Alejandro Algardi
Alessandro Algardi (27 de noviembre de 1598 - 10 de junio de 1654) fue un escultor italiano del alto barroco activo casi exclusivamente en Roma , donde durante las últimas décadas de su vida fue, junto con Francesco Borromini y Pietro da Cortona , uno de los Grandes rivales de Gian Lorenzo Bernini . Ahora es más admirado por sus bustos de retratos que tienen una gran vivacidad y dignidad. [1]
Algardi nació en Bolonia , donde a una edad temprana fue aprendiz en el taller de Agostino Carracci . Sin embargo, su aptitud para la escultura lo llevó a trabajar para Giulio Cesare Conventi (1577-1640), un artista de modesto talento. Sus dos primeras obras conocidas datan de este período: dos estatuas de santos, hechas de tiza, en el Oratorio de Santa Maria della Vita en Bolonia. A la edad de veinte años, Fernando I, duque de Mantua , comenzó a encargarle obras, y también fue empleado por joyeros locales para diseños figurativos. [2] Después de una breve residencia en Venecia , viajó a Roma en 1625 con una presentación del duque de Mantua al difunto Papa.sobrino, el cardenal Ludovico Ludovisi , quien lo empleó durante un tiempo en la restauración de estatuas antiguas. [3] [un]
Impulsado por el patrocinio de Borghese y Barberini , Gian Lorenzo Bernini y su estudio obtuvieron la mayoría de los principales encargos escultóricos romanos. Durante casi una década, Algardi luchó por el reconocimiento. En Roma fue ayudado por amigos que incluían a Pietro da Cortona y su compañero boloñés, Domenichino . Sus primeros encargos romanos incluyeron terracota y algunos bustos de mármol, [b] mientras se apoyaba en pequeñas obras como crucifijos. En la década de 1630 trabajó en las tumbas de la familia Mellini en la Capilla Mellini en Santa Maria del Popolo .
El primer gran encargo de Algardi se produjo en 1634, cuando el cardenal Ubaldini (Medici) contrató un monumento funerario para su tío abuelo, el papa León XI , el tercero de los papas Medici , que había reinado menos de un mes en 1605. El monumento se inició en 1640 y se completó en su mayor parte en 1644. El arreglo refleja el diseñado por Bernini para la Tumba de Urbano VIII (1628-1647), con una escultura hierática central del Papa sentado con todas sus galas y ofreciendo una mano de bendición, mientras que a sus pies, dos figuras femeninas alegóricas flanquean su sarcófago. Sin embargo, en la tumba de Bernini, el vigoroso brazo levantado y la postura del Papa se contrarrestan con un activo drama debajo, en el que las figuras de la Caridad y la Justiciaestán distraídos por amorcillos o perdidos en la contemplación, mientras la Muerte esquelética escribe activamente el epitafio. La tumba de Algardi es mucho menos dinámica. Las figuras alegóricas de la Magnanimidad y la Liberalidad tienen una dignidad impasible, etérea. Algunos han identificado la figura con casco de Magnanimidad con la de Atenea e imágenes icónicas de Sabiduría . [4] La liberalidad se asemeja a la famosa Santa Susanna de Duquesnoy , pero se vuelve más elegante. La tumba es sombríamente monótona y carece de la emoción policromática que resta valor al ambiente elegíaco de la tumba de Urbano VIII. [5]
En 1635-38, Pietro Boncompagni encargó a Algardi una estatua colosal de Felipe Neri con ángeles arrodillados para Santa María en Vallicella , terminada en 1640. [6] Inmediatamente después, Algardi produjo un grupo escultórico de la decapitación de San Pablo con dos figuras : un santo arrodillado, resignado y el verdugo a punto de dar el golpe de espada, para la iglesia de San Paolo, Bolonia . Estas obras establecieron su reputación, junto con dos relieves de El martirio de San Pablo y El descanso en la huida a Egipto ( una réplica contemporánea de este último se encuentra ahora en el Museo Victoria and Albert) .). Al igual que las obras características de Bernini, a menudo expresan la estética barroca de representar actitudes dramáticas y expresiones emocionales, pero la escultura de Algardi tiene una sobriedad contenida en contraste con las de su rival.
