Hamilton Easter Field (1873-1922) fue un artista estadounidense, mecenas, conocedor y maestro, así como crítico, editor y marchante. Muy apreciado por su conocimiento de los grabados japoneses y su pasión por el arte y la artesanía populares estadounidenses, también fue elogiado por su devoción al arte estadounidense contemporáneo, por su defensa de las exposiciones de arte sin jurado y por el apoyo que brindó a los artistas talentosos. A su muerte, el pintor Wood Gaylor dijo de él: "El señor Field era una de esas raras personalidades que pasan al frente una vez en un siglo más o menos. Una combinación de pintor, crítico, maestro y editor, dio todo su tiempo y genio para la promoción del arte estadounidense ... " [1]
Entrenamiento y vida temprana
Field se educó en Brooklyn Friends School, cuyo plan de estudios avanzado incluía clases de dibujo. [2] ( p29 ) Inicialmente con el objetivo de una carrera en arquitectura, asistió al Instituto Politécnico de Brooklyn de 1888 a 1892 y en 1893 se inscribió en la Escuela de Minas, Ingeniería y Química de Columbia . [3] Dejó Columbia en 1894 para estudiar en la Universidad de Harvard, pero se fue después de solo unos meses para viajar a París, donde, influenciado por miembros ricos y cultos de la familia de su madre, decidió dedicar su vida al arte. [4] ( p29 ) En París estudió con Gustave Courtois y Raphaël Collin en la Académie Colarossi . [2] ( p30 ) [5] También recibió instrucción informal de Jean-Léon Gérôme y posteriormente estudió en privado con Lucien Simon y Henri Fantin-Latour . Todos estos artistas eran académicos tradicionales y, bajo su guía, adoptó un estilo que poco tenía en común con los artistas de vanguardia con los que luego se asoció. [3] [6] [nota 1] En 1898, Field fue a Concarneau en Bretaña, donde Théophile Deyrolle y Alfred Guillou habían fundado una colonia de arte. Allí conoció a Robert Laurent, de ocho años, y a sus padres. [2] ( p32 ) Field reconoció y fomentó el talento de Laurent como artista, y finalmente lo llevó (a los doce años) a vivir a su casa en Brooklyn y, a partir de entonces, siguió siendo su colaborador cercano por el resto de su vida. [7] ( pág . 85 )
La familia que facilitó la inmersión de Field en el mundo del arte de Europa alcanzó su riqueza e influencia en los círculos artísticos parisinos mediante la fabricación de porcelana en Limoges , Francia. Su fábrica, Haviland & Co. , estaba dirigida por un hermano de la madre de Field, David Haviland. Su hijo, el primo de Field, Charles, estaba casado con la hija de un destacado crítico de arte, Philippe Burty, quien fue tanto un defensor del impresionismo como uno de los primeros admiradores del arte asiático, particularmente japonés. [2] ( p30 ) Poseyendo una personalidad ganadora y una naturaleza extrovertida, Field pudo usar las conexiones que hizo a través de sus maestros de arte y sus parientes de Haviland junto con su habilidad para identificar y comprar obras de arte y antigüedades para lograr una reputación de exitoso parisino. artista y conocedor. [8]
Carrera profesional
Artista, conocedor, coleccionista
El éxito de Field como artista estuvo limitado por el número y la intensidad de sus otros intereses. [6] Las personas que conoció en París, en particular su maestro Collin y el crítico Burty, lo introdujeron en el arte asiático y pronto se convirtió primero en un coleccionista y luego en una autoridad en grabados japoneses. Tan grande era su conocimiento que a su muerte fue considerado la "mayor autoridad en América en impresiones japonesas". [3] [8]
Field permaneció en su base en París durante la mayor parte de quince años, viajando desde allí a otros lugares de Francia, Europa y Asia para estudiar arte y coleccionar tanto arte como antigüedades. Al describir el "inmenso estudio" de Field en 1901, un reportero del Brooklyn Daily Eagle exclamó sobre los tapices, pinturas y grabados que cubrían las paredes, junto con vitrinas con grabados, grabados japoneses y libros raros que llenaban el piso, lo llamó un paraíso en París ". [9]
