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Glamorama
Glamorama.jpg
Primera edición
AutorBret Easton Ellis
Artista de portadaChip Kidd (diseñador)
PaísEE.UU
Idiomainglés
GéneroSátira , Thriller de conspiración
EditorKnopf
Fecha de publicación29 de diciembre de 1998
Tipo de medioImprimir (tapa dura)
Paginas546
ISBN0-375-40412-0
OCLC39534365
Decimal Dewey813 / .54 21
Clase LCPS3555.L5937 G58 1999

Glamorama es una novela de 1998 del escritor estadounidense Bret Easton Ellis . Glamorama se desarrolla y satiriza la década de 1990, específicamente la cultura de las celebridades y el consumismo . Time describe la novela como "una regla contra los modelos y la celebridad". [1]

Desarrollo

Ellis quería escribir una novela de fantasmas al estilo de Stephen King , que eventualmente se convertiría en Lunar Park ; Al encontrarlo difícil en ese momento, comenzó a trabajar en la otra novela que tenía en mente. Este fue un thriller al estilo de Robert Ludlum , con la intención de usar uno de sus propios personajes insípidos que carecen de perspicacia como narrador. [2]

Ellis compuso el libro entre diciembre de 1989 y diciembre de 1997. [3]

Recursos, trama y temas literarios

La novela es una sátira de la cultura moderna de las celebridades; esto se refleja en su premisa, que presenta modelos convertidos en terroristas. Un personaje comenta: "Básicamente, todo el mundo era sociópata ... y todo el pelo de las chicas estaba peinado ". La novela juega con la presunción del thriller de conspiración de alguien "detrás de todos los horribles eventos", para dramatizar la revelación de un mundo de horror aleatorio . [4] La falta de resolución contribuye al efecto artístico de Ellis. [5] La obsesión por la belleza se refleja en una constante denominación; esto satiriza (el personaje principal) la obsesión de Víctor por la apariencia, y tal vez sea indicativo de la propia atracción del autor por el glamour. [4]

Ellis deja caer nombres en Glamorama con tanta frecuencia que Entertainment Weekly describe "Ni una oración ... se escapa sin un cameo de alguien famoso, cuasi famoso o anteriormente famoso. De hecho, en algunas oraciones, Ellis corta esos molestos sustantivos y verbos y simplemente enumera celebridades ". [6] El abandono de nombres y la mercantilización tienen un efecto despersonalizador (un mundo reducido a "brillo y marcas"); como observa el crítico de The Harvard Crimson , "Cuando Victor se transforma en un estudiante de derecho, sabemos que es diferente porque ahora usa un traje de Brooks Brothers y bebe Diet Coke . Londres y París se convierten en nada más que una colección diferente de reconocibles nombres propios (Notting Hill e Irvine Welsh en el primer caso; Chez Georges e Yves Saint Laurent en el segundo) ". [4] Un escritor del New York Times observa que" gran parte de su prosa consiste en (intencionalmente) listas adormecentemente largas de la ropa y los pertrechos de sus personajes ... los habitantes de los loft intentan, en cierto modo, construir algo parecido a una identidad ". En el discurso, su escritura demuestra las formas en que sus personajes también han interiorizado el lenguaje de la publicidad y el marketing consumistas. [7] Según Lakeland Ledger , Glamorama es algo así como a través del espejo alegoría y un cuento con moraleja que navega por los peligros de disolver la identidad. [8]

En parodia de cómo la gente piensa ahora en términos modernos, Ellis "molesta [ly]" enumera "las canciones que suenan de fondo, o incluso las cita, como lo hace con " Champagne Supernova "de Oasis ; de hecho, la novela cuenta con una banda sonora de película . Como tal, el libro se siente a veces como una película y, a veces, más específicamente, como una película snuff . Nueva tecnología como software de manipulación de fotografías (por ejemplo, "PhotoSoap para Windows 95 ") [7]aparecen en la novela. Esto crea una situación irónica en la que Víctor, el personaje obsesionado por las apariencias, es perseguido por imágenes falsas que parecen reales y que lo implican en un asesinato; se vuelve difícil saber qué es real en el mundo "moderno". [4] Como tal, "la identidad significativa se borra"; esto refuerza el chiste recurrente de American Psycho en el que "los personajes siempre son confundidos por sus amigos con otras personas, sin consecuencias notables". [7]

