De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a navegación Saltar a búsqueda
Latas de película apiladas que contienen rollos de película.
Película de nitrato descompuesta. EYE Film Institute Holanda.
Película de nitrato descompuesta. EYE Film Institute Holanda.

La preservación de películas , o restauración de películas , describe una serie de esfuerzos continuos entre historiadores de películas, archiveros, museos, cinematecas y organizaciones sin fines de lucro para rescatar las películas en descomposición y preservar las imágenes que contienen. En el sentido más amplio, la preservación asegura que una película seguirá existiendo en la forma más cercana posible a su forma original. [1]

Durante muchos años, el término "conservación" fue sinónimo de "duplicación" de película. El objetivo de un conservacionista era crear una copia duradera sin ninguna pérdida significativa de calidad . En términos más modernos, la preservación de películas incluye los conceptos de manipulación, duplicación, almacenamiento y acceso. El archivero busca proteger la película y compartir su contenido con el público. [2]

La preservación de la película no debe confundirse con el revisionismo de la película , [3] en el que las películas terminadas durante mucho tiempo están sujetas a la inserción de tomas que nunca antes se habían visto, la adición de partituras o efectos de sonido recién insertados, la coloración o conversión de la película en blanco y negro a Dolby estéreo, o ediciones menores y otros cambios cosméticos que se están realizando. [4]

En la década de 1980, se hizo evidente que las colecciones de patrimonio cinematográfico estaban en riesgo de perderse. La preservación de la película de nitrato no solo era un problema continuo, sino que el descubrimiento de que la película de seguridad, utilizada como reemplazo de la reserva de nitrato más volátil, estaba comenzando a verse afectada por una forma única de descomposición conocida como " síndrome del vinagre ", y el color Se descubrió que la película fabricada, en particular, por Eastman Kodak , corría el riesgo de decolorarse. En ese momento, la solución más conocida era duplicar la película original en un medio más seguro. [5]

Una estimación común es que el 90 por ciento de todas las películas mudas estadounidenses realizadas antes de 1920 y el 50 por ciento de las películas sonoras estadounidenses realizadas antes de 1950 son películas perdidas . [6] [7]

Aunque las prácticas institucionales de conservación de películas se remontan a la década de 1930, [8] el campo recibió un estatus oficial solo en 1980, cuando la UNESCO reconoció las "imágenes en movimiento" como parte integral del patrimonio cultural mundial. [9]

El problema del deterioro de la película [ editar ]

Ver también: Película perdida

La gran mayoría de las películas realizadas en la era del cine mudo se consideran ahora perdidas para siempre. [6] Las películas de la primera mitad del siglo XX se filmaron sobre una base de película de nitrato de celulosa inestable y altamente inflamable , que requirió un almacenamiento cuidadoso para ralentizar su inevitable proceso de descomposición con el tiempo. [5] La mayoría de las películas hechas con stock de nitrato no se conservaron; a lo largo de los años, sus negativos e impresiones se convirtieron en polvo o polvo. [10] Muchos de ellos fueron reciclados por su contenido de plata, o destruidos en incendios de estudios o bóvedas. Sin embargo, la principal causa fue la destrucción intencional. [11]Como explica el conservacionista de películas Robert A. Harris, "La mayoría de las primeras películas no sobrevivieron debido a la basura de los estudios. No se pensó en guardar estas películas. Simplemente necesitaban espacio en la bóveda y los materiales eran costosos de guardar". [12] Las películas mudas tenían poco o ningún valor comercial después del advenimiento de las películas sonoras en la década de 1930 y, como tales, no se conservaron. Como resultado, la preservación de las ahora raras películas mudas se ha propuesto como una alta prioridad entre los historiadores del cine . [13]

Debido a la fragilidad del material de la película , la conservación adecuada de la película generalmente implica almacenar los negativos originales (si han sobrevivido) y las impresiones en instalaciones con clima controlado. La gran mayoría de las películas no se almacenaron de esta manera, lo que provocó el deterioro generalizado de las existencias de películas. [14]

El problema del deterioro de la película no se limita a las películas hechas con nitrato de celulosa . Los investigadores y especialistas de la industria cinematográfica han descubierto que las películas en color (fabricadas mediante procesos para Technicolor y sus sucesores) también se están deteriorando a un ritmo cada vez más rápido. Varias películas conocidas solo existen como copias de producciones cinematográficas originales o elementos de exhibición porque los originales se han descompuesto y no pueden usarse. Se ha descubierto que la película de acetato de celulosa , que fue el reemplazo inicial del nitrato, padece el " síndrome del vinagre ". [14] La base de película de poliéster, que reemplazó al acetato, también sufre de decoloración de los colores. [5]

El almacenamiento a bajas temperaturas cuidadosamente controladas y baja humedad puede inhibir tanto la decoloración como la aparición del síndrome del vinagre. Sin embargo, una vez que comienza a ocurrir la degradación, las reacciones químicas involucradas promoverán un mayor deterioro. "No hay indicios de que alguna vez encontraremos una manera de detener la descomposición una vez que haya comenzado. Todo lo que podemos hacer es inhibirla", dice el director de la junta de la AMIA ( Asociación de Archiveros de Imágenes en Movimiento ), Leo Enticknap. [15]

La decadencia del cine como forma de arte [ editar ]

Video externo
icono de video El tráiler de la película de Decasia , Icarus Films, muestra una película en descomposición

