François Linke (1855-1946) fue un destacado ébéniste parisino de finales del siglo XIX y principios del XX.
Vida temprana
Linke nació el 17 de junio de 1855 en el pequeño pueblo bohemio de Deutsch Pankraz, ahora conocido como Jítrava en la República Checa . Los registros muestran que Linke sirvió como aprendiz con un maestro ebanista , llamado Neumann , que completó en 1877. [1] El libro de trabajo de Linke o Arbeits-Buch registra que estuvo en Viena desde julio de 1872 hasta octubre de 1873 [1] en el momento de la Exposición Internacional celebrada allí en 1873. [2]
Carrera profesional
Posteriormente, Linke viajó a Praga, Budapest y Weimar antes de llegar finalmente a París en 1875. Está documentado que obtuvo un empleo con un ebanista alemán desconocido en París, y las similitudes estilísticas, las fotografías y la proximidad geográfica han llevado a algunos [3] a sugerir que Emmanuel Zwiener era el candidato más probable. Después de un período en su ciudad natal, regresó de una vez por todas a París en 1877. En 1878, París acogió la tercera gran Exposición Internacional , un éxito notable para un país devastado por la guerra sólo siete años antes. Se sabe que los incipientes talleres de Linke estaban activos en el Faubourg St. Antoine ya en 1881; [4] durante este tiempo, suministró muebles para otros fabricantes más establecidos como Jansen y Krieger.
En 1889, se llevó a cabo en París otra Feria Mundial , como se las denomina a menudo en Estados Unidos. Gustave Eiffel erigió lo que se ha convertido en el edificio más emblemático de París para la exposición, y la atmósfera de riqueza y confianza bien puede haber animado a Linke a pensar que podría contribuir con una parte importante a la próxima gran exposición. Ya en 1892, se decretó que esto se llevaría a cabo a fines de siglo, en un intento de evitar que Berlín escenificara el último gran espectáculo del siglo.
En 1892, Victor Champier Feria de París de 1900 , había pedido: "Crea a la manera de los maestros, no copies lo que han hecho". [5] Fue una apelación contra la mera reproducción, y Linke aceptó este desafío de una manera incomparable con su exhibición única que iba a incluir la Gran Oficina . [6]
, uno de los comisionados de laDecidido a eclipsar a la competencia en la Exposición, Linke se había propuesto crear las piezas más ambiciosas que pudiera imaginar, y más extravagantes que nunca antes. Los artículos que exhibió marcaron una transición de la interpretación historicista de los estilos Luis XV y Luis XVI, una interpretación que fue el pilar de sus rivales más cercanos, a algo sorprendentemente nuevo y vital en su inmediatez. [7] Junto con Léon Messagé , desarrolló un nuevo estilo para la Exposición de 1900 que rindió homenaje al rococó Luis XV en la fluidez de su enfoque, pero un enfoque fusionado con las líneas fluidas y vivaces del Art Nouveau contemporáneo y progresista . The Art Journal informó en 1900 en el stand de Linke:
"El trabajo de M. Linke ... fue un ejemplo de lo que se puede hacer buscando inspiración entre los ejemplos clásicos de Luis XV y XVI sin en ningún sentido copiar estas grandes obras. El trabajo de M. Linke fue original en el verdadero sentido de la palabra, y como tal se recomendó al buscador inteligente de las cosas realmente artísticas de la Exposición. Se empleó un talento maravilloso en la producción de los magníficos muebles exhibidos ". [8]
El stand de Linke habría parecido refrescantemente nuevo para los espectadores contemporáneos, los diseños tradicionales del siglo XVIII fundiéndose a la perfección en un naturalismo exuberante. La 'Revue' describió el estilo de Linke como 'entièrement nouveaux' y señaló: "Esta opinión es universalmente aceptada. El stand de Linke es la mayor exposición en la historia del mueble artístico en el año 1900". [9]
Es quizás el aspecto más extraordinario y notable de la historia personal de Linke que produjo muebles tan caros y lujosos de exquisita calidad para la exposición de 1900 sin ninguna comisión ni ningún comprador potencial en mente. [10] En un momento en que otros negocios de muebles más establecidos, como los de Beurdeley y Dasson, estaban cerrando, hizo una gran inversión en su stand y en los muebles que le proporcionó. Linke reconoció que para hacer avanzar su negocio, necesitaba atraer a una clientela más internacional y a los nuevos ricos emergentes, que en ese momento estaban acumulando fortunas a una escala sin precedentes. Por ello, apostó todo lo que tenía en su exhibición para la exposición de 1900. Si esto no hubiera tenido éxito, es casi seguro que habría sucumbido a la bancarrota. El cuaderno de Linke registra los visitantes a su stand de Inglaterra, Europa, América, Egipto y Japón, entre ellos: el Rey de Suecia , tres visitas del Rey de Bélgica , el Príncipe Radziwill , el Príncipe de Arenberg , el Conde Alberic du Chastel, Miss Anna May Gould , la heredera estadounidense, distinguidos fabricantes de muebles y el presidente de Francia, Emile Loubet .
