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 Las mujeres gamelan tocaron en lados opuestos de un gran escenario abierto mientras los bailarines actuaban | |
| Desarrollado | Indonesia |
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Gamelan gong kebyar es un estilo o género de la música gamelan balinesa de Indonesia . Kebyar significa "estallar o estallar", [1] y se refiere a los cambios explosivos en el tempo y la dinámica característicos del estilo. Es la forma más popular de gamelán en Bali y su exportación musical más conocida. [ cita requerida ]
La música gong kebyar se basa en una escala de cinco tonos llamada pelog selisir (tonos 1, 2, 3, 5 y 6 de la escala pelog de 7 tonos ), y se caracteriza por sonidos brillantes, síncopas , cambios repentinos y graduales en el sonido. color , dinámica , tempo y articulación , y patrones melódicos y rítmicos complejos y complementarios entrelazados llamados kotekan .
Historia [ editar ]
Gamelan gong kebyar se documentó por primera vez en el norte de Bali a principios del siglo XX. La primera actuación pública fue en diciembre de 1915 en una competencia de gamelan gong en Jagaraga, Bali del norte. Diez años después, se dice que I Mario de Tabanan creó la danza kebyar para acompañar la música. [ cita requerida ]
Tras su invasión de la isla, los ocupantes holandeses respondieron a las críticas internacionales construyendo instituciones culturales. Patrocinaron estas competiciones hasta que las fuerzas japonesas pusieron fin a su dominio en la Segunda Guerra Mundial.
Importancia religiosa y cultural [ editar ]
Además de las competencias artísticas en toda la isla, el gamelan gong kebyar se ha convertido en una parte esencial de las ceremonias hindúes modernas de Bali. Se requieren para las ceremonias anuales de cumpleaños de los templos, odalan , así como para las principales fiestas como acompañamiento de bailes sagrados. También son apropiados para la clase de rituales centrados en la vida humana, Putra Manusia , como las bodas.
Instrumentos [ editar ]
Los instrumentos en gamelan gong kebyar ofrecen una amplia gama de tonos y timbres , que van desde las cinco octavas desde los gongs más profundos hasta la clave más alta de un gangsa . La gama alta se puede describir como "penetrante", la gama baja como "retumbante y sostenida", mientras que la batería como "crujiente". Los instrumentos de Kebyar se agrupan con mayor frecuencia en pares o "por género". Cada par consta de un instrumento masculino y femenino, siendo la hembra un poco más grande y ligeramente más baja en el tono. Consulte la sección de ajuste de este artículo para obtener más información.
Instrumentos con teclas [ editar ]
La mayoría de los instrumentos en kebyar son metalófonos con teclas, con teclas de bronce descansando sobre cuerdas suspendidas, sobre resonadores de bambú. Los instrumentos a menudo tienen marcos de madera tallada de forma ornamentada. La sección gangsa en gamelan gong kebyar es la sección más grande, que consta de 13-14 jugadores. Los instrumentos gangsa se tocan con un mazo, llamado panggul gangsa . El mazo difiere en dureza según el instrumento y su rango. Las teclas están ordenadas de menor a mayor, de izquierda a derecha. La llave se golpea con el martillo en una mano y se amortigua con el dedo y el segundo nudillo de la otra mano. Las teclas se pueden tocar de tres formas:
- Pulsa la tecla y deja que resuene hasta que el sonido se desvanezca.
- Toque la tecla y humedezca inmediatamente antes o simultáneamente con el toque de la siguiente nota de la melodía. Esto es especialmente bueno para piezas entrelazadas .
- Golpea mientras amortiguas. Esto obtiene un clic seco y agudo.
Los instrumentos gangsa tocan elaboradas ornamentaciones (flores) en la melodía subyacente ( pokok , o tronco del árbol) de una pieza musical. La sensación explosiva del estilo gong kebyar se deriva principalmente del rango dinámico de estos instrumentos, cuyos tonos brillantes y nítidos pueden sonar desde suaves y dulces hasta extremadamente fuertes y agresivos. Cada par masculino / femenino de gangsa también se divide en dos partes melódicas entrelazadas, polos (en su mayoría toca en el ritmo) y el sangsih (en su mayoría toca en el ritmo) durante el kotekan , lo que permite que se reproduzcan patrones extremadamente rápidos, virtuosos y complejos. jugado.
