La notación juega un papel relativamente menor en las tradiciones orales del gamelán indonesio pero, en Java y Bali , se idearon varios sistemas de notación gamelan a partir de finales del siglo XIX, inicialmente con fines de archivo.
Kepatihan
Kepatihan es un tipo de notación musical cifrada que se ideó para la notación del gamelán indonesio .
Historia
El sistema fue ideado alrededor de 1900 en el Kepatihan ( el complejo del Gran Visir) en Surakarta, y se basó en el sistema Galin-Paris-Chevé, importado en el siglo XIX por misioneros cristianos para permitir la notación de himnos. [2] Reemplazó a varios otros sistemas de notación de origen javanés ideados aproximadamente al mismo tiempo.
Notación
Los tonos del sistema de afinación pélog de siete tonos se designan con los números 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7; mientras que los tonos slendro de cinco tonos se anotan como 1, 2, 3, 5 y 6. Las octavas se indican con puntos encima y debajo de los números, como en el jianpu chino , aunque por supuesto los tonos no se corresponden. Un punto sobre una nota indica la octava de arriba y un punto debajo de una nota representa la octava de abajo. Dos puntos sobre una nota indican una nota dos octavas más alta que la estándar, y así sucesivamente.
Dependiendo de la afinación del gamelán individual, a menudo es posible escuchar los tonos 1, 2, 3, 5 y 6 de slendro como una escala pentatónica anhemitónica, [3] do-re-mi-sol-la . Sin embargo, en el sistema pélog, los tonos se numeran simplemente de bajo a alto 1-7 y no es cuestión de interpretar estos sonidos diatónicamente . Como la escala pélog es esencialmente una escala de cinco notas, las notas 4 y 7 funcionan de manera similar a ' accidentales ' en términos occidentales: un 4 puede servir como un 3 'sostenido' o elevado (común en patet lima o nem ) o como un 'plano' o rebajado 5 (habitual en patet barang). De manera similar, 7 funciona como un 1 "plano" en patet lima o nem; 1 en patet barang puede funcionar como un 7 'agudo', pero se interpreta más a menudo como un cambio temporal de pathet.
De forma predeterminada, se asume que todas las notas kepatihan tienen la misma duración . Las desviaciones de estos ritmos regulares se notan de dos formas. Las vigas o líneas (sobrepuntuaciones) sobre las notas indican la mitad de la duración estándar (aunque esta es un área de notación que a menudo es inexacta en la práctica). Un punto ( alfiler ) en el lugar de una nota indica la continuación de la nota anterior, no un silencio. En las partes vocales, la figura 0 representa un silencio, pero los silencios no se escriben en las partes instrumentales, porque los instrumentos normalmente tocan de forma continua y cualquier silencio es parte del estilo de ejecución básico del instrumento. Se necesitan símbolos adicionales para algunos instrumentos; por ejemplo, los melismas y las arcadas arrastradas se indican con líneas encima o debajo de los números. Los trazos en los instrumentos colotómicos se indican mediante marcas diacríticas sobre o alrededor de los números de kepatihan . Existen numerosos conjuntos de tales marcas en uso; por ejemplo, un conjunto (no un estándar acordado) usa un círculo para gong ageng , paréntesis para gong suwukan , ^ para kenong , ˇ para kempul , + para ketuk y - para kempyang . Todas o algunas de estas marcas pueden omitirse, ya que normalmente se pueden determinar a partir de la forma ( bentuk ).
Práctica de actuación
El sistema de cifrado kepatihan registra los dos elementos fijos de la música gamelan javanesa: el marco melódico (o balungan (literalmente, esqueleto)) representado por números, y el conjunto de gongs de puntuación que definen la forma, representado por círculos y otros símbolos. Todas las demás partes no están anotadas, sino que son realizadas por los intérpretes en el momento de la interpretación, según su conocimiento del instrumento, su entrenamiento y el contexto de la interpretación (por ejemplo, danza, wayang, concierto, boda, etc.) , a excepción de la música vocal, que puede tener letras o melodías especiales que se anotan y se proporcionan a los cantantes. En algunas composiciones contemporáneas, si no se utilizan las técnicas clásicas, se pueden anotar más partes o simplemente aprender de memoria en los ensayos. Cuando se combinan instrumentos de otras tradiciones con gamelan (p. Ej., Violín, erhu, bailarín de claqué, gaitas), se les puede dar la notación a esos jugadores solo si están acostumbrados a ello. [4]
Otros sistemas
La descripción anterior se aplica a la música de Java central. En la música sundanesa de Java Occidental, el sistema funciona a la inversa, con 1 representando la nota más alta en lugar de la más baja; también un punto sobre una nota indica la octava de abajo, y un punto debajo de una nota representa la octava de arriba.
