George Vincent (bautizado el 27 de junio de 1796 - c. 1832) fue un paisajista inglés que produjo acuarelas , grabados y pinturas al óleo . Los historiadores del arte lo consideran uno de los más talentosos de la Escuela de pintores de Norwich , un grupo de artistas conectados por la ubicación y las relaciones personales y profesionales, que se inspiraron principalmente en el campo de Norfolk . El trabajo de Vincent se basó en la escuela holandesa de pintura de paisajes , así como en el estilo de John Crome , también de la Escuela de Norwich. La reputación de la escuela fuera de East Angliaen la década de 1820 se basó en gran medida en las obras de Vincent y su amigo James Stark .
George Vincent | |
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Nació | |
Bautizado | 27 de junio de 1796 |
Fallecido | C. 1832 (de 35 a 36 años de edad) Posiblemente Bath, Somerset |
Nacionalidad | inglés |
Educación | Escuela secundaria de Norwich ; un alumno de John Crome |
Conocido por | Pintura de paisaje |
Trabajo notable | pinturas al óleo , incluido el Hospital de Greenwich del río (1827) |
Movimiento | Escuela de pintores de Norwich |
Esposos) | María Cugnoni |
Parientes | William Jackson Hooker (primo) |
Elegido | Miembro de la Sociedad de Artistas de Norwich (1815-1831) |
Vincent, hijo de un tejedor, fue educado en la Norwich Grammar School y luego fue aprendiz de Crome. Expuso en la Royal Academy , British Institution y en otros lugares. Desde 1811 hasta 1831 expuso en la Sociedad de Artistas de Norwich, exhibiendo más de 100 cuadros de paisajes y obras marinas de Norfolk . En 1818 se había trasladado a Londres, donde en 1821 se casó con la supuestamente rica hija de un cirujano. Allí obtuvo el patrocinio de clientes adinerados, pero luchó financieramente. La compra de una casa cara, combinada con bebida, exacerbó sus problemas financieros y lo llevó a encarcelarlo por deudas en la prisión Fleet en 1824. Antes de su liberación en 1827, había reanudado su conexión con la Sociedad de Artistas de Norwich, aunque con un nivel mucho más bajo. salida del trabajo.
Después de 1831, Vincent desapareció. Nunca fue encontrado, a pesar de los intentos de su familia por localizarlo, y su paradero después de esa fecha sigue siendo incierto. Su muerte pudo haber ocurrido antes de abril de 1832, quizás en Bath, Somerset . Su cuadro Greenwich Hospital from the River , que se mostró en Londres tres décadas después de su muerte, despertó un renovado interés en sus pinturas y ayudó a establecer su reputación como miembro destacado de la Norwich School. El historiador de arte Herbert Minton Cundall escribió en la década de 1920 que si Vincent "no hubiera cedido el paso a hábitos intemperantes, probablemente se habría clasificado entre los más destacados pintores de paisajes británicos". [1]
Fondo
La Escuela de pintores de Norwich fue una escuela regional de pintores de paisajes conectados personal o profesionalmente, activa a principios del siglo XIX. Aunque se inspiró principalmente en el campo de Norfolk , muchos también representaron otros paisajes y escenas costeras y urbanas. [2] Los miembros más importantes de la escuela fueron John Crome y John Sell Cotman , los principales espíritus y los mejores artistas del movimiento [3] [nota 1] —así como Vincent, James Stark , [4] Joseph Stannard , [5] Robert Ladbrooke [6] y Edward Thomas Daniell , el mejor grabador de la escuela. [7]
Fue un fenómeno único en la historia del arte británico del siglo XIX; [3] Norwich produjo artistas más exitosos que cualquier otra ciudad similar en Inglaterra, [8] y sus culturas teatrales, artísticas, filosóficas y musicales fueron fertilizadas de una manera que fue única fuera de la capital. [9] Originalmente considerado como moderno y progresista, el movimiento fue visto a fines del siglo XIX como perteneciente a una época pasada, debido a lo que el historiador de arte Andrew Hemingway describe como la "mitología de la inglesidad rural" que prevaleció. [10]
La Sociedad de Artistas de Norwich fue fundada por Crome y Ladbrooke en 1803. [11] Surgió de un sentido de identidad colectiva (pero no un estilo común) que surgió entre los muchos artistas apoyados por los patrocinadores de Norwich. Se influenciaron mutuamente formando reuniones nocturnas, dibujando juntos y exhibiendo sus obras; Crome y Ladbrooke tomaron aprendices, mientras que otros enseñaron a aficionados, todos los cuales tendían a imitar el estilo de sus maestros. [12] Fue creado "con el propósito de una investigación sobre el auge, el progreso y el estado actual de la pintura, la arqueología y la escultura con miras a señalar los mejores métodos de estudio para alcanzar una mayor perfección en estas artes". [11] Tenía exposiciones regulares y tenía una estructura organizada, mostrando obras anualmente hasta 1825 y nuevamente desde 1828 hasta que se disolvió en 1833. [13] Casi todos los artistas profesionales en Norwich exhibieron con la Sociedad, pero no todos los miembros de la Escuela de Norwich le pertenecía. [8]