El libro presenta de manera destacada una presunción en la que la vida de Víctor está siendo filmada por un equipo de cámara "introdujo un tercio del camino en el libro". [7] Además de un dispositivo posmoderno para examinar la cuestionable "realidad" de la situación, también funciona como un "comentario ordenado" sobre el advenimiento de la vigilancia masiva en la década de 1990. [4] EW interpreta la escena en el sentido de que "la vida moderna se ha convertido en una película (un punto que destaca de manera más convincente en el nuevo libro de Neal Gabler , Life the Movie )". [6] El Pittsburgh Post-Gazette tomó el mismo significado de la presunción y lo describió como una "observación no tan profunda" que "no tiene ningún beneficio real ". [9]El New York Times consideró que era un "recurso narrativo poco entusiasta ... lo que sugiere que la acción de la novela es en realidad parte de una película que se está haciendo". El crítico consideró que las alusiones a "" el director "o al hecho de que esta o aquella escena es un" flashback "" se utilizaron para sugerir retroactivamente cohesión en la trama de la novela. [7]

"Tanto como la celebridad en sí misma, nuestro culto colectivo a las celebridades se convierte en el verdadero objetivo de la sátira de Ellis", escribe el Star Tribune . Los modelos de la novela actúan como una sinécdoque de la cultura más amplia. El crítico Eric Hanson escribe: "El egoísmo y la brutalidad de sus [modelos], insinúa, son simplemente una manifestación extrema de lo que la cultura de consumo fomenta en todos". [5] La propia búsqueda de Víctor de ser cool o demasiado moderno "lo destruye". Un crítico de CNN da el ejemplo de Víctor que no quería explicar a su imitador, "porque los lugares en los que fue visto eran siempre puntos calientes que debería haber frecuentado". [10]

Personajes

Victor Ward es el personaje principal de la novela, que había aparecido anteriormente como Victor Johnson en Las reglas de la atracción (1987). En Glamorama , ahora un "modelo de primer nivel, aspirante a actor y actual" It boy ", [5] " un estereotipo del modelo masculino ", Víctor vive de acuerdo con su eslogan mantra" cuanto mejor te ves, más ver ". Como observa Harvard Crimson ," Su estilo de vida es el extremo de todo lo que adora la cultura actual: no puede evitar pensar en nombres de marca e imagen y habla con líneas de canciones pop ". Inusual para un protagonista de Ellis, como CrimsonObserva que Víctor está "aterrorizado" por la "sangre fría" que encuentra cuando se ve envuelto en el terrorismo internacional. Como narrador poco inteligente, Víctor (a través de su incapacidad para comprender su situación), subraya cómo "el mundo de las celebridades en Glamorama es ineludible". [4] En comparación con otros protagonistas Ellis, Victor es menos "sensible y perspicaz" de Menos que cero 'Arcilla s, ni el 'psicópata acicalarse' que es American Psycho ' s Patrick Bateman " [5] que es sin embargo un" [ un] protagonista poco comprensivo (a su manera, está tan moralmente en bancarrota como ... Patrick Bateman) ". [6]Como narrador, "las percepciones de Víctor" resumen "la desconexión [del mundo del glamour] de lo que el resto de nosotros consideramos" la vida real "... [donde] Todo lo que ve es una marca". CNN especula que cuando Victor comienza a hablar con el "equipo de filmación" de la novela (uno de sus recursos literarios), esto podría significar que el personaje es esquizofrénico . [10] Víctor parece "extrañamente homofóbico para un miembro de la escena de la moda pansexual de Nueva York"; [9] cuando su asistente gay acusa: "Sé con certeza que has tenido relaciones sexuales con chicos en el pasado", él responde que hizo "todo el asunto de la bisexualidad durante unas tres horas en la universidad". [11]

