Las cuatro piezas para piano ( alemán : Klavierstücke ) Op. 119, son cuatro piezas de carácter para piano compuestas por Johannes Brahms en 1893 . La colección es la última composición para piano solo de Brahms. Junto con las seis piezas de Op. 118 , op. 119 se estrenó en Londres en enero de 1894.
Fondo
Las cuatro piezas para piano se publicaron en 1892 y 1893 junto con otras tres colecciones de piezas para piano más pequeñas: Seven Fantasias Op. 116, Tres Intermezzos Op. 117 y Seis piezas para piano op. 118 .
Cada una de las tres primeras piezas se llama intermezzo y la última rapsodia (la ortografía alemana Rhapsodie también es común en las publicaciones inglesas). El hecho de que Brahms pretendiera originalmente el título 'Capriccio' para su anterior Rapsodia, Op. 79, N ° 1, sugiere que usó esos términos de manera bastante vaga. "Intermezzo" puede verse como un término general bajo el cual Brahms podía coleccionar cualquier cosa que no considerara ni caprichosa ni apasionada. Completó estas piezas durante sus vacaciones de verano en Ischl , Alta Austria, en 1893; el primer intermezzo se escribió en mayo y las siguientes tres piezas en junio.
Dado que Brahms ha combinado estas 18 piezas de personajes en colecciones, es posible que haya incluido algunas composiciones anteriores, y es muy posible, aunque no hay pruebas definitivas, que algunas obras, como la rapsodia en Mi ♭ mayor, hayan sido concebidas antes de 1892. Dos colecciones anteriores de piezas de piano líricas más pequeñas, Ocho piezas para piano op. 76, y Dos rapsodias, op. 79 , data de 1871-79 (publicado en 1879 y 1880 respectivamente).
Las piezas
Intermezzo en si menor
El talante poético del primer intermezzo de Op. 119 contradice su vago título. En una carta de mayo de 1893 a Clara Schumann , Brahms escribió:
"Estoy tentado de copiar una pequeña pieza de piano para ti, porque me gustaría saber en qué estás de acuerdo con ella. ¡Está repleta de disonancias! Estas pueden [bien] ser correctas y [pueden] explicarse, pero tal vez ganaron agradan a su paladar, y ahora quisiera, fueran menos correctos, pero más apetitosos y agradables a su paladar. La pequeña pieza es excepcionalmente melancólica y 'tocar muy lentamente' no se queda corto. Cada compás y cada nota ¡Debe sonar como un ritard [ando], como si uno quisiera succionar la melancolía de todos y cada uno, lujuriosa y con placer de estas mismas disonancias! ¡Dios mío, esta descripción [seguramente] despertará tu deseo! " [1]
Clara Schumann se mostró entusiasmada y le pidió que le enviara las piezas restantes de su nuevo trabajo.
Las palabras "melancolía" y "con placer" describen acertadamente la atmósfera evocada por las armonías iniciales del primer intermezzo. De hecho, no se percibe una tonalidad clara en los tres primeros compases. El primer acorde, por ejemplo, podría ser un acorde de séptima de si menor superpuesto a una tríada de mi menor. Toda la primera sección (compases 1-16) elude una declaración definida de la tónica, mientras que la coda (compases 55-67) termina claramente en si menor.
La sección central de la pieza (compases 17–46) está en Re mayor, el relativo mayor . Se caracteriza por armonías más consonantes, una textura menos polifónica y un ritmo de vals .
Intermezzo en mi menor
El intermezzo en Mi menor puede considerarse monotemático , aunque cada repetición del tema se transforma significativamente. La sección central y la coda están en Mi mayor, el paralelo mayor .
Intermezzo en Do mayor
La longitud de la frase es de doce compases, subdivididos en dos secciones de seis compases. Los primeros seis compases ciertamente se pueden escuchar como dos unidades de tres compases, mientras que la segunda sección de seis compases se puede percibir como tres veces dos compases. La segunda subfrase de seis compases funciona rítmicamente como una hemiola gigante .
Esta gracia rítmica se opone a la sección central de la pieza. Dos frases de ocho compases, subdivididas en unidades de cuatro compases, intentan "corregir" el fraseo de doce compases.
Se puede argumentar que esta pieza está en forma binaria y la sección B comienza en el compás 49 donde aparece nuevo material.
Rhapsody in E ♭ mayor
Los experimentos de Brahms con el ritmo y la longitud de las frases también son evidentes en la rapsodia en Mi ♭ mayor, que durante 60 compases mantiene frases de cinco compases.
El segundo tema grazioso (compás inicial 93) se construye a partir de frases de ocho compases que no se subdividen en cuatro más cuatro, sino en tres más dos más tres.
La pieza termina en Mi ♭ menor, la tonalidad menor paralela a donde comenzó (Mi ♭ mayor). Si bien no es inusual terminar una composición en clave menor en la mayor paralela, es mucho menos común encontrar una pieza que termine de esta manera. (Ver lista de composiciones mayores / menores ).
Notas
- ^ Berthold Litzmann , Clara Schumann: Ein Künstlerleben nach Tagebüchern und Briefen , 3 vols. (Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1909), vol. III, págs. 570-571.
enlaces externos
- Cuatro piezas para piano, op. 119 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Guía de escucha detallada con una grabación de Martin Jones