A finales del siglo XVII, habían comenzado a formarse otras escuelas de pintura, asociadas con artistas como Francis Towne en Exeter y John Malchair en Oxford . Otros núcleos de población fuera de Londres estaban creando sociedades artísticas, cuyos pintores y maestros del dibujo influían en sus alumnos. [14] A diferencia de los de la Escuela de Norwich, estos artistas no se beneficiaron de los ricos comerciantes y la nobleza terrateniente que demostraron su patriotismo adquiriendo pinturas pintorescas de la campiña inglesa. [15] La Sociedad de Artistas de Norwich, el primer grupo de este tipo que se creó desde la formación de la Royal Academy en 1768, fue notable al actuar en interés de sus miembros durante 30 años, un período más largo que para cualquier otro grupo similar. . [dieciséis]
Después de la disolución de la Sociedad de Artistas de Norwich en 1833 y la muerte de Cotman en 1842, no quedó ningún artista profesional de calibre similar en Norwich. [17] El interés en la escuela disminuyó durante la década de 1830, hasta que su reputación resurgió después de la Exposición de Invierno de 1878 de la Royal Academy. [18]
La vida
Familia y educación
George Vincent, el hijo mayor sobreviviente de James Vincent y su primera esposa Mary Freeman, [19] fue bautizado el 27 de junio de 1796 en la Iglesia de San Juan Bautista, Timberhill . [20] Dos años antes, su hermano mayor, también llamado George, había muerto en la infancia; [21] También se registra un hermano llamado James, que sobrevivió hasta la edad adulta. [19] Su madre murió alrededor de 1800. [22] Su padre era un tejedor de estambre que fabricaba chales. [22] [19] Por parte de su madre, George era primo de William Jackson Hooker , quien se convirtió en el Director del Real Jardín Botánico de Kew en 1841. [23] Vincent vivía con su familia en una casa en la Iglesia de San Clemente. Alley, cerca del río Wensum , permaneció allí hasta que se mudó de Norwich alrededor de 1818. [24] [25]
Fue educado en la Norwich Grammar School , donde se hizo muy amigo de John Berney Crome y su hermano Frederick, [26] y formó una amistad de por vida con James Stark, cuyo padre Michael Stark, un fabricante de tintes, habría conocido al padre de Vincent. a través de sus conexiones comerciales. [27] Disfrutó dibujar con carboncillo a una edad temprana. [22]
John Crome, que era el maestro de dibujo más conocido de Norwich, se había asegurado con la ayuda de sus amigos un puesto en la escuela primaria como maestro de dibujo, y habría enseñado a Vincent ya sus compañeros de clase; el puesto, aunque probablemente a tiempo parcial, era sin embargo su actividad docente más importante. [28] [29] Conocido como "Old Crome" en la escuela, era un gran favorito entre los niños, quienes disfrutaban mucho engañando a su maestro para que completara sus dibujos, o más a menudo que no producía un nuevo trabajo propio. Pintaba con extraordinaria rapidez, olvidando por completo el paso del tiempo y "con los muchachos mirándolo admirando su habilidad artística". [30]
Edad adulta temprana (1812-1821)
Al salir de la escuela, George Vincent, John Berney Crome y James Stark fueron aprendices de John Crome, quizás ya en 1812. Las primeras obras expuestas de Vincent, dos de las cuales se describieron como "después de Crome", se exhibieron en Sir Benjamin Wrench's Court en 1811. y 1812. [31] [32] Los tres amigos, de los cuales Vincent era el más talentoso, [24] viajaron juntos en viajes de dibujo y pintura, influyendo en los estilos artísticos de cada uno en el proceso. [33] En enero de 1816, Vincent viajó a Francia y los Países Bajos con John Berney Crome y Benjamin Steel, un cirujano que se casaría con la hermana de John Berney, Hannah, seis años después. [34] En una carta escrita por John Crome, se informó que Vincent se mareó durante el viaje a Francia. [35] Rouen , ahora en las colecciones de los museos de Norfolk, [22] [36] es la única pintura producida a partir de esta visita. [37] Fue seguido por un recorrido por Essex , durante el cual pintó obras que representan los pueblos de Ingatestone y Little Baddow , y en 1816 él y Stark exhibieron vistas de Windsor después de recorrer la zona. [27] Alrededor de 1818, dejó la casa de su familia en St. Clement's Church Alley y se mudó a Londres, residiendo primero en 7 Wells Street , [32] [25] y luego en 86 Newman Street , al lado de Stark. Casi todas las casas de Newman Street estaban ocupadas por artistas en activo; según el Survey of London: South-East Marylebone , "cuando una dirección de Newman Street se había convertido en un paso hacia la fama, los realmente famosos se habían mudado". Vincent vivió allí hasta 1821. [38] [27]
