Feuersnot (Necesidad (o falta) de fuego), [1] Op. 50, es unSinggedicht(poema cantado) uóperaen un acto deRichard Strauss. Ellibretoalemánfue escrito porErnst von Wolzogen, basado en el informe de J. Ketel "Das erloschene Feuer zu Audenaerde". [2] Fue la segunda ópera de Strauss.
Feuersnot | |
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Ópera de Richard Strauss | |
Libretista | Ernst von Wolzogen |
Idioma | alemán |
Residencia en | "Das erloschene Feuer zu Audenaerde" de J. Ketel |
Estreno | 21 de noviembre de 1901 Königliches Opernhaus , Dresde |
Temáticamente, la ópera se ha interpretado como una parodia de la idea de Richard Wagner de "redención a través del amor", con el personaje de Kunrad representando al propio Strauss. [3] El marco conceptual de la ópera proviene de la perspectiva nietzscheana que había inspirado a Strauss en sus poemas tonales Till Eulenspiegel y Also sprach Zarathustra . [4] Strauss y von Wolzogen compartían la opinión de que la fuente de inspiración era material, no trascendental: en Feuersnot es la "redención a través del sexo" lo que vuelve a encender el fuego creativo.
Historial de desempeño
El libretista de la ópera fue Ernst von Wolzogen , quien en 1901 fundó el local Überbrettl (alemán para "over cabaret , super-cabaret"), el inicio del movimiento alemán Kabarett que más tarde florecería en la República de Weimar. El estado de ánimo coincidía con el deseo de Strauss de algo irreverente y cínico, con muchos juegos de palabras (incluidos los nombres de Wagner y Strauss) y un coro de niños que cantaba "estrofas de una canción cuasi folclórica en un dialecto amplio". [5]
Lo que más impresionó al público contemporáneo fue la obscenidad y las insinuaciones. Hubo mucha presión sobre el compositor para que bajara el tono, pero Strauss y el director del estreno en Dresde, Ernst von Schuch , se apegaron al original. En ese momento, los subtextos sexuales y eróticos y la psicología inquietaban al público, así como la naturaleza "avanzada" percibida de la música en sí para los músicos de mentalidad más conservadora. [6]
El estreno en la Königliches Opernhaus el 21 de noviembre de 1901 fue un gran éxito: asistieron Gustav y Alma Mahler y ella recuerda en su diario que Strauss estaba eufórico "después de un sinfín de cortinas". [7] El éxito en Dresde hizo que Feuers no se representara en muchos teatros de Alemania, incluida una actuación en Frankfurt dirigida por el propio Strauss. [8] Montar la ópera en Viena resultó más problemático para Gustav Mahler debido a la necesidad de satisfacer al censor que no cooperaba. Mahler escribió a Strauss a mediados de 1901: "Con respecto a Feuersnot , el censor parece, horribile dictu , estar creando dificultades, ya que el trabajo aún no se ha aprobado, por lo que no estoy en condiciones de enviar los contratos a Fürstner. Me temo puede que tenga que aceptar cambios ... Por desgracia, no hay forma de aplacar estos poderes ". [9]
El estreno en Viena finalmente tuvo lugar el 29 de enero de 1902 con la presencia de Strauss. Le escribió a Mahler "para enviarle mi más sincero agradecimiento por la interpretación incomparablemente hermosa que dio de mi trabajo la semana pasada" (carta del 4 de febrero de 1902). El público y la crítica vieneses estaban menos entusiasmados que los alemanes; Max Graf escribió: "La crítica ha rechazado por unanimidad el trabajo". [10] Mahler escribió a Strauss el 18 de febrero: "¡Estoy tan disgustado por la actitud de la prensa vienesa, y sobre todo por la total aquiescencia del público hacia ellos, que no puedo superarlo!" Se quitó el trabajo después de cuatro decepcionantes participaciones, aunque hizo una actuación más ese año el 14 de marzo (con un "ballet popular").
