Joseph Stannard (13 de septiembre de 1797 - 7 de diciembre de 1830) fue un pintor inglés de marinos , paisajes y retratos . Fue un miembro destacado y talentoso de la Escuela de pintores de Norwich .
Joseph Stannard | |
---|---|
Nació | |
Fallecido | 7 de diciembre de 1830 Norwich | (33 años)
Nacionalidad | inglés |
Educación | Escuela secundaria de Norwich |
Conocido por | Pintura paisajística y marina |
Trabajo notable | Thorpe Water Frolic, Tarde |
Movimiento | Escuela de pintores de Norwich |
Esposos) | Emily Stannard |
Después de asistir a la Norwich Grammar School , sus padres le pagaron para que se formara como artista con Robert Ladbrooke , uno de los miembros fundadores de la Norwich Society of Artists. Durante su carrera expuso tanto en Norwich como en Londres, con cierto éxito. En 1816 se unió a una sociedad rival en Norwich, que duró unos años. Fue influenciado por el trabajo de los maestros holandeses , cuyas obras estudió y copió después de una visita a Holanda en 1821. Su pintura más importante, Thorpe Water Frolic, Afternoon , se exhibió por primera vez en Norwich en 1825.
En 1826 se casó con la artista Emily Coppin . Varios otros miembros de su familia, incluida su hija Emily, eran artistas talentosos. Sufrió de mala salud durante la mayor parte de su vida y murió de tuberculosis en 1830, con solo 33 años.
Fondo
Joseph Stannard pertenecía a la Escuela de pintores de Norwich , todos los cuales estaban conectados personal o profesionalmente. Aunque se inspiraron principalmente en el campo de Norfolk , muchos también representaron escenas costeras y urbanas. [1] Sus miembros más importantes fueron John Crome y John Sell Cotman , los principales espíritus y los mejores artistas del movimiento [2] , así como Stannard, [3] James Stark , George Vincent , [4] Robert Ladbrooke [5] y Edward Thomas Daniell , el mejor grabador de la escuela. [6] Stannard pertenecía a la segunda generación, que también incluía a John Berney Crome , Stark, Vincent y Miles Edmund Cotman . [7]
Según el historiador del arte Andrew Moore, la Escuela de Norwich "ha sido reconocida durante mucho tiempo como un fenómeno único en la historia del arte británico del siglo XIX". [2] Norwich fue la primera ciudad inglesa fuera de Londres con las condiciones adecuadas para un movimiento artístico provincial. [8] [9] Tenía más artistas nacidos localmente que cualquier ciudad similar, [10] y sus culturas teatrales, artísticas, filosóficas y musicales fueron fertilizadas de forma cruzada de una manera única fuera de la capital. [8] [11] La Sociedad de Artistas de Norwich, fundada por Crome y Ladbrooke en 1803, [12] surgió de la necesidad de que los artistas de la ciudad se enseñen entre sí y a sus alumnos. Celebraba exposiciones periódicas y tenía una estructura organizada, mostrando obras anualmente hasta 1825 y nuevamente desde 1828 hasta su disolución en 1833. [13] El primer grupo de este tipo que se creó desde la formación de la Real Academia de las Artes en 1768. fue notable al actuar en interés de sus artistas durante 30 años, un período más largo que para cualquier grupo similar. [14]
Vida y familia
Joseph Stannard nació cerca de la iglesia de St Andrew, Norwich, el 13 de septiembre de 1797. [15] [16] Era el hijo mayor de Abraham Stannard, que posiblemente era músico, y Mary Bell, [17] y fue bautizado por sus padres. el 17 de septiembre en St Michael-at-Plea, Norwich . [18] [19] Asistió a la Norwich Grammar School y sus primeros talentos artísticos animaron a sus padres a pedirle al destacado paisajista John Crome que aceptara a Joseph como alumno. Crome era a lo sumo artista famoso tiempo de Norwich, y sus honorarios resultó ser demasiado alto para los Stannards, por lo que pagaron por su hijo a ser aprendiz de Robert Ladbrooke en la ciudad. [15] [20] Ladbrooke, que ya le había dado lecciones informales, pudo enseñar al joven artista a convertirse en un hábil dibujante , con el potencial de desarrollar su propio estilo. Impresionado por la habilidad de Stannard, incluso renunció a sus tasas de matrícula, ofreciendo un pago anual de £ 10 para atraerlo a trabajar en su estudio. [15] Stannard permaneció como alumno de Ladbrooke durante siete años, [16] aunque hay poca evidencia de la influencia de su maestro en su estilo artístico. [21] Cuando Ladbrooke se separó de la Sociedad de Artistas de Norwich en 1816, Stannard se puso de su lado. [20] [22]
