Edward Thomas Daniell (6 de junio de 1804 - 24 de septiembre de 1842) fue un artista inglés conocido por sus grabados y pinturas de paisajes que realizó durante una expedición al Medio Oriente , incluida Licia , parte de la actual Turquía. Está asociado con la Escuela de pintores de Norwich , un grupo de artistas conectados por la ubicación y las relaciones personales y profesionales, que se inspiraron principalmente en la campiña de Norfolk .
Edward Thomas Daniell | |
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Nació | Londres, Reino Unido | 6 de junio de 1804
Fallecido | 24 de septiembre de 1842 | (38 años)
Nacionalidad | inglés |
Educación | Escuela secundaria de Norwich ; Universidad de Oxford |
Conocido por | Pintura de paisaje ; grabando |
Trabajo notable | aguafuertes de Norfolk (por ejemplo, Flordon Bridge , Whitlingham Lane por Trowse ) y acuarelas del Medio Oriente |
Movimiento | Escuela de pintores de Norwich |
Nacido en Londres de padres adinerados, Daniell creció y se educó en Norwich , donde John Crome y Joseph Stannard le enseñaron arte . Después de graduarse en clásicos en Balliol College, Oxford , en 1828, fue ordenado coadjutor en Banham en 1832 y nombrado curacy en St. Mark's Church , Londres, en 1834. Se convirtió en un mecenas de las artes y un influyente amigo del artista John Linnell . En 1840, después de renunciar a su curato y dejar Inglaterra para el Medio Oriente, viajó a Egipto, Palestina y Siria, y se unió a la expedición arqueológica del explorador Sir Charles Fellows en Lycia (ahora en Turquía) como ilustrador. Allí contrajo malaria y llegó a Adalia (ahora conocida como Antalya ) con la intención de recuperarse, pero murió de un segundo ataque de la enfermedad.
Normalmente utilizaba una pequeña cantidad de colores para sus acuarelas , principalmente sepia , ultramar , rosa marrón y gamboge . El estilo distintivo de sus acuarelas fue influenciado en parte por Crome, JMW Turner y John Sell Cotman . Como grabador, los otros artistas de Norwich no lo superaron en el uso de la punta seca , [3] y anticipó el renacimiento moderno del aguafuerte que comenzó en la década de 1850. Sus grabados fueron realizados por su amigo y vecino Henry Ninham , en cuya técnica influyó. Es posible que sus pinturas del Cercano Oriente se hayan hecho pensando en obras futuras.
Fondo
Edward Daniell estaba asociado con la Escuela de pintores de Norwich , una escuela regional de pintores de paisajes que estaban conectados personal o profesionalmente. Aunque se inspiró principalmente en el campo de Norfolk , muchos también representaron otros paisajes y escenas costeras y urbanas. [5]
Los artistas más importantes de la escuela fueron John Crome , Joseph Stannard , George Vincent , Robert Ladbrooke , James Stark , John Thirtle y John Sell Cotman , junto con los hijos de Cotman, Miles Edmund y John Joseph Cotman . La escuela fue un fenómeno único en la historia del arte británico del siglo XIX: [6] Norwich fue la primera ciudad inglesa fuera de Londres que tenía las condiciones adecuadas para un movimiento artístico provincial. [7] [8] Tenía más artistas nacidos localmente que cualquier otra ciudad similar, [9] y sus culturas teatrales, artísticas, filosóficas y musicales fueron fertilizadas de manera cruzada de una manera única fuera de la capital. [7] [10]
La Sociedad de Artistas de Norwich, que fue fundada por Crome y Ladbrooke en 1803, [11] surgió de la necesidad de que un grupo de artistas de Norwich se enseñaran entre sí ya sus alumnos. La Sociedad realizaba exposiciones regulares y tenía una estructura organizada, mostrando obras anualmente hasta 1825 y nuevamente desde 1828 hasta su disolución en 1833. [12] No todos los miembros de la Escuela de Norwich pertenecían a la Sociedad. [13]
A finales del siglo XVII, habían comenzado a formarse otras escuelas de pintura, asociadas con artistas como Francis Towne en Exeter y John Malchair en Oxford . Otros núcleos de población fuera de Londres estaban creando sociedades de arte, cuyos artistas y maestros del dibujo influían en sus alumnos. [14] A diferencia de los artistas de la Escuela de Norwich, estos artistas provinciales no se beneficiaron de los ricos comerciantes y la nobleza terrateniente que demostraron su patriotismo adquiriendo pinturas pintorescas del campo inglés. [15] La Sociedad de Artistas de Norwich, el primer grupo de este tipo que se creó desde la formación de la Royal Academy en 1768, fue notable al actuar en interés de sus artistas durante treinta años, un período más largo que para cualquier otro grupo similar. . [dieciséis]