El lugar más importante de Londres para estudiar Viejos Maestros fue la Institución Británica ; Vincent y Stark estudiaron allí después de matricularse en la escuela del Instituto en 1817. [39] [27] Los artistas que estudiaron probablemente incluían a Aelbert Cuyp , Jan Dirksz Both , Meindert Hobbema , Aert van der Neer y Nicolaes Pieterszoon Berchem . [39] Habrían sido influenciados por otras colecciones en la capital, así como por cuadros expuestos en casas de subastas y obras expuestas en exposiciones. [40] Casi todas las imágenes de la Dulwich Picture Gallery , incluidas las de Cuyp, Philips Wouwerman , Peter Paul Rubens y Anthony van Dyck , se pudieron ver después de que se abrió al público en 1817, y se animó a estudiantes como Vincent y Stark. por la universidad para estudiar y copiar su colección. [41] Después de dos años, Stark se vio obligado a regresar a Norwich debido a problemas de salud. [27]
En 1819, Vincent realizó una gira por Escocia, que resultó en pinturas como Vista de Edimburgo desde Calton Hill y Barcos de pesca en la orilla del Forth , cuya calidad, según Day, muestra cómo el artista estaba en el apogeo de sus poderes durante este periodo. [27] Al año siguiente expuso en la Sociedad de Pintores al Óleo y Acuarelas su Londres desde el lado Surrey del puente de Waterloo , considerado por el autor William Frederick Dickes como una obra importante. Fue comprado por John Leicester, primer barón de Tabley , y se mostró al público en su galería de Londres antes de ser trasladado a su colección en Tabley House , Cheshire . [42] [22]
Matrimonio y posterior declive
Vincent y Stark regresaron a Norfolk para asistir al funeral de John Crome en 1821. En ese momento Vincent estaba enfermo, aunque la razón de su mala salud no se da en ninguna fuente ni se menciona en sus cartas publicadas. [nota 2] La historiadora del arte Josephine Walpole considera que sus desgracias comenzaron una vez que se quedó sin su antiguo maestro para que actuara como una influencia estabilizadora. [43]
El 3 de noviembre de 1821 se casó con Mary Elizabeth Cugnoni, de 19 años, la única hija del médico James Cugnoni, quien, según Stark, era extremadamente rico. [44] [45] El evento se registró en el Norfolk Chronicle una semana después. [46] No se tiene conocimiento de que se hayan producido hijos a partir del matrimonio. Vincent compró una casa en Camden Town [nota 3] que era más de lo que sus propios ingresos podían pagar; se vendió cuando, por razones que nunca se han explicado, el dinero de su esposa no se materializó. [nota 4] [43] Para el verano de 1824, él y su esposa vivían en 26 Upper Thornhaugh Street, cerca de Bedford Square , una casa más asequible más cerca del centro de Londres. [27] [nota 5]
La salud de Vincent se deterioró y sus deudas aumentaron, en parte debido a sus hábitos de bebida. [24] [53] En una carta fechada el 27 de julio de 1824 a su amigo William Davey, se refirió a una "locura pasada", que parece haber sido la causa de una ruptura permanente entre Vincent y sus amigos de Norwich, así como con su padre, ya preocupado por su intemperancia . Sus cartas a Davey revelan sus problemas financieros e incluyen una referencia a la "infamia" que sintió que le apuntaban. [54] [nota 6] No han surgido detalles sobre la naturaleza de la "locura" mencionada en la carta; Walpole sugiere que la intemperancia de Vincent contribuyó a la "locura" y menciona "rumores extraños y desagradables" sobre Vincent que estaban circulando, [43] mientras que el historiador de arte Campbell Dodgson presumió que sus deudas eran la causa. [22] En una carta escrita en octubre de ese año a Davey, Vincent escribió: "Para mí, y también para mi media naranja, ha sido una gran fuente de placer vagar por las escenas de tiempos pasados". Para el autor Harold Day, esto implicaba que estaba felizmente casado en ese momento. [56] A estas alturas, Davey tenía que ayudar a su amigo a vender obras en Norwich a precios más bajos de lo esperado. [22]
En 1824, Vincent comenzó a preparar dos imágenes, la Batalla del Nilo y la Batalla de Trafalgar , para competir por un premio ofrecido por los directores de la Galería Británica. [24] Aunque vivía en Londres, todavía se veía a sí mismo como un hombre de Norfolk, escribiendo sobre el oficial de la Royal Navy Nelson : "El héroe de Norfolk ganó esas batallas, ¿y se debe decir que los artistas de Norfolk no competirían por el premio que ahora se ofrece? " [1]