Este arriesgado esfuerzo fue un éxito rotundo, y con su reputación establecida, La Maison Linke se convirtió en la casa de muebles preeminente hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial. La brillantez técnica de su trabajo y el cambio artístico que representó nunca se repetirá. Sus salas de exposición se expandieron a un prestigioso local en París en la Place Vendôme , así como al Faubourg St. Antoine, donde se había establecido su taller. Se embarcó en muchos encargos importantes en los años previos al estallido de la Primera Guerra Mundial, fabricando y diseñando muebles para los principales industriales y banqueros internacionales.
Después de la Primera Guerra Mundial, Linke asumió la comisión extraordinaria de amueblar el Palacio de Ras al-Tin en Alejandría para el rey Fuad de Egipto, posiblemente la mayor comisión de muebles individual jamás concebida, eclipsando incluso a Versalles. Linke floreció y permaneció activo hasta mediados de la década de 1930 y murió en 1946. [11]
Referencias
- ↑ a b Payne, Christopher (2003). François Linke 1855-1946, La Belle Époque de los muebles franceses (Primera edición). Club de coleccionistas de antigüedades. pag. 23. ISBN 978-1851494408.
- ^ Payne, op. cit. , p.29.
- ^ Payne, op. cit. , pág.71.
- ^ Payne, op. cit. , pág.43.
- ^ Marx, Roger (1901). Les industries d'art a l'Exposition universelle de 1900 . París.
- ^ El escritorio Linke gana el premio Objeto del año
- ^ Catálogo VII Bellas Artes y Antigüedades . Adrian Alan Ltd. 2011. págs. 122-124.
- ^ La Exposición de París . Revista de arte. 1900.
- ^ Revue Artistique & Industrielle . Julio-agosto de 1900.
- ^ Payne, op. cit. , pág.103.
- ^ Ledoux-Lebard, Denise (1965). Les Ebenistes du XIX Siecle 1795-1889 . Les Editions de l'Amateur. pag. 439.
enlaces externos
- Ejemplos del trabajo de Linke, Butchoff Antiques Ltd
- Biografía y ejemplos de Linke, Adrian Alan Ltd
- Bureau du Roi de Francois Linke
- Cómoda Bombé con forma de serpentina de dos cajones en forma de serpentina, de caoba, amaranto y caoba montada en Ormolu de estilo Luis XV francés excepcional de François Linke (1855-1946). Hacia 1920
- François Linke (1855-1946) Una vitrina decorada de Kingwood y Vernis Martin de estilo Luis XV francés muy fino y grande con montura en bronce dorado y Vernis Martin con encimeras de mármol Brèche d'Alep de tres partes, la cerradura se ha quitado para revelar el sello Ct. LINKE / PARIS. Linke's Index Number 76 "Grande vitrine Louis XV 3 corps bois de violette Panneaux Vernis Martin". Circa: París, 1901-1914.
- Una vitrina figurativa francesa de excelente calidad de estilo Luis XV de estilo Luis XV montada en Ormolu, madera satinada y madera de rey, satinada y satinada de una sola puerta del renombrado maestro artesano y ebanista François Linke, equipada en el frente con una puerta de vidrio biselado que se abre a un interior de roble con ocho estantes. Firmado: F. Linke para montar centrando el delantal. Circa: París, 1900.