George Whitefield Chadwick (13 de noviembre de 1854 - 4 de abril de 1931) fue un compositor estadounidense . Junto con John Knowles Paine , Horatio Parker , Amy Beach , Arthur Foote y Edward MacDowell , fue un compositor representativo de lo que se llama la Segunda Escuela de compositores estadounidenses de Nueva Inglaterra de finales del siglo XIX, la generación anterior a Charles Ives . Las obras de Chadwick están influenciadas por el movimiento realista en las artes, caracterizado por una descripción realista de la vida de las personas.
George Whitefield Chadwick | |
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Nació | Lowell, Massachusetts, Estados Unidos | 13 de noviembre de 1854
Fallecido | 4 de abril de 1931 Boston, Massachusetts, Estados Unidos | (76 años)
alma mater | Conservatorio de Nueva Inglaterra |
Ocupación | Compositor |
Años activos | 1876-1931 |
Sus obras incluyeron varias óperas , tres sinfonías , cuartetos de cinco cuerdas , poemas tonales , música incidental , canciones e himnos corales. Junto con un grupo de otros compositores conocidos colectivamente como Boston Six , Chadwick fue uno de los responsables del primer cuerpo significativo de música de concierto de compositores de los Estados Unidos .
Vida temprana
Nacido en una zona rural de Lowell, Massachusetts , Chadwick recibió una formación musical temprana gracias a las lecciones de órgano impartidas por su hermano mayor, Fitz Henry. Desarrolló un carácter independiente y autosuficiente al principio de su vida. Chadwick abandonó la escuela secundaria en 1871 y ayudó brevemente en el negocio de seguros de su padre. La experiencia le permitió viajar a Boston y otras ciudades, donde asistió a conciertos y eventos culturales que podrían haber iniciado su interés por las artes durante toda su vida.
Obras, carrera e influencias
Días de estudiante
Chadwick ingresó al Conservatorio de Nueva Inglaterra (NEC) como "estudiante especial" en 1872, de modo que pudo estudiar con la facultad sin cumplir con los rigurosos requisitos de ingreso o título. Sin embargo, abordó sus estudios con seriedad y aprovechó lo que ofrecía NEC. Chadwick estudió órgano con George E. Whiting (1840-1923), piano con Carlyle Petersilea (1844-1903) y teoría con Stephen A. Emery (1841-1891), cada uno de los cuales era muy respetado en la escena musical de Boston. En Estados Unidos, también realizó estudios con Eugene Thayer . [1]
En 1876, Chadwick aceptó un puesto de profesor en el programa de música en Olivet College [2] y fue un valioso instructor y administrador. Mientras estaba en Olivet, Chadwick fundó la Asociación Nacional de Profesores de Música . La primera evidencia de su interés en la composición apareció durante este tiempo, a partir de una interpretación de su Canon en mi bemol fechada el 6 de noviembre de 1876. [ cita requerida ]
Al darse cuenta de que su carrera musical en los Estados Unidos sería limitada sin más estudios en Europa , en 1877 [3] Chadwick se dirigió a Alemania como muchos otros compositores de su generación. Estudió en Leipzig en el Real Conservatorio de Música con Carl Reinecke (1824-1910) y Salomon Jadassohn (1830-1902). [ cita requerida ]
Las composiciones más significativas de Chadwick como estudiante allí incluyen dos cuartetos de cuerda (núm. 1 1877-8, núm. 2 estrenado en 1879) [4] y la obertura del concierto Rip Van Winkle . Ayudaron a confirmar su posición como un joven compositor estadounidense prometedor entre sus contemporáneos alemanes, de quienes recibió críticas favorables. [ cita requerida ]
Después de su estancia de dos años en Leipzig, Chadwick viajó por Europa con un grupo de artistas que se llamaban a sí mismos los "Duveneck Boys". Fueron liderados por el joven y carismático Frank Duveneck , conocido por sus retratos al estilo de Velázquez . El grupo tenía su sede en Múnich , que entonces era un importante centro cultural después de París . Chadwick también se quedó en Francia con el grupo, donde se sintió atraído por el estilo de vida francés e influenciado por el movimiento impresionista emergente .
