Guillaume Costeley [pronunciado Cotelay] (1530, posiblemente 1531 - 28 de enero de 1606) fue un compositor francés del Renacimiento . Fue el organista de la corte de Carlos IX de Francia y famoso por sus numerosas canciones , que eran representativas del desarrollo tardío de la forma; su trabajo a este respecto fue parte del desarrollo temprano del estilo conocido como musique mesurée . También fue uno de los pocos compositores franceses de música para teclado del siglo XVI. Además, fue miembro fundador de la Académie de Poésie et de Musique junto con el poeta Jean-Antoine de Baïf , y fue uno de los primeros compositores en experimentar con microtonales. composición.
La vida
Costeley nació en Fontanges-en-Auvergne , casualmente la misma ciudad que el compositor contemporáneo Antoine de Bertrand . No se sabe nada de él antes de su llegada a París en 1554 o antes, momento en el que conoció y conoció la música de figuras tan diversas como Jean Maillard , Jacques Arcadelt y Sandrin . Fue a través de Sandrin, quien había trabajado recientemente en Italia, que Costeley probablemente se interesó por las últimas tendencias en la erudición italiana, particularmente las teorías de Nicola Vicentino , algunas de las cuales involucraban la composición con microtonos . La única composición microtonal de Costeley, Seigneur Dieu ta pitié , aparentemente fue escrita exactamente en el momento en que Sandrin estaba en París.
A fines de la década de 1550, Costeley se destacó en la vida musical parisina, siendo publicado por Le Roy y Ballard en 1559. Dado que Le Roy estaba estrechamente relacionado con la corte real a través de la familia de Catherine de Clermont , que se convertiría en la condesa de Retz , es probable que su influencia fuera significativa en el ascenso de Costeley. En 1560, Costeley había sido nombrado miembro de la corte real, como organista, profesor de música del monarca de diez años y compositor de canciones para la cámara real.
En 1570 publicó Musique de Guillaume Costeley , que contiene casi todas sus obras supervivientes. En noviembre de este mismo año, el rey Enrique III concedió una carta para la formación de la Académie de poésie et de musique , de la que Costeley fue miembro fundador; Sin embargo, no hay evidencia de ninguna composición musical de Costeley entre 1570 y su muerte en 1606. Fue alabado por el grupo y participó en sus actividades (el propio rey probablemente era miembro y asistió a algunas de sus reuniones, como hizo su sucesor Carlos IX después de 1574). El mismo Baïf , fundador de la Académie, escribió varios poemas en honor a Costeley.
Sin embargo, Costeley ya no residía a tiempo completo en París. Había comprado una casa en Evreux en Normandía y se casó; el Rey solo le exigió estar en la corte durante los primeros tres meses del año. Los registros de sus compras de propiedades indican que se había enriquecido al servicio del rey. En 1581 fue nombrado asesor fiscal en Evreux, y en 1592 murió su esposa y se volvió a casar. En 1597 fue nombrado consejero del rey ("Conseiller du Roy"), y parece que permaneció en Evreux en semi-retiro hasta su muerte.