Strauss llevó la ópera a Berlín, donde tuvo más éxito con siete representaciones, siendo el estreno el 28 de octubre de 1902. [11] Sin embargo, la emperatriz (Kaiserin) no le gustaba la obscenidad y el emperador (káiser) Wilhelm tuvo la ópera prohibido. Strauss continuó incluyendo la música de la escena del amor en sus conciertos orquestales.
La ópera fue revivida dos veces en Viena, primero en 1905 por Mahler con una nueva producción de 7 representaciones [12] [13] [14] y en 1922 por el propio Strauss con 6 representaciones. [15] Strauss escribió hacia el final de su vida "en casi todos los artículos biográficos que leí, echo de menos la actitud correcta hacia Feuersnot . Uno olvida que este trabajo ciertamente lejos de ser perfecto todavía introduce en la naturaleza de la vieja ópera un nuevo subjetivo estilo de principios de siglo. Es, a su manera, una especie de optimismo ". [dieciséis]
En Londres se presentó el 9 de julio de 1910, [17] mientras que el estreno en Estados Unidos no se dio hasta el 1 de diciembre de 1927 por la Compañía de Ópera Cívica de Filadelfia en la Ópera Metropolitana de Filadelfia con George Rasely como Gundelfingen y Alexander Smallens dirigiendo. [18] El estreno en Zürich no tuvo lugar hasta 1953. [19] El estreno en Nueva York tuvo lugar en 1985, en la Escuela de Música de Manhattan . [20] Fue presentado por The Santa Fe Opera durante su temporada de festivales de verano de 1988. En el Reino Unido, Chelsea Opera Group presentó un concierto en 2000. [21]
En 2014, el año del aniversario de Strauss, Feuersnot fue revivido por numerosos teatros de ópera de todo el mundo. [22] El Teatro Massimo puso en escena la ópera en enero de 2014, [23] [24] y el mismo año hubo actuaciones de conciertos ofrecidos por Bayerischer Rundfunk en Munich en febrero, [25] y en junio por la Ópera de Dresde . [26] [27] Eytan Pessen , ex director de ópera de la Semper y asesor artístico del Teatro Massimo Palermo, eligió la ópera dos veces para esa temporada. Otras actuaciones de 2014 incluyeron Volksoper en Viena, Theatre Kaiserslautern, Theatre am Gärtnerplatz en Munich y Carnegie Hall . [28] [22]
Roles
Roles | Tipo de voz | Reparto de estreno, 21 de noviembre de 1901 Director: Ernst von Schuch |
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Schweiker von Gundelfingen, el alguacil | tenor bajo | Franz Petter |
Ortolf Sentlinger, el alcalde | bajo bajo | Franz Nebuschka |
Diemut, su hija | soprano alto | Annie Krull |
Elsbeth, su amiga | mezzosoprano | Auguste Lautenbacher |
Wigelis, su amiga | contralto bajo | Irene von Chavanne |
Margret, su amiga | soprano alto | Minnie Nast |
Kunrad, el alquimista | barítono alto | Karl Scheidemantel |
Jörg Pöschel, el Leitgeb | bajo bajo | Ernst Wachter |
Hämmerlein, la mercería | barítono | Josef Höpfl |
Kofel, el herrero | bajo | Friedrich Plaschke |
Kunz Gilgenstock, panadero y cervecero | bajo | Hans Geißler |
Ortlieb Tulbeck, el tonelero | alto tenor | Anton Erl |
Ursula, su esposa | contralto | Franziska Schäfer |
Ruger Aspeck, el alfarero | tenor | Theodor Kruis |
Walpurg, su esposa | soprano alto | Gisela Staudigl |
Ciudadanos, mujeres, niños, criados |
Sinopsis
- Lugar: Munich medieval
- Hora: noche de verano
Todo el calor brota de la mujer, Toda la luz del amor fluye - En verdad, solo el calor del cuerpo de una virgen puede encender tus fuegos .
Durante el festival del solsticio de verano, los amantes juran ser fieles saltando a través de las llamas de una hoguera (conocida tradicionalmente como Johannisfeuer, St John's Eve Fire). El amor está en el aire y los niños están recogiendo leña para el fuego del solsticio.
