamsa se basan en gran medida en su trabajo anterior, Haft Awrang , bajo el patrocinio de Safavid. [13]
Trabajó en Baburnama y Akbarnama , ambos encargados por Akbar como documentación histórica del reinado de Babur y Akbar . En Akbarnama, algunas de las obras de Beg incluyen Triumphal Entery into Surat de Akbar y Mir Mu'izz al-Mulk y el rebelde afgano Bahadur Khan se encuentran en 1567. El trabajo de Beg en Baburnama incluye la ilustración titulada Babur entretiene en el palacio del sultán Imrahim Lodi. [14]
Al trabajar en el taller de Mughal, Beg fue a menudo señalado como uno de los pintores de manuscritos más excepcionales de su tiempo, junto con otros pintores de renombre de Mughal como Daswant y La'l. [15] El célebre estatus de Farrukh Beg en la corte de Akbar se ve a través de menciones frecuentes como " nadir al-asr" (Maravilla de la época) en Baburnama y Akbarnama , conferido como parte del sistema de recompensa instituido por los gobernantes mogoles para exaltar la artesanía de los artistas. [16] [17]
Pausa de la corte de Mughal y regreso posterior
Alrededor de 1590, Beg se despidió brevemente de la corte mogol de Akbar. En 1957, el erudito Robert Skelton propuso que Beg pasó su estancia en el Sultanato de Bijapur bajo el patrocinio de Ibrahim Adil Shah II , una teoría muy cuestionada por los estudiosos hasta que las pruebas desenterradas por los historiadores del arte John Seyller y Ellen Smart confirmaron esta hipótesis. [18] [19] [20] Los eruditos constataron una firma de Beg en una ilustración de Deccan titulada Ibrahim Adil II Hawking (1598) , traducida como "es obra de Farrukh Beg" (aml-i Farrukh Beg ast). [18] La firma ayudó a identificar más pinturas completadas de la mano de Beg en el Sultanato de Bijapur, basadas en elecciones estilísticas y representaciones compositivas marcadamente similares. Muchas de sus ilustraciones en la corte de Deccan llevan el nombre de Farrukh Husayn. Otras pinturas de Beg durante este período incluyen Ibrahim Adil Shah toca el laúd (1600) , Ibrahim monta el elefante Atish Khan, Bull Elephant (1600-1604) y Horse and Groom (1604). [18]
Alrededor de 1609, Beg regresó a la corte de Mughal, ahora bajo el gobierno del emperador Jahangir . Su regreso está fechado por una mención en las memorias de Jahangir, que informan que Jahangir otorgó 2.000 rupias al "incomparable" Farrukh Beg. [19] Bajo los auspicios de Jahangir, Beg trabajó en el Gulshan Muraqqa, un álbum de ilustraciones reunido por Jahangir , así como en el Álbum de Minto. También pintó varios folios, ahora separados de su obra original y dispersos entre colecciones de todo el mundo. [21] La última mención de Beg ocurre en Iqbalnama-i Jahangiri, escrito por Mutamad Khan, que celebra el ingenio artístico y la creatividad de Beg al referirse a él como "quien no tiene rival o igual en el espacio del universo". [21]
Estilo y técnica
A lo largo de su carrera, Beg aprovechó su interacción con varias ubicaciones geográficas en Asia occidental y cortes cosmopolitas en el sur de Asia, estilos artísticos y patrocinadores para perfeccionar su propia técnica artística. [10] El estilo temprano de Beg está marcado por la similitud con el léxico de la pintura persa desarrollado bajo el gobierno de Safavid, particularmente por Mirza Ali y Shaykh Muhammad, que practicó bajo el patrocinio de Safavid antes de llegar a la India mogol. Los retratos de figuras individualizados, los patrones geométricos en el paisaje y la ropa, y el tratamiento plano de la arquitectura estaban muy extendidos en sus ilustraciones. [22] Sus primeras ilustraciones documentadas en Haft Awrang yuxtaponen colores brillantes para realzar el trabajo didáctico y literario con rasgos figurativos únicos que se muestran usando rasgos faciales alargados y posiciones de la barbilla. [23]
En sus ilustraciones en la corte de Mughal, Beg importó sus técnicas artísticas, informadas por su trabajo en el Irán Safavid. Como se ilustra en la Entrada triunfal de Akbar en Surat, Beg continuó el uso del color para separar y armonizar simultáneamente la composición, mientras mostraba un fondo arquitectónico modelado y minuciosamente detallado, formas geométricas contrastadas con árboles chenar serpentinos , cielos dorados iluminados y un intrincado entorno vegetal con curvas y follaje texturizado. [24] Su posición venerada en la corte de Mughal le permitió imbuir su propio genio creativo en su trabajo, debido a una dispensación especial que le permitió trabajar solo en todas las ilustraciones entre 1586 y 1596. [25] Utilizó completamente estas técnicas en Mughal pinturas en miniatura, pero luego incorporó perspectiva atmosférica, modelado de figuras y cortinas plegables en sus pinturas, vistas principalmente después de su período de Bijapur, como se ilustra en la pintura del Viejo Sufi. [25]
Un tema recurrente en la obra de Beg fueron las representaciones de jóvenes y sufíes . [26] Beg pintó muchas ilustraciones de adorables jóvenes y príncipes y figuras sufíes ancianas y estimadas , particularmente después de su regreso a la corte de Mughal bajo Jahangir. [24] Realizó un extenso estudio para pintar estas figuras, retratándolas en soledad e inmersas en un entorno natural, enfatizando su espiritualidad. [24] Los jóvenes vestidos con opulencia y los sufíes vestidos con sencillez se paran en poses impasible, sosteniendo un objeto inanimado o flores y pájaros como testimonio de júbilo religioso y conexión espiritual. [24]
Referencias
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