Ninguna pintura se completó. [24] Su incapacidad para pagar sus deudas lo llevó a ingresar en la prisión Fleet en diciembre de 1824, y durante los siguientes tres años vivió en la tercera galería (es decir, en el tercer piso), sin poder completar ninguna obra grande. [57] Una carta a Davey escrita después de su llegada a la Flota reveló su vergüenza, solicitando que cuando hablara con James Stark: "Como será necesario nombrarlo a JS, suplica que no se dé cuenta de mi residencia para un alma y, sobre todo, no se lo diga a mi padre, ya que haría muy miserable al pobre anciano ". [nota 7] Su suegro y amigos lo ayudaron a exhibir sus pinturas, incluidas cinco que se muestran en Norwich ( Entrada a Loch Katrine - luz de luna; Highlanders Spearing Salmon y otras cuatro simplemente tituladas Paisaje ). [31] Después de un año en la Flota, y acompañado por un guardián de la prisión, visitó a Stark en Norwich. Cuando estuvo allí, intentó reanudar las conexiones con sus amigos y recaudar fondos con la venta de sus pinturas o por otros medios. [24] [58]
Desaparición (desde 1831)
Vincent permaneció en la Flota hasta su liberación el 13 de febrero de 1827. [24] En 1828, envió seis fotografías a la exposición de Norwich y en 1831 mostró una pintura allí, la última mostrada en público durante su vida. [24] Después de 1831, Vincent desapareció de la vista del público, y sus amigos no lo volvieron a saber ni a ver, a pesar de los intentos de su familia por localizarlo. El botánico Joseph Dalton Hooker , escribiendo en la biografía de 1902 de su padre, recordó que "George Vincent fue educado y educado, pero se perdió. Mi padre, su primo, se esforzó en vano por rastrear su fin en Londres". [59] En el catálogo de sus imágenes que mostró la Sociedad de Artistas Británicos en 1832, Vincent fue descrito como fallecido, pero la incertidumbre rodea tanto la fecha como la causa de su muerte. [1] Es posible que haya muerto antes del 14 de abril de 1832, posiblemente en Bath en un asilo de trabajo , [60] ya que apareció un aviso en el Norwich Mercury ese día: "Murió recientemente en Bath, a los 36 años, Sr. George Vincent, artista , hijo del Sr. James Vincent, de esta ciudad ". [22] [61] El escritor Ralph Hale Mottram describió la muerte de Vincent como "completamente misteriosa" y sugirió que su deseo de evitar a los acreedores era una posible razón de su desaparición. [62]
Según el Morning Advertiser , el contenido de su casa en Londres se vendió en enero de 1833. [63] La edición de 1899 del Diccionario de biografía nacional dice que Vincent fue visto por última vez por miembros de la familia en el funeral de su padre en abril de 1833. [24] [ nota 8] El 2 de mayo de 1833, Mary Vincent se casó con un periodista llamado Thomas Murphy. [64]
Obras
Vincent, Crome, Cotman y Stark son considerados por el historiador del arte Herbert Minton Cundall como los principales artistas de la Escuela de Pintores de Norwich. La obra de Vincent se basó en el estilo de su maestro y en los paisajes de la pintura holandesa del Siglo de Oro . [4] Sus obras, a menudo fechadas, a veces iban firmadas con su monograma, GV. [22]
Expuso de 1811 a 1831 con la Sociedad de Artistas de Norwich, mostrando 106 imágenes, incluyendo 75 paisajes, 6 marinas y 16 "obras arquitectónicas". [65] [nota 9] Expuso en Londres, Manchester y Glasgow durante su carrera. [22] De 1814 a 1823 mostró 9 pinturas en la Royal Academy; [66] en 1824, 1825, 1929 y 1830 expuso un total de 12 obras en Suffolk Street , sede de la Sociedad de Artistas Británicos; [67] y de 1815 a 1831 se exhibieron un total de 41 pinturas en la Institución Británica (excepto en 1816 y 1828). [25] Sus pinturas no se exhibían regularmente en Londres hasta que se mudó a la capital. En su mayoría eran vistas de la campiña de Norfolk, pero también de escenas escocesas (de su gira de 1819) y de barcos. [27]
Vincent aprendió a grabar antes de mudarse a Londres. [24] La mayoría de los artistas de Norwich, incluido Vincent, grabaron para producir impresiones para su propio interés y el de sus amigos, y no con el objetivo de obtener seguridad financiera. Sus placas generalmente no tenían título, ya que no estaban destinadas a ser publicadas, y se vieron por primera vez en publicaciones realizadas póstumamente. [68] El Museo Británico tiene impresiones de 23 aguafuertes de Vincent, algunos en diferentes estados , [69] hechos a partir de sus propias imágenes o bocetos. Se tomaron pocas impresiones de ellos. [24]