El misterioso F. Fred Palakon aparece por primera vez una cuarta parte del camino en la novela, cuando ofrece pagarle a Victor $ 300,000 para localizar a su ex compañero de clase de Camden Jamie Fields , [4] un agente doble que trabaja en la organización terrorista con la que Victor se convierte en involucrado. Nunca se aclara exactamente para qué organización política parece estar trabajando Palakon; incluso aparece junto al senador Johnson , el padre de Víctor, un senador de los Estados Unidos con ambiciones de convertirse en presidente . De Palakon, 'el director' dice "Hemos pasado por esto cientos de veces ... No hay Palakon. Nunca escuché ese nombre. [12] La novia de Victor, Chloe Byrneses una supermodelo y una drogadicta en recuperación. [10] Aparece Alison Poole , el personaje principal de la novela Story of My Life de Jay McInerney de 1988 , [6] que también apareció anteriormente en American Psycho en 1992. En Glamorama , Alison es "la novia del jefe [de Victor] (otra supermodelo ) ", [10] " aquí interpretando a Lewinsky ". [8] Bobby Hughes es un exitoso modelo masculino y líder de su grupo terrorista internacional. Victor se involucra en un trío bisexual con él y con Jamie Fields. [13] Lauren Hynde de The Rules of Attraction también reaparece, habiéndose convertido en una actriz de éxito vinculada a la organización terrorista de Hughes; Aparecen otros personajes de Reglas (por ejemplo, en un flashback) como Bertrand , que ahora también es un terrorista.

Adaptaciones

En 1999, el compositor italiano contemporáneo Lorenzo Ferrero escribió una composición para conjunto de cámara titulada Glamorama Spies , que se inspiró en la novela.

En Glamorama de Bret Easton Ellis, el personaje principal es constantemente espiado e, incluso antes de que su conciencia se dé cuenta, está constantemente en un estado de ansiedad. Los ansiolíticos y algunos intervalos románticos no son suficientes para detener la sensación de que siempre llega tarde a algo y de que está perdiendo progresivamente el sentido de la realidad. Estaba leyendo el libro cuando Sentieri selvaggi me pidió este artículo y pasar de la lectura a la escritura parecía casi inevitable. Por lo tanto, si a veces siente algunos indicios de emoción, piense en la penúltima oración del libro: "Las estrellas son reales". [14]

-  Lorenzo Ferrero

Glitterati es unapelícula de 2004 dirigida por Roger Avary reunida a partir de 70 horas de metraje de vídeo filmado para la secuencia europea de Las reglas de la atracción . Amplía la historia mínimamente detallada y resumida rápidamente contada por Victor Ward, interpretado por Kip Pardue , a su regreso a los Estados Unidos después de haber viajado extensamente por Europa. Con respecto a expandir esos eventos, la película actúa como un puente de conexión entre Las reglas de la atracción y la próxima adaptación cinematográfica que será dirigida por Avary. [ cita requerida ] Avary ha llamado Glitteratiun "dibujo a lápiz de lo que finalmente será la pintura al óleo de Glamorama ". [ cita requerida ]

En 2009, Audible.com produjo una versión en audio de Glamorama , narrada por Jonathan Davis , como parte de su línea de audiolibros Modern Vanguard .

En 2010, cuando se mencionó una adaptación cinematográfica de Glamorama en una entrevista con Movieline.com, Bret Easton Ellis comentó: "Creo que los días de poder hacer esa película se acabaron". De la misma entrevista, Ellis mencionó que se presentó a HBO una idea para una adaptación de miniserie, aunque finalmente se rechazó y agregó que la película quedaría en manos de Roger Avary si se iba a hacer una. [15]

El 13 de octubre de 2011, Bret Easton Ellis informó en Twitter lo siguiente:

Acabo de terminar de leer la adaptación de Roger Avary de "Glamorama" que dirigirá el próximo año. Hilarante, horrible, triste. Es un genio loco.

Controversia de Zoolander

Los fanáticos han notado similitudes con la comedia Zoolander de Ben Stiller de 2001 . Ellis declaró que está al tanto de las similitudes y continuó diciendo que consideró e intentó emprender acciones legales. [16] Se le preguntó a Ellis sobre las similitudes en una entrevista de la BBC de 2005. [17] En respuesta a la pregunta, dijo que no puede discutir las similitudes debido a un acuerdo extrajudicial.