En 2002, el cineasta Bill Morrison produjo Decasia , una película basada únicamente en fragmentos de viejas películas a base de nitrato sin restaurar en varios estados de deterioro y deterioro, proporcionando una estética algo inquietante a la película. La película fue creada para acompañar una sinfonía del mismo nombre, compuesta por Michael Gordon e interpretada por su orquesta. El material utilizado fue de edad de noticiarios y películas de archivo y se obtuvo por Morrison de varias fuentes, como el George Eastman House , los archivos del museo de arte moderno , [16] y los Fox Movietone News archivos cinematográficos en la Universidad del Sur Carolina . [17]

Conservación mediante un almacenamiento cuidadoso [ editar ]

Instituto de Humanidades Packard , Santa Clarita, Película de nitrato Film Vault

La conservación de la película generalmente se refiere al almacenamiento físico de la película en una bóveda con clima controlado y, a veces, a la reparación y copia real del elemento de la película. La preservación es diferente de la restauración , ya que la restauración es el acto de devolver la película a una versión más fiel a su lanzamiento inicial al público y, a menudo, implica combinar varios fragmentos de elementos de la película. [5]

La película se conserva mejor mediante la protección adecuada contra fuerzas externas mientras está almacenada, además de estar a temperaturas controladas. [1] [15] Para la mayoría de los materiales de película, el Image Permanence Institute encuentra que almacenar los medios de película a temperaturas congeladas, con una humedad relativa (RH) entre 30% y 50%, extiende en gran medida su vida útil. Estas medidas inhiben el deterioro mejor que cualquier otro método y son una solución más económica que replicar películas deterioradas. [18] [2] : 61 [5]

Preparación de una película para su conservación y restauración [ editar ]

En la mayoría de los casos, cuando se elige una película para trabajos de conservación o restauración, se crean nuevas impresiones a partir del negativo de cámara original o de un negativo de restauración compuesto, que se puede hacer a partir de una combinación de elementos para la proyección general. Por tanto, es especialmente importante mantener los negativos de cámara o los originales digitales en condiciones de almacenamiento seguras. [18]

El negativo de la cámara original es el negativo de película editado restante que pasó a través de la cámara en el set. Este negativo de cámara original puede, o no, permanecer en la forma de lanzamiento original, dependiendo del número de relanzamientos posteriores después del lanzamiento inicial para exhibición teatral. Los restauradores a veces crean un negativo compuesto (o un duplicado compuesto) recombinando secciones duplicadas del mejor material restante, a veces "toma a toma, fotograma a fotograma" para aproximarse a la configuración original del negativo de la cámara original en algunos tiempo en el ciclo de lanzamiento de la película. [5] [19]

En las restauraciones fotoquímicas tradicionales, se deben tener en cuenta las consideraciones de polaridad de la imagen cuando se recombinan los materiales supervivientes y el patrón de restauración final, de menor generación, puede ser un negativo duplicado o un patrón positivo de grano fino . [20] Los elementos de preservación, como los positivos maestros de grano fino y los negativos de impresión duplicada, se generan a partir de este elemento maestro de restauración para que tanto los maestros de duplicación como las impresiones de proyección de acceso estén disponibles para las generaciones futuras. [20]

Elegir un medio de archivo [ editar ]

El cine como medio de archivo [ editar ]

Los conservacionistas de la película preferirían que las imágenes de la película, ya sean restauradas mediante procesos fotoquímicos o digitales, se transfieran eventualmente a otras películas, porque no existe ningún medio digital que haya demostrado ser verdaderamente archivístico debido a los formatos de datos que evolucionan y cambian rápidamente, mientras que un formato de datos bien desarrollado y La impresión de película moderna almacenada puede durar más de 100 años. [21] [22]

Si bien algunos en la comunidad de archivos sienten que la conversión de una película a una imagen digital da como resultado una pérdida de calidad que puede dificultar la creación de una impresión de alta calidad basada en la imagen digital, la tecnología de imágenes digitales se ha vuelto cada vez más avanzada hasta el punto. donde los escáneres 8K pueden capturar la resolución completa de imágenes filmadas a una altura de hasta 65 mm. [23] La película IMAX de 70 mm tiene una resolución teórica de 18K, la resolución más alta posible dado el sensor. [24] [25] [26] [27]

Por supuesto, tener una etapa digital intermedia, seguida de la formación de un nuevo maestro de película mediante la aplicación de láser de los resultados digitales en una nueva película representa una generación adicional. También lo haría un maestro de cine intermedio que fue restaurado fotograma a fotograma a mano. La elección de la restauración con película frente a la restauración digital dependerá de la cantidad, si la hubiera, de restauración requerida, el gusto y las habilidades del restaurador y la economía de la restauración de la película frente a la restauración digital. [3] [6] [5]

Digital como medio de archivo [ editar ]

A partir de 2014 , los escáneres digitales pueden capturar imágenes de hasta 65 mm en resolución completa. [23] Ese es el tamaño de imagen típico en una película de 70 mm tradicional (a diferencia del proceso IMAX) que usaba una parte de la superficie de la película para su banda sonora magnética multipista. Una impresión de 70 mm de una película de dos horas y media a partir de 2012 costó más de $ 170,000. Un disco duro capaz de almacenar una película de este tipo cuesta unos cientos de dólares. Un disco óptico de archivo será menos. Sin embargo, el problema de tener que transferir los datos a medida que surgen nuevas generaciones de equipos continuará hasta que se establezcan verdaderos estándares de archivo.