La vida
Temprana edad y educación
Edward Thomas Daniell nació el 6 de junio de 1804 en Charlotte Street en el centro de Londres, hijo de Sir Thomas Daniell, un fiscal general retirado de Dominica , y su segunda esposa Anne Drosier, la hija de John Drosier de Rudham Grange, Norfolk. [17] [18] La primera esposa de Sir Thomas, con quien tuvo un hijo Earle y una hija Anne, murió en Londres en 1792. Su hija se casó con John Holmes en Norfolk en 1802 y murió al dar a luz en 1805. [19] [ 20] [21] Su hermano Earle era un oficial en el 12º Dragón en 1806. [22]
Sir Thomas compró tierras y esclavos en las Islas de Sotavento , que entonces formaban parte del Imperio Británico . Sus propiedades, incluidas 291 acres (118 ha) en Dickenson Bay en Antigua , fueron compradas en 1779 a la familia de su primera esposa. [22] Se retiró y se mudó al oeste de Norfolk, [24] pero su salud se deterioró y murió de cáncer en 1806, dejando a una joven viuda y un hijo pequeño. [25] [nota 3] Él le dejó sus tierras dominicanas a ella y su propiedad en Antigua a su hijo adulto Earle, sujeto a que él proporcionara un ingreso anual garantizado de £ 300 a la familia en Norfolk. [29] Anne Daniell y su hijo se mudaron a una casa en St. Giles Street, Norwich. [18] Murió en 1836 a los 64 años y fue enterrada en la nave de St Mary Coslany. [30]
Edward Daniell creció con su madre en Norwich y se educó en la Norwich Grammar School , donde el maestro de dibujo era John Crome. [31] [17] Se involucró en el mundo del arte a una edad temprana; los hermanos Thomas y Chambers Hall escribieron al artista John Linnell en 1822 sobre "nuestro joven amigo el Sr. Daniells [ sic ] que nos acompañó a su casa la semana pasada y que desea poseer un dibujo". [32]
El 9 de diciembre de 1823, a los 19 años, Daniell fue al Balliol College de Oxford para leer clásicos . [31] Se licenció en noviembre de 1828, [33] a pesar de haber descuidado sus estudios a favor del arte. [32] En una carta a Linnell, escribió: “Encuentro que los exámenes para los que me estoy preparando el próximo mes requieren una aplicación más cercana a mis estudios literarios de lo que había imaginado y que no debo intentar 'servir a dos maestros'. " [32] Fue introducido al grabado por Joseph Stannard, y durante las vacaciones practicó en el estudio de Stannard en St. Giles Terrace, a la vuelta de la esquina de su propia casa. [31] [17] Se graduó con una Maestría en Artes el 25 de mayo de 1831. [32]
Viaja por Europa y Escocia
Daniell tenía los medios económicos para viajar al extranjero y encontrar sujetos para pintar; [34] de los pintores de la Escuela de Norwich, sólo John Sell Cotman viajó más lejos. [35] Durante 1829 y 1830, Daniell pasó los meses entre sus estudios clásicos y su maestría en un Gran Tour por Francia, Italia, Alemania y Suiza, produciendo pinturas escénicas al óleo y acuarelas que el historiador del arte William Dickes describió como "bien centradas performances, pintadas con un pincel fluido, y que revelan una delicada apreciación del tono ”. [36] [37]
La ruta que tomó Daniell durante sus dieciocho meses en el continente se revela por el orden de sus pinturas. [32] Sus viajes por Suiza recuerdan a los del artista James Pattison Cockburn , quien publicó su Swiss Scenery en 1820. [38] En Roma y Nápoles conoció al artista Thomas Uwins , quien escribió: "¡Qué cardumen de artistas aficionados ¡Hemos llegado aquí! ... ¡ Hay un Daniel también a juicio! ¡Un segundo Daniel! - En verdad, he recibido más críticas sustanciales de este joven que de nadie desde que Havell fue mi compañero de comedor ". [39]
Es posible que Daniell también haya visitado España, ya que sus grabados del país fueron copiados por el artista de Norwich Henry Ninham , pero no hay evidencia directa de que haya ido allí. Es posible que regresara a casa a tiempo para el funeral de Joseph Stannard, quien murió de tuberculosis el 7 de diciembre de 1830, a los 33 años [32].