Cuando regresó a Brooklyn en 1902 para una estadía de tres años, Field trajo consigo al joven Robert Laurent y a sus padres. Los cuatro vivían con la madre de Field en la casa de Columbia Heights que ella poseía y en la que Field se había criado. [7] ( pág . 84 )
Durante un período de tres años, a partir de 1905, Field y su madre hicieron frecuentes viajes a Europa, visitando París, Londres, Roma, Dublín, Florencia, Zúrich y Budapest. [7] ( p86 ) Los padres de Laurent regresaron a Francia en este momento. Laurent regresó a casa con ellos para completar sus estudios y luego, en 1907, se unió a Field y su madre en su regreso a Brooklyn. [3]
En 1907, mientras estaba en casa entre viajes, Field vendió algunas de sus 1000 impresiones japonesas. [10] Al regresar a Europa en 1908, Field abrió un apartamento tipo estudio en Roma y lo convirtió en su residencia principal hasta mayo de 1909. [3] [11]
En 1909, el primo segundo de Field, Frank Burty Haviland, presentó a Field a su amigo Pablo Picasso . Field luego encargó a Picasso que hiciera un grupo de once pinturas decorativas para ocupar las paredes de su biblioteca en Brooklyn. [12] En 1915, Picasso había completado al menos ocho de los paneles, aunque luego abandonó el proyecto, y Field nunca vio los resultados del trabajo de Picasso. [13] Una de las pinturas terminadas, "Pipe Rack and Still Life on a Table", ahora en la colección del Museo Metropolitano de Arte, estaba destinada a colocarse sobre una puerta de la habitación. Contiene las iniciales de Field, HEF, en la parte inferior derecha. [13] El encargo inconcluso de Picasso habría representado el primer interior decorativo cubista en los Estados Unidos.
En 1910, Field regresó del último de los viajes al extranjero que hizo con su madre y, posteriormente, los dos pasaron la mayor parte de los meses cálidos en Maine y el resto del año en Brooklyn. Después de su muerte en 1917, Field continuó con este patrón de doble residencia. [2] ( p33 ) [14] El lugar favorito de Field en Maine era una comunidad costera llamada Ogunquit que había comenzado a atraer artistas a fines del siglo XIX. Field y su madre habían comenzado a veraneando allí en 1904 y luego compraron una casa que llamaron Thurnscoe donde Field hizo pinturas que mostró en una galería comercial en Nueva York en 1905. [5] [15] [16] [nota 2]
Aprovechando su sólida reputación como una autoridad en las impresiones japonesas y el arte europeo en general y capitalizando la calidad y el alcance de sus colecciones personales, Field pudo establecerse como un exitoso comerciante de arte después. [8]
Mecenas de arte, educador, galerista, director de asociaciones de artistas
En 1905, Field recibió una exposición individual en la Galería William Glausen en la Quinta Avenida de Nueva York. [5] Todas las pinturas que mostró eran de estilo tradicional, revelando poca o ninguna influencia del cubismo u otros movimientos progresistas. [7] ( p86 ) Varían ampliamente en los lugares representados, si no en el estilo en el que fueron hechos. Un artículo del New York Times describe las cincuenta obras expuestas como "paisajes, paisajes urbanos, marines, piezas de figuras y bocetos de la costa de Maine y Long Island Sound, de París y Nueva York, de Francia e Italia, incluso de Finlandia y Japón " [17]
En 1912, Field compró el edificio contiguo a la casa de su madre y lo remodeló de una pensión a una galería de arte en los dos primeros pisos con habitaciones alquiladas a huéspedes en los otros pisos. La galería, llamada Ardsley House, celebró exposiciones breves y frecuentes que rara vez obtuvieron mención en la prensa de Nueva York. [2] ( p33 ) [18] [19] [nota 3] Las exposiciones de Ardsley House eran frecuentes y breves. La mayoría consistía en pinturas del propio Field y de Robert Laurent o en grabados de las colecciones de Field y Laurent. Field buscó atraer a "personas de refinamiento y cultura" como internos, en particular artistas y músicos. [2] ( pág . 33 )