Gangsa kantilan [ editar ]
Hay cuatro kantilan en kebyar, dos masculinos y dos femeninos. Consulte los instrumentos de género en este artículo. Estos instrumentos son los que suenan más alto en el conjunto de kebyar, con su nota más alta alrededor de C7. Tiene diez teclas y un rango de dos octavas y se toca con un martillo de madera. Los jugadores a menudo se sientan en el suelo para tocar este instrumento.
Gangsa pemadé [ editar ]
También hay cuatro pemadé en kebyar , dos masculinos y dos femeninos. Estos instrumentos también tienen diez teclas, un rango de dos octavas y se tocan con un mazo de madera, pero son exactamente una octava más bajos que el kantilan. Los jugadores a menudo se sientan en el suelo para tocar este instrumento.
Ugal [ editar ]
A menudo solo hay un feo en el conjunto de kebyar, y generalmente es femenino. Lo interpreta uno de los líderes del conjunto. A veces se usa un segundo ugal masculino. El ugal es más alto que el otro gangsa, y el jugador se sienta en un taburete corto, para permitirle al jugador indicar visualmente al conjunto con facilidad. El instrumento también tiene 10 teclas, con un rango de dos octavas, y se toca con un mazo de madera dura, un poco más grande que los otros gangsa panguls y generalmente con ornamentaciones adicionales para que las señales a veces teatrales del líder capten activamente la luz. Sus notas son una octava más bajas que las de la gangsa pemadé. Los ugals tocan una combinación de partes y señales de gangsa, solos melódicos y la melodía subyacente con florituras. La primera, ugal frontal, reproduce elementos de la parte gangsa entrelazada de polos (la parte que se reproduce con más frecuencia en el ritmo), y si hay una segunda ugal, reproduce elementos de la parte sangsih (las notas gangsa más a menudo fuera del ritmo). ).
Jublag [ editar ]
El tono más alto que el jegog es el jublag (o chalung (ver calung del xilófono relacionado ). Este instrumento, como el jegog, también requiere tubos de bambú de resonancia larga, por lo que a menudo se toca sentado en un pequeño taburete y consta de un par femenino / masculino . Estos instrumentos tienen un rango de una octava, entre pemadé y ugal . Algunos tienen cinco teclas (1, 2, 3, 5 y 6), pero también se encuentran comúnmente en Bali siete jublag de teclas (aunque los conjuntos de gong kebyar normalmente no lo hacen). use las notas 4 y 7, usando solo la escala pelog selisir). Suele tocar en submúltiplos del pokok ; las teclas se tocan con más frecuencia que el jegogany generalmente con menos frecuencia que el ugal (jugar al pokok ). La parte jublag es a menudo el pokok completo, mientras que la parte fea incluye algunas ornamentaciones y florituras; sin embargo, el jublag no reproduce secuencias de kebyar completas, por ejemplo. Este instrumento está una octava por encima del jegogan y superpone tonos con lo feo .
Jegogan [ editar ]
Hay dos jegogan (abreviado como "jegog" en el habla cotidiana) en kebyar, uno masculino y otro femenino. Estos instrumentos tienen un rango de una octava y están una octava por debajo de jublag. Las teclas son considerablemente más grandes que las de otros gangsa y se tocan con un mazo esférico grande, recubierto de tela y acolchado de goma. El jegogan toca las notas afinadas más profundas del conjunto, por lo general tocando notas clave en la melodía subyacente de una pieza musical en lugar de cada nota de esa melodía.
Familia de gong suspendida verticalmente [ editar ]
Los gongs vienen en diferentes tamaños y proporcionan una estructura para el fraseo de la música repitiendo un patrón de cuatro u ocho tiempos. Este patrón se llama ciclo de gong . Los gongs están montados verticalmente.