En el verano de 1832, Daniell realizó un viaje a pie por Escocia, acompañado por dos contemporáneos de Oxford, George Denison y Edmund Walker Head . [40] El viaje le proporcionó material de estudio [41] e influyó en su uso del aguafuerte a punta seca, ya que pudo estudiar el trabajo de grabadores como Andrew Geddes . [42] En The Etchings of ET Daniell , Jane Thistlethwaite escribió que sus escenas escocesas "testifican en sus sujetos de su entusiasmo por las bellezas de Escocia y en su técnica de su casi seguro conocimiento de los grabadores escoceses". [40]
Carrera en la iglesia
El 2 de octubre 1832 Daniell fue ordenado en la catedral de Norwich como un diácono , y tres días después se licencia como la cura de la parroquia en Banham , puesto que ocupó durante dieciocho meses. [40] Las cartas a John Linnell muestran que sintió la necesidad de aumentar sus ingresos durante este período de su vida. [40] Poco se sabe de su carrera como cura de Norfolk, pero los registros de Banham , todos los cuales se han conservado, muestran que llevó una vida activa en la parroquia. Continuó grabando en este momento, y en opinión de Thistlethwaite mientras producía sus "platos más hermosos y sofisticados". [40]
El 2 de junio de 1833, Daniell fue ordenado sacerdote, pero continuó como coadjutor en Banham hasta 1834. Ese año fue nombrado curato de St. Mark's , North Audley Street en Londres, y ocupó habitaciones en Park Street, Mayfair . [43] [40] También trabajó en el Hospital St. George, pero, como sucedió con su curaduría en St. Mark, no se conservan registros oficiales de su empleo. [40] En una carta escrita en 1835 a su tutor de Oxford Joseph Blanco White , Daniell escribió: "Probablemente, pensó que estaba arengando a los muchachos del arado en Norfolk, y me encuentra entre los Dons de Grosvenor Square, y teniendo que predicar (como debo hacerlo) el próximo miércoles en St. George's, Hanover Square. Me gustaría que vinieras a ayudarme ". [44] Aproximadamente en 1836 se trasladó a habitaciones en Green Street, cerca de Grosvenor Square y cerca de San Marcos, donde vivió hasta su partida a Tierra Santa en 1840. [45]
La capa exterior de la torre del castillo de Norwich se renovó en piedra de Bath de 1834 a 1839, replicando la arcada original en blanco . [46] Daniell fue uno de los que se opusieron firmemente a la reforma propuesta. Cartas escritas desde Londres demuestran que no se había olvidado de este polémico tema. Planeó una placa del dibujo del castillo de Ninham como un gesto de su oposición al proyecto, [40] informando al anticuario Dawson Turner que "He hecho un dibujo muy hermoso de él, y tengo la intención de grabarlo del tamaño de el dibujo." Su grabado del antiguo torreón nunca se completó. [47]
Tour por el Cercano Oriente
En alguna fecha posterior a junio de 1840, [41] quizás inspirado por el pintor escocés David Roberts que había viajado a Egipto y Tierra Santa para encontrar paisajes que representar, [nota 4] Daniell renunció a su curato y dejó Inglaterra para recorrer el Cercano Oriente . [49] Llegó a Corfú en septiembre de 1840. [17] Aunque se cree que las pinturas de Roberts sobre el Medio Oriente lo obligaron a viajar al extranjero, también le habían hablado de descubrimientos recientes en Licia (ahora parte de la Turquía moderna) por el explorador Charles Fellows . [50]
Daniell estaba en Atenas a finales de año y navegó a Alejandría a principios de 1841. Viajó por el Nilo hasta Nubia , y luego de Egipto a Palestina , en una ruta que lo llevó más allá del Monte Sinaí . Llegó a Beirut en octubre de 1841. [50]
Se reunió con Fellows en la ciudad turca de Smyrna y se unió a su expedición, abordando el HMS Beacon , un barco enviado por el gobierno británico para llevar a casa las antigüedades descubiertas recientemente por Fellows en Xanthos . [51] Durante la expedición se localizaron 18 ciudades antiguas. [52] Después de pasar el invierno en Xanthos, Daniell decidió quedarse en Lycia para ayudar a inspeccionar la región, en compañía de Thomas Abel Brimage Spratt , un teniente de la Royal Navy , y el naturalista Edward Forbes . [53] Spratt fue responsable de investigar la topografía del área y Forbes su historia natural; Daniell debía registrar todos los descubrimientos. [49] En Licia produjo una serie de acuarelas, comentadas más tarde por el académico Laurence Binyon , quien dijo: "Lo que más llama la atención al principio es el asombroso aire del espacio y la magnitud transmitida, el fluido baño de luz solar en estas imponentes gargantas. y valles abiertos ". [54]
