Fuente de los Grandes Lagos , o Fuente del Espíritu de los Grandes Lagos , es una escultura alegórica y una fuente de Lorado Taft . Una obra de arte de bronce , creada entre 1907 y 1913, la fuente representa a cinco mujeres dispuestas para que el agua fluya de una manera que busca recordar el flujo de agua a través de los cinco Grandes Lagos de América del Norte. [1] [2] En los Grandes Lagos, el flujo de agua comienza en el lago Superior a 600 pies (180 m) sobre el nivel del mar y continúa hacia el este a través de cada lago hasta llegar al lago Ontario . [3] La fuente es una de las obras más conocidas de Taft. [1] Se encuentra en el South McCormick Memorial Court del Art Institute of Chicago , en el Chicago Loop .
Fuente de los Grandes Lagos | |
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Artista | Lorado Taft |
Año | 1907-1913 |
Tipo | Bronce |
Dimensiones | 670 cm (264 pulgadas) |
Localización | Instituto de Arte de Chicago , Chicago , Illinois, EE. UU. |
La fuente se instaló originalmente hacia el sur, donde permaneció hasta 1963, cuando se trasladó junto a la adición del ala Morton hacia el oeste. En su ubicación original, era visible desde la intersección de Jackson y Michigan Avenue, una vez conocida como "centro de ruta" hacia el sur. [4] La fuente fue encargada por el fondo de Benjamin Ferguson y una superficie hace referencia al título BF Ferguson Fountain of the Great Lakes . Hay una escultura en relieve de Benjamin Ferguson en el panel trasero que ha estado oculta a la vista desde que se movió la fuente. [5]
Como primera comisión del Ferguson Fund, [6] experimentó varios retrasos en la financiación. [7] Además, el entorno legal para el uso de la tierra en Grant Park estaba cambiando en el momento en que se realizó la comisión, [8] lo que provocó retrasos en la selección de la ubicación. [9] Una vez erigida, la fuente recibió críticas muy positivas, pero algunos críticos cuestionaron el simbolismo de la escultura. [10] Otros se vieron atrapados en los subtextos sociopolíticos de la época, con respecto a las leyes de obscenidad en lo que respecta al arte público y esta obra semidesnuda. [11]
Fondo
La donación fiduciaria benéfica de Benjamin Ferguson de 1905 $ 1 millón para "conmemorar los eventos de la historia estadounidense" financió The Fountain, [13] y muchas otras obras públicas en Chicago. [14] [15] Mientras la ciudad intentaba determinar una política para el uso del fondo, Taft abogó por fuentes, estatuas alegóricas, bustos de retratos colocados discretamente y el adorno de puentes y entradas a parques para crear una belleza duradera. para apoyar el estilo de arte que perseguía. [16] En septiembre de 1905 su nombre fue vinculado en la prensa al fondo como un posible destinatario merecedor de su primera comisión. [16] Durante el año 1905-1906 comenzó a poner mayor énfasis en la escultura en las clases que impartía en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago , mientras que simultáneamente refinaba alegorías anteriores. [dieciséis]
La fuente es la respuesta de Taft a la queja de Daniel Burnham en la Exposición Colombina de 1893 de que los escultores encargados de adornar el recinto ferial no produjeron nada que representara los grandes recursos naturales del oeste, especialmente los Grandes Lagos . [1] En la primavera de 1902, Taft había asignado a sus estudiantes un trabajo titulado Spirit of the Great Lakes . Cinco mujeres habían moldeado figuras individuales en respuesta a una tarea y se unieron a ellas en un grupo escalonado con un flujo de agua imaginario de los contenedores que sostenían. A mediados de enero de 1906, Taft fundió una versión en yeso, que expuso a Ferguson Fund Trestee Charles L. Hitchinson el 17 de enero en Taft's Midway Studios . A finales de enero, el Instituto de Arte de Chicago mostró el trabajo durante su exposición anual de obras locales. Obtuvo apoyo durante su exhibición de cuatro semanas y ganó el premio de escultura superior de la Liga de Arte Municipal de Chicago , y junto con otras dos obras de busto ganó la Medalla de la Sociedad de Artistas de Chicago por excelencia general. [16] La presidenta de la exposición de la Municipal Art League, la Sra. William F. Grower, decidió formar un subcomité para ayudar a satisfacer el apoyo público para que el trabajo sea la primera comisión de fondos de Ferguson. [7] Sin embargo, incluso después de que el tribunal de sucesiones entregó el legado a los fideicomisarios el 23 de mayo de 1906, no se hizo ninguna comisión porque los fideicomisarios estaban indecisos entre una estatuaria y una comisión de retratos. [7]