Música e influencia
La música que sobrevive de Costeley asciende a unas 100 canciones , así como tres motetes y una fantasía para el órgano. Todo lo que escribió se puede fechar en el período comprendido entre 1554 y 1569. [1]
Sus motetes, sus únicas obras sagradas conocidas, son para cuatro y cinco voces y muestran la influencia de Jean Maillard . Se asume una conexión entre los dos ya que ambos establecen el mismo texto inusual ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ), y sus configuraciones contienen similitudes aparentemente deliberadas. [1]
Las canciones de Costeley fueron, con mucho, la parte más famosa de su producción, y están en el estilo de la canción parisina de la época, con una pintura de palabras vívidas , junto con una tendencia a pensar de manera armónica en lugar de polifónica, ya que se acercaba la era de la escritura puramente polifónica. a su fin en la mayor parte de Europa. El tema de las canciones es muy variado, como sucedió con la mayoría de los compositores del género; algunas de las chansons son canciones de amor, otras son imitaciones de la guerra o de las odas de la victoria, y otras son divertidas o escatológicas. [1]
Una peculiaridad del estilo de Costeley, y su notación, es que especificó las alteraciones que quería aplicar a su música con gran cuidado y precisión, algo que era inusual antes de mediados del siglo XVI, pero que comenzó a ocurrir a partir de entonces. Le gustaban los intervalos melódicos inusuales, como la tercera disminuida, y probablemente quería asegurarse de que se realizaran correctamente. Algunas de sus canciones, por ejemplo la terrenal Grosse garce noire et tendre , utilizan este intervalo de forma destacada: en esta obra lo utiliza en un pasaje imitativo. En otras piezas usa intervalos aumentados, incluidos segundos, cuartos, quintos y sextos. [2] Sin embargo, incluso más inusual que su uso de intervalos previamente prohibidos, es su uso pionero de microtonos. La chanson Seigneur Dieu ta pitié de 1558 hizo uso de intervalos enarmónicos justamente afinados que, si se tocaban en un instrumento de teclado, requerirían diecinueve teclas por octava; Costeley especifica que sería necesario afinar un instrumento de este tipo en "tercios de tono" iguales para interpretar su chanson. Esto equivale a una especificación de 19 temperamentos iguales para una versión de teclado de esta canción. [3]
Si bien fue miembro de la Academie de musique et de poésie de Jean-Antoine de Baïf , pocas de sus obras muestran la influencia o la intención de contribuir al género recientemente desarrollado de la musique mesurée . Solo dos composiciones de la colección titulada Musique , publicada en 1570, muestran la libertad métrica que caracteriza al estilo. [2]
Una composición instrumental de Costeley ha sobrevivido, y eso solo en una versión reconstruida de un manuscrito preparado por un no músico. Es una pequeña fantasía para órgano ( Fantasie [pour] orgue ou espinette faicte par monsieur Coteley [musicien] de la Chappelle du Roy ), y se considera significativa porque es uno de los únicos fragmentos de música para teclados que se conservan de finales del siglo XVI. Francia, excepto piezas transcritas de originales vocales. El repertorio de teclistas franceses de la época parece no haberse escrito y, ciertamente, permaneció inédito. [2]
Grabaciones seleccionadas
- Airs et chansons au temps du roy Henry. A Sei Voci 1987, relanzamiento digital de 2010 [4]
- Guillaume Costeley Musicque A Sei Voci Erato Records 1999
- Guillaume Costeley Mignonne Allons Voir Si La Rose: Chansons Spirituelles Et Amoureuses Ludus Modalis, Bruno Boterf Ramée 2013
Notas
- ^ a b c Godt, Grove, vol. 4 p.825-6.
- ^ a b c Godt, Grove, vol. 4 p. 826
- ^ Levy 1955, 215-16.
- ^ Annales de Normandie - Volumen 37 - Página 481 Centre national de la recherche scientifique (Francia) - 1987 Guillaume COSTELEY, Guillaume de CHASTILLON. Airs et chansons en Normandie au temps du roy Henry. - 61350 Passais-la- Conception, Editions Pluriel, BP 21, Mantilly. Disque 30 cm ou casete. 90 F. Interprété par «A sei Voci».
Referencias
- Irving Godt: "Guillaume Costeley". El Diccionario de Música y Músicos de New Grove , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Irving Godt: "Guillaume Costeley", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 23 de marzo de 2006), (acceso por suscripción) (Nota: a partir de julio de 2007, este artículo es idéntico al de la edición de 1980 de New Grove).
- Kenneth J. Levy, "Costeley's Chromatic Chanson", Annales Musicologiques: Moyen-Age et Renaissance 3 (1955): 213–61.
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Guillaume Costeley en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
- Partituras gratuitas de Guillaume Costeley en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Guillaume Costeley