En marzo de 1842, los becarios partieron hacia Londres en el HMS Beacon , con el fin de obtener barcos más grandes para transportar las antigüedades de regreso a Inglaterra. [49] Daniell viajó a Selge , dibujando y explorando sus ruinas. [55] Hizo copias de inscripciones de monumentos en Cibyratis, Pisidia y Panfilia, [56] y visitó Sillyon , Mármara , Perga y Lyrbe . [57] [nota 5] Sus dibujos originales ahora se han perdido, pero luego fueron publicados en Travels in Lycia, Milyas, and the Cibyratis, en compañía del difunto ET Daniell , y sus notas fueron transcritas (incorrectamente) por Samuel Birch en el Museo Británico . La colección de Birch contiene una sola página del manuscrito original de Daniell . [56]
La expedición llegó a Adalia (ahora conocida como Antalya ) en abril de 1842. Spratt y Forbes abandonaron la ciudad antes que Daniell, quien viajó por tierra después de encontrarse con el Pasha . [58] Luego visitó Chipre y pintó una acuarela de la isla, posiblemente mientras estaba anclado en la costa. [59] La autora Rita Severis ha comparado su pintura con las acuarelas de Turner, a quien se sabía que admiraba. En su libro sobre representaciones artísticas de la isla de 1700 a 1960, escribió: "La interacción del mar azul y el color arenoso de la tierra, que se repite con éxito en el primer plano de la imagen, acentúa la distancia entre el espectador y la tierra al mismo tiempo que aumenta el deseo de mirar más de cerca y con atención al tema ". [60]
Muerte
A finales de mayo de 1842 llegaron los barcos HMS Monarch y Media y Daniell aceptó una oferta de pasaje a Inglaterra. [49] En junio dejó Rodas para regresar a Lycia y reunirse con Forbes y Spratt, [57] pero perdió su barco - Monarch y Media habían zarpado el día anterior - y se vio obligado a modificar sus planes. [61] Hubo una oportunidad de regresar a Rodas en caïque y unirse a los barcos que regresaban, [61] pero en cambio viajó a Adalia con el cónsul recién nombrado para la ciudad, John Purdie. Durante el viaje, Daniell se enfermó febrilmente de malaria , [62] [63] contrajo, según Forbes y Spratt, "por permanecer demasiado tiempo entre las marismas insalubres de la costa de Panfilia". [63]
Se quedó en la residencia de Purdie para recuperarse, [63] y escribió a Forbes y Spratt describiendo sus descubrimientos en Apollonia y Lyrbe. [64] Antes de recuperarse por completo, abandonó la ciudad para emprender una expedición solitaria a Panfilia y Pisidia , viajando durante la parte más calurosa del año. [62] Fue obligado a regresar a Adalia después de sufrir un segundo ataque de malaria, [64] y en la casa de Purdie dictó la que sería su última carta, en la que expresaba sus intenciones de continuar con su trabajo. [65] [nota 6] Perdió el conocimiento después de dormir mientras estaba expuesto al calor del día en la terraza delantera de la residencia de Purdie, y murió una semana después, el 24 de septiembre. Fue enterrado en la ciudad. [67] [nota 7] El historiador de Norfolk Frederick Beecheno [69] escribió en 1889 que Daniell fue "enterrado bajo una antigua columna de granito en el patio de una iglesia griega en el centro de la ciudad de Adalia". [51]
Forbes rindió homenaje a su amigo Daniell, escribiendo que su enfermedad "destruyó a un viajero cuyo talento, erudición e investigación habrían hecho de Lycia un punto brillante en el mapa de Asia Menor, y cuya virilidad de carácter y bondad de corazón lo hicieron querer por todos". que tuvo la dicha de conocerlo ". [55]
Un monumento fue colocado cerca de su tumba en Antalya "por sus parientes afectuosos y afligidos". [63] Otro monumento se puede ver en Norwich, en la pared de la iglesia de Santa María Coslany. Su testamento se conserva en los Archivos Nacionales de Kew . [70]