Searle describe el naufragio de Vincent en la costa como "sorprendentemente original". Cuando los grabados de la Norwich School se exhibieron en Londres en 1973, sus grabados se describieron como frescos y poseían "una calidad contundente única entre los artistas de Norwich". [70] Tanto Vincent como Stark tendieron a grabar paisajes rurales con molinos de viento, cabañas, animales y figuras humanas, [71] en un estilo que muestra la influencia de Crome y el artista holandés Jacob Isaackszoon van Ruisdael . [70] El historiador Geoffrey Searle comenta sobre esto, sintiendo que sus grabados "descienden a la convención pictórica", cuando otros miembros de la Escuela de Norwich, en particular el artista John Middleton , "se mantienen alejados de estos pintorescos inventos". [71]
El Museo Británico tiene algunos dibujos de Vincent, que alguna vez formaron parte de un álbum, [72] y tres dibujos que alguna vez se le atribuyeron, pero que ahora se reconocen como dibujados por el artista de Norwich Samuel David Colkett . [73]
El fondo del retrato sin fecha de George Vincent (1796–1832) de Joseph Clover , con fondo de paisaje por él mismo, fue pintado por el modelo. [74] La obra fue legada al Museo del Castillo en 1899 por el fabricante de mostaza Jeremiah James Colman , junto con Trowse Meadows, cerca de Norwich . The Eastern Daily Press informó en 1885 que, en contraste con el retrato, el rostro real de Vincent estaba "desfigurado por la viruela, y que era un hombre muy sencillo. En cuanto a este último punto, difícilmente creemos que el recuerdo esté confirmado por el retrato". . " [22]
Influencias, reputación y legado
Vincent fue influenciado por las pinturas de Crome, entre ellas Un mercado de pescado en Boulogne (1820). Dickes comentó que "ningún otro alumno de Crome estuvo tan cerca de adquirir el maravilloso poder de representar la atmósfera del maestro" y que sus paisajes se distinguían por la calidad de su composición y colorido. [75] Proporciona Vincent's Road Scene and Cottage como típico de su trabajo, con su " cielo ultramarino . Nubes de bordes ambarinos , índigo en la distancia, ramas de árboles dorados [y] figuras bien dibujadas". [76] Según el historiador del arte Andrew Moore, Vincent se acercó al naturalismo de Crome, pero fue notablemente inferior en cuanto al sentido de la composición. [77] Su trabajo invita a la comparación con las pinturas de John Constable , a quien se sabe que admiró, y de JMW Turner ; ambos vivían en Londres cuando Vincent tenía su base allí. [54] También se le ha comparado favorablemente con Stark. Según Cundall, las pinturas de Vincent eran más atmosféricas y él era el mejor pintor; [1] Según el autor y coleccionista Derek Clifford, Vincent era el mejor acuarelista. [78] [79]
Cundall creía que si Vincent "no hubiera cedido el paso a hábitos intemperantes, probablemente se habría clasificado entre los más destacados pintores de paisajes británicos". [1] Moore lo consideró como uno de los pintores británicos más talentosos de la década de 1820, aunque de calidad inconsistente. [32] El artículo biográfico de Dodgson en el Dictionary of National Biography lo describió como el alumno más consumado de Crome, cuyas pinturas constituyen un notable cuerpo de trabajo. [22]
Walpole reconoció que su producción fue "desigual" y escribió que la muerte de Vincent provocó la pérdida de un artista ambicioso, todavía en sus primeros años y que llevaba el sello de genio. Entre las cualidades que destaca se encuentran su capacidad para equilibrar sus cuadros con cielos inusuales, su uso armonioso del color y su forma de producir obras interesantes y complejas, bien pensadas y construidas. Ella elogia sus pinturas al óleo escocesas, describiéndolas como "absolutamente magníficas". [80] El declive de su salud y fortuna desde mediados de la década de 1820 fue para Walpole la causa del declive general en la calidad de su producción de esa época. [81]
El impacto de la Escuela de Norwich fuera de East Anglia surgió en gran parte del trabajo de Vincent y Stark; ambos se convirtieron en miembros importantes de la segunda generación de la escuela, y sus exposiciones en la capital atrajeron muchos elogios en la prensa, [82] y su conexión con su ciudad natal sólo se notó ocasionalmente. [83]
Ocasionalmente aparecen en subasta obras notables de Vincent. St. Paul's del lado Surrey del puente Blackfriars, figuras y barcazas de vela en primer plano , una pintura al óleo que mide 132,7 cm × 141 cm (52,2 pulgadas × 55,5 pulgadas) se vendió por £ 10,000 en Christie's en 2019, el doble del valor estimado, [ 84] y Construcción de barcos en Greenwich , una pintura más pequeña que mide 31 cm × 40 cm (12 pulgadas × 16 pulgadas) que estaba firmada 'GV 1823' en el barco principal, se vendió en Bonhams en 2011 por 27.500 libras esterlinas. [85] En comparación, el Hospital de Greenwich (1827) se vendió por 740 guineas en 1888, una cantidad equivalente a alrededor de £ 61,000 en moneda moderna. [86] [87] En 2020, una empresa de comercio de arte estadounidense señaló que las buenas obras de Vincent eran "relativamente raras". [88]