Conoció a su compañera artista Emily Coppin en 1820 cuando asistía a las reuniones de la Sociedad de Artistas de Norwich, [23] [24] y en 1826 se casaron. Había sido influenciada por una visita a Holanda con su padre, el artista Daniel Coppin , donde tuvo la oportunidad de estudiar las técnicas de los pintores holandeses de bodegones , [23] y copias de Jan van Huysum . [25] Emily Coppin Stannard fue una notable pintora de frutas y flores, que recibió tres medallas de oro de la Sociedad de Artes de Norwich y todavía estaba pintando 50 años después de la muerte de su esposo. [26] En 1823 el Norwich Mercury escribió de ella que "es un honor para el arte, un honor para la ciudad y un honor para su sexo, por el gusto, la industria y el conocimiento, sus imágenes bellamente dispuestas y elaboradamente terminadas exhiben . " [27]
Los Stannard pertenecían a una familia de artistas. [21] Su hija Emily, que nació en Norwich en 1827, fue pintora de bodegones y profesora, que expuso con la Asociación de Norfolk y Norwich en 1856 y la Exposición Industrial de Norwich en 1867. [25] Su sobrina Eloise Harriet Stannard y su hermano menor Alfred George Stannard eran artistas, al igual que el hermano de Joseph, Alfred Stannard . [28]
Las pinturas de Stannard representan el paisaje local alrededor de Norwich y la costa de Norfolk, que disfrutó explorar. [15] Era un excelente remero y un hábil patinador de hielo ; Las multitudes se reunían para verlo actuar en el hielo. [29]
Contrajo tuberculosis dos años después de su matrimonio y sufrió de mala salud durante gran parte de su vida posterior. [30] Amigos y familiares se unieron para apoyarlo a medida que se desarrollaba su enfermedad. Para tratar de recuperarse, se quedó en el balneario de Great Yarmouth , que resultó en la pintura al óleo Yarmouth Beach and Jetty . Murió de tuberculosis el 7 de diciembre de 1830, a la edad de 33 años, [31] habiendo vivido en Norwich toda su vida. [15] Su muerte fue anunciada en el Bury and Norwich Post : "El mismo día, en St. Giles's Terrace, a los 34 años, el Sr. Joseph Stannard, artista, en quien Norwich ha perdido un ciudadano talentoso, y el arte un favorito y más merecedor devoto." [32] Está enterrado, junto con una hija pequeña y su hermana Eloise, en la Iglesia de St John Maddermarket , Norwich. [33]
Emily Coppin Stannard, que iba a sobrevivir a su marido por casi 55 años, murió el 6 de enero de 1885; su hija Emily, cuyo padre había muerto cuando ella tenía dos años, fue entrenada para ser artista por su madre y la ayudó en su trabajo como maestra. Murió en 1894, habiendo vivido en Norwich la mayor parte de su vida. [26]
Carrera profesional
Joseph Stannard fue uno de los miembros más importantes de la Escuela de Artistas de Norwich. a pesar de que su carrera duró solo quince años y su producción se vio afectada por la enfermedad. [3] [34] Los historiadores del arte Josephine Walpole y Andrew Hemingway lo clasifican como el pintor más distinguido de la escuela después de John Crome y John Sell Cotman. [15] [35] Artista precoz, comenzó a exponer cuando aún era un niño; una de sus pinturas se exhibió en la Sociedad de Artistas de Norwich en 1811, cuando tenía 14 años. Fue elogiado por la prensa local en 1817, cuando el Norfolk Chronicle señaló que era "un genio en ascenso", [21] y hubo una revisión positiva de su trabajo en The Norwich Mercury en agosto de 1818. [36]
En 1816, Stannard, Robert Ladbrooke y sus hijos, James Sillett y John Thirtle se separaron de la Sociedad de Artistas de Norwich para formar su propia sociedad. [37] Dirigidos por Ladbrooke, siete miembros de la Sociedad de Norwich inauguraron una exposición titulada "El duodécimo de la Sociedad de Artistas de Norfolk y Norwich", que se celebró en la Shakespeare Tavern, en Theatre Plain. [38] Stannard exhibió cinco obras en el primer año de existencia de la nueva sociedad: Estudio de la naturaleza ; Vista lejana de Norwich desde Whitlingham ;. Bocetos a lápiz ; Vista del Puente de Fundición y Vista de la ciudad desde Fuller's Hole , exhibiendo 13 obras con la sociedad en total. [16] La Sociedad se disolvió después de tres años. [39]