Gong gedé [ editar ]
También conocido como simplemente gong , gong gedé es el más profundo y resonante. Gede , a veces escrito gde , significa "grande" en balinés. Debido a que es el más grande de los gongs, se considera el instrumento más sagrado del kebyar. Nunca se amortigua, siempre se permite que se descomponga. Debido a su tono profundo, penetra a través del conjunto y se puede escuchar a kilómetros de distancia. Se golpea con un mazo grande acolchado.
Kempur [ editar ]
Un gong de tamaño mediano, el kempur es muy similar al gong gedé, ya que tiene cualidades muy similares, pero tiene un tono más alto (aproximadamente una octava y una quinta más alta). Se golpea con un mazo grande acolchado.
Klentong [ editar ]
También conocido como kemong , es mucho más pequeño y más agudo que el kempur . Se golpea con un mazo más duro que el gong gedé o el kempur , lo que le permite tener un ataque más agudo.
Familia Kettle Gong [ editar ]
Los gongs de las teteras son redondos, de bronce e inclinados. A menudo se montan horizontalmente sobre cuerdas suspendidas como parte de un marco. Colocado de esta manera, hay una abertura en la parte inferior, un arco ligeramente biselado en la parte superior y un centro que sobresale llamado saliente . Los hervidores están dispuestos de menor a mayor, de izquierda a derecha. Generalmente se juegan con un mazo de madera envuelto en una cuerda en un extremo (para suavizar el ataque) o el extremo del mazo, que es madera desnuda y acabada. Los mazos se sostienen uno en cada mano como extensiones de dedos índices puntiagudos. Hay cuatro huelgas convencionales:
- En el jefe con la parte atada del mazo, e inmediatamente lo suelta para que vibre libremente.
- En el jefe con la parte atada del mazo pero presionado para amortiguar cualquier vibración.
- En la proa de la tetera con la punta de madera del mazo, y se deja sonar libremente.
- En la proa de la tetera con la punta de madera del mazo, pero presionada para humedecer cualquier timbre.
Gongs de caldera horizontales montados en marco [ editar ]
Reyong [ editar ]
También deletreado, reong , este instrumento consta de 12 hervidores montados horizontalmente en una fila en un marco. Es interpretado por cuatro músicos, cada uno de los cuales se responsabiliza de 2 a 4 de sus hervidores. Los jugadores, que se sientan en fila, se dividen en dos grupos, el primero formado por el primer y tercer jugador de la fila, y el segundo formado por el segundo y cuarto jugador. Ambas personas del mismo grupo interpretan la misma parte, pero con una octava de diferencia. Las partes del grupo uno y del grupo dos, cuando se juegan juntas, se entrelazan . El reyong tiene roles de percusión melódicos y no melódicos.
Trompong [ editar ]
El trompong no se usa generalmente en kebyar, ya que está asociado con géneros más antiguos como gamelan gong gdé . Sin embargo, cuando se usa, se coloca frente al conjunto, de cara al público. Construido de manera similar a reyong , consta de 10 hervidores, con un rango de dos octavas. Es interpretado por una sola persona, y esa persona puede ser un líder del conjunto que se sienta en un taburete corto, tocando la línea melódica principal. El trompong también lo toca un bailarín en piezas de danza como Kebyar Trompong y Kebyar duduk . Debido al tamaño del instrumento, las melodías están compuestas para permitirle a uno cambiar lentamente su posición para alcanzar los extremos de su rango.
Gongs de caldera de mano horizontales individuales [ editar ]
Tawa tawa [ editar ]
El tawa tawa es una pequeña tetera que se sostiene en el regazo o en el brazo y se golpea en el jefe con un mazo con una cabeza redonda suave. Toca los tiempos del ciclo de gong y actúa como un metrónomo.