Cuadros seleccionados
Hospital de Greenwich desde el río
Los talentos de Vincent como pintor de paisajes no fueron reconocidos en gran medida fuera de Norfolk hasta que su obra de 1827 Greenwich Hospital from the River se mostró en la Exposición Internacional de ese año . [89] [nota 10] La emoción generada por la exhibición de esta gran imagen ayudó a asegurar su reputación; según Dickes, entonces fue "colocado entre los principales paisajistas". [90] Los Redgraves, en su serie de 1890 Hitos en la historia del arte , escribieron que "Vincent ejecutó la pintura a fondo, dando todos sus poderes a la tarea, y produjo una imagen noble". [91]
Greenwich Hospital from the River fue considerado la obra maestra de Vincent; siendo en opinión de Dickes comparable con las obras de los paisajistas holandeses Cuyp y Jan van de Cappelle . [90] [92] Dickes describió la pintura en su libro La escuela de pintores de Norwich : "El sol está detrás de una nube con flecos dorados sobre el centro de la imagen, su luz baña el cielo y se refleja poderosamente en el río entre dos grupos de barcos, donde flota una balsa de madera. En el frente, oscuro contra esta luz, tres marineros en un bote están atando una cuerda a una boya. Hay otros botes moviéndose, y en la distancia entre y más allá de los barcos de madera, embarcaciones a orillas del río y las torres del Hospital de Greenwich ". [90]
Originalmente fue encargado por 100 guineas por un Sr. Carpenter, como resultado de la acción del amigo de Vincent, el conocedor James Wadmore . [90] Wadmore había comprado View on the Wensum en 1819 después de que se mostrara en la British Institution, [93] quien estipuló que Carpenter debería encargar la imagen a cambio de algunos de sus importantes manuscritos, requeridos por Carpenter para su propio uso. . La comisión habría proporcionado una fuente de ingresos muy necesaria para el artista. [90] La pintura posiblemente fue prestada por Wadmore a la Sociedad de Artistas Británicos y exhibida en 1834. [94] Después de mostrarse en la Exposición Internacional de 1862, fue vendida en 1866 a un Sr. Fordham del Castillo de Stourton , [90] y luego pasó al industrial William Orme Foster . [24] Fue prestado para otra exposición por Foster en 1877. [95] Un artículo de Spectator de ese año describió la obra como "una pintura fina y vigorosa, el dibujo y la agrupación de los barcos son de primera clase, y el cielo también Excepcionalmente bueno". [96]
Vincent pintó el Hospital de Greenwich dos veces; una segunda obra más pequeña, también conocida como Hospital de Greenwich , fue pintada en 1827. [97]
Otras pinturas
Una vista lejana de Pevensey Bay, el lugar de desembarco del rey Guillermo el Conquistador , pintado en 1820, tiene una deuda con la tradición de Claude y Nicolas Poussin , además de ser innovador tanto en estilo como en técnica. [98] Una gran pintura al óleo que mide 146 por 233,7 centímetros (4 pies 9,5 por 7 pies 8,0 pulgadas), probablemente fue la obra más ambiciosa de Vincent. [22] Hemingway y Walpole están de acuerdo; en opinión de Hemingway, la imagen emula a Turner en su colorido brillante, [99] mientras que Walpole señala que la pintura tiene "un cielo inconfundiblemente turneresco". [100] Moore elogia la "magnífica" vista panorámica, que para él invita a la comparación con Constable y Turner, quienes también aludieron a la moda a un evento histórico, dando a esos paisajes un entorno rural idílico. [101] La pintura recibió críticas muy favorables en la prensa londinense. [99] The London Literary Gazette escribió que "Independientemente de su reclamo histórico, esta actuación es un hermoso ejemplo de perspectiva aérea, diversificada con abundante variedad de formas pintorescas". [102] La pintura pertenece a las colecciones de los museos de Norfolk y se exhibe en la galería de arte del castillo de Norwich. [103] Se exhibió en la Institución Británica en 1824. [101] Es una de las tres obras que representan la bahía, las otras son un pequeño dibujo de pescadores, y otra vista del mismo nombre pintada desde algún lugar cerca de Hastings , descrita y admirado por Dickes en 1905. [104]
Las pinturas de Vincent se encuentran en museos y galerías de todo el Reino Unido. Middle Mill, Wandsworth es parte de la Colección de Arte del Gobierno Británico y se encuentra en la Embajada Británica en Luxemburgo. [105]
Al menos una de sus escenas se ha confundido con las de John Berney Crome; Una vista de Yarmouth de Gorleston tenía fama de ser de Crome cuando se vendió, pero el error se descubrió cuando se mostró que un barco representado en la imagen tenía sus iniciales 'GV' en el costado. [106]
