Guillaume Beneman o Benneman (1750 - después de 1811 [1] ) fue un prominente ébéniste parisino , uno de varios de origen alemán, [2] que trabajaba en el estilo neoclásico temprano Luis XVI , que ya estaba completamente desarrollado cuando llegó a París . Beneman llegó a París ya entrenado; se instaló en la rue du Faubourg Saint-Antoine [3] cuando fue recibido maestro en 1785 por orden real. [4] Rápidamente se convirtió en el último de los ebanistas reales antes de la Revolución Francesa , trabajando bajo la dirección (y en ocasiones en los diseños) del escultor y empresario Jean Hauré,fournisseur de la cour ("proveedor del Tribunal").
Al servicio de la Garde-Meuble de la Couronne , [5] entregó obras de irreprochable refinamiento a las residencias reales en los primeros años de la Revolución. [6] Una señal de su humilde condición y dependencia del patrocinio de la Garde-Meuble es el pago en 1788 de 1527 libras , para permitirle comprar herramientas de taller para dieciséis artesanos. [7]
Un ejemplo de la lujosa forma anterior de Beneman es la cómoda (alrededor de 1785) con paneles de pietra dura italiana en el Museo J. Paul Getty . [8] Los intentos de economizar, mientras la bancarrota se avecinaba para Francia en los últimos años del Antiguo Régimen , recomendaron a Beneman en lugar del extravagante Jean Henri Riesener , en 1785 [9] para gran parte de su trabajo se empleó en la reconstrucción de piezas en el muebles reales [10] o en el suministro de piezas adicionales en suite con las existentes, como la plataforma de escritorio entregada el 28 de diciembre de 1786 para el Gabinete Intérieur de Luis XVI en Versalles , [11] que, bajo la dirección artística del escultor Jean Hauré, fournisseur de la Cour , sigue meticulosamente el diseño y la decoración de la sección inferior del Oeben / Riesener Bureau du Roi , [12] o el secreter en la Colección Wrightsman en el Museo Metropolitano [13] entregado en 1786 por Beneman para Compiègne, donde el estilo fue "dictada por ciertas piezas anteriores de Joubert ", señala FJB Watson.
Es una característica de las artes de la corte en general, que el diseño y la artesanía son de naturaleza colaborativa. Beneman colaboró con lo que Watson ha llamado "una galaxia de talentosos artesanos", ejemplificando al ébéniste Guillaume Kemp, los bronziers Forestier, Thomire y Bardin, y los escultores Boizot y Martin. [14] A ellos podría añadirse el ciseleur-doreur Galle. [15] Para un encargo único como el plano de la oficina real de 1786, Martin proporcionó un modelo de cera del escritorio original, Girard pintó estudios de frutas y flores para seguir los diseños de Bertrand, que fueron cortados para los cortadores de marquetería en Guillaume. El taller de Kemp, Bardin y Thomire para el acabado y montaje de molduras de mirto de bronce dorado, doradas por Galle; Gosselin estampa en dorado la superficie de escritura de cuero de Marruecos; Benneman subcontrató el trabajo de cerrajero incorporado en su ébénisterie ; sus trabajadores cobraron 785 libras y él personalmente recibió 508 libras . [dieciséis]
Bajo la Revolución, continuó produciendo piezas de caja sobrias y macizas que combinaban la tonalidad oscura de la caoba con delicadas monturas de bronce dorado al estilo Directorio . Fue contratado oficialmente en 1792 para quitar de los muebles secuestrados de los emigrados cifrados reales en marquetería y monturas de bronce dorado, como "emblemas de feudalidad ". Después de un período de eclipse durante la Revolución, disfrutó de un nuevo período de éxito bajo el Imperio.
secrétaire à abattant marqueté_ Metropolitan Museum of Art
Notas
- ↑ Denise Ledoux-Lebard, Les ébénistes Parisiens du XIXe siècle (1795-1870) , 1965: 39; Francis JB Watson señala que sus últimos encargos registrados para Imperial Garde-Meuble son de 1811 (Watson, The Wrightsman Collection I: Furniture [Metropolitan Museum of Art] 1966: 534 [breve nota biográfica])
- ↑ Otro fue el ebanista real Jean Henri Riesener ; Adam Weisweiler , Maurice-Bernard Evald, Martin Carlin , el sueco P.-H. Mewesen y Joseph Gegenbach, llamados Canabas, también son señalados en este contexto por Sven Eriksen, Early Neo-Classicism in France , 1974: 132; Podrían añadirse Jean-François Oeben , Guillaume Kemp, Jean-Pierre Latz , Mathieu-Guillaume Cramer y Joseph Baumhauer . En la década de 1780, David Roentgen mantuvo una sala de exposiciones parisina.
- ↑ Observado por Geoffrey de Bellaigue: 864; Bellaigue da su dirección posterior, 6 rue Forest detrás del templo.
- ↑ Prescindir específicamente de los requisitos ordinarios, como un período anterior de residencia en París (Watson 1966: 534).
- ↑ Su primera y modesta comisión fue ejecutada para la Corona en 1784 (Watson 1966)
- ↑ Su mobiliario para el castillo de Compiègne fue documentado y analizado por Julien Pichelin, "L'ammeublement du château par Guillaume Benneman de 1786 à 1792", en Louis XVI et Marie Antoinette à Compiègne (catálogo de la exposición) 2006.
- ^ Observado por Watson 1966; el documento, citado en François de Salverte, Les ébénistes du XVIIIe siècle 1927: 17, es Archives Nationales O 1 3638.
- ^ Acc. No. 78 DA 371 Gillian Wilson, "Adquisiciones realizadas por el Departamento de Artes Decorativas, 1977 a mediados de 1979", The J. Paul Getty Museum Journal 6/7 (1978/1979:), págs. 37-52
- ^ Salverte 1927, sv "Beneman, Guillaume"; Salverte sugiere que la elección fue de María Antonieta , ansiosa por extender su patrocinio a un artesano alemán.
- ↑ Watson, al señalar este punto, ejemplifica las cuatro cómodas para Compiègne y Fontainebleau ahora en el museo del Louvre , reconstruidas a partir de piezas anteriores de Stöckel: "es probablemente esto lo que explica su carácter pesado, más que cualquier torpeza teutónica innata en Beneman. trabajar como a veces se ha supuesto "(Watson 1966: 534); el escritorio cilíndrico de Rieseneren la Colección Wallace lleva el sello de Riesener (cinco veces) y el de Beneman (tres veces): "no hay nada en este secrétaire que no sea de Riesener, señaló DS MacColl," Muebles franceses del siglo XVIII en la Colección Wallace-VI ", The Burlington Magazine 42 (junio de 1923: 288).
- ^ Ahora en Waddesdon Manor ; catalogado minuciosamente por Geoffrey de Bellaigue, The James A. de Rothschild Collection en Waddesdon Manor: Furniture Clocka y Gilt Bronzes , 1974, II, cat. No. 94, págs. 458-65.
- ^ "Un partido con la más completa fidelidad" (Watson 1966: 534).
- ^ Watson Wrightsman 1966: gato. No. 107; Museo Metropolitano de Arte: catálogo en línea
- ↑ Watson, 1966: 534.
- ^ Michael Shapiro, "Monsieur Galle, Bronzier et Doreur", The J. Paul Getty Museum Journal 6/7 (1978/1979), págs. 57-74.
- ↑ Bellaigue 1974: 460 y sig.