Desarrolló un interés en el escenario e hizo conexiones con el Theatre Royale de Norwich de 1819 a 1820, lo que dio como resultado obras como Una escena en el melodrama de la "espada rota" , Un retrato de la señora Hammond, del Theatre Royal, Norwich. y Retrato del señor Beacham, en el personaje de Riber . [40] En 1819 expuso en Londres. El mismo año mostró Scene en un Norwich Alehouse , su única imagen en recibir una reseña en la prensa local. El Norwich Mercury lo describió como "muy bien trabajado", y señaló que "representaba todos los iterantes conocidos de la ciudad". [41]
Entre 1820 y 1829, Stannard expuso obras en la Royal Academy y la British Institution en Londres, mostrando ocho obras en la British Institution de 1824 a 1828 ( Breydon, mirando hacia Yarmouth ; Mundesley Cliffs, mirando hacia Cromer ; A View near Norwich ; Breydon —Por la mañana ; en el río Norwich ; una vista marina ; el muelle de Gorleston — Embarcaciones piloto partiendo y Fresh Breeze, Lowestoft Roads ). [42] Fue influenciado por el trabajo de artistas holandeses anteriores , cuyas obras estudió y copió durante una visita a Holanda en 1821 que quizás se inspiró en una visita similar de su futura esposa y su padre en 1820. [19] [23 ]
En 1823 estaba sufriendo económicamente, una situación creada por el patrocinio del fabricante y empresario de Norwich John Harvey, quien le encargó a Stannard que pintara Thorpe Water Frolic, Afternoon . Harvey, que tal vez no se había dado cuenta del gran costo del trabajo, se negó a aceptarlo y Stannard no pudo recuperar sus gastos. [29] En 1823 dejó a Emily Coppin en Norwich y se fue a Londres, donde se sentó para su retrato de William Beechey , y posiblemente fue empleado del artista William Anderson . [43] [44] En 1824, con sus deudas liquidadas, estaba trabajando de nuevo en Norwich. [29]
En 1827 se publicó una colección de sus grabados como Norfolk Etchings . [28] El artista John Middleton fue su alumno, [45] pero no era profesor y por lo general no tenía alumnos. A partir de 1824 le enseñó a grabar a su amigo Edward Thomas Daniell . [46] [47] Daniell, entonces estudiante de la Universidad de Oxford , trabajó con Stannard durante sus vacaciones y, a medida que la capacidad de Daniell se desarrolló, la relación entre alumno y profesor se volvió más equitativa. [48] [47] Daniell lo demandó cuando un estudio recién construido oscureció su luz; Stannard se vio obligado a retirarlo después de perder el caso. [48]
Thorpe Water Frolic, Tarde
La obra maestra de Stannard —su obra más conocida y su encargo más importante [30] - es Thorpe Frolic, Afternoon (1824), un óleo que muestra una gran regata cívica . La 'fiesta' anual fue ese año al que asistieron casi 20.000 espectadores, en un momento en que la población de Norwich era de aproximadamente 50.000. [49] En parte evento deportivo y en parte evento social, el evento se llevó a cabo en el río Yare en Thorpe , al este de Norwich. [50] Fue organizado por John Harvey, quien aspiraba a promover la ciudad como un puerto internacional, e implicaba competencias de vela y remo, picnics, discursos y música. [49]
La pintura se exhibió por primera vez en Norwich en 1825, [51] el año en que el Norfolk Chronicle escribió "de todas las escenas alegres, bulliciosas y encantadoras de la naturaleza, no conocemos ninguna más refrescante y encantadora que un 'Water Frolic'. " [49] Fue encargado por Harvey en 1823, quien pidió "la pintura más fina que puedas", y el trabajo involucrado en la producción de la gran obra de óleo sobre lienzo de 42,7 por 67,8 pulgadas (108 cm × 172 cm) significó que para cinco meses prevaleció sobre todas las demás empresas. Los altos costos de producción fueron finalmente soportados por Stannard y no por Harvey, cuya situación financiera se había deteriorado tras el final de las guerras napoleónicas [30] [29]
La escena no tiene imaginería mitológica, sugerencia de boato o noción de patriotismo, pero se muestra un gondolero disfrazado en su barco, sugerente de las regatas de Venecia, agregando una nueva dimensión. [49] Stannard muestra la belleza del entorno pintando en los campos más allá del río, el bosque y los edificios de la nobleza, mientras recrea el evento usando su licencia artística. [52] Thorpe Frolic, Afternoon fue elogiado por el Norfolk Chronicle , que describió la obra como "intensamente interesante, magistral y elegante". El Norwich Mercury también admiró su pintura, señaló que era una obra de gran habilidad y agregó que era una sorprendente mezcla de realidad y ficción. [53] La pintura se exhibe en el Museo y Galería de Arte del Castillo de Norwich . [54] El historiador naval Oliver Warner , quien felicitó a Stannard por el trabajo, lo describió como "fascinante" y agregó que es "una imagen lo suficientemente buena en sí misma como para justificar un largo viaje". [55]