Un hechicero, Kunrad, ha aparecido en la ciudad y se ha apoderado de la casa de un viejo hechicero. Su presencia perturba a la gente y genera mucha especulación. Para sorpresa de todos, ofrece a los niños su casa para el fuego del solsticio. La hija del alcalde, Diemut, y sus tres amigos están intrigados por Kunrad, y los amigos lo encuentran bastante atractivo. Diemut está menos impresionado. El propio Kunrad se siente más atraído por Diemut.
Para sorpresa de todos, se acerca a Diemut y la besa en público. Ella lo rechaza, pero planea su venganza por el insulto. Ella promete llevarlo a su habitación en una canasta. Él está de acuerdo, pero ella lo deja colgando a mitad de camino. En represalia, apaga todas las hogueras de la fiesta y denuncia a la gente como filistea. Pone una condición: la única forma de restaurar los fuegos es a través de "el cuerpo de una virgen en celo", que conmociona a la población. Sin embargo, después de pensarlo algunos, persuaden a Diemut para que ceda ante Kunrad. Ella lo hace, y después de tener su primera experiencia sexual (representada en la "escena de amor" orquestal), con una luz encendida en su habitación, los fuegos se restauran y Diemut y Kunrad emergen cantando una canción de amor.
Grabaciones
Año | Elenco (Diemut Kunrad) | Director, ópera y orquesta | Etiqueta [29] |
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1958 | Maud Cunitz y Marcel Cordes | Rudolf Kempe Orquesta y Coro de la Ópera Estatal de Baviera (grabación en vivo) | Orfeo D'Or Cat: 423962 [30] |
1978 | Gundula Janowitz , John Shirley-Quirk | Erich Leinsdorf Deutsches Symphonie-Orchester Berlin con Tölzer Knabenchor y RIAS Kammerchor (grabación en vivo) | CD: Deutsche Grammophon [31] Cat: 00289 479 2414. |
1984 | Júlia Várady , Bernd Weikl | Orquesta de radio de Heinz Fricke Munich con Tölzer Knabenchor y coro de la radio bávara | CD: Arte Música Gato: |
2013 (1965) | Ingrid Bjoner y Marcel Cordes | Joseph Keilberth Orquesta de radio y coro de radio de Colonia | CD: Gala Cat: GL 100-540 |
2014 | Simone Schneider y Markus Eiche | Ulf Schirmer Munich Radio Orchestra con coro infantil del teatro Gärtnerplatz y coro de la radio bávara | CD: CPO Cat: CPO: 777920-2 |
2015 | Nikola Beller Carbone, Dietrich Henschel | Orquesta Gabriele Ferro , Coro y coro juvenil del Teatro Massimo | Arthaus Musik Cat: Arthaus 109065 (DVD), 109066 (Blu-ray) |
Referencias
Notas
- ↑ El uso de Feuersnot como título para este trabajo donde indica una falta de fuego es una inversión del significado normal de la palabra, resplandor , conflagración .
- ^ FA Brockhaus , (ed.) Johann Wilhelm Wolf , "Das erloschene Feuer zu Audenaerde" en Niederländische Sagen , Leipzig, 1843, págs. 492-495
- ^ Morten Kristiansen, "Richard Strauss, Die Moderne y el concepto de Stilkunst " , The Musical Quarterly , 86 , 689–749 (2002).
- ^ Bryan Gilliam, "Strauss y el cuerpo sexual: la erótica del humor, la filosofía y la afirmación del ego", El compañero de Cambridge de Richard Strauss , (Ed. Charles Youmans), Cambridge University Press, 2010 ISBN 978-0-521-72815 -7 , pág. 271.
- ^ Norman Del Mar , Richard Strauss: un comentario crítico sobre su vida y obra , Volumen 1, Faber y Faber, Londres 1986, ISBN 978 0571 25096 7 , pág. 207
- ^ Julie Dorn Morrison, "Mahler, Strauss y Feuersnot : emblemas de la modernidad en la Ópera de la Corte de Viena". The Opera Quarterly , 15 , 377–389 (1999).