Conservación de películas digitales [ editar ]

En el contexto de la preservación de películas, el término " preservación digital " destaca el uso de la tecnología digital para la transferencia de películas de 8 mm a 70 mm de tamaño a soportes digitales , así como todas las prácticas para garantizar la longevidad y el acceso a material digitalizado o nacido digitalmente. materiales de película. En términos puramente técnicos y prácticos, la preservación de películas digitales representa un subconjunto específico de dominio de las prácticas de curación digital . [14] [28] [29]

Las implicaciones estéticas y éticas del uso de la tecnología digital para la preservación de películas son temas importantes de debate. Por ejemplo, el curador principal de George Eastman House, Paolo Cherchi Usai, ha criticado el cambio de la preservación analógica a la digital del cine como éticamente inaceptable, argumentando, en términos filosóficos, que el medio cinematográfico es una condición previa ontológica esencial para la existencia del cine. [30] En 2009, la curadora principal del EYE Film Institute de los Países Bajos, Giovanna Fossati, analizó el uso de tecnologías digitales para la restauración y conservación de películas de una manera más optimista como forma de remediación.del medio cinematográfico, y se ha reflejado positivamente en la capacidad de las tecnologías digitales para ampliar las posibilidades de restauración, mejorar la calidad y reducir los costos. [31] Según el estudioso del cine Leo Enticknap, las opiniones de Usai y Fossati podrían considerarse representativas de los dos polos del debate digital sobre la preservación de películas. [32] Debe tenerse en cuenta, sin embargo, que tanto los argumentos de Usai como de Fossati son muy complejos y matizados, y del mismo modo, el debate sobre la utilidad de las tecnologías digitales en la preservación de películas es complejo y está en continua evolución. [14]

Avances [ editar ]

En 1935, el Museo de Arte Moderno de Nueva York inició uno de los primeros intentos institucionales de recopilar y preservar películas cinematográficas, obteniendo negativos originales de las empresas Biograph y Edison y la colección más grande del mundo de películas de DW Griffith . [33] Al año siguiente, Henri Langlois fundó la Cinémathèque Française en París, que se convertiría en la colección de películas internacionales más grande del mundo. [34]

Para miles de películas mudas antiguas almacenadas en la Biblioteca del Congreso , principalmente entre 1894 y 1912, las únicas copias existentes se imprimieron en rollos de papel enviados como registros de derechos de autor. [35] Para estos, se utilizó una impresora óptica para copiar estas imágenes en una película de seguridad, un proyecto que comenzó en 1947 y continúa en la actualidad. [ cita requerida ] La Biblioteca alberga la Junta Nacional de Conservación de Películas, cuyo Registro Nacional de Películas selecciona anualmente 25 películas estadounidenses "que muestran la variedad y diversidad del patrimonio cinematográfico estadounidense". [36] El Museo Internacional de Fotografía y Cine George Eastman Housefue fundada en 1947 para recopilar, preservar y presentar la historia de la fotografía y el cine, y en 1996 abrió el Centro de Conservación Louis B. Mayer, uno de los cuatro únicos centros de conservación de películas en los Estados Unidos. [37] El American Film Institute se fundó en 1967 para formar a la próxima generación de cineastas y preservar la herencia cinematográfica estadounidense. [38] Su colección ahora incluye más de 27.500 títulos.

En 1978, Dawson City , Territorio de Yukon , Canadá, una excavación de construcción encontró inadvertidamente una colección olvidada de más de 500 películas desechadas de principios del siglo XX que fueron enterradas y conservadas en el permafrost . [39] Este afortunado descubrimiento se compartió y se trasladó a la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos [40] ya la Biblioteca y Archivos de Canadá para su transferencia a archivo y archivo de seguridad. [41] Sin embargo, para mover un material tan inflamable a tal distancia, en última instancia, se requirió la asistencia de las Fuerzas Armadas Canadienses para realizar la entrega a Ottawa . [42]La historia de este descubrimiento, así como los extractos de estas películas, se pueden ver en el documental de 2016 Dawson City: Frozen Time .

Otra restauración de alto perfil por el personal del British Film Institute 's Archivo de Cine y Televisión Nacional es la Mitchell y Kenyon colección, que se compone casi en su totalidad de las películas de actualidad por encargo de viajar operadores de feria para mostrar en las ferias locales u otros lugares en todo el Reino Unido en la primera parte del siglo XX. La colección se almacenó durante muchas décadas en dos grandes barriles tras la liquidación de la empresa y fue descubierta en Blackburn a principios de la década de 1990. Las películas restauradas ofrecen ahora un historial social único de la vida británica de principios del siglo XX. [43]

Los conservacionistas individuales que han contribuido a la causa incluyen a Robert A. Harris y James Katz ( Lawrence de Arabia , My Fair Lady y varias películas de Alfred Hitchcock ), Michael Thau ( Superman ) y Kevin Brownlow ( Intolerance y Napoleón ). Otras organizaciones, como el Archivo de Cine y Televisión de UCLA , también han conservado y restaurado películas; una parte importante del trabajo de UCLA incluye proyectos como Becky Sharp y selectos Paramount / Famous Studios y Warner Bros. caricaturas cuyos créditos alguna vez fueron alterados por derechos adquiridos por distintas entidades.