Técnica
Stannard pintó principalmente paisajes fluviales y costeros al óleo. [3] Como pintor al óleo, tiene más en común con los maestros holandeses que con Crome o Cotman. [3] En Holanda, esbozó el paisaje local, representando ríos y costas con lápiz y crayón. [23] Su visita a Holanda le permitió desarrollar una nueva técnica de aceite y profundizar su interés por los temas marinos . [23] Según Walpole, quien considera que Stannard está cerca de ser el artista marino más importante de Gran Bretaña, sus pinturas traicionan su amor por el mar como tema y están representadas con "habilidad inherente y una honestidad devastadora para producir algunas de las obras más poéticas y pinturas marinas sensibles de todos los tiempos ". [23]
Se le pueden atribuir algunas acuarelas , incluido Lugger in a Squall , con un pequeño número propiedad de Norfolk Museums. [3] Excelente dibujante, [3] sus logrados dibujos a lápiz (y quizás algunas de sus pinturas al óleo) fueron realizados in situ . Los dibujos se hicieron a menudo en la preparación de obras más grandes. [23] Era un dibujante talentoso; en opinión de Moore, "la excelencia de Stannard en el dibujo de figuras entre los pintores de Norwich puede verse en sus estudios de acuarela, sólo igualada por los hermanos Joy de Yarmouth". [21] En opinión del autor Derek Clifford, Stannard "fue una brillante excepción a la incapacidad de los paisajistas de Norwich para dibujar la figura humana". [3]
Era un retratista talentoso y en 1818 había recibido varios encargos . Realizó estudios de carácter; su Norwich Ratcatcher es quizás la más conocida de estas obras, que, junto con Old Lying Plummer , Scene in a Norwich Alehouse y Joe Doe the Butcher's Porter , tienen lo que Walpole describe como "el mismo sentimiento característico de identidad". [15]
Su producción restringida de 12 aguafuertes se emitieron en pequeñas cantidades o, como con los barcos de descarga, no se emitieron en absoluto; son apreciados tanto por su rareza como por su calidad. [56] El autor Geoffrey Searle describe a Stannard como un grabador original y distinguido cuyos talentos se acercaron a los de John Crome, John Sell Cotman y Edward Daniell, describiendo Boats on Breydon como "glorioso" y Mundesley Beach como teniendo "un esplendor sin concesiones y sombrío". [57] Retrató hábilmente figuras humanas, típicamente representadas dentro de su entorno de trabajo, y revelando sus personalidades de una manera que era inusual entre los grabadores de la Escuela de Norwich. [58] Las impresiones de Stannard de sus aguafuertes eran para sus amigos y no con fines de lucro, por lo que son de tamaño modesto. [59] Después de su muerte se produjo una edición de sus grabados. No se sabe que hayan sobrevivido copias. [56]
Galería
Buckenham Ferry, en el río Yare, Norfolk (1826), Centro de Arte Británico de Yale
Fisherboy (sin fecha}, Museo Británico
A Fresh Breeze (sin fecha), colección de los museos de Norfolk
Wherries (sin fecha), Colección de los museos de Norfolk
Off Corton (sin fecha), colecciones de los museos de Norfolk
Bocetos para The Thorpe Water Frolic
Lugger in a Squall (sin fecha), colección privada
Playa de Mundesley (1827), Centro de Arte Británico de Yale
Legado
Stannard siguió siendo un artista desconocido durante la mayor parte del siglo XIX, quizás debido a su temprana muerte en 1830 y porque no trató de hacerse un nombre viviendo lejos de Norwich. Su popularidad como artista se vio afectada por el número relativamente pequeño de obras producidas y la tendencia a venderlas en Londres en lugar de en Norwich. [60] Es posible que la mayoría de sus primeras obras fueran una imitación de los viejos maestros, lo que explica por qué pasó desapercibido para la prensa local hasta la década de 1820. [61]
Referencias
- ^ Hemingway 2017 , págs. 181-182.