Chadwick reanudó sus estudios de composición con Josef Rheinberger (1839-1901) en la Hochschule für Musik de Munich. Rheinberger era conocido como un hábil artesano musical que incorporó la polifonía con creatividad y claridad. Así, Chadwick se benefició del amplio conocimiento de Rheinberger de los clásicos, tanto instrumentales como corales. [ cita requerida ]
Regreso a Boston
Chadwick regresó a Boston en marzo de 1880 y pronto comenzó a establecer una carrera en los Estados Unidos. Abrió un estudio de enseñanza y consiguió dos presentaciones de Rip Van Winkle. Chadwick completó su Primera Sinfonía, que aunque no particularmente inspirada fue una importante contribución temprana de un compositor estadounidense.
Además de sus actividades compositivas, Chadwick era un organista y un director ávido. Se desempeñó como director musical del Festival de Springfield de 1890 a 1899 y del Festival de Música de Worcester de 1899 a 1901.
En 1897, Chadwick fue nombrado director del Conservatorio de Nueva Inglaterra. Conocido en el círculo artístico de Boston como talentoso, afable y enérgico, fue crucial en la transformación de NEC en una escuela de música respetable. Chadwick implementó características que se parecían a las de los conservatorios alemanes de su experiencia. Estableció una variedad de conjuntos de interpretación y se requirió que los estudiantes tomaran más clases de teoría musical e historia.
Invitó a miembros de la Orquesta Sinfónica de Boston como profesores privados para los estudiantes, además de ser un profesor inspirador. Sus alumnos lo describieron como "exigente, aunque imparcial e ingenioso". Entre sus alumnos estaban Horatio Parker, William Grant Still , Arthur Whiting, Wallace Goodrich, Frederick S. Converse , Florence Price , Henry Hadley , [1] y Edith Noyes Porter . [5]
Participación con la fraternidad Phi Mu Alpha Sinfonia
Tuvo cierta influencia en el establecimiento de la fraternidad musical Phi Mu Alpha Sinfonia , que se estableció en el conservatorio en el otoño de 1898, principalmente a través de la recomendación del nombre "Sinfonia" en honor a una organización estudiantil a la que pertenecía en Leipzig. Fue nombrado miembro honorario del Capítulo Alfa en el conservatorio, y más tarde fue nombrado miembro honorario nacional de la Fraternidad en 1909. [ cita requerida ]
Música
Chadwick compuso en casi todos los géneros, incluida la ópera , la música de cámara , las obras corales y las canciones, aunque tenía una afinidad particular por la música orquestal. Su música se puede clasificar en cuatro períodos de estilo: (1) El período formativo, 1879–1894; (2) El período de americanismo / modernismo, 1895-1909; (3) El período dramático, 1910-1918; y (4) Los años reflexivos, 1919-1931.
El período formativo (1879-1894)
Durante este tiempo, Chadwick utilizó su formación como estudiante en Leipzig, favoreciendo la forma de la sonata , la armonía diatónica y el fraseo y los ritmos regulares. La Sinfonía n. ° 1 en Do mayor, la Sinfonía n. ° 2 en si bemol mayor y la Sinfonía en fa (n. ° 3) siguieron el esquema de cuatro movimientos, siguiendo el modelo de compositores como Ludwig van Beethoven , Felix Mendelssohn , Robert Schumann y Johannes Brahms . No obstante, la Segunda y la Tercera Sinfonías exhiben aspectos originales como las escalas pentatónicas , junto con el estilo folclórico escocés-irlandés en la Segunda Sinfonía. [6]
Sus primeras oberturas importantes son Rip Van Winkle , Melpomene y Thalia . Ambientada en torno a la historia del mismo nombre de Washington Irving , Rip Van Winkle fue su primer trabajo orquestal que estableció su fama en Europa y América. Melpomene es una obra rica y exuberante que recuerda a Wagner, y la obertura de comedia Thalia es una imitación del estilo ligero y animado de Mendelssohn. Una pieza coral / orquestal, The Lily Nymph, presenta una mezcla de técnicas tomadas de Mendelssohn y el impresionismo . [6]
