Gamelan surakarta Un típico gamelan doble grande en el solo contemporáneo ( Surakarta ) incluirá, en el conjunto sléndro , un saron panerus (o saron peking), dos saron barung , uno o dos saron demung , un gendér panerus, un género barung, uno slenthem (o "género panembung"), un bonang panerus y un bonang barung (cada uno con doce gongs ), un gambang kayu, un siter o celempung , un rebab , uno suling , un par de kethuky kempyang , un conjunto de tres a cinco kenong , un conjunto de tres a cinco kempul , uno a tres gong suwukan y un gong ageng .
El conjunto complementario de instrumentos pelog incluirá dos de cada género panerus, género barung, gambang y siter [ revisar ortografía ] o celempung, el primero de cada par sintonizado en el subconjunto pelog bem de cinco tonos (tonos 1,2,3,5 , 6), el segundo al subconjunto pelog barang de cinco tonos (2,3,5,6,7). El pelog bonang tendrá catorce gongs cada uno.
El slendro y el pelog gamelan generalmente compartirán los tambores ( kendang ), incluidos los de ketipung, kendang ageng (o kendang gendhing), ciblon, kendang wayangan y, en el gamelan más grande, un gran tambor colgante, el bedug. Los conjuntos arcaicos todavía pueden incluir instrumentos como el gambang gangsa , slentho (en lugar de slenthem) y bonang panembung . Un conjunto de interpretación típico incluye una solista vocal femenina ( pesinden ) y un coro masculino ( gerongan ); en ciertos pasajes, los cantantes aplauden rítmicamente ( keplok ).
Comparación con Gamelan Yogyakarta
En Yogyakarta , existe una tendencia a tener más sarons de cada registro y es más probable que esté presente el bonang panembung. Un instrumento arcaico, el celuring, un conjunto de campanas golpeadas se encuentra solo en unos pocos gamelan en el Yogyakarta Kraton y se toca en lugar del saron panerus. El estilo de Solonese a menudo se considera más refinado (o "alus") que el estilo de Yogyanese. Una diferencia específica está en el juego de saron pekín; aunque el patrón que reproduce para el balungan es a menudo el mismo, en el estilo yogyanés se cambia rítmicamente antes, creando un énfasis diferente en relación con el balungan.
Ver también
Otras lecturas
- Wasisto Surjodiningrat, PJ Sudarjana, Adhi Susanto (1993) Medidas de tono de gamelan javanés sobresaliente en Yogyakarta y Surakarta / traducidas del idioma indonesio por los autores. Penjelidikan dalam pengukuran nada gamelan-gamelan Djawa terkemuka di Jogjakarta y Surakarta . 2da rev. ed. Yogyakarta: Prensa de la Universidad de Gadjah Mada. ISBN 979-420-273-8 (pbk.)