Además, Grant Park ha sido protegido desde 1836 por una legislación "eternamente abierta, clara y libre" que ha sido confirmada por varios fallos de la Corte Suprema de Illinois . [17] [18] [19] Aaron Montgomery Ward demandó dos veces a la ciudad de Chicago para obligarla a retirar edificios y estructuras de Grant Park y evitar que construyera otros nuevos. [20] La segunda demanda todavía estaba pendiente en 1906 y la nube legal con respecto a las deliberaciones de las limitaciones arquitectónicas en Grant Park provocó la inacción. [8] Mientras los fideicomisarios permanecieron en silencio, Taft buscó un apoyo público más amplio publicando una imagen de Spirit of the Great Lakes en Century Magazine , que atrajo el interés de Buffalo , Nueva York como anfitrión del trabajo final. En febrero de 1907, Buffalo Illustrated Times publicó una portada con una imagen de la obra y una leyenda que describía la expectativa de Beautifying Buffalo Society por obtener la obra para la ciudad. [9] Sin embargo, a finales de 1907 Taft y sus conexiones con el Fondo Fiduciario resolvieron su comisión. [9]
El 31 de octubre de 1907, el Ferguson Trust Board votó a Taft como una comisión, y el 16 de diciembre, firmó un contrato de $ 38,000 para comenzar a trabajar. [9] La comisión fue la primera comisión del fondo Ferguson. [6] A pesar del acuerdo financiero, pasará algún tiempo antes de que se determine un lugar para el trabajo. El traje de Ward siguió apareciendo en las deliberaciones. Una propuesta fue ubicarlo en Grant Park al sur del Art Institute y otra fue ubicarlo en la intersección de la calle 35 y Grand Boulevard (ahora Martin Luther King, Jr. Drive) que ahora alberga el Chicago Landmark y el Registro Nacional de Lugares Históricos. -Monumento de la victoria en la lista . [9] [21] El informe anual del Art Institute de 1909 mencionó una propuesta para un jardín hundido con una fuente central al sur del instituto. [9] Los problemas legales relacionados con el uso de la tierra se intensificaron en 1910, y el Instituto de Arte comenzó a hacer planes modestos para la fuente casi unida a la pared sur de su propio edificio. [22] Durante los años siguientes, hubo poca mención de la fuente, ya que Taft se centró en otros trabajos. [22] Luego, en mayo de 1913, la maqueta de la fuente en los Midway Studios de Taft fue desmontada y llevada a la fundición de Jules Berchem para la fundición de bronce. [22] Shepley, Rutan y Coolidge diseñaron la base de la escultura. [23] Posteriormente fue ensamblado a mediados de agosto en preparación para una fecha de dedicación del 9 de septiembre de 1913. [22]
En 1963, con la construcción del nuevo ala Morton del Art Institute of Chicago Building , la fuente se movió de su posición orientada al sur adyacente al edificio original que era visible desde el Distrito Histórico de Michigan Boulevard hasta la pared oeste del ala nueva en una posición orientada hacia el oeste. La escultura se colocó de modo que la placa en la parte posterior, que dice que "el fondo debe usarse para erigir y mantener estatuas y monumentos duraderos", [24] ya no es legible.
Aunque Taft ahora es mejor recordado por sus libros como The History of American Sculpture , que se considera como el primer trabajo completo sobre el tema en el título, en su día fue bien conocido por los retratos y la escultura pública alegórica, especialmente las fuentes públicas. [25] La fuente se produjo en el período posterior a su asignación de diseñar esculturas para el edificio hortícola de William Le Baron Jenney cuando diseñó varias obras públicas a gran escala, incluida la Fuente del tiempo . [26]
En el momento de la dedicación, Taft describió la comisión del Fondo Ferguson para esculpir la fuente como un punto de inflexión en su carrera que lo llevó a una mayor publicidad, más comisiones y un creciente reconocimiento en la comunidad, lo que se combinó para darle el estímulo para un mayor compromiso. a las artes. [23] Esperaba que la Fuente de los Grandes Lagos marcaría una nueva era de embellecimiento cívico y que también marcaría el comienzo de la escuela de escultura de Chicago. [27] El sueño de que Chicago sería el epicentro del universo de la escultura se había creado durante la Exposición Mundial de Columbia veinte años antes y se reavivó con el legado de Ferguson. [27] La Fuente de los Grandes Lagos fue un logro importante en la carrera de Taft, que lo impulsó más allá del nivel de un retratista. [28]
respuesta crítica