Entre sus obras de cámara, el Primer Cuarteto de Cuerda y el Segundo Cuarteto de Cuerda demuestran un conocimiento sólido de los procedimientos de desarrollo, así como la inventiva, mientras que el Tercer Cuarteto de Cuerda (1882? -1886) [4] muestra más dominio en la instrumentación. [7] El quinteto para piano y cuerdas es una obra lírica que muestra un don melódico a pesar de algunos momentos incómodos. [6]
El primer trabajo de Chadwick para el teatro fue The Peer and the Pauper , una imitación de las óperas de Gilbert y Sullivan que entonces eran populares en los EE. UU. Su ópera burlesca de Tabasco fue una salida para su propio ingenio irónico, con una trama humorística, personajes con nombres cómicos, y música de estilo popular. Se inauguró en Nueva York en 1894 y estuvo de gira por los Estados Unidos durante un año. The Grove Encyclopedia dice que ofreció:
"... una verdadera antología de estilos populares, incluyendo una 'Plantation Ballad', un 'Bolero' español, un 'Ditty' irlandés y un 'Rigaudon' francés, la mayoría de ellos diseñados como piezas decoradas para mostrar el talento de la primeros intérpretes. Pero Chadwick también compuso números musicales complejos que avanzan la trama y demuestran su dominio del final extendido como lo empleó Sullivan ... " [8]
El período americanismo / modernismo (1895-1909)
Aquí Chadwick está afirmando su propio estilo musical más que antes, como en la obertura del concierto Adonais . Incluye múltiples secciones, cuerdas silenciadas y arpas para generar una calidad etérea, ritmos poco convencionales y cromatismo ocasional. El crítico William Foster Apthorp declaró:
"Es el espíritu más moderno de todo lo que sé de su pluma ... Ha superado la idea clásica ... El carácter mismo del material temático en Adonais es moderno, en marcado contraste con la reserva clásica que se muestra en el Melpomene obertura ; la expresión es más franca, más puramente emocional y dramática ". [6]
Chadwick profundizó aún más en el género sinfónico con sus Symphonic Sketches , Sinfonietta y Suite Symphonique. Todos tienen el patrón convencional de cuatro movimientos, pero él creó una atmósfera de gasa con temas humorísticos, programática, modalidad (melodías pentatónicas) e impresionismo. [6] La orquestación contiene elementos inesperados como cadencias de clarinete bajo , solos de saxofón , solos de metales extendidos y grandes baterías de percusión . [6]
Su cuarto cuarteto de cuerda, compuesto alrededor del mismo tiempo que Antonín Dvořák 's Cuarteto de cuerdas en fa (op. 96, 'americano'), muestra un estilo popular más americano que el Cuarteto de Cuerdas En quinto lugar, con melodías pegadizas y pentatónica violín tercer movimiento melodías. [6]
Chadwick compuso más obras teatrales, en particular Judith , basadas en el cuento de Aprocrypha . La pieza es melódico y exótico, al igual que Camille Saint-Saëns 's Samson et Delilah . [6]
En su Ecce jam noctis para coro y orquesta compuesta para la ceremonia de graduación de 1897 de la Universidad de Yale , Chadwick entrelazó giros rítmicos como cuerdas de tres metros contra el coro estático y homofónico. Lochinvar es otra pieza coral distintiva con un sabor celta , con una voz de barítono con un solo de violín justo antes de la sección "Introducción de Strathspey". [ cita requerida ]
El período dramático (1910-1918)
Durante este período, Chadwick pasó de oberturas y sinfonías a un estilo más dramático y programático. En este punto, estaba más interesado en los efectos musicales que en la forma y la construcción. [6]
Sus dos obras representativas son los poemas tonales Aphrodite y Tam O'Shanter, ambos para gran orquesta. Las composiciones son sumamente episódicas, programáticas y bien orquestadas. Afrodita evoca una imagen majestuosa del mar, y Tam O'Shanter (basada en el cuento de Robert Burns ) es una obra de narración musical de calibre similar a algunas de las piezas de Richard Strauss , como el Don Quijote de este último . [6]