El primer trabajo reportado de Field como profesor de arte tuvo lugar en 1905 antes de que él y su madre partieran en sus largos viajes por Europa. En ese momento, Field dio instrucción de arte a los niños en la Casa de Asentamiento del Vecindario de Little Italy. [23] [nota 4] En 1911 Field comenzó a construir estudios en Perkins Cove en Ogunquit diseñándolos en forma de chozas de pescadores locales y usando partes de viejos graneros en su construcción y en 1914 había comenzado a operar una escuela de verano allí. [7] ( págs . 89–90 ) [27] [nota 5]
En 1916, Field compró un edificio en 110 Columbia Heights que, al igual que Ardsley House, estaba al lado de la casa de su madre y en uso como pensión. Uno de sus antiguos inquilinos era John Roebling, quien había elegido la ubicación porque le daba vistas del Puente de Brooklyn mientras se estaba construyendo. Field los convirtió en estudios para usarlos como una escuela de arte, al tiempo que mantuvo otras habitaciones para alquilar a los internos y ponerlas a disposición de los artistas necesitados, ya sea de forma gratuita o con un alquiler bajo. Llamó al edificio Ardsley Studios ya la escuela Ardsley School of Modern Art. [7] ( p98 ) La escuela atrajo a jóvenes pintores progresistas que habían asistido a clases en la Art Students League de Nueva York, incluidos estudiantes de Kenneth Hayes Miller . Entre ellos estaban Yasuo Kuniyoshi , Niles Spencer, Stefan Hirsch , Adelaide Lawson y Lloyd Goodrich . [7] ( p89 ) Los artistas que ocuparon habitaciones en la parte de la casa de huéspedes del edificio incluyeron a Hirsch, Kuniyoshi, Katherine Schmidt y Elsa Rogo. [2] ( p36 ) [nota 6]
Field no intentó impartir un estilo favorito a sus estudiantes, sino que enfatizó el desarrollo individual basado en un enfoque instintivo del arte. En general, esperaba engendrar una versión del modernismo que fuera exclusivamente estadounidense. [7] ( págs . 93–94 ) También se entregó a una animada vida social organizando reuniones entre artistas que incluían fiestas de disfraces borrachos. [2] ( p . 26 )
A medida que evolucionó el gusto estético de Field, se sintió cada vez más atraído por la americana temprana, incluidos los muebles rústicos y las alfombras, así como el arte pictórico en un estilo ingenuo. Aproximadamente en 1917 compró una granja cerca de Ogunquit, en Neddick, Maine . Lo llamó Sowerby Farm y comenzó a referirse a sí mismo como un granjero. [4] ( págs . 134-136 ) [28] [29]
A partir de 1916, Field se involucró cada vez más en el trabajo de las asociaciones de artistas. En ese año fue elegido presidente de la Asociación de Artistas de Brooklyn. [2] ( p35 ) Un año después se incorporó a la Sociedad de Artistas Independientes, se convirtió en su secretario correspondiente y comenzó a participar en las exposiciones del grupo. De 1918 a 1920 formó parte de la junta directiva de la sociedad, dejando atrás un desacuerdo con Walter Pach sobre la política de dar publicidad a algunos artistas-miembros y no a otros. En 1920 formó una nueva organización, Salons of America, que, como la sociedad, exhibiría el trabajo de sus artistas miembros, pero que estaría libre de la mancha del favoritismo. [7] ( p102 )
Crítico, editor, editor
En 1913, Field escribió y autoeditó un libro, La técnica de las pinturas al óleo: y otros ensayos . [7] ( p91 ) Posteriormente, se consagró como un crítico de arte muy conocido y respetado. [30] En 1919 sucedió a su amiga Helen Appleton Read como editor de arte del Brooklyn Daily Eagle . [7] ( págs. 98, 100 ) En ese año y el siguiente escribió reseñas sobre exposiciones y artistas para las artes y la decoración . [31] [nota 7] En 1919 también fundó la revista The Arts y se convirtió en su editor, editor y colaborador principal. El dinero que obtuvo de las suscripciones y la publicidad le permitió expandirlo y aumentar la frecuencia de trimestral a mensual. Contenía sesenta y cuatro páginas en el momento de su muerte en 1922. [2] ( p28 ) [6]