Las siguientes obras fueron aclamadas por la crítica cuando se mostraron por primera vez en público o fueron destacadas por historiadores del arte:
- Driving the Flock, St Mary's, Beverley (colección privada sin fecha) se describió con entusiasmo en el Norfolk Chronicle cuando se exhibió en 1820. Hemingway observa el colorido fresco y agrega que la obra muestra a Vincent "como un artista distintivo y original" en este etapa de su carrera. [107]
- Londres desde el lado de Surrey del puente de Waterloo (1820) fue considerado por Dickes como "una obra importante", [42] y The New Monthly Magazine ese año describió la imagen como de "gran mérito", y agregó que la artesanía en el Los primeros planos "se introducen admirablemente para desprenderse de los objetos distantes, que se representan con mucha verdad de perspectiva y color". [108] [109]
- Hemingway describe La feria holandesa en Great Yarmouth ((1821) Colecciones de los museos de Norwich) como algo parecido a Turner en sus "composiciones expansivas y profusión de incidentes", y más cercano a él que las pinturas de los maestros holandeses. [110] Moore lo llama un trabajo ambicioso que muestra a Vincent "extendiendo su rango incluso más allá del alcance de John Crome". [111] La pintura está en exhibición permanente en el Museo Tide and Time en Great Yarmouth . [112]
- Entrada a Loch Katrine: luz de la luna , también llamada Highlanders Spearing Salmon (1825). Cuando se exhibió en 1825, esta pintura al óleo fue descrita por el Norfolk Chronicle como "capital"; en 1985, Andrew Moore escribió que la ambición declarada de Vincent de producir 'efectos Rembrandt' en una pintura se logró aquí [114] Fue descrita por Dickes como "magnífica y parecida a Crome", y por Hemingway como la más romántica de las escenas escocesas de Vincent. . [115] [116] La pintura está en manos de las colecciones de los museos de Norfolk. [117]
- Trowse Meadows, cerca de Norwich (1828), Colecciones de los museos de Norwich. Una pintura admirada por el artista John Thirtle , quien hizo una acuarela a partir de ella. [118] Hemingway tarifas como uno de los más impresionantes de las últimas obras de Vincent, comparándolo con John Constable 's The Hay Wain (1821). Según Hemingway, carece de la transparencia y el brillo de la pintura de Constable, pero "la perspectiva de las nubes, el efecto de la luz y la recesión atmosférica están magníficamente sugeridos". [119] [120]
- Las agujas (1830) Colecciones de los museos de Norwich [121]
- Vista desde Sandlings Ferry (sin fecha). El Athenæum informó que la pintura era una de las mejores en la Exposición de Invierno de la Real Academia de 1878. [122] El Constructor también elogió el trabajo ese año, diciendo que "... tiene una gran cantidad de belleza tranquila". [123] Escribiendo en 1905, Dickes elogió el trabajo y señaló que "esta imagen es notable por su atmósfera nacarada. Un vapor tierno parece invadir la escena". [124]
Galería
Aceites
Rouen (1816), colecciones de los museos de Norfolk
Londres desde el lado Surrey del puente de Waterloo (1820)
Driving the Flock, St Mary's, Beverley (exhibido en 1820), colección privada
Una vista de Cheddar Gorge ( c. 1820), Yale Center for British Art
Loch Etive, Argyllshire (1821), Museo Fitzwilliam
La feria holandesa en Great Yarmouth (1821), colecciones de los museos de Norfolk
Construcción naval en Greenwich (1823)
Una escena portuaria en la Isla de Wight, mirando hacia las agujas (1824), Centro de Arte Británico de Yale
Entrada al lago Katrine, Moonlight, Highlanders Spearing Salmon (1825), colecciones de los museos de Norfolk
A Quiet Pool (sin fecha)
Trowse Meadows, cerca de Norwich (sin fecha), colecciones de los museos de Norfolk. [nota 11]
Paisaje con las ruinas de la iglesia de Whitlingham, cerca de Norwich (sin fecha)
Aguafuertes
Un campamento gitano (1822), colecciones de los museos de Norfolk
( c. 1826), Museo Británico
Whitlingham (sin fecha), colecciones de los museos de Norfolk
(sin fecha), Museo Británico
Trees and Ruin (sin fecha), Museo Británico
(sin fecha), Museo Británico
Notas
- ↑ James Reeve, una de las primeras autoridades de la Escuela de Norwich, dijo de Crome y Cotman: "Aunque Crome no tuvo las primeras ventajas en educación, etc., que tenía Cotman, se le debe un gran crédito por la forma en que se educó y se mejoró. , y en la vida madura, la sociedad en la que se movía era en algunos casos bastante igual a la de Cotman. Su sentimiento por el arte era completamente diferente, pero debían haber tenido mucho en común y eran buenos amigos ". [4]
- ↑ Véase Dickes, The Norwich School of painting , págs. 409–505 para ver las transcripciones de la correspondencia de Vincent desde Londres a su amigo Davey.
