Franco Casavola (13 de julio de 1891, en Modugno, cerca de Bari - 7 de julio de 1955, en Bari) fue un compositor y teórico futurista . Se le conoce como uno de los autores de Le Sintesi Visive della Musica , un manifiesto que proponía las contrapartes visuales intrínsecas de la música. [1]
Movimiento futurista
En una carta fechada el 1 de octubre de 1922, Filippo Tommaso Marinetti escribió para informar al compositor, teórico y escritor Franco Casavola que:
"He escuchado a Tankas , Quatrain , Gioielleria Notturna , Leila y Muoio di sete en el piano. Me revelan un genio musical fuerte y original. Los futuristas estaríamos encantados de que se uniera a nuestra lucha contra las ideas obsoletas".
Casavola (que había estudiado música en el Conservatorio de Roma ) aceptó esta invitación y se unió formalmente al movimiento artístico radical italiano. Comenzó a componer nuevas piezas bajo la influencia de los manifiestos anteriores escritos por Marinetti y, más tarde, los manifiestos específicos sobre música futurista producidos por Francesco Balilla Pratella y Luigi Russolo , con diversas fechas entre 1909 y 1914. Entre los primeros trabajos futuristas de Casavola se incluyen: Ranocchi al Chiaro d Luna (Ranas a la luz de la luna) de AG Bragaglia y La Danza della Scimmie (Danza de los monos) para el Teatro della Sorpresa (Teatro de la sorpresa).
Entre 1924 y 1927, Casavola publicó una serie de ensayos y manifiestos originales, que abordan las nuevas teorías de la música y su relación con el teatro y las artes visuales , que se enumeran a continuación. En 1924, Casavola produjo nada menos que ocho ensayos y una novela, Introducción a la locura . En el Congreso Futurista , celebrado en Milán el 23 de noviembre de 1924, el compositor también pronunció una conferencia titulada 'Síntesis visibles, atmósferas cromáticas y versiones escénico-plásticas de la música'. En 1924 colaboró con Anton Giulio Bragaglia y Sebastiano Arturo Luciani para producir el manifiesto Le Sintesi Visive della Musica ( La síntesis visual de la música ), que se publicó en la revista Noi . [2] Introdujo la noción de "música visual", que implicaba las contrapartes visuales intrínsecas de la música. [1] La idea es que ciertos tipos de música no solo determinan los gestos, sino que también sugieren paisajes e imágenes. [1] En el mismo año, publicó el Manifiesto de la música futurista en el que afirmó que la estética del jazz debería ser la base de la música futurista. [3]
Casavola corría el riesgo de oponerse a la autarquía cultural de escalada impuesta por Benito Mussolini 's fascista del gobierno después de que se hizo con el poder a finales de 1922. Esto se demostró en su defensa de jazz , no sólo a través de sus artículos escritos, sino también sus propias composiciones. Muchas de las mejores piezas de Casavola emplearon ritmos y estilos que se parecían mucho a las formas del jazz.
Romper con el futurismo
En 1927, Casavola revisó radicalmente sus puntos de vista y optó por romper decisivamente con el movimiento futurista. En verdad, su dirección musical ya había comenzado a mostrar cualidades cada vez más líricas y refinadas.
Posteriormente, Casavola afirmó haber destruido sus partituras futuristas, aunque esto no es del todo cierto. La ubicación y catalogación de muchas de sus partituras perdidas son el resultado de una investigación diligente de Grazia Sebastiani y de estudios musicológicos de Pierfranco Moliterni. El resultado es que hoy, Casavola, como su compañero futurista Silvio Mix , se erige como uno de los compositores experimentales italianos más interesantes de la década de 1920. Ciertamente, su estatus iguala al de los cinco compositores definidos por Massimo Mila como 'la generazione dell'Ottanta' : Gian Francesco Malipiero, Alfredo Casella, Ottorino Respighi (quien enseñó Casavola), Ildebrando Pizzetti y Franco Alfano.
Sobrevivir a la música
Algunas obras futuristas clave de Casavola se pierden, entre ellas Anihccam del 3000 , el ballet mecánico subtitulado Interpretazione e riproduzione dei movimenti e rumori delle macchine , cuyos trajes se han convertido en iconos perdurables del futurismo . Sin embargo, las partituras supervivientes incluyen una Fantasia Meccanica para orquesta y música para una producción teatral de Tre Momenti de Luciano Folgore, que también incorporó los revolucionarios intonarumori (generadores de ruido) de Luigi Russolo y la Danza dell'Elica para conjunto . También está la partitura completa de Piedigrotta , un ballet inspirado en el omonimopoema parolibero de Francesco Cangiullo, en el que Casavola combinó el piano con instrumentos tradicionales napolitanos como el Scetavaiasse y el Putipù, en un intento de estructura polirrítmica . De toda la música escrita durante este período, estas composiciones por sí solas representan un momento significativo, dirigido por la idea de crear un estilo musical verdaderamente futurista.
Trabajos posteriores
Tras su ruptura con el futurismo, Casavola ganó elogios por su ópera corta , Il Gobbo del Califfo , representada en 1929 en el Teatro dell'Opera de Roma. Otras producciones teatrales de éxito incluyeron el ballet Hop Frog , Il castello nel bosco , L'alba di Don Giovanni e Il mercante di cuori , el 'sogno mimico' de Enrico Prampolini, interpretado en París en 1927 por el Teatro della Pantomima. En 1931, Casavola compuso la música para la obra de Garara Viaje por Marinetti esposa 's Benedetta, y, después de 1936, escribió sólo bandas sonoras de películas .
Audio
Se han publicado grabaciones de la música de Franco Casavola interpretadas por Daniele Lombardi en varios CD, incluidos Futurlieder y Musica Futurista: The Art of Noises .
Filmografía seleccionada
- Han secuestrado a un hombre (1938)
- Tierra de nadie (1939)
- El caballero de San Marco (1939)
- Der singende Tor (1939)
- El último baile (1941)
- Carmela (1942)
- La reina de Navarra (1942)
- Dagli Appennini alle Ande (1943)
- Resurrección (1944)
- Águila negra (1946)
- Adiós, mi hermosa Nápoles (1946)
- Furia (1947)
- Enterrado vivo (1949)
- La hija del mendigo (1950)
- Sello rojo (1950)
- Ese fantasma de mi marido (1950)
Ver también
- Musica Futurista: El arte de los ruidos
Referencias
- ↑ a b c , noviembre, Nancy (2020). Interpretación de la historia: enfoques de la historia a través de la musicología . Boston, MA: Prensa de estudios académicos. ISBN 978-1-64469-354-4.
- ^ Chessa, Luciano (2012). Luigi Russolo, futurista: ruido, artes visuales y lo oculto . Berkeley, CA: Prensa de la Universidad de California. pag. 63. ISBN 978-0-520-27063-3.
- ^ Sweeney, Fionnghuala; Marsh, Kate (2013). Afromodernismos: París, Harlem y las vanguardias: París, Harlem y las vanguardias . Edimburgo: Edinburgh University Press. pag. 49. ISBN 978-0-7486-4640-1.
enlaces externos
- Obras de o sobre Franco Casavola en Internet Archive
- Biografía de Casavola en LTM