Además de su habilidad como crítico, editor y editor, Field mostró un don para la publicidad propia. A partir de 1901, cuando un periodista describió con gran y entusiasta detalle su espacioso estudio con vistas al Sena hasta el día de su muerte, veintiún años después, con frecuencia pudo atraer la atención de los reporteros de la prensa de Brooklyn. Hubo breves avisos tanto sobre las exposiciones de arte que organizó como sobre las reuniones musicales y otras reuniones sociales que él y su madre llevaron a cabo en su casa de Brooklyn. También se informaba de forma rutinaria sobre sus viajes juntos y sus salidas y regresos de sus estancias de verano. [nota 8] También hubo extensas revisiones de las posesiones de Field y su exhibición en su casa. En 1902 se notó el contenido de su "hermoso" estudio de Brooklyn, con su chimenea del siglo XVII, tapices renacentistas, cofres góticos, un cuadro de Fragonard y otro atribuido a Velázquez, y otras antigüedades. [34] En 1904, un periodista describió estas posesiones en detalle diciendo que el estudio de Field era "nada menos que una revelación" y que todos sus contenidos "valían la pena el estudio del anticuario". [35] Un artículo publicado en 1905 se centró en la magnífica vista desde las ventanas del tercer piso del estudio de Field, así como en los "maravillosos muebles franceses antiguos" y dos columnas de roble talladas superpuestas en oro. [36] Unos años más tarde, un periodista contrastó el interior del estudio "casi medieval" con la "vista nocturna de los rascacielos de Nueva York y las luces de Manhattan". [37] En 1913, un periodista enumeró algunas de las obras de arte que Field exhibió en su estudio, incluidas las obras de Winslow Homer , Max Weber , John La Farge , Gaston La Touche y Armand Guillaumin . También describió las elaboradas decoraciones que Field y Laurent crearon para una habitación contigua al estudio. [38] En 1917, un periodista describió el sótano inferior de la casa de Field "con sus raras impresiones y curiosidades, y los efectos de iluminación extraños y orientales [que] transportan a uno fuera de Brooklyn al lujo perezoso y el peculiar misticismo de Tradición turca ". [39]
Legado
La revista Arts continuó publicándose desde la muerte de Field hasta principios de la década de 1930 con Forbes Watson como editor. [40] [41] La asociación de exposiciones de artistas, Salons of America, continuó bajo el liderazgo de Gaylor, Laurent y Kuniyoshi hasta mediados de la década de 1930. [7] ( p103 )
El testamento de Field dejó todo su patrimonio a Robert Laurent, quien usó algunos de los fondos que heredó para establecer la Hamilton Easter Field Art Foundation en 1929. [4] ( p137 ) La fundación fue un esfuerzo de colaboración que involucró a hombres que se habían beneficiado del apoyo de Field. Además de Laurent, los fundadores incluyeron a Wood Gaylor , Stefan Hirsch y David Morrison. [42] La fundación ayudó a los artistas progresistas mediante el uso de fondos obtenidos en subastas anuales de obras de artistas establecidos para comprar las obras de jóvenes y luchadores. [6]
Los edificios en 104, 106 y 110 de Columbia Heights continuaron atrayendo a miembros de la comunidad artística como residentes. Robert Laurent permaneció, como propietario de las propiedades. Yasuo Kuniyoshi y su esposa, la artista Katherine Schmidt, continuaron viviendo allí y, durante las décadas de 1920 y 1930, otros, incluidos los escritores John Dos Passos y Hart Crane, también lo harían. [7] ( p103 ) La escuela de verano en Ogunquit continuó bajo el liderazgo de Laurent hasta 1960. [7] ( p103 )
En el momento de la muerte de Field, el Brooklyn Daily Eagle invitó a siete hombres prominentes del mundo del arte de Nueva York a rendir homenaje a su memoria. El artista, Stephan Bourgeois, escribió que Field fue un maestro ejemplar, resaltando el estilo personal distintivo que poseían sus alumnos; que abrió su casa a artistas en apuros; y que era un "crítico previsor e indulgente" cuya fuerte personalidad ayudó a The Eagle a convertirse en uno de los principales periódicos de arte del país. El director del museo, William Fox, elogió la habilidad de Field como coleccionista y conocedor, diciendo que sus extensas colecciones de arte de muchas tierras y épocas mostraban su singular sensibilidad "por la belleza en todas sus manifestaciones