- ↑ La residencia de Vincent se describió como "frente a Fitzroy Place, Camden Town" en The British Institution de Graves , 1806-1867 . Fitzroy Place, que ya no existe, era una pequeña calle al norte de Fitzroy Square . [25] [47]
- ↑ Algunas fuentes se refirieron a la casa como en Kentish Town . [48] [49]
- ^ Upper Thornaugh Street, paralela a Tottenham Court Road y al norte de Bedford Square , pasó a llamarse Huntley Street en la década de 1830. La calle apareció en los mapas de Londres de la época etiquetada con cualquiera de los nombres. [50] Todas las calles donde vivió Vincent (excepto su casa en Camden Town) se pueden encontrar usando losmapas de Londres de 1827 de Christopher Greenwood [51] y George Cruchley [52] .
- ↑ La correspondencia de Vincent a su amigo William Davey se encuentra en la Biblioteca Británica . [55]
- ^ Parte de la carta escrita por Vincent a su amigo en Norwich dice: "Experimentaré grandes inconvenientes por estar encerrado en este miserable lugar. Puedo pintar cuadros pequeños aquí, pero no de tamaño, pero este no es el único mal Al estar excluido del mundo, me resultará bastante difícil deshacerme de mis obras pintadas y, si las reservo para la Exposición, es muy probable que el dinero no llegue hasta después de la clausura. , destinado a la Galería Británica, el 36 × 25, A View en Glen Skerrah, cerca de Inverary , y el segundo 17 × 14, Boats Making for Home at the in the Storm inminente . Si hay alguno de tus amigos que quisiera tener a un precio muy bajo No necesito decir cuánto me beneficiaría en la presente ocasión. Por el número 1, estaría encantado de tomar £ 15, por el número 2, £ 8, siendo la mitad del precio que debería pedir para ellos en la Galería. Como habrá que nombrarlo a JS, le ruego que no da mi residencia a un alma; y, sobre todo, no se lo diga a mi padre, ya que haría muy miserable al pobre anciano. Le ruego que me conceda una línea y diríjase como de costumbre, ya que lamento que la gente de la oficina de correos de Norwich vea alguna dirección para mí aquí ... Espero que usted, la Sra. Davey y el feliz trío estén bastante bien. Me quedo, Su obediente servidor, No. 8, Tercera Galería, La Flota, George Vincent. 27 de diciembre de 1824 ". [58]
- ↑ El negocio de James Vincent había sufrido grandes pérdidas en el momento de su muerte; en su testamento dejó alrededor de 800 chelines a cada uno de sus hijos. [24]
- ↑ Vincent no expuso en Norwich en 1819, 1824, 1826, 1827, 1829 y 1830. [65]
- ↑ La pintura de Vincent fue nombrada Greenwich Hospital tanto en el artículo de Campbell Dodgson en el Dictionary of National Biography (1899) como por Cundall, escrito en 1920. Dickes, en su relato de la pintura y su procedencia en The Norwich School of Painting (1905), usó tanto la versión larga como la corta del nombre de la pintura en la misma página. [90]
- ↑ La pintura es un ejemplo de una obra originalmente enmarcada por el contemporáneo de Vincent, John Thirtle . [125]
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Más de 700 lotes de propiedades misceláneas, los efectos del difunto George Vincent, artista, fallecido, que comprenden grabados, dibujos, bocetos, libros, pinturas de maestros eminentes, en un excelente estado de conservación, grupos de porcelana de galletas, gabinete piano-forte, joyería, ropa de cama, indumentaria, platos y artículos de baño, artículos de fantasía en palisandro, pieles, rapé y tippets, loza, vidrio, relojes, relojes, instrumentos musicales y otras prendas de prenda, algunos lotes de muebles para el hogar, etc. &C. A la vista y Catálogos que se realizarán en las Salas.
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enlaces externos
- Obras de arte por o después de George Vincent en el sitio de Art UK
- Obras relacionadas con George Vincent en el Museo Británico
- Obras relacionadas con George Vincent en las colecciones de los museos de Norfolk
- Obras de George Vincent en el Victoria and Albert Museum
- Obras de George Vincent en el Centro de Arte Británico de Yale