- ↑ a b Moore , 1985 , p. 9.
- ↑ a b c d e f g Clifford , 1965 , pág. 45.
- ^ Cundall 1920 , p. 3.
- ^ Clifford , 1965 , p. 22.
- ^ Walpole 1997 , p. 158.
- ^ Hemingway , 1979 , p. 8.
- ↑ a b Cundall 1920 , p. 1.
- ^ Día de 1968 , p. 7.
- ^ Hemingway 1979 , págs.9, 79.
- ^ Walpole 1997 , págs. 10-11.
- ^ Dickes 1905 , pág. 175.
- ^ Rajnai y Stevens 1976 , p. 4.
- ^ Moore 1985 , págs.11, 15.
- ↑ a b c d e f g Walpole , 1997 , pág. 53.
- ↑ a b c Dickes , 1905 , pág. 525.
- ^ Día de 1966 , p. 9.
- ^ Joseph Stannard en "Transcripciones de registros parroquiales", FamilySearch ( Joseph Stannard ).
- ^ a b Lee, Sidney , ed. (1898). . Diccionario de Biografía Nacional . 54 . Londres: Smith, Elder & Co. pág. 85.
- ↑ a b Day 1969 , p. 157.
- ↑ a b c d Moore , 1985 , p. 95.
- ^ Goldberg 1978 , p. 142.
- ↑ a b c d e f g Walpole , 1997 , pág. 54.
- ^ Día de 1966 , p. 13.
- ↑ a b Burbidge , 1974 , p. 36.
- ↑ a b Gray , 2009 , p. 249.
- ^ Clifford , 1965 , p. 46.
- ↑ a b Cundall 1920 , p. 31.
- ↑ a b c d Día , 1969 , p. 158.
- ↑ a b c Walpole , 1997 , p. 55.
- ^ Goldberg 1978 , p. 146.
- ^ "Norwich, 15 de diciembre" . Bury y Norwich Post (2529). Bury St. Edmunds. 15 de diciembre de 1830. p. 3 . Consultado el 14 de noviembre de 2020 . (requiere suscripción)
- ^ "Norwich, St John Maddermarket" . Encuesta Ledgerstone de Inglaterra y Gales . La encuesta de Ledgerstone . Consultado el 15 de diciembre de 2020 .
- ^ Día de 1969 , p. 161.
- ^ Hemingway , 1979 , p. 67.
- ^ Hemingway 1979 , págs.10, 17.
- ^ Walpole 1997 , págs. 25-26.
- ^ Dickes 1905 , pág. 103.
- ^ Rajnai y Stevens 1976 , p. 3.
- ^ Dickes 1905 , pág. 526.
- ^ Moore 1985 .
- ^ Dickes 1905 , pág. 527.
- ^ Goldberg 1978 , p. 144.
- ^ Día de 1966 , p. dieciséis.
- ^ Clifford , 1965 , p. 75.
- ^ Walpole 1997 , p. 157.
- ↑ a b Searle , 2015 , p. sesenta y cinco.
- ↑ a b Clifford , 1965 , p. 50.
- ↑ a b c d Fawcett , 1977 , p. 393.
- ^ Fawcett 1977 , p. 395.
- ^ Goldberg 1978 , p. 145.
- ^ Fawcett 1977 , págs.394, 397.