Surakarta
El guión de Solonese podría capturar los ritmos flexibles del pesinden con un garabato en un pentagrama horizontal.
Yogyakarta
En Yogyakarta, un pentagrama vertical en forma de escalera permitía la notación del balungan mediante puntos y también incluía importantes golpes de tambor.
occidental
Kepatihan se usa ampliamente en estudios etnomusicológicos del gamelán, a veces acompañado de transcripciones en notación de pentagrama occidental con mapeo aproximado de los sistemas de afinación slendro y pelog de gamelan en el pentagrama occidental, con y sin varios símbolos para microtonos . Los méritos relativos del kepatihan y la notación del pentagrama a veces se debaten, pero la notación del pentagrama es esencialmente incompatible con la naturaleza 'ponderada al final' de las estructuras melódicas en la música indonesia. En este sentido, kepatihan es más adecuado, aunque el uso de sobrepuntuaciones (tomado del sistema Galin-Paris-Chevé) sigue causando dificultades prácticas.
Fuentes de computadora para notación Gamelan
La fuente Kepatihan fue desarrollada por Carter Scholz. La fuente KepatihanPro , ahora la fuente de computadora más utilizada para la notación de gamelan, evolucionó en dos etapas: fue diseñada por Matthew Arciniega alrededor de 1994 inspirándose en el trabajo de Scholz, y luego se extendió como fuente PostScript para ser utilizada en Mac. Alrededor del año 2000 Raymond Weisling la regeneró como fuente TrueType (trabajando tanto en computadoras Apple como Windows), hizo algunos ajustes y la renombró a "KepatihanPro". En ese momento, las computadoras Apple eran raras en Indonesia, pero la adopción de computadoras basadas en Windows para el procesamiento de textos se estaba extendiendo rápidamente. Por lo tanto, la disponibilidad de la fuente para Windows impulsó fuertemente la adopción. El 24 de julio de 2020, el Kraton Yogyakarta anunció una nueva fuente: Kridhamardawa ; basado en KepatihanPro, tiene cifras más oscuras, muchas mejoras tipográficas y reduce la altura de línea requerida para mostrar todos los símbolos diacríticos verticalmente de manera significativa. Los puntos de código siguen siendo compatibles con KepatihanPro y siguen, como en las fuentes de Scholz y Arciniega, una "lógica de teclado": las fuentes deben / pueden usarse con un controlador de teclado estadounidense, y los símbolos se encuentran en las teclas que tienen sentido por la distribución típica de los teclados. Por ejemplo, se puede acceder a los cifrados de "octava inferior" con "punto-abajo" mediante las teclas qwertyu porque esas son las teclas una línea "debajo" de las teclas numéricas. A principios de la década de 2000, se utilizaron ampliamente varias derivaciones simplificadas de la fuente Kepatihan para la notación cifrada de los himnos de la iglesia en toda Indonesia y, según se informa, incluso se extendieron a China. Probablemente en un intento por estandarizar estos desarrollos y cambiar a una lógica de asignación de puntos de código basada en Unicode en lugar de en el teclado, SIL International publicó la fuente Doulos SIL Cipher [1] en 2014.
Ver también
- Gamelan
- Notación musical # Indonesia
- Pelog
- Slendro
- Pathet
- Cengkok
- Música de Indonesia
- Música de Java
Referencias
• Fuente KepatihanPro descargable para Mac e IBM en la Biblioteca del American Gamelan Institute
- ↑ a b c d Lindsay, Jennifer (1992). Gamelan javanés , p.43-45. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-588582-1 .
- ^ Gamelan: Interacción cultural y desarrollo musical en Java Central (1995) por Sumarsam , ISBN 0-226-78010-4 (tela) 0226780112 (papel)
- ↑ Mantle Hood, The Evolution of the Javanese Gamelan, Libro II
- ^ "Komposisi Baru": sobre composición contemporánea en Indonesia
Otras lecturas
- Música en Java Central: Experimentar la música, expresar la cultura (2007) por Benjamin Brinner, Oxford University Press, Nueva York, ISBN 0-19-514737-5 (artículo), sobre las funciones y los riesgos del uso de kepatihan en Java.
- A Gamelan Manual: A Player's Guide to the Central Javanese Gamelan (2005) por Richard Pickvance, Jaman Mas Books, Londres, ISBN 0-9550295-0-3 , para obtener más detalles sobre cómo se usa kepatihan en la práctica.