Esfuerzos de Studio [ editar ]

En 1926 Will Hays pidió a los estudios cinematográficos que conservaran sus películas almacenándolas a 40 grados con baja humedad en un proceso Eastman Kodak , para que "los escolares de los años 3.000 y 4.000 d. C. puedan conocernos". [44]

A partir de la década de 1970, Metro-Goldwyn-Mayer , consciente de que los negativos originales de muchas de sus películas de la Edad de Oro habían sido destruidos en un incendio, comenzó un programa de preservación para restaurar y preservar todas sus películas utilizando los negativos que sobrevivieron, o, en muchos casos, los siguientes mejores elementos disponibles (ya sea un positivo maestro de grano fino o una impresión de archivo de menta). Desde el principio, se determinó que si había que conservar algunas películas, tendrían que ser todas . En 1986, cuando Ted Turner adquirió la biblioteca de MGM (que para entonces había incluido Warner Bros. antes de 1950, [45] [nb 1] MGM antes de mayo de 1986, y la mayoría de RKO Radio Picturescatálogos), se comprometió a continuar el trabajo de preservación que MGM había comenzado. Time Warner , el actual propietario de Turner Entertainment , continúa este trabajo hoy.

La causa de la preservación del cine pasó a primer plano en la década de 1980 y principios de la de 1990, cuando directores de cine tan famosos e influyentes como Steven Spielberg y Martin Scorsese contribuyeron a la causa. Spielberg se interesó en la preservación de películas cuando fue a ver el maestro de su película Tiburón , solo para descubrir que se había descompuesto y deteriorado gravemente, apenas quince años después de haber sido filmado. Scorsese llamó la atención sobre el uso que hace la industria cinematográfica de material de película con decoloración mediante el uso de material de película en blanco y negro en su película de 1980 Toro salvaje . [ cita requerida ] Su película, Hugo , incluyó una escena clave en la que muchos de los pioneros del cineLas películas mudas de Georges Méliès se funden y la materia prima se recicla como zapatos; Esto fue visto por muchos críticos de cine como "un apasionado resumen de la preservación de la película envuelto en una fantástica historia de intrigas y aventuras infantiles". [46]

La preocupación de Scorsese sobre la necesidad de salvar las películas del pasado lo llevó a crear The Film Foundation , una organización sin fines de lucro dedicada a la preservación de películas, en 1990. A él se unieron en este esfuerzo otros cineastas que formaron parte de la junta directiva de la fundación. directores: Woody Allen , Robert Altman , Francis Ford Coppola , Clint Eastwood , Stanley Kubrick , George Lucas , Sydney Pollack , Robert Redford y Steven Spielberg . En 2006, Paul Thomas Anderson , Wes Anderson , Curtis Hanson ,Peter Jackson , Ang Lee y Alexander Payne se agregaron a la junta directiva de The Film Foundation, que está alineada con el Directors Guild of America . [ cita requerida ]

Al trabajar en asociación con los principales archivos y estudios cinematográficos, The Film Foundation ha guardado cerca de 600 películas, a menudo devolviéndolas a su estado original. En muchos casos , se ha restablecido el metraje original que había sido eliminado (o censurado por el Código de Producción en los EE. UU.) Del negativo original. Además de la preservación, restauración y presentación del cine clásico, la fundación enseña a los jóvenes sobre el lenguaje y la historia del cine a través de The Story of Movies , un programa educativo que dice ser "utilizado por más de 100.000 educadores en todo el país". [47]

En la era de la televisión digital , la televisión de alta definición y el DVD , la conservación y restauración de películas ha adquirido una importancia tanto comercial como histórica, ya que el público exige la mayor calidad de imagen posible de los formatos digitales. Mientras tanto, el predominio del video doméstico y la necesidad siempre presente de contenido de transmisión televisiva , especialmente en canales especializados , ha significado que las películas hayan demostrado ser una fuente de ingresos a largo plazo en un grado que los artistas originales y la administración del estudio antes del surgimiento de estos. medios nunca imaginados. Por lo tanto, las empresas de medios tienen un fuerte incentivo financiero para archivar y preservar cuidadosamente su biblioteca completa de películas.

Ayudas de vídeo para la conservación de películas [ editar ]

El grupo Video Aids to Film Preservation (VAFP) comenzó a operar en Internet en 2005.

El sitio VAFP fue financiado como parte de una subvención 2005 del Instituto de Servicios de Museos y Bibliotecas (IMLS) para el proyecto Folkstreams . El propósito del sitio es complementar las guías de preservación de películas ya existentes proporcionadas por la Fundación Nacional de Preservación de Películas con demostraciones en video. [48] Las guías de preservación proporcionadas por el origen, aunque describen a fondo métodos precisos de preservación, se basan en su mayoría en texto. Las películas y los clips están protegidos por derechos de autor bajo la licencia Creative Commons , que permite a cualquier persona utilizar estos clips con atribución; en este caso, atribución al sitio VAFP y al autor del clip y su empresa.

Obstáculos en la restauración [ editar ]

Independientemente de la antigüedad de la impresión en sí, pueden producirse daños si se almacena incorrectamente. El daño a la película (causado por rasgaduras en la impresión, curvatura de la base de la película debido a la exposición intensa a la luz, temperatura, humedad, etc.) puede aumentar significativamente la dificultad y el costo de los procesos de conservación. [5]Muchas películas simplemente no tienen suficiente información en la película para reconstruir un nuevo maestro, aunque la restauración digital cuidadosa puede producir resultados asombrosos al reunir fragmentos de edificios de cuadros adyacentes para restaurarlos en un cuadro dañado, prediciendo cuadros completos basados ​​en la los movimientos de los personajes en fotogramas anteriores y posteriores, etc. A medida que pasa el tiempo, esta capacidad digital solo mejorará, pero en última instancia requerirá suficiente información de la película original para hacer las restauraciones y predicciones adecuadas.