Recepción

Muchas críticas de la novela notaron su extensión. Joel Stein, de Time , señaló: "La idea, modelos tan solipsistas que se convierten en terroristas, es suficientemente buena para una historia corta de 15 páginas, pero es insostenible en 482". Describe las primeras 185 páginas del libro como "estúpidamente repetitivas". [18] Entertainment Weekly opina "Es como leer la página seis del New York Post , pero 482 páginas". [6] Un crítico encontró las escenas iniciales "lo suficientemente divertidas", aunque señaló que "se cansa fácilmente". [4] Por el contrario, el Star Tribunesintió que "la primera mitad satírica es Ellis en plena forma, la segunda mitad de estilo thriller tiene menos éxito". De hecho, el humor de la novela fue elogiado por múltiples críticos. El Star Tribune señala la falta de profundidad de Víctor, los despropósitos , el uso excesivo de la palabra "bebé" y el "encantador y monótono desafecto" de la novela de "un estado-allí-hecho-que los valles hablan ". Hanson sintió que los elementos de terror en la sección de suspenso "laberíntico" de la novela parecían "reciclados de American Psycho ". [5] Entertainment Weekly también declara su preferencia por las "primeras 189 páginas". [6] Por el contrario, el New York Timessintió que el libro carecía de diversión, donde incluso la sátira más negra (por ejemplo , El amado de Evelyn Waugh ) es más humorística. [7]

EW coloca a Glamorama dentro de una tradición emergente de sátira de celebridades, señalando que "las celebridades son el objetivo satírico del día, con la flácida película de Woody Allen , llena de sexo oral , Celebrity , y la inteligente novela Model Behavior de Jay McInerney " (ambas 1998). [6] McInerney (un amigo de Ellis) señaló la oscuridad comparativa de la novela con su propio comportamiento modelo (también sobre la vida nocturna de los noventa y las supermodelos), publicado el mismo año, diciendo "Escribí deliberadamente una novela cómica porque no vas a cazar mariposas con mazos ". (Con respecto a la novela de McInerney, Stein había sentido que el intento del novelista de un zeitgeistera una novela que "miraba los noventa a través de la lente de los ochenta"). [1] Harvard Crimson señaló, al igual que McInerney, que "la celebridad por sí misma se tambalea tan a menudo en la autoparodia que parece demasiado fácil criticarla", pero comenta que "Afortunadamente, Ellis hace más que eso al inyectar a Glamorama una trama más nítida que las de las novelas anteriores, una trama que se inicia aproximadamente en una cuarta parte del camino hacia la novela". [4] El New York Times también cuestiona la elección del tema: "El mensaje satírico de Ellis es, esencialmente, de una sola línea, y difícilmente original en eso - la cultura de las celebridades es insípida, sí, ¿y?" El revisor sugirió además " Glamoramaes en sí mismo sólo otro artefacto de la cultura que pretende criticar ". [7]

Un crítico resume el estilo del libro como "un libro que se lee como una película", [4] y otro señala que la escritura de Ellis "puede ser nítida" y logra crear una "espeluznante sensación de pavor sobre nuestra cultura". Sobre su influencia, Time sintió que la "contribución" de la novela al mundo viene en el eslogan de Victor, que describen como Tom Wolfean . [18] En una crítica por lo demás condenatoria, el New York Times comentó "[Ellis] tiene un ojo asombrosamente agudo para los pequeños detalles de las vidas de los yuppies obsesionados con Abel y las posibles celebridades que está enviando". [7]Un crítico de CNN sintió, al leer el libro, que "Bret Easton Ellis es un escritor talentoso"; elogió su "mirada inquebrantable" al capturar los detalles de "el conjunto usado por un famoso tendedero, o las horripilantes secuelas de un atentado en un hotel, o los detalles gráficos de un menage a trois [ sic ]". [10] El mundo que Ellis evoca, a través de los ojos del modelo masculino, señala Harvard Crimson , es uno "donde nadie tiene emociones más allá de la respuesta visceral, donde todas las escenas de sexo se describen en términos puramente pornográficos". [4]

