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Georges Salles
Nació24 de septiembre de 1889
Sèvres , Francia
Fallecido20 de octubre de 1966 (20/10/1966)(77 años)
Bad Wiessee , Alemania
OcupaciónHistoriador del arte; conservador del Museo

Georges Salles (24 de septiembre de 1889 - 20 de octubre de 1966) fue un historiador y comisario de arte francés del siglo XX .

Biografía

Un especialista en Oriente, George Salles dirigió excavaciones en Irán , Afganistán y China . Luego fue curador del Departamento de Arte Asiático del Museo del Louvre y, en 1941, director del Museo Guimet . Hablando de la primera Conferencia General del ICOM , [1] celebrada en París en 1948, su presidente Georges Salles informó que "Ha permitido una mejor comprensión de las habilidades que necesita en nuestro tiempo el curador de un museo si es para cumplir con los deberes de h / h de manera satisfactoria ". Entre 1945 y 1957 fue director de los Museos de Francia. Con Jean Cassou, sentó las bases para un nuevo diseño del museo de arte moderno, para poner el arte al alcance del mayor número. Es con su apoyo que se hicieron el techo de Georges Braque en el Louvre, el fresco de Pablo Picasso y el muro de Joan Miró en la UNESCO , todos pintores famosos de los que era amigo. Él mismo coleccionista, compró obras de artistas jóvenes como Mark Tobey . Publicó una Histoire des Arts de l'Orient , luego Au Louvre, scènes de la vie du musée y Le Regard en 1939. Con André Malraux , encabezó la serie L'Univers des formes .

En 1953, Salles se unió al consejo cultural del Círculo Cultural de Royaumont . [ cita requerida ]

Puntos de vista

Unas semanas más tarde [en 1951], en París, fui a ver a Georges Salles, director de los museos franceses, un caballero encantador con el que había entablado una amistad cálida pero casual, habiendo sido presentado por Picasso . Me conmovió el hecho de que en su oficina del Louvre colgara una sola obra de arte: un pequeño grabado de la cabeza de una niña de Cezanne , ejecutado en 1873 bajo la tutela del Dr. Gachet en Auvers-sur-Oise.. Relaté mi visita al estudio de Cézanne y pregunté si los museos franceses no podrían eventualmente intervenir para salvar para la posteridad este lugar único donde aún sobrevivía una evocación tan intensa del espíritu de Cézanne. Él respondió que la perspectiva era muy atractiva para él personalmente, pero que tenía pocas esperanzas de persuadir a las autoridades superiores para que la subvencionaran. Aun así, prometió hacer averiguaciones en Aix-en-Provence.y avíseme de la situación allí en lo que respecta a la posible conservación del estudio. Pasaron algunos meses antes de que me invitara a tomar el té en su hermoso apartamento del Louvre y me dijera que el estudio estaba a la venta por una suma entonces aproximadamente entre 25 y 30 mil dólares americanos. En ese momento, esto era una cantidad apreciable, pero por lo que estaba en juego, me pareció casi insignificante: una ganga en valor cultural. ¿No sería posible, sugerí, recaudar tal cantidad apelando a filántropos franceses y propietarios de obras de Cezanne? Monsieur Salles sonrió dulcemente con expresión de escepticismo irónico. Sus compatriotas, dijo con un suspiro, rara vez estaban dispuestos a desprenderse de dinero para fines caritativos que les traería un poco de prestigio público.Me sugirió que tratara de recaudar fondos para la preservación del estudio en Estados Unidos, donde los fondos para tales fines eran mucho más generosos. Mientras tanto, estaría atento a los acontecimientos en Aix-en-Provence e intentaría evitar la venta del estudio hasta que, si fuera posible, los fondos para la compra pudieran recaudarse en Estados Unidos. Por mi parte, prometí hacer todo lo posible para lograr ese objetivo, aunque la promesa debió parecer pretenciosa, por decir lo mínimo, viniendo de un extranjero de solo 29 años.por decir lo mínimo, proveniente de un extranjero de solo 29 añospor decir lo mínimo, proveniente de un extranjero de solo 29 años

-  James Lord , Arte en América

Inscribiendo la polis en el kosmos , también podríamos ejemplificar lo anterior con esta frase de Georges Salles: 'Un arte se diferencia del que le precede y se realiza porque plantea una realidad de naturaleza diferente a una simple modificación plástica: refleja a otro hombre ... El momento que hay que aprovechar es aquel en el que una plenitud plástica responde al nacimiento de un tipo social.

-  Jean-Luc Nancy , The Muses , Stanford University Press , 1996, pág. 85. La sentencia de Salles fue citada anteriormente por Jean-Louis Déotte en Le Musée, origine de l'esthétique , L'Harmattan , Paris, 1993, p. 17

Referencias

  1. ^ "Présentation de Georges Salles sur le site de l 'ICOM" . Archive.org . Consejo Internacional de Museos . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2008.

Bibliografía

  • Histoire des Arts de l'Orient
  • Au Louvre, scènes de la vie du musée
  • Introducción de l'ouvrage Arts de la Chine ancienne (1937)
  • Le Regard (1939)
  • La Tapisserie française du Moyen Âge à nos jours (Catálogo, 1946)
  • Julio Gonzales. Dessins et aquarelles. Couverture lithographique de Mourlot. (Éditions Berggruen, 1957)
  • Numerosas y diversas contribuciones en l ' Illustration , le Figaro , L'Œil (incluido el n. ° 47 del 15 de noviembre de 1958), etc.

Enlaces externos

Oficinas culturales
Precedido por
Chauncey Hamlin		Presidente del Consejo Internacional de Museos
1953-1959		Sucedido por
Philip Hendy