La opinión general de Fountain of the Great Lakes fue positiva y algunos la describieron como un logro cultural para Taft y Chicago. Los detractores admitieron que, como composición figurativa, era ideal a la manera del Viejo Mundo. Los críticos expresaron su preocupación por la confusión y el decoro de la escultura. [29] Uno de los problemas básicos para los críticos fue la propiedad del simbolismo de las figuras de bronce artísticas y atractivas que se plantean como cuerpos de agua. Durante algún tiempo se ha debatido sobre las representaciones que representan elevaciones relativas y los flujos de las aguas como parecen hacerlo. Hubo quejas por una asociación más cercana de las figuras a los lagos mediante el uso de características físicas, orientación direccional y contornos definidos. [29] Harriet Monroe , partidaria general de los esfuerzos artísticos de Taft, se sintió decepcionada por la falta de una configuración geográfica representativa y la falta de espíritu de los lagos como mares interiores. [10] Con respecto a esta pieza específica, ella había pasado de ser una ardiente defensora que sentía que la modelo era "estupenda" a encontrarse en "dudas" sobre la obra. [30] Las representaciones de la forma humana de Taft del lago no lograron capturar las imágenes de la literatura contemporánea en lo que respecta al poder y la furia de la naturaleza y el heroísmo de quienes luchan contra esas fuerzas en obras como las de Hamlin Garland , Charles Eugene Banks , Willa Cather o Robert Morss Lovett . [10] Las representaciones de Taft de los lagos con un suave goteo de agua estaban en consonancia con su tema general de la silenciosa dignidad para la escultura pública. [10] El día de la dedicación, el Chicago Daily News expresó este punto con un fotomontaje yuxtaposición de la fuente de Taft y el lago Michigan en toda su furia. [10]
Después de que uno superó el simbolismo de las damas como lagos, surgieron quejas sobre la falta de reconocimiento de la forma contemporánea de representación femenina en el arte y la literatura que había pasado del tipo de Lillian Russell a la Gibson Girl a la imagen de Lillie Langtry mientras Taft aparentemente había elegido "señoras de la empacadora" como su forma femenina. [31] Cuando Taft presentó representaciones en vivo de sus esculturas con quintetos de mujeres, se enfrentó a quejas de que tres de sus cinco composiciones escultóricas tenían torsos superiores desnudos, mientras que sus representaciones en vivo estaban completamente vestidas. [31] El grado en que la desnudez en el arte público era más "por la desnudez que por el arte". Fue un tema contemporáneo que involucró a Paul Chabas confiscado pintura completamente desnuda, la Iglesia Católica Romana, críticos, marchantes de arte y coleccionistas. Todo esto condujo a una enmienda de 1913 a las leyes municipales de obscenidad de Chicago propuesta por el alcalde de Chicago Carter Harrison, Jr. al Ayuntamiento de Chicago , que pasó tres meses antes de la dedicación de la fuente parcialmente desnuda de Taft. [11] Los escritores del Chicago Tribune se pararon detrás de la fuente de Taft usando el humor contra lo que describieron como una "veta de puritanismo sobreacentuado " que podría afectar negativamente al arte público. [11]
Taft tenía una formación en Bellas Artes que se prestaba bien a la escultura alegórica . Para Fuente de los Grandes Lagos , Taft reclamó una inspiración de la mitología griega . Danaus ordenó a sus 49 hijas que mataran a sus maridos y las condenó a llevar agua a un barco sin fondo en el Hades . Esto estaba en consonancia con la inclinación de Taft por la inspiración clásica, aunque se trataba de una asociación flexible en la que el número de hijas se redujo de 49 a 5 y la tarea del artista no parecía ser tan cruel como la mitológica. [32]
Ver también
- Lista de arte público en Chicago
Notas
- ^ a b c "Fuente de los Grandes Lagos" . Comisión de los Grandes Lagos. Archivado desde el original el 13 de julio de 2007 . Consultado el 7 de junio de 2007 .
- ^ Sinkevitch, Alice, "Guía AIA de Chicago" (2ª edición), p. 41, 2004, Harcourt Books, ISBN 0-15-602908-1 .
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- ^ "Fuente de los Grandes Lagos, Instituto de Arte (1913)" . Viajes Brainsnack . Consultado el 15 de junio de 2007 .
- ↑ a b Garvey, pág. 142.
- ^ a b c Garvey, págs. 12-14.
- ↑ a b Garvey, págs. 14-15.
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- ↑ a b Garvey, pág. 140.
- ^ Garvey, pág. 141.
- ↑ a b Garvey, págs. 149-150.
- ^ Garvey, págs. 162-63.
- ↑ a b Garvey, pág. 156.
- ^ Garvey, págs. 174-75.
Referencias
- Garvey, Timothy J. (1988). Escultor público: Lorado Taft y el embellecimiento de Chicago . Prensa de la Universidad de Illinois. ISBN 0-252-01501-0.
- Taft, Ada Bartlett (1946). Lorado Taft: Escultor y Ciudadano . Mary Taft Smith.
enlaces externos
- Imagen de la Enciclopedia de Chicago de 1929 (antes de las adiciones de edificios más recientes)
Coordenadas : 41 ° 52′43.6 ″ N 87 ° 37′24.1 ″ W / 41.878778 ° N 87.623361 ° W / 41.878778; -87.623361