Kempli o kajar [ editar ]
El kempli y el kajar son pequeños hervidores colocados sobre cuerdas ensartadas en un soporte en forma de caja. Se utilizan principalmente como instrumentos de mantenimiento de tempo. Por lo general, se juegan con un palo envuelto en cuerda como los del reyong y el trompong . La tetera se golpea en el jefe mientras se humedece con la otra mano para producir un sonido más agudo y seco.
Kelenang [ editar ]
También escrito klenang , es una tetera muy pequeña, de unas 5 pulgadas de diámetro, colocada en su propio soporte o sostenida en las manos. También se juega con un palo envuelto en cuerda. Toca cada segundo tiempo del tempo, normalmente alternando con el kempli o tawa tawa .
Kajar [ editar ]
El kajar es una pequeña tetera con un jefe empotrado, que se sostiene en el regazo y se juega con un palo duro. El kajar toca acentos en partes importantes del ritmo.
Instrumentos rítmicos primarios [ editar ]
Kendang [ editar ]
El kendang es un tambor de dos cabezas de madera de yaca y piel de vaca. El exterior tiene forma de cono truncado mientras que el espacio negativo del interior está esculpido como un reloj de arena. Esta forma y la acción de ceñir de las correas de piel crean dos afinaciones aproximadas distintas en un tambor. Como la mayoría de los instrumentos de gamelan, los kendang están emparejados: el más grande, la parte principal femenina, wadon , y el otro masculino, lanang . Las superficies dentro del kendang wadon están talladas más rectas que las del lanang , lo que resulta en un timbre más resonante y retumbante.
Al igual que las sílabas para tonos que se utilizan para instrumentos con tonos , los kendang tienen un conjunto de sílabas habladas onomatopéyicas para cada golpe que producen un total de 14 tipos de sonido. El Kendang se juega con las manos desnudas solamente o con las manos desnudas más un mazo. El intérprete de kendang wadon suele encabezar la jerarquía del conjunto, estableciendo tempi y transiciones de señal auditiva como un director.
La parte kendang es la más compleja en gong kebyar, extraída de un rico léxico de patrones sincopados y rápidos para adaptarse al estado de ánimo y la progresión de la música tonal. El baterista lanang es responsable de completar una parte entrelazada apropiada . Los jugadores de Kendang pueden sentarse mirando de la misma manera, wadon al frente y lanang detrás.
Ceng-ceng [ editar ]
Este instrumento, pronunciado / t͡ʃeŋ t͡ʃeŋ /, consta de varios platillos pequeños superpuestos atados a un marco. El marco a menudo está tallado para que parezca un animal, más comúnmente una tortuga, ya que se dice que una tortuga mítica lleva a la isla de Bali en su lomo. El jugador sostiene un par de platillos a juego con mangos de bambú o textiles, golpeando los platillos estacionarios en una sucesión rápida y uniforme o en acentos asimétricos con kendang o reyong .
Instrumentos de melodía suave [ editar ]
Programación [ editar ]
Uno de los dos instrumentos capaces de doblar el tono, el suling es una flauta de bambú vertical. Los horarios vienen en una variedad de tamaños, desde un piccolo de <1 pie hasta un suspiro de 5 pies. La sección de enfurruñamiento duplica y adorna la melodía; el registro más alto suling tiene la rienda más libre para improvisar. El jugador respira circular para permitir que el tono se mantenga en un tono constante. Una cualidad peculiar del enfurruñamiento balinés , distinta del enfurruñamiento sundanés , es un vibrato combinado de flexión irregular de la mandíbula y trabajo de la lengua.
La programación ha conservado la afinación septatónica completa del gamelan de la cancha y puede acceder a los tonos en los huecos de tono de los instrumentos con teclas para el efecto.
Rebab [ editar ]
El rebab es un violín de pinchos que se toca con un arco. Solo se usa a veces en kebyar, ya que a menudo los metalófonos lo ahogan. Su línea melódica es similar a la del suling , llegando a veces a tonos en una escala septatónica. Tiene solo dos cuerdas afinadas en un cuarto occidental aparte que nunca tocan el diapasón sin tensar. Esto le permite al jugador cambiar notas presionando la cuerda, doblando la cuerda hacia los lados, deslizándola o cambiando cuerdas.