Amigos y asociados
Muchos de los grabados de Daniell fueron impresos en Norwich por Henry Ninham, quien vivía a poca distancia de la casa de Daniell en St. Giles Street. [41] Es posible que sus amistades con Ninham y Joseph Stannard hayan comenzado en la escuela. [32]
Daniell era un mecenas activo de las artes [43] y organizaba cenas y otras reuniones con regularidad en su casa de Londres. [71] Se convirtió en un centro turístico de pintores como John Linnell, David Roberts, William Mulready , William Dyce , Thomas Creswick , Edwin Landseer , William Collins , Abraham Cooper , John Callcott Horsley , Charles Lock Eastlake , JMW Turner y William Clarkson Stanfield . Alfred Story , biógrafo de Linnell, describió la casa de Daniell como "un tesoro de arte, (que) comprendía obras de algunos de los mejores pintores del momento". [72] [40]
Una de las alumnas de Daniell fue la escritora Elizabeth Rigby , quien lo recordaba como el "viejo amigo" que la había introducido en el grabado y admiraba sus dibujos. En 1891 escribió: "Mi recuerdo de su rostro era el de uno de los más abiertos que se podían ver: una frente soberbia y dientes espléndidos, que se mostraban con cada sonrisa, y nadie sonreía y reía con más afabilidad". [73]
John Linnell
Daniell conoció al artista John Linnell mientras estaba en Oxford. Linnell le pidió que promoviera la venta de las ilustraciones del libro de Job del artista y poeta William Blake , gran amigo de Linnell. [74] Daniell le encargó que produjera la pintura ahora conocida como Vista de Lymington, la Isla de Wight más allá por el precio de treinta guineas . Posteriormente, lo cambió por Boy Minding Sheep , pagando la diferencia de veinte guineas. En 1828 Linnell hizo un retrato en miniatura de Daniell y le enseñó a pintar al óleo. [36] [17]
Mantuvieron correspondencia con regularidad y Linnell era un invitado frecuente en las habitaciones de Daniell en Londres. [75] Daniell lo animó a completar su Predicación de San Juan Bautista en el desierto (1828-1833), ofreciendo comprarlo él mismo si no se vendía. Cuando la pintura se exhibió en 1839 en la Institución Británica , ayudó a mejorar la reputación de Linnell como artista. [76]
Antes de partir hacia el Medio Oriente, Daniell encargó un retrato de JMW Turner de Linnell. Turner se había negado anteriormente a representar al artista y fue difícil conseguir su consentimiento para ser retratado. Daniell colocó a los dos hombres uno frente al otro durante la cena, para que Linnell pudiera observar a Turner con atención y retratar su semejanza de memoria. Debido a la muerte de Daniell, la pintura completa nunca se entregó. [77]
Cuando la pintura de Linnell Noon fue rechazada por la Royal Academy en 1840, Daniell acudió en ayuda de su amigo. La foto fue llevada a la casa de Daniell y colgada sobre la chimenea, donde fue admirada por sus invitados a la cena, incluidos dos miembros de la Academia. Daniell los reprendió diciendo: "Ustedes son un grupo de hombres bonitos que pretenden defender el arte elevado y proclamar a la Academia como la promotora del talento artístico y, sin embargo, permitir que se rechace una imagen así". [78]
JMW Turner
La amistad de Daniell con Turner, a quien conoció por primera vez en Londres, fue breve pero intensa. Era un invitado habitual en las reuniones y cenas de Daniell, y rápidamente se hicieron amigos cercanos. [39] El círculo de artistas de Daniell lo consideraba su decano. [79] Beecheno, en su ET Daniell : una memoria , recordó que en una ocasión se le preguntó a Turner su opinión sobre el trabajo de Daniell. "Muy inteligente, señor, muy inteligente", fue el dicho del gran maestro, pronunciado en su forma franca habitual ". [1] Elizabeth Rigby escribió sobre Daniell: [73]
Su admiración por Turner inspiró a Turner un afecto genuino por él. Boxall me ha dicho que en una cena de RA, él y Turner sentados con uno entre ellos, Turner se reclinó y tocó a Boxall para atraer silenciosamente su atención, y luego, señalando una copa de vino en su otra mano, susurró solemnemente: "Edward Daniell ".