El costo es otro obstáculo. [14] A partir de 2020, la organización sin fines de lucro de Martin Scorsese, The Film Foundation , dedicada a la preservación de películas, estima que el costo promedio de la restauración fotoquímica de una función de color con sonido es de $ 80,000 a $ 450,000 dólares, siendo la restauración digital 2K o 4K "varios cien mil dólares ". [49] Los grados de daño físico y químico de la película influyen en el incentivo para preservar, es decir, como la perspectiva empresarial establece que una vez que una película deja de ser "comercialmente" viable, deja de generar beneficios y se convierte en un pasivo financiero. Si bien pocas películas no se beneficiarían de la restauración digital, el alto costo de la restauración digital de películas aún impide que el método se aplique tan ampliamente como debería. [5]

La demanda de nuevos medios, cine digital y formatos digitales de consumo en constante evolución continúa cambiando. Las instalaciones de restauración de películas deben mantener el ritmo para mantener la aceptación del público. Las películas clásicas de hoy deben estar en condiciones casi impecables si se van a volver a mostrar o revender, y la demanda de perfección solo aumenta a medida que los cines pasan de la proyección 2K a 4K y los medios de consumo continúan su cambio de SD a HD a UltraHD y más. [ cita requerida ]

Pasos de restauración digital [ editar ]

Una vez que se inspecciona y se limpia una película, se transfiere mediante telecine o un escáner de películas cinematográficas a una cinta o disco digital , y el audio se sincroniza para crear un nuevo master .

Los defectos comunes que necesitan restauración incluyen:

  • Suciedad / polvo
  • Arañazos, desgarros, marcos quemados
  • Desvanecimiento de color, cambio de color
  • Granulado excesivo de la película (una copia de una película existente tiene todo el granulado de la película del original, así como el granulado de la película en la copia)
  • Escenas y sonido faltantes (censurados o editados para su relanzamiento)
  • Contracción [nb 2]

La restauración de películas digitales modernas toma los siguientes pasos:

  1. Limpia con pericia la película de suciedad y polvo.
  2. Repare todos los desgarros de la película con cinta de poliéster transparente o cemento para empalmes.
  3. Escanee cada fotograma en un archivo digital.
  4. Restaure la película fotograma a fotograma comparando cada fotograma con los fotogramas adyacentes. Esto se puede hacer de alguna manera mediante algoritmos informáticos con verificación humana del resultado.
    1. Corrija la alineación del cuadro ("jitter" y "tejido"), o la desalineación de los cuadros de película adyacentes debido al movimiento de la película dentro de las ruedas dentadas. Esto corrige el problema en el que los orificios a cada lado de un marco se distorsionan con el tiempo. Esto hace que los fotogramas estén ligeramente descentrados.
    2. Corrija los cambios de color e iluminación. Esto corrige el parpadeo y los cambios de color leves de un fotograma a otro debido al envejecimiento de la película.
    3. Restaure las áreas bloqueadas por la suciedad y el polvo utilizando partes de imágenes en otros marcos.
    4. Restaure los arañazos utilizando partes de imágenes en otros marcos.
    5. Mejore los fotogramas reduciendo el ruido del grano de la película. Los detalles de primer plano / fondo de la película aproximadamente del mismo tamaño que el grano de la película o más pequeños se ven borrosos o se pierden al hacer la película. La comparación de un fotograma con fotogramas adyacentes permite reconstruir la información detallada, ya que un pequeño detalle dado puede dividirse entre más granos de película de un fotograma a otro.

Pasos de restauración fotoquímica [ editar ]

La restauración fotoquímica moderna sigue aproximadamente el mismo camino que la restauración digital:

  1. Se realiza una investigación exhaustiva para determinar qué versión de la película se puede restaurar a partir del material existente. A menudo, se realizan grandes esfuerzos para buscar material alternativo en archivos de películas ubicados en todo el mundo.
  2. Se mapea un plan de restauración integral que permite a los conservacionistas designar elementos como elementos "clave" sobre los cuales basar el mapa de polaridad para el trabajo fotoquímico subsiguiente. Dado que muchos elementos alternativos en realidad se recuperan de copias impresas y maestros de duplicación (extranjeros y nacionales). Se debe tener cuidado de trazar el curso en el que los elementos de impresión negativo, positivo maestro y de liberación regresan a una polaridad común (es decir, negativo o positivo) para el ensamblaje y la impresión posterior.
  3. Las impresiones de prueba se extraen de los elementos existentes para evaluar el contraste, la resolución, el color (si es de color) y la calidad del sonido (si existe un elemento de audio).
  4. Los elementos se duplican utilizando la ruta de duplicación más corta posible para minimizar los artefactos de duplicación analógica , como la acumulación de contraste, granulado y pérdida de resolución.
  5. Todas las fuentes se ensamblan en un solo elemento de restauración maestro (la mayoría de las veces, un negativo duplicado).
  6. A partir de este elemento de restauración maestra, se generan copias maestras, como las maestras compuestas de grano fino, que se utilizarán para generar negativos de impresión adicionales a partir de los cuales se pueden realizar copias reales para proyecciones de festivales y masterización de DVD.