A diferencia de un arco de cuerda occidental, el arco del rebab es más profundo y se sostiene por debajo como el de una viola da gamba . El pulgar del jugador aplica presión directamente sobre los pelos para controlar la tensión.
Tuning y género [ editar ]
No hay un tono estándar en ninguna música balinesa. En términos generales, todos los instrumentos de un conjunto de gamelan gong kebyar se fabrican y afinan al mismo tiempo. Cada conjunto está afinado a sí mismo, por lo que es casi imposible quitar un instrumento de un conjunto para usarlo en otro y hacer que coincida con el tono. En cualquier conjunto, sin embargo, los instrumentos tienen un género y su afinación individual depende del género de ese instrumento.
Casi todos los instrumentos de un conjunto de kebyar están emparejados con una contraparte masculina y femenina. Cada instrumento de un par se afina de manera diferente a su contraparte, uno más alto y otro más bajo. Interpretado al mismo tiempo, el instrumento mayor (conocido como pengisep o "inhalador") y el instrumento inferior (conocido como el pengumbang o "exhalador"), producir un latido efecto ( ombak ) por resonancia simpática , creando un brillante general, pulsante calidad. El instrumento femenino se afina más bajo, mientras que el instrumento masculino se afina más alto. Por ejemplo, una nota en una gangsa pemadé femenina podría estar sintonizada a 220 Hz , mientras que la gangsa pemadé masculinapodría estar sintonizado un poco más alto a 228 Hz. Algunos conjuntos de kebyar se sintonizan para que el conjunto de numban se sintonice de modo que los tiempos sean significativamente más rápidos para las frecuencias más altas, con las notas de jegog más bajas separadas por casi un cuarto de tono. Un par de gangsa de género tocará melodías kotekan entrelazadas, de modo que en cada par una parte entrelazada (polos o sangsih) está en el instrumento femenino y la otra en el masculino. El segundo par de ese instrumento (por ejemplo, pemade ) usa la disposición opuesta, de modo que hay un instrumento de cada género tocando cada parte: polos femeninos, sangsih masculinos, sangsih femeninos y polos masculinos, para un equilibrio total.
Música kebyar [ editar ]
Kebyar [ editar ]
Su homónimo se refiere a la sección explosiva, predominantemente sin medidor, que marca la introducción y algunas transiciones de las composiciones de kebyar. El estilo compositivo se deriva del kebyar legong de Buleleng, en el norte de Bali, caracterizado por notas largas y de volumen máximo simultáneamente tocadas por todo el conjunto, glissandi que suena libremente, cambios de tempo dramáticos y tripletes rítmicos.
Tabuh kreasi baru [ editar ]
Tabuh kreasi baru ("nuevas composiciones") son el tipo principal de música instrumental en gamelan gong kebyar. Caracterizados por una sucesión de pasajes con cada grupo instrumental, eran "rapsódicos" y "vagamente construidos" a principios del siglo XX, pero se estandarizaron cada vez más. [2]
Ciclo de gong [ editar ]
La música se divide en 4 grupos de tiempos, todo este ciclo rítmico se llama gongan . Los gongs dividen el gongan en secciones, gong ageng , el gong más grande, marca el final del gongan, los gongs más pequeños marcan el cuarto u octavo tiempo y los gongs más pequeños delimitan el pulso.
Ver también [ editar ]
- Gamelan
- Jegog
- Selunding
Referencias [ editar ]
- ^ Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: el arte de la música balinesa del siglo XX . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 451. ISBN 978-0-226-79283-5.
- ^ Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: El arte de la música balinesa del siglo XX , págs. 371–372. Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 9780226792835 .
Lectura adicional [ editar ]
- Gold, L. (2005). Música en Bali: experimentar la música, expresar la cultura . Nueva York: Oxford University Press.
- McPhee, C. (1966). Música en Bali: un estudio en forma y música instrumental en Bali . New Haven, Londres: Yale University Press.
- Bill Remus, Instrumentos para Gamelan Bali