- ^ Alma Mahler (1990), Gustav Mahler: memorias y cartas , Londres: Cardinal, Londres. ISBN 0 7474 0317 1 , pág. 27
- ↑ Kurt Wilhelm, Richard Strauss: An Intimate Portrait , (traducido por Mary Whittall), Thames and Hudson, 1989. [Primera edición alemana de 1984], Londres, ISBN 0-500-01459-0 . págs. 80-81.
- ^ Herta Blaukopf (ed.), Gustav Mahler Richard Strauss: Correspondence 1888-1911 (traducido por Edmund Jephcott) Londres: Faber y Faber, 1984, ISBN 0-571-13344-4 , pág. 53.
- ^ Gustav Mahler Richard Strauss: Correspondencia , p. 67.
- ^ AK (1 de diciembre de 1902). " Feuersnot de Richard Strauss en Berlín" . Circular de la clase de canto y tiempos musicales . 43 (718): 808–809. doi : 10.2307 / 3369497 . JSTOR 3369497 .
- ^ Gustav Mahler Richard Strauss: Correspondencia , págs. 80-81
- ^ de La Grange, Henry-Louis (1995). Gustav Mahler Volumen 2: Viena: Los años del desafío (1897-1904) . Oxford, Reino Unido: Oxford University Press. ISBN 0-19-315159-6.
- ^ de La Grange, Henry-Louis (2000). Gustav Mahler Volumen 3: Viena: triunfo y desilusión (1904-1907) . Oxford, Reino Unido: Oxford University Press. ISBN 0-19-315160-X.
- ^ Raymond Holden, Richard Strauss: una vida musical . Yale University Press, New Haven y Londres 2014, ISBN 978-0-300-12642-6 , pág. 208
- ^ Norman Del Mar, Richard Strauss: un comentario crítico sobre su vida y obra , Volumen 1, Faber y Faber, Londres 1986, ISBN 978 0571 25096 7 , pág. 234.
- ^ Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4 , pág. 888
- ^ Olin Downes , "La ópera de Strauss tiene estreno estadounidense; Feuersnoth , en un acto, es cantada por la Compañía Cívica de Filadelfia. Presentada en el siglo XII Die Maienkönigin , una bonita obra pastoral de Gluck, también presentada ante una audiencia brillante" , The New York Times , 1 de diciembre de 1927
- ^ Willi Schuh, "Richard Strauss y Zürich", Tempo (New Ser.), 29 , págs. 10-13 (otoño de 1953).
- ^ Donal Henahan , " Feuersnot , Strauss One-Act" , The New York Times , 13 de diciembre de 1985
- ^ Tim Ashley, " Feuersnot (revisión)" , The Guardian (Londres), 30 de noviembre de 2000
- ^ a b http://www.richardstrauss.eu/tabpdf/08_feu.pdf
- ^ Feuersnot , detalles de la actuación, fotografías, tráiler de vídeo, sinopsis (en italiano)
- ^ "Liebesgrüße aus Sizilien" . www.tagesspiegel.de .
- ^ "Richard Strauss ' Feuersnot " , realizado por Ulf Schirmer , grabación de video, 26 de enero de 2014
- ^ Feuersnot Archivado el 14 de julio de 2014 en Wayback Machine , detalles de rendimiento, Semperoper
- ↑ José Mª Irurzun, "Strauss's Feuersnot : A Strong Performance All Around" , en Seen and Heard International , 10 de junio de 2014
- ^ Fonseca-Wollheim, Corinna da (18 de diciembre de 2013). "Una vista rara de Strauss en un estado de ánimo muy diabólico (publicado en 2013)" . The New York Times .
- ^ "CLSTFEUE.HTM" . www.operadis-opera-discography.org.uk .
- ^ George Jellinek , "Feuersnot (1901)" The Opera Quarterly , 15 , 464–465, 1999 (Revisión de la grabación)
- ^ "Catálogo DG" .
Fuentes
- Casaglia, Gherardo (2005). " Feuersnot " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
enlaces externos
- Feuersnot : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Transmisión en vivo en YouTube , Bayerischer Rundfunk , concierto
- BBC Opera en 3. Strauss: Feuersnot - Guía de ópera
- Reducción de piano, partitura completa
- Feuersnot , partitura vocal de piano
- Feuersnot , detalles en Klassika