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La película-poema (también llamada película poética de vanguardia , película en verso o documental en verso o poema cinematográfico sin guión) [1] es una etiqueta que se aplicó por primera vez a las películas de vanguardia estadounidenses estrenadas después de la Segunda Guerra Mundial . [2] Durante este tiempo, se debatió la relación entre el cine y la poesía. James Peterson en Dreams of Chaos, Visions of Orderdijo: "En la práctica, la etiqueta del poema cinematográfico era principalmente un emblema de la diferencia entre la vanguardia y el cine narrativo comercial". Peterson informó que en la década de 1950, las reseñas de películas de vanguardia "generalmente identificaban dos géneros: el poema cinematográfico y el cine gráfico". [3] En la década de 1990, el cine de vanguardia englobaba el término "película-poema", además de diferentes estilos cinematográficos. [4] Los poemas cinematográficos se consideran "películas personales" y se consideran "autónomos, separados de las tradiciones y los géneros". Son "una experiencia abierta e impredecible" debido a que se evitan las expectativas extrínsecas basadas en películas comerciales. Peterson dijo: "Los ciclos de anticipación y satisfacción del espectador se derivan principalmente de la película".s estructura intrínseca ". [5]Los poemas cinematográficos son tanto personales como privados: "Muchos poemas cinematográficos documentan momentos íntimos de la vida del cineasta". [6]

Historia [ editar ]

David E. James y Sarah Neely son dos académicos que han buscado explorar la relación entre la poesía y el cine. James escribe sobre la idea del poeta «En el mundo moderno, el poeta designa un medio preferido; pero la palabra también implica un modo de (des) inserción social. Demuestra una práctica cultural que, al ser económicamente insignificante, permanece económicamente no incorporada y, por lo tanto, conserva la posibilidad de resistencia cultural ”. De Stan Brakhage, David E. James escribe: “La instalación del cineasta como poeta tenía, entonces, componentes tanto teóricos como prácticos. Implicaba la conceptualización del artista cinematográfico como autor individual, un románticocreador: una conceptualización posible gracias a la fabricación de una tradición a partir de la historia del cine anterior; y necesitaba una organización funcional, un modo de producción y distribución, alternativo a la tecnología, prácticas laborales e inserción institucional de Hollywood ”. [7]

En su ensayo Poetry-Films and Film Poems in Film Poems , William C. Wees diferencia entre poesía-película que utiliza una película para 'ilustrar' un poema, y ​​poemas cinematográficos en los que 'una síntesis de poesía y película que genera asociaciones, connotaciones y metáforas que ni el texto verbal ni el visual podrían producir por sí solos ». [8]

Ejemplos [ editar ]

Ejemplos de una película que encaja en la primera es Manhatta (1921) de Charles Sheeler y Paul Strand utilizando el poema de Walt Whitman , mientras que en la segunda está Meshes of the Afternoon (1943) de Maya Deren y Alexander Hammmid.   Film Poems fue un programa itinerante de películas que exploraban la relación entre las películas y la poesía, comisariado por el cineasta Peter Todd y proyectado en el National Film Theatre de Londres en febrero de 1998 y que se proyectó al año siguiente como un programa itinerante en varios lugares apoyados por The Arts Council. of England y el BFI Touring Unit (y serían seguidos por otros tres programas de Film Poems). [9] [10]Este programa incluía dos películas de la cineasta y poeta Margaret Tait que mostraban la variedad y la textura de su trabajo con una película Hugh MacDiarmid A Portrait (1964) en la que el poeta MacDiarmid lee su propia obra, mientras que la otra Aerial (1974) es sin palabras. y que el autor Ali Smith describió como "un pequeño poema". [11] Sarah Neely también escribe sobre esta película 'Para esta película, Tait se alejó de la inclusión de la palabra hablada en la banda sonora: en cambio, la poesía de la película proviene completamente de la imagen y el sonido' enfatizando ' Aerial parece una destilación perfecta de la idea de Tait de un poema cinematográfico. [12] Sophie Mayer en Cómo la poesía británica se enamoró del cinedijo que Margaret Tait creó sus películas en gran parte hechas a sí misma donde vivía y sería descrita como "la única artista británica que realmente hace poemas cinematográficos". [13]

Otros poemas cinematográficos notables [ editar ]

Notas [ editar ]

  1. ^ Peter Atkinson. "Licencia poética: cuestiones de significación y autoría en el documental en verso de la televisión británica, 1986-96" .
  2. ^ Peterson 1994 , p. 10
  3. ^ Peterson 1994 , p. 29
  4. ^ Peterson 1994 , p. 30
  5. ^ Peterson 1994 , p. 31
  6. ^ Peterson 1994 , p. 32
  7. ^ James, David E (1989). Alegorías del cine: cine estadounidense en los años sesenta . Prensa de la Universidad de Princeton. pag. 32. ISBN 0691006040.
  8. ^ "Poemas de cine" . Margaret Tait 100 . Consultado el 7 de mayo de 2020 .
  9. ^ Todd, Peter (junio de 2019). The Film Poems Series 1-4 (1999-2003) - y algunas reflexiones . Jugend ohne Film, No. 1, Poesía: Poesía.Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace )
  10. ^ "Archivo de poesía" . Jugend ohne Film (en alemán) . Consultado el 7 de mayo de 2020 .
  11. ^ Todd y Cook (2004). Sujetos y secuencias: un lector de Margaret Tait . Tait, Margaret, 1918-1999., Todd, Peter ,, Cook, Benjamin. Londres: LUX. pag. 18. ISBN 0-9548569-0-2. OCLC  62119997 .
  12. ^ Neely, Sarah (2017). Entre categorías: las películas de Margaret Tait: retratos, poesía, sonido y lugar . Peter Lang Ltd, editores académicos internacionales. pag. 149.
  13. ^ El manual de Oxford de poesía británica e irlandesa contemporánea . Robinson, Peter, 1953- (Primera ed.). Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. 2013. ISBN 978-0-19-959680-5. OCLC  809977205 .CS1 maint: otros ( enlace )
  14. ^ " ' প্রচণ্ড বৈদ্যুতিক ছুতার' ও একটি চিন্তা" . charbak . charbak. 6 de septiembre de 2015 . Consultado el 6 de septiembre de 2015 .
  15. ^ "কম বাজেটের প্রতিবাদ" . ebela . Grupo ABP. 23 de septiembre de 2014. Archivado desde el original el 18 de enero de 2016 . Consultado el 23 de septiembre de 2014 .
  16. ^ "মলয় বিদ্যুৎ" . Anandabazar Patrika . Grupo ABP. 29 de octubre de 2014 . Consultado el 29 de octubre de 2014 .
  17. ^ "কয়েক জন কলেজ পড়ুয়া" . ei samay . Times Group. 6 de octubre de 2014 . Consultado el 6 de octubre de 2014 .

Referencias [ editar ]

  • Peterson, James (1994). Sueños del caos, visiones del orden: comprensión del cine de vanguardia estadounidense . Cine y Televisión Contemporánea. Prensa de la Universidad Estatal de Wayne. ISBN 978-0-8143-2457-8.