Mayor y menor
En la música occidental , los adjetivos mayor y menor pueden describir un acorde , escala o clave . Como tal, se puede hacer referencia a la composición , el movimiento , la sección o la frase por su clave, incluso si esa clave es mayor o menor.
Algunos intervalos pueden denominarse mayores y menores . Un intervalo mayor es un semitono más grande que un intervalo menor. Las palabras perfecto , disminuido y aumentado también se utilizan para describir la calidad de un intervalo . Solo los intervalos de un segundo, tercero, sexto y séptimo (y los intervalos compuestos basados en ellos) pueden ser mayores o menores (o, raramente, disminuidos o aumentados). Los unísonos , cuartos, quintos y octavas y su intervalo compuesto deben ser perfectos (o, raramente, disminuidos o aumentados). En la música occidental, un acorde menor "suena más oscuro que unacorde mayor ". [1]
Los otros usos de mayor y menor generalmente se refieren a escalas y acordes que contienen una tercera mayor o una tercera menor , respectivamente.
El sello distintivo que distingue las claves mayores de las menores es si el grado de la tercera escala es mayor o menor. Como explica el musicólogo Roger Kamien , "la diferencia crucial es que en la escala menor solo hay un semitono entre '2da y 3ra nota' y entre '5ta y 6ta nota' en comparación con las escalas mayores donde la diferencia entre '3ra y 3ra nota' 4ª nota 'y entre' 7ª y 8ª nota 'es [un semitono ] ". [1] Esta alteración en el tercer grado "cambia enormemente" el estado de ánimo de la música, y "la música basada en escalas menores tiende a" considerarse "que suena seria o melancólica". [1]
A veces se dice que las teclas menores tienen un sonido más interesante, posiblemente más oscuro, que las escalas mayores simples. [2] Harry Partch considera menor como "la facultad inmutable de las proporciones, que a su vez representa una facultad inmutable del oído humano". [3] La tonalidad menor y la escala también se consideran menos justificables que la mayor, con Paul Hindemith llamándola un "enturbiamiento" de mayor y Moritz Hauptmann llamándola una "falsedad de la mayor". [3]
Los cambios de modo, que implican la alteración del tercero, y la mezcla de modos a menudo se analizan como cambios menores a menos que estén respaldados estructuralmente porque la raíz y la tonalidad general y la tonalidad permanecen sin cambios. Esto contrasta, por ejemplo, con la transposición . La transposición se hace moviendo todos los intervalos arriba o hacia abajo un intervalo constante determinado, y no cambiar la clave , pero no el modo , que requiere la alteración de los intervalos. El uso de tríadas solo disponible en el modo menor, como el uso de A ♭ -mayor en Do mayor, es un cromatismo relativamente decorativo, considerado para agregar color y debilitar el sentido de la clave sin destruirlo por completo o perderlo.