Educación [ editar ]

La práctica de la preservación de películas es más una artesanía que una ciencia. Hasta principios de la década de 1990 no existían programas académicos dedicados a la preservación de películas. Los profesionales a menudo habían ingresado al campo a través de educación relacionada (por ejemplo, bibliotecología o ciencias de archivo), experiencia técnica relacionada (por ejemplo, trabajo de laboratorio de películas) o impulsados ​​por la pura pasión por trabajar con películas. [50]

En las últimas dos décadas, las universidades de todo el mundo comenzaron a ofrecer títulos de posgrado en conservación y archivo de películas, que a menudo se imparten de forma conjunta (esta última se centra más en las habilidades relacionadas con la descripción, catalogación, indexación y, en términos generales, gestión de colecciones de películas y medios).

La rápida incursión de las tecnologías digitales en el campo en los últimos años ha redefinido de alguna manera el alcance vocacional de la preservación de películas. En respuesta, la mayoría de los programas de posgrado en preservación de películas han comenzado a ofrecer cursos sobre preservación de películas digitales y gestión de colecciones de películas y medios digitales.

Algunos programas de posgrado establecidos en el campo son:

  • Maestría en Archivo Cinematográfico, Universidad de East Anglia
  • Certificado de preservación de películas, Escuela de preservación de películas Selznick
  • Maestría en Preservación de Cine y Medios, Selznick School of Film Preservation ofrecida conjuntamente con la Universidad de Rochester
  • Maestría en Archivo y Preservación de Imágenes en Movimiento, Universidad de Nueva York, Tisch School of the Arts
  • Maestría en Estudios del Patrimonio: Preservación y Presentación de la Imagen en Movimiento, Universidad de Amsterdam
  • Certificado de Posgrado en Archivo Audiovisual, Universidad Charles Sturt, Australia
  • Maestría en Estudios de Archivo de Imágenes en Movimiento, UCLA
  • Maestría en Preservación de Películas, Universidad de Ryerson, Canadá ofrecida desde 2013 como especialización en el programa de posgrado de Conservación y Gestión de Colección de Películas + Fotografía

Ver también [ editar ]

  • 3D LUT
  • Archivo de Cine de la Academia
  • Conservación y restauración de películas
  • Cinematografía digital
  • Intermedio digital
  • Grabación directa a disco
  • Grabador de películas
  • Salida de película
  • En pintura
  • Lista de formatos de película
  • Lista de archivos nacionales
  • Fundación para la preservación de los medios
  • Museo de la Imagen en Movimiento (Nueva York)
  • Administración Nacional de Archivos y Registros - EE. UU.
  • Película huérfana
  • Post-producción
  • Preservación (bibliotecología y archivística)
  • Conservación de cinta de audio magnética
  • Maestros de separación
  • Telecine virtual

Notas [ editar ]

  1. ↑ Warner Bros. retuvo un par de artículos de 1949 que simplemente distribuyó, y todos los temas cortos publicados a partir del 1 de septiembre de 1948, además de todas las caricaturas publicadas en agosto de 1948.
  2. ^ Lineal y "a través de la red" (ancho), así como arrugas localizadas alrededor de empalmes de cemento de película de perforación grandes (1 a 2), más común en películas mudas y con sonido muy temprano. La película muy contraída (1,5% o más) debe copiarse en un equipo modificado o es muy probable que la película se dañe. En el caso de una película de nitrato inflamable, esto podría resultar peligroso, ya que la película puede atascarse en la duplicadora y quedar inactiva. Algunos métodos de duplicación tienen fuentes de iluminación con suficiente calor para encender la película si se expone a la fuente de luz durante un período prolongado.

Referencias [ editar ]