Roberts escribió que Daniell "adoraba a Turner, cuando otros y yo dudamos, y me enseñó a ver y a distinguir sus bellezas sobre las de los demás ... el anciano realmente tenía un cariño y consideración personal por este joven clérigo, que dudo que él jamás evidenciado por el otro ". [39]
Pudo haber ayudado espiritualmente a Turner. Su biógrafo James Hamilton escribe que fue "capaz de proporcionar el consuelo espiritual que Turner necesitaba para ayudarlo a llenar los huecos dejados por la muerte de su padre y amigos y aliviar los temores de un hombre naturalmente reflexivo que se acerca a la vejez". [39] Se sabe que el viejo artista lamentó profundamente la temprana muerte de Daniell, y le dijo repetidamente a Roberts que nunca volvería a formar una amistad así. [77] Roberts escribió más tarde: "El pobre Daniell, como Wilkie, fue a Siria después de mí, pero ninguno regresó. Si Daniell hubiera regresado a Inglaterra, tengo razones para saber, por boca de Turner, se le habría confiado sus asuntos legales. . " [40] [nota 8]
El estilo romántico de Turner es abordado por las acuarelas de Daniell pintadas durante sus viajes al extranjero. Casualmente, Turner realizó una gira por Suiza en 1829, visitando sitios que Daniell había descrito anteriormente. [38]
Obras y estilo artístico
Como hijo de un baronet , Daniell pertenecía a una clase social más alta que sus contemporáneos de Norwich School. [81] Vivió en una época en la que "no era adecuado que los jóvenes caballeros se convirtieran en artistas", [50] y sus ingresos privados y su posición como cura significaban que iba a seguir siendo un artista aficionado durante toda su vida; [42] en una carta a Rigby, se refirió a sí mismo como un "dibujante de árboles y casas". [36] [82]
El escritor Derek Clifford creía que el estilo distintivo de Daniell estaba influenciado por los métodos de John Sell Cotman, un artista al que Daniell admiraba profundamente, [83] pero el historiador de arte Andrew Moore escribe que "sus influencias artísticas no se establecen fácilmente" [18] y Searle señala que tenía una "individualidad segura que no recuerda a nadie más". [84] La historiadora Josephine Walpole, que cree que el talento de Daniell aún no ha sido debidamente reconocido, ha elogiado su capacidad para "crear una sensación de espacio, una sensación de calor o frío, de pobreza o abundancia, con aparente falta de esfuerzo". [85]
En 1832 Daniell expuso varias de sus propias pinturas de escenas en Italia, Suiza y Francia con la Sociedad de Artistas de Norwich, que fueron comentadas favorablemente por Norwich Mercury . Durante la única instancia de una exposición de sus obras con la Sociedad, [41] mostró Sketch from Nature , Lake of Geneva, de Lausana, pintado en el lugar . Ruinas de un acueducto claudiano, en la Campagna di Roma , y Tumbas en ruinas, en la Via Nomentana, Roma, pintadas in situ . [86]
Se desempeñó en organismos relacionados con las artes, [87] se convirtió en miembro de la Sociedad Geológica de Londres en 1835, [88] y miembro del comité de la Sociedad para el Fomento del Arte Británico en mayo de 1837. [50]
Aceites y acuarelas
Las pinturas al óleo de Daniell generalmente representaban temas encontrados en sus viajes continentales, y los mostró en exposiciones anuales en Londres. [41] Fue expositor honorario de la Royal Academy , mostrando allí cuatro piezas: Sion en el Valais (1837); Vista de St. Malo (1838); Boceto de un cuadro de las montañas de Saboya de Ginebra (1839); y Kenilworth (1840), así como cuatro cuadros del Instituto Británico ( El templo de Minerva (1836); Ruinas de la Campagna de Roma (1838); Escena de la pradera (1839); y El lago de Ginebra, cerca de Lausana ( 1840)). [23] [89] [90]
Sus acuarelas se basan en una paleta deliberadamente limitada , ejemplificada por las pinturas de sus giras por el Medio Oriente, donde utilizó sepia , ultramar , rosa marrón y gamboge , con detalles enfatizados con bistre , siena tostado o blanco. [91] Los 120 bocetos grandes en el castillo de Norwich y los 64 más en el Museo Británico pueden haber sido hechos como preparación para trabajos futuros que nunca se hicieron. [92]
Las acuarelas de Daniell han sido muy elogiadas por los historiadores del arte. Hardie los describió como "la perfección del dibujo libre". [3] Binyon los describió como mostrándolo "a la altura de su tema", [54] y según Andrew Hemingway , algunos de ellos son "magníficos". [93] En opinión de Moore, el "uso fluido y sensible de los lavados" de Daniell, atestiguado por su temprano Puente Bure, Aylsham , [18] lo ubica junto a William James Müller y David Roberts, [37] y los dibujos producidos en su última gira. "revelan una visión que emula la de David Roberts y supera a la de Edward Lear". [94] [nota 9] Clifford identificó el estilo distintivamente audaz y el sentido del dibujo de Daniell, [83] pero señaló lo que vio como debilidades en algunas de las acuarelas: un "miedo" a usar el color, el vacío de algunas de las vistas panorámicas. vistas, y un uso inadecuado de papel de color. [95]
Walpole considera que las acuarelas de Daniell tienen un estilo que "es completamente suyo": dibujadas libremente, ambiciosas y "con un poderoso sentimiento por la atmósfera del paisaje". Ella nota cómo sus delicados contornos y tonos distintivamente variados transmiten una sensación de espacio y dan una ilusión de detalle, citando Interior of Convent, Mount Sinai como una acuarela que le expresa todo lo mejor del "arte discreto" de Daniell. [96]
Puente de Burgh cerca de Aylsham (1827), colecciones de los museos de Norfolk
Kobban (1841), colecciones de los museos de Norfolk
Cerca de Kalabshee 1841 , colecciones de los museos de Norfolk
Interior del convento, Mount Sinai (1841), colecciones de los museos de Norfolk
Termessus, mirando SE (1842), Museo Británico
Estadio de Cibyra (1842), Museo Británico
Aguafuertes
Los 52 aguafuertes atribuidos a Daniell, [97] aunque pequeños en número y no exhibidos durante su vida, son la base de su reputación como artista. [17] [98] En 1899, Binyon consideró que sus grabados eran, desde un punto de vista histórico, los más notables de sus trabajos, anticipando con su libertad de línea el renacimiento del aguafuerte personificado más tarde en el siglo por Seymour Haden y James Abbott. McNeill Whistler . [62] Malcolm Salaman , escribiendo en la década de 1910, observó: [99]
Ningún grabador de este período inglés temprano demostró una comprensión y manejo del medio más real y sutil que el alumno de Crome, el reverendo ET Daniell , un artista muy interesante de la Escuela de Norwich, cuyas láminas, grabadas en los años dieciocho y veinte, son notables. para la visión genuina del grabador, el encanto expresivo y la delicadeza del oficio. Su Vista de Whitlingham , llena de luz y aire, demuestra que está en la línea directa de los maestros.