La obra teatral más importante de Chadwick de este período es The Padrone , basada en la difícil situación realista de los inmigrantes italianos en el North End de Boston . [6] Tiene un estilo de verismo distintivo (acción realista integrada con una partitura lírica). Aunque Chadwick consideró que esta era una de sus mejores obras, no se realizó hasta 1995, cuando fue estrenada por la Sinfónica de Waterbury y el director Leif Bjaland en la Ópera de Thomaston . [9]
Escribió una serie de canciones patrióticas durante la Primera Guerra Mundial , incluyendo These to the Front, The Fighting Men, y quizás su más conocida, Land of Our Hearts, que se presentó por primera vez en el Festival de Norfolk en junio de 1918, presentando una fluida configuración silábica de un poema de John Hall Ingram . [ cita requerida ]
Los años de reflexión (1919-1931)
En ese momento, Chadwick era un músico anciano de gran prestigio que ya no escribía como el artista enérgicamente creativo. La Obertura Aniversario para celebrar su 25º aniversario como director del Conservatorio de Nueva Inglaterra se consideró "erudita" pero cálida y agradable. [ cita requerida ]
Su producción disminuyó significativamente durante estos años, y era más un administrador musical y un miembro de la alta sociedad entre los bostonianos de élite. Siguió siendo muy respetado hasta su muerte en 1931, después de lo cual sus obras se volvieron más oscuras pero, sin embargo, consideradas contribuciones importantes al repertorio musical estadounidense. [ cita requerida ]
Teoría musical
En 1897, Chadwick publicó Harmony, un texto de teoría musical. En este trabajo, Chadwick es el primer teórico en combinar el análisis de números romanos de Gottfried Weber con los viejos símbolos de bajo figurado , para crear un sistema "absoluto" que muestra la raíz del acorde y la inversión en un solo símbolo (por ejemplo, V7, I6 ).
Notas
- ↑ a b Rines, George Edwin, ed. (1920). . Enciclopedia Americana .
- ^ Bloque, Adrienne Fried, 1998, Amy Beach, Victoriana apasionada , Oxford University Press, p. 21
- ^ Wilson, JG ; Fiske, J. , eds. (1891). . Cyclopædia of American Biography de Appletons . Nueva York: D. Appleton.
- ^ a b Cuartetos de cuerda núms. 1-3 de George Whitefield Chadwick, ed. por Marianne Betz en Google Books , introducción
- ^ "Boston Club celebra el día del armisticio" . Monitor musical . 9 : 108. Diciembre de 1919.
- ^ a b c d e f g h i j k Bill F. Faucett, George Whitefield Chadwick: Una bio-bibliografía . Greenwood Press 1998; ISBN 0-313-30067-4 .
- ^ Faucett, op. cit. , pág.13.
- ^ "George Chadwick". Grove Music Online . Prensa de la Universidad de Oxford . ISSN 0031-8299 .
- ^ Información de Chadwick , New York Times , 24 de septiembre de 1995.
Referencias
- Yellin, VF (1990) Chadwick, Compositor Yankee . Washington DC.
- Chadwick, George W. Harmony. Boston: BF Wood, 1897.
- Thompson, David M. Una historia de la teoría armónica en los Estados Unidos. 1980: Prensa de la Universidad Estatal de Kent, pág. 75-6
enlaces externos
- The Burlesque Opera Tabasco (lista de reproducción de YouTube)
- "Danza del Harem" de la Ópera Burlesque Tabasco
- Fragmentos de los cuartetos de cuerda 1, 4 y 5 de George Chadwick con información biográfica
- Arte de los Estados: George Whitefield Chadwick
- Lista de obras: George Whitefield Chadwick
- Serie de compositores de Nueva Inglaterra: George Whitefield Chadwick
- Partituras gratuitas de George Whitefield Chadwick en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Partituras gratuitas de George Whitefield Chadwick en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
- "No se turbe vuestro corazón" Boston: AP Schmidt, 1887. De la colección de partituras digitales de la biblioteca musical de Sibley
- Palabras de "Faith" de Arthur Macy, música de GW Chadwick. Cincinnati: J. Church, 1899. De la colección de partituras digitales de la biblioteca musical de Sibley
- Partitura de "O deja que la noche hable de mí" , AP Schmidt Company, 1897
- "Una balada de árboles y el maestro" , Boston: Oliver Ditson Company, 1899, de la colección de partituras de Alabama
- "Cuando nuestras cabezas están inclinadas con aflicción" , Arthur P. Schmidt, 1887