  1. ^ a b Yeck, Joanne L .; Tom McGreevey (1997). Nuestro legado cinematográfico . Nuevo Brunswick, Nueva Jersey [UA]: Prensa de la Universidad de Rutgers. ISBN 0813524318.
  2. ^ a b Fundación Nacional de Conservación de Cine (2004). La guía de conservación de películas: conceptos básicos para archivos, bibliotecas y museos . San Francisco : Fundación Nacional de Conservación de Cine. ISBN 0974709905.
  3. ↑ a b Peters, Robert (2014). "Todo lo que hay que ver: restauración y acceso cinematográfico en la era digital" . Cinestesia . 3 (2) . Consultado el 28 de abril de 2020 . El revisionismo es un camino peligroso y los archivos lo evitan a toda costa, sin embargo, al llevar estos títulos nuevamente al público en videos caseros, no siempre es posible o una ocurrencia tardía hacer coincidir la imagen que se habría visto originalmente.
  4. ^ Verde, Phil. "Restauración y conservación de películas" . La guía de Internet intermedia digital . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  5. ↑ a b c d e f g h i Greco, JoAnn (12 de noviembre de 2018). "Guardar películas antiguas" . Destilaciones . Instituto de Historia de la Ciencia . 4 (3): 36–39 . Consultado el 23 de abril de 2020 .
  6. ^ a b c Melville, Annette; Simmon, Scott; Junta Nacional de Conservación de Cine (EE. UU.) (1993). Conservación de películas 1993: un estudio del estado actual de la conservación de películas estadounidenses: informe del Bibliotecario del Congreso . Junta Nacional de Conservación de Películas de la Biblioteca del Congreso. pag. 4. ISBN 0-8444-0803-4. Consultado el 28 de abril de 2020 .
  7. ^ Kehr, Dave (14 de octubre de 2010). "Riquezas cinematográficas, limpiadas para la posteridad" . The New York Times . Consultado el 23 de julio de 2015 . Ya es bastante malo, para citar una estimación común, que el 90 por ciento de todas las películas mudas estadounidenses y el 50 por ciento de las películas sonoras estadounidenses realizadas antes de 1950 parecen haber desaparecido para siempre.
  8. ^ Houston, Penélope (1994). Guardianes del encuadre: los archivos cinematográficos . Instituto de Cine Británico.
  9. ^ UNESCO (27 de octubre de 1980). "Recomendación para la salvaguardia y conservación de imágenes en movimiento" . UNESCO.org . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  10. ^ Edmondson, Ray; Schou, Henning (1984). "El ultimátum de los nitratos" . El Correo de la UNESCO: Una ventana abierta al mundo . XXXVII (8): 10–11 . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  11. ^ Borde, Raymond (1984). "El frágil arte del cine" . El Correo de la UNESCO: Una ventana abierta al mundo . XXXVII (8): 4–6 . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  12. ^ Hart, Martin (febrero de 1993). "Presentación de Robert A. Harris sobre la conservación de películas" . Museo Americano de Pantalla Ancha.
  13. ^ Pierce, David (2013). La supervivencia de los largometrajes mudos estadounidenses: 1912-1929 (PDF) . Washington, DC: Consejo de Recursos Bibliotecarios y de Información y Biblioteca del Congreso . Consultado el 23 de abril de 2020 .
  14. ↑ a b c d e Dowlatshahi, Shahed (2019). El estado actual de la conservación de películas fotoquímicas: una mirada más cercana a las existencias de películas cinematográficas y los laboratorios cinematográficos (tesis) (PDF) . Programa de Conservación y Archivo de Imágenes en Movimiento, Departamento de Estudios Cinematográficos, Universidad de Nueva York . Consultado el 23 de abril de 2020 .
  15. ↑ a b Davies, Emma (28 de noviembre de 2011). "Vuelva a grabar, no se desvanezca" . Mundo de la química . Consultado el 23 de abril de 2020 .
  16. ^ Jones, Jonathan (26 de febrero de 2003). "Mundo fantasma" . The Guardian . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  17. ^ Welch, Rodney (2 de abril de 2014). "Archivo de cine de la USC muestra raras imágenes históricas de béisbol Las colecciones de investigación de imágenes en movimiento contienen tesoros invisibles" . Tiempos libres . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  18. ↑ a b Currò, Daniela (16 de febrero de 2017). "Film Preservation 101: una breve guía para mantener sus películas vivas indefinidamente (primera parte)" . Movemaker . Consultado el 28 de abril de 2020 .
  19. ^ Kroon, Richard W. (2010). A / VA to Z Diccionario enciclopédico de medios, entretenimiento y otros términos audiovisuales . pag. 165.
  20. ↑ a b Enticknap, L. (2013). Restauración cinematográfica: la cultura y la ciencia del patrimonio audiovisual . Saltador. págs. 94–97. ISBN 9781137328724. Consultado el 28 de abril de 2020 .
  21. ^ Gorber, Jason (24 de septiembre de 2012). "Cineruminaciones de Jason Gorber: 70 mm, 4K y personalidad dividida del MAESTRO" . Película de Twitch . Archivado desde el original el 17 de febrero de 2014 . Consultado el 12 de abril de 2014 .
  22. ^ Gan, Vicky (10 de septiembre de 2014). "Medio infeliz: los desafíos con el archivo de vídeo digital" . Washingtonian . Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  23. ↑ a b Bunish, Christine (1 de noviembre de 2012). "Restauración de sonido e imagen" . Revista de correos . Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  24. ^ Inouye, Kevin (2020). The Screen Combat Handbook Una guía práctica para cineastas . Taylor y Francis. pag. 256. ISBN 9781351027403. Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  25. ^ McGowan, Chris (30 de mayo de 2019). "El cine de próxima generación estalla" . VFXV . Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  26. ^ Wilson, Mark (29 de mayo de 2009). "Cómo las películas normales se convierten en películas" IMAX " . Gizmodo . Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  27. ^ O'Falt, Chris (20 de julio de 2017). " ' Dunkerque' y la experiencia de 70 mm: por qué el regreso improbable del formato de pantalla grande tiene la atención de Hollywood" . IndieWire . Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  28. ^ LOS PROBLEMAS ESTRATÉGICOS DEL DILEMA DIGITAL EN EL ARCHIVO Y ACCESO A MATERIALES DIGITALES DE IMÁGENES EN MOVIMIENTO (PDF) . CONSEJO DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA LA ACADEMIA DE ARTES Y CIENCIAS DEL IMAGEN MOVIMIENTO. 2008 . Consultado el 19 de mayo de 2020 .
  29. ^ Conrad, Suzanna (2012). "Analógico, la secuela: un análisis de la práctica actual de archivo de películas y vacilaciones para adoptar la preservación digital". Problemas de archivo . 34 (1): 27–43. JSTOR 41756160 . 
  30. ^ Usai, Paolo Cherchi (2001). La muerte del cine: historia, memoria cultural y la era oscura digital . Instituto de Cine Británico.
  31. ^ Giovanna Fossati (2010). De grano a píxel: la vida de archivo de la película en transición . Película de encuadre. Volumen 1. Amsterdam , Países Bajos : Amsterdam University Press . ISBN 9789089641397. Consultado el 25 de agosto de 2012 .
  32. ^ Hughes, Kit; Heckman, Heather (2012). "Dosier: Materialidad y Archivo" . La trampa de luz de terciopelo . 70 (1): 59. doi : 10.1353 / vlt.2012.0021 . S2CID 191325127 . Consultado el 19 de mayo de 2020 . 
  33. ^ "MoMA.org | La colección | Cine y medios" . El Museo de Arte Moderno . Archivado desde el original el 7 de febrero de 2006 . Consultado el 23 de junio de 2013 .CS1 maint: URL no apta ( enlace )
  34. ^ "Passion Cinéma" (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 27 de junio de 2006 . Consultado el 16 de mayo de 2006 .
  35. ^ "Primeras imágenes en movimiento libres de restricciones de derechos de autor en la Biblioteca del Congreso" . Biblioteca del Congreso. 31 de agosto de 2010 . Consultado el 14 de abril de 2011 .
  36. ^ Conservación de películas de la Biblioteca del Congreso-LOC
  37. ^ "Historia del museo · Casa de George Eastman" . Eastmanhouse.org. Archivado desde el original el 6 de octubre de 2008 . Consultado el 14 de abril de 2011 .
  38. ^ Instituto de Cine Americano. "Historia de AFI" . Afi.com . Consultado el 14 de abril de 2011 .
  39. ^ Kula, S. (1979). Rescatado de Permafrost: The Dawson Collection of Motion Pictures. Archivaria, No. 8, verano de 1979.
  40. ^ Shepard, R. (1990, 3 de septiembre). Archivos en expansión: la Biblioteca del Congreso no son solo libros. Los New York Times.
  41. ^ "Preservación" . Biblioteca y Archivos de Canadá . 3 de mayo de 2019 . Consultado el 22 de agosto de 2020 .
  42. ^ Morrison, Bill (2016). Dawson City: tiempo congelado . KinoLorber. pag. 1:53:45.
  43. ^ Acerca del archivo nacional BFI en el sitio web oficial del British Film Institute
  44. ^ Johnston, Alva (24 de octubre de 1926). "Películas puestas en hielo para los fanáticos aún por nacer". The New York Times . Will Hays ha enviado una llamada a las compañías cinematográficas para que busquen en sus bóvedas películas antiguas de todo tipo y bobinas de noticias de posible interés histórico. Los más importantes de ellos serán tratados mediante un proceso desarrollado en los laboratorios Eastman para hacer películas inmortales.
  45. ^ Schickel, Richard ; Perry, George (2008). El tiempo pasará: La Warner Bros. historia . Filadelfia: Running Press. ISBN 978-0762434183.
  46. ^ McCarthy, Todd (17 de noviembre de 2013). "Hugo: Crítica de cine" . El reportero de Hollywood . Consultado el 23 de junio de 2013 .
  47. ^ Acerca de la Fundación en storyofmovies.org
  48. ^ "Video ayudas a la preservación de la película" . Folkstreams . Consultado el 23 de junio de 2013 .
  49. ^ "Personal / Preguntas frecuentes" . The Film Foundation . Consultado el 22 de agosto de 2020 .
  50. ^ Lukow, Gregory. "Educación, formación y carreras en conservación de imágenes en movimiento" . (AMIA, 2000)