En 1966, el autor Martin Hardie afirmó: "Si tan solo se pusieran a disposición de los coleccionistas y museos más pruebas de sus finas planchas, sería más fácil ubicarlo entre los grandes grabadores del mundo". [3] Miklos Rajnai, un Guardián de Arte en el Museo del Castillo de Norwich, comparó la habilidad de Daniell como grabador con John Crome y John Sell Cotman. [42] El historiador de arte británico Arthur Hind dijo que los grabados "anticiparon mucho más que casi nada de Crome o Cotman el renacimiento moderno del grabado". [100]
Los primeros intentos de Daniell de grabar se realizaron con Joseph Stannard en febrero de 1824. El estilo de sus primeras obras fue influenciado por Stannard, [101] pero más tarde se vio más afectado por las obras de JMW Turner . [102] Se pueden identificar tres grupos distintos de aguafuertes: los producidos en Norfolk, incluido Flordon Bridge , su obra maestra de sus primeros años; un grupo de aguafuertes más grandioso realizado durante sus giras por Escocia y el continente; y los realizados durante su curación en Banham, que incluye su obra más segura de este período, Whitlingham Lane cerca de Trowse . [103] Dejó de grabar después de su traslado a Londres. [104] Aunque sus grabados de Norfolk son en su mayoría paisajes, estaban pensados para ser artísticos en lugar de topográficamente precisos, y cualquier figura se utilizó simplemente para indicar la escala del paisaje en el que se establecieron. [50]
Más tarde, Daniell empleó un estilo más suelto, alejándose de Stannard y hacia el de Andrew Geddes y otros grabadores escoceses, cuya producción casi con certeza vio por primera vez en Escocia durante el verano de 1831. [37] El suyo fue sobresaliente en el uso de punta seca, fortaleciendo su diseño usando la punta de la aguja para crear una rebaba en la placa. Las rebabas permitieron que la tinta se acumulara, produciendo un tono más oscuro en algunas de sus impresiones. [105] Thistlethwaite considera que los grandes grabados a punta seca y los paisajes de Norfolk hechos después de 1831 son "sumamente independientes y únicos para su época", una vez que se alejó del estilo tradicional de los grabadores como Geddes. [50] Se cree que introdujo el aguafuerte a punta seca a sus compañeros de Norwich; tanto Thomas Lound como Henry Ninham grabaron de esta manera después de 1831, produciendo obras de una calidad cercana a la de Daniell. [106]
Torre de la iglesia y árboles (1824), colecciones de los museos de Norfolk. Este trabajo es probablemente el primer grabado de Daniell. [107]
Escena de río con un hombre pescando desde un barco (1824), colecciones de los museos de Norfolk
Flordon Bridge (1825), colecciones de los museos de Norfolk
Puente de Aylsham, o Puente de Burgh (1827), Colecciones de los museos de Norfolk
Castillo de Dunolly, Oban ( c. 1831 ), colecciones de los museos de Norfolk
Ruina en Roma ( c. 1831 ), colecciones de los museos de Norfolk
Whitlingham Lane por Trowse ( c. 1833 ), colecciones de los museos de Norfolk
En Banham, Norfolk ( c. 1833 ), colecciones de los museos de Norfolk
Castillo de Norwich: antes de la restauración de 1834 , colecciones de los museos de Norfolk
Legado
La mayoría de las obras de Daniell forman parte de las colecciones de los museos de Norfolk, o se conservan en el Museo Británico, que obtuvo algunas de ellas antes de 1852 y compró sus grabados ya en 1856. Las impresiones originales generalmente se conservan en colecciones públicas. El artículo biográfico de Binyon apareció en 1889. [98]