AJ Jacobs de Entertainment Weekly no disfrutó de las presunciones más "meta" del libro, y le da a la novela una 'C'. [6] Daniel Mendelsohn del New York Times opina burlonamente que "Al igual que sus predecesores, Glamorama está destinado a ser un informe fulminante sobre el vacío destructor del alma de la cultura de consumo estadounidense de finales del siglo, la elegante división del centro; pero la única lección" Es probable que nos quite el cuento de la moral estadounidense clásica, aún más deprimente, sobre cómo el estrellato prematuro es más una maldición que una bendición para los escritores jóvenes ". [7] El crítico de CNN concluye que "al final," Glamorama "es menos que la suma de sus partes". [10]

El propio Ellis ha afirmado que, a partir de 2018, la novela no ha logrado alcanzar el punto de equilibrio para su editor estadounidense, Knopf. [19]

Notas

  1. ↑ a b Stein, Joel (28 de septiembre de 1998). "Libros: un hombre de su tiempo" . Tiempo . Archivado desde el original el 6 de marzo de 2008.
  2. ^ "Club de lectura del guardián: John Mullan se encuentra con Bret Easton Ellis" . The Guardian . Londres. 8 de junio de 2010 . Consultado el 14 de agosto de 2010 .
  3. ^ Ellis, Bret Easton. "Bret Easton Ellis: ¿Es la inclusión buena para la moda?" . BOF . Consultado el 20 de julio de 2019 .
  4. ^ a b c d e f g h i j k Sng, Daryl (8 de enero de 1998). "Demasiado, demasiado viejo: Glamorama así que 1996" . El Harvard Crimson . Consultado el 29 de junio de 2010 .
  5. ↑ a b c d e Hanson, Eric (30 de enero de 1999). "Ellis disecciona los glitterati en 'Glamorama ' " . Star Tribune . Consultado el 29 de junio de 2010 .
  6. ↑ a b c d e f g h Jacobs, AJ (22 de enero de 1999). "Glamorama (1999)" . Entertainment Weekly . Consultado el 30 de junio de 2010 .
  7. ↑ a b c d e f g h i Mendelsohn, Daniel (24 de enero de 1999). "Menor que cero" . The New York Times .
  8. ↑ a b Bronsworth, Victoria A. (28 de febrero de 1999). " ' Glamorama' A Real Bore" . Lakeland Ledger .
  9. ↑ a b Gernosvek, Kim (14 de febrero de 1999). "Ellis se equivoca en 'Glamorama ' " . Pittsburgh Post-Gazette .
  10. ^ a b c d e f Meagher, LD (29 de septiembre de 1999). "Reseña: El autor es 'demasiado moderno para su propio bien ' " . Reseñas de CNN .
  11. ^ Ellis, Bret Easton (2006) [1998]. Glamorama . Pan MacMillan . pag. 64.
  12. ↑ Glamorama , p. 470
  13. ^ Glamorama , págs. 334-340.
  14. ^ " " AC / DC ", Sentieri Selvaggi" . Música de melón . Consultado el 4 de enero de 2016 .
  15. ^ Buchanan, Kyle (19 de mayo de 2010). "Bret Easton Ellis sobre las reglas de la atracción y su sexy e ilícito spin-off que nunca verá" . Movieline . Consultado el 7 de agosto de 2013 .
  16. ^ "Información sobre el soplador de hojas" . Información sobre el soplador de hojas. Archivado desde el original el 10 de febrero de 2007 . Consultado el 21 de julio de 2009 .
  17. ^ Aftab, Kalem (13 de octubre de 2005). "Entrevista a Bret Easton Ellis" . Colectiva (BBC) . Consultado el 6 de agosto de 2013 .
  18. ↑ a b Stein, Joel (25 de enero de 1999). "Glamorama" . Tiempo . Archivado desde el original el 28 de octubre de 2010.
  19. ^ Nathalie Olah (16 de mayo de 2018). "Bret Easton Ellis y el futuro de la ficción" . www.the-tls.co.uk .

Lectura adicional

  • Mandel, Naomi ed. (2010) Bret Easton Ellis: American Psycho, Glamorama, Lunar Park , Continuum, ISBN 0-8264-3562-9 . 

Enlaces externos

  • Reseña de libro de The Observer
  • Glamorama Vanitas: Postmodern Alegoría de Bret Easton Ellis de la cultura posmoderna