- ^ Fawcett 1977 , p. 397.
- ^ "Thorpe Water Frolic, Afternoon (pintura)" . Colecciones de los museos de Norfolk . Museos de Norfolk . Consultado el 16 de septiembre de 2020 .
- ↑ Warner , 1948 , p. 39.
- ↑ a b Searle , 2015 , p. 60.
- ^ Searle 2015 , págs.60, 62, 124.
- ^ Searle 2015 , págs.60, 112.
- ^ Searle 2015 , págs. 60, 71.
- ^ Hemingway , 1979 , págs. 67–67.
- ^ Hemingway , 1979 , p. 68.
Bibliografía
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Stannard, Joseph ". Encyclopædia Britannica . 25 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 782.
- Burbidge, Robert Brinsley (1974). Un diccionario de pintores británicos de flores, frutas y bodegones . 1 . Leigh-on-Sea: F. Lewis. ISBN 9-780-85317-024-2.
- Clifford, Derek Plint (1965). Acuarelas de la Norwich School . Londres: Cory, Adams & Mackay. ISBN 978-0-239-00015-6. OCLC 1624701 .
- Cundall, Herbert Minton (1920). Holme, Geoffrey (ed.). La escuela de Norwich . Londres: Geoffrey Holme Ltd. OCLC 651802612 .
- Día, Harold AE (1966). Vida y obra de Joseph Stannard 1797–1830 . Eastbourne: Bellas artes de Eastbourne. OCLC 1113261992 .
- Día, Harold (1968). Pintores de East Anglian . II . Eastbourne, Reino Unido: Eastbourne Fine Art. OCLC 314628502 .
- Día, Harold (1969). Pintores de East Anglian . III . Eastbourne, Reino Unido: Eastbourne Fine Art. OCLC 935923078 .
- Dickes, William Frederick (1905). La escuela de pintura de Norwich: siendo un relato completo de las exposiciones de Norwich, las vidas de los pintores, las listas de sus respectivas exposiciones y descripciones de los cuadros . Norwich: Jarrold & Sons Ltd. OCLC 558218061 .
- Fawcett, Trevor (1977). "Thorpe Water Frolic" . Arqueología de Norfolk . 36 (4): 393–398. ISSN 0142-7962 .
- Goldberg, Norman L (1978). John Crome el Viejo . Nueva York: New York University Press. ISBN 978-0-8147-2957-1. ( se requiere registro )
- Gray, Sara (2009). Diccionario de mujeres artistas británicas . Cambridge: Lutterworth Press. ISBN 9-781-78684-235-0.
- Hemingway, Andrew (1979). La Escuela de Pintores de Norwich 1803–1833 . Oxford: Phaidon. ISBN 978-0-7148-2001-9.
- Hemingway, Andrew (2017). "Filantropía cultural y la invención de la escuela de Norwich" . Paisaje entre la ideología y la estética: ensayos marxistas sobre el arte británico y la teoría del arte, 1750-1850 . Leiden, Boston: brillante. págs. 181–213. ISBN 9-789-00426-900-2.
- Moore, Andrew W. (1985). La Escuela de Artistas de Norwich . Norwich: HMSO / Servicio de museos de Norwich. ISBN 978-0-11-701587-6.
- Rajnai, Miklos; Stevens, Mary (1976). La Sociedad de Artistas de Norwich, 1805-1833: un diccionario de colaboradores y su trabajo . Norwich: Servicio de museos de Norfolk para el Centro Paul Mellon de Estudios de Arte Británico. ISBN 978-0-903101-29-5.
- Searle, Geoffrey R. (2015). Grabados de la Norwich School . Norwich: Lasse Press. ISBN 978-0-95687-589-1.
- Walpole, Josephine (1997). Arte y artistas de la Norwich School . Woodbridge, Reino Unido: Club de coleccionistas de antigüedades. ISBN 978-1-85149-261-9.
- Warner, Oliver (1948). Introducción a la pintura marina británica . Londres: BT Batsford Ltd. OCLC 1150046398 .
enlaces externos
- Obras relacionadas con Stannard conservadas por las colecciones de los museos de Norfolk
- Obras de Stannard en el sitio web de ArtUK
- Obras de Stannard en el Yale Center for British Art
- Grabados de Stannard en el Museo Británico
- Obras de Stannard en poder del National Trust