Aunque ninguno de los grabados de Daniells se exhibió ni se publicó durante su vida, algunos se entregaron a amigos. Se mostraron por primera vez en público en 1891 en una exposición del Norwich Arts Circle. [104] En 1882, el economista Inglis Palgrave escribió Doce aguafuertes del reverendo ET Daniell , [108] y se imprimieron 24 copias del libro, una de las cuales se encuentra en el Victoria & Albert Museum . El libro nunca se publicó. [109] En 1921, Hardie pronunció una conferencia en el Print-Collectors 'Club en la que habló sobre las planchas de Daniell. [100] Los ha descrito como "llenos de interés y valor técnico, y al mismo tiempo curiosamente modernos en su espíritu", y agregó de él: "Alcanza un nivel muy alto de pensamiento refinado y ejecución en su Borough Bridge ". [110]
Los paisajes de Daniell en Oriente Medio han proporcionado una importante evidencia documental de la región durante la década de 1840. [111] Sus obras se expusieron en Aldeburgh en 1968, [98] y en From Norfolk to Nubia: The Watercolors of ET Daniell , una exposición celebrada en Norwich Castle en 2016. [112] [113]
Notas
- ↑ Unacopia en acuarela del retrato de Daniell permaneció con Linnell y estaba en su estudio a la muerte de Linnell, una indicación del apego personal que sentía por su amigo. [2]
- ↑ El retrato de Anne Daniell fue pintado en Norwich por Linnell, el amigo de Daniell, un año antes de su muerte. [23]
- ↑ Thomas Daniell murió en Snettisham Lodge el 17 de marzo de 1806, [26] y fue enterrado en Snettisham la semana siguiente. La tablilla a su memoria en la Iglesia de Snettisham da su edad como 53, pero los registros parroquiales muestran que murió a los 73. [27] [28]
- ↑ El 8 de febrero de 1840, el diario de Linnell mencionaba: "Al Sr. Daniell para ver los dibujos de Roberts de Egipto y Palestina, etc." [48]
- ↑ La mayoría de las 200 inscripciones encontradas por la expedición fueron copiadas por Daniell. [57]
- ↑ La última carta de Edward Daniell se incluye en el volumen II, capítulo IX de los viajes de Edward Forbes y Thomas Spratt en Lycia, Milyas y los Cibyratis, en compañía del difunto ET Daniell . [66]
- ↑ Una carta del cuñado de Daniell en The Athenæum en 1842 confirmó al público la muerte del artista: "Las esperanzas que expresamos la semana pasada, de que podría haber algún error en la muerte reportada del Rev. ET Daniell, deben, tememos, ser abandonados ... Mi atención se ha dirigido a un párrafo en su último número, que expresa sorpresa por "un anuncio en los periódicos de la muerte del Rev. ET Daniell" y de "esperanza de que la declaración pueda ser un error ". Lamento informarle que el anuncio es demasiado cierto; que los amigos del Sr. Daniell en Inglaterra están en posesión de una carta del Sr. John Purdie, Cónsul de HBMV en Adalia, comunicando la triste inteligencia del Sr. Daniell muerte, en la casa de ese señor, el 24 de septiembre último, después de una enfermedad prolongada (con intervalos de convalecencia) de más de dos meses, durante los cuales se prolongó el período de sufrimiento. Es justo al Vicecónsul de Su Majestad decir que todas las cuentas coinciden en afirmar que el decea sed recibió de ese caballero la mayor amabilidad y atención. Yo soy, etc. Robert Campbell. " [68]
- ↑ David Wilkie fue un pintor británico que murió y fue enterrado en el mar, frente a Gibraltar , al regresar de su primer viaje al Medio Oriente. [80]
- ↑ El artista y poeta inglés Edward Lear realizó una gira de dibujo por Egipto y Tierra Santa en 1849. [94]
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enlaces externos
- Obras relacionadas con Edward Thomas Daniell en las colecciones de los museos de Norfolk
- Obras de Edward Thomas Daniell en el Museo Británico.
- Obras de Edward Thomas Daniell en el Centro de Arte Británico de Yale
- Registros parroquiales de Banham, del 19 de octubre de 1832 al 23 de marzo de 1834, escritos por Edward Thomas Daniell: 1832 (imagen 64 en adelante), 1833 (imagen 60 en adelante) y 1834 (imagen 56 en adelante). FamilySearch ( se requiere registro )
- Extracto de una carta de Edward Daniell al Athenaeum , describiendo algunos de los eventos de la expedición en Licia.