Lectura adicional [ editar ]

  • Archivos audiovisuales: un lector práctico / editado y compilado por Helen P. Harrison para el Programa de Información General y UNISIST. - París: UNESCO, 1997.
  • Cueva, D. (2008). "Nacido digital" - ¿Criado huérfano ?: Adquirir medios digitales a través de un paradigma analógico. La imagen en movimiento . 8 (1), 1-13.
  • Crofts, C (2008) Digital Decay. La imagen en movimiento . 8 (2), xiii-35 .
  • Gracy, KF (2007). Conservación de películas: definiciones contrapuestas de valor, uso y práctica . Chicago: Sociedad de Archiveros Estadounidenses.
  • Karr, Lawrence. Editado por Barbara Cohen-Stratyner .: Film Preservation at Preserving America's Performing Arts. Artículos de la conferencia sobre Gestión de la preservación para la colección de artes escénicas. 28 de abril al 1 de mayo de 1982, Washington, DC Theatre Library Association.
  • Kula, Sam. Valoración de imágenes en movimiento. Evaluación del valor archivístico y monetario de los registros de películas y videos . Prensa espantapájaros, 2003.
  • McGreevey, Tom: Nuestra herencia cinematográfica . Prensa de la Universidad de Rutgers, 1997.
  • Paul Read y Mark-Paul Meyer (Editores :): Restauración de una película cinematográfica . Oxford, 2000. ISBN 0-7506-2793-X 
  • Slide, Anthony: Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United States , McFarland and Company, 1992.
  • Walsh, D. (2008). Cómo conservar tus películas para siempre. La imagen en movimiento . 8 (1), 38–41.

Enlaces externos [ editar ]

  • Junta Nacional de Conservación de Películas
  • Sociedad de preservación de películas y videos históricos, Australia
  • The Film Foundation ( Martin Scorsese , presidente)
  • Fundación Nacional de Conservación de Cine
  • Ayudas de video para la preservación de películas (VAFP)
  • Archivos públicos de imágenes en movimiento y centros de investigación
  • Asociación de Archiveros de Imágenes en Movimiento (AMIA)
  • Federación Internacional de Archivos Cinematográficos (FIAF)
  • Conservation Online: Preservación de películas cinematográficas
  • Premio de nitrato digital a la preservación de películas
  • Colección de problemas de restauración de películas , recopilada por Joanneum Research
  • El Archivo Nacional de Cine y Sonido sobre Conservación
  • The Journal of Film Preservation , publicado por FIAF
  • La Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales
  • Film Forever: la guía de conservación de películas caseras
  • Red australiana de información sobre acetato de celulosa