artísticas" y señaló que veneraba el arte del pasado. sin dejar de ser receptivo a lo nuevo. El artista Gaston Lachaise mencionó el entusiasmo, el encantador optimismo y el agudo sentido del juego limpio de Field, "que lo han llevado a superar a los oportunistas con frecuencia en el mundo del arte". Wood Gaylor dijo: "El Sr. Field era una de esas raras personalidades que aparecen en el frente una vez cada siglo más o menos. Una combinación de pintor, crítico, maestro y editor, dio todo su tiempo y genio para promover el arte estadounidense. , y fue por este drenaje de su vitalidad que nos privamos de muchos años más de apoyo activo ". Max Weber elogió la sinceridad, inteligencia, simpatía y sociabilidad de Field. Joseph Stella calificó a Field como un raro experto en "todo lo grandioso en el arte, pasado y presente". Maurice Sterne llamó la atención sobre la "naturaleza rara de Field: soñador y hombre de acción, amante de la belleza sin importar el tiempo y el lugar. Podía apreciar una obra maestra china, un original griego o la obra de un contemporáneo desconocido: uno que no solo amaba el este último, pero ayudó generosamente a los trabajadores fervorosos que luchaban ". [1]
Un reportero del semanario de la sociedad, Brooklyn Life , ofreció la siguiente evaluación de Field en un extenso perfil publicado en 1912 que mostraba cuánta estatura había alcanzado ya diez años antes de los elogios que acompañaron su muerte: "Poseído de personalidad magnética, una cultura de mente amplia y con un entusiasmo intenso, su simpatía y su rápido reconocimiento de los poderes y habilidades de otros hombres lo hicieron muy buscado y extremadamente popular en París durante los años inmediatamente anteriores y posteriores a la exposición ... Más conocido como un Promotor, coleccionista y conocedor de arte, el Sr. Field ejemplifica en su obra la individualidad ideal superior exigida en el pasado para el rango de artista; cierta amplitud de visión, dominio y conocimiento de las artes hermanas de la música, el teatro y la literatura. . " [43]
En el catálogo de una exposición de 1934 de obras compradas por la Fundación Hamilton Easter Field, Elsa Rogo enumeró los artistas que Field había alentado o que se habían beneficiado de su apoyo financiero. La mayoría de ellos había tomado clases en la Art Students League y algunos fueron miembros primero de la Sociedad de Artistas Independientes y luego de Salons of America. La lista incluía a George Biddle , Alexander Brook , Louis Bouché , Emile Branchard, John Cunning, Vincent Canadé , James Carroll Beckwith , Andrew Dasburg , Charles Demuth , Edwin Dickinson , Alfeo Faggi, Arnold Friedman , Wood Gaylor, Samuel Halpert , Pop Hart , Marsden Hartley , C. Bertram Hartman, Stefan Hirsch , Bernard Karfiol , Leon Kroll , Adelaide Lawson , Gaston Lachaise , Robert Laurent , John Marin , Henry Lee McFee, Kenneth Hayes Miller , David Herron Morrison, Georgia O'Keeffe , Jules Pascin , Charles Sheeler , Katherine Schmidt , Florine Stettheimer , Joseph Stella , Maurice Sterne , Eugene Speicher , Max Weber , Abraham Walkowitz , Russel Wright , Arnold Wiltz y William HK Yarrow. [6] [nota 9]
Vida familiar y personal
Field nació en Brooklyn el 21 de abril de 1873, hijo de Aaron Field y su esposa, Lydia Seaman Haviland Field. Aaron Field era un próspero comerciante que provenía de una familia de prósperos comerciantes. Nació en Nueva York en 1829 y murió en Brooklyn en 1897. [44] ( p1322 ) [45] Lydia Field fue un miembro destacado de la sociedad de Brooklyn, miembro fundador del Swarthmore College y ferviente partidario del movimiento del sufragio femenino. . Nació en 1838 en Jerhico, Long Island, y murió en Brooklyn en 1917. Ambos padres pertenecían a prominentes familias cuáqueras cuyos antepasados habían emigrado a Estados Unidos en el siglo XVII. [8] [44] ( p1322 )
Field tenía un hermano mayor, Herbert Haviland Field , y una hermana menor, Anna Haviland Field. [44] ( p1323 ) También tenía una hermanastra mayor, Fannie Field, y dos hermanastros mayores, Henry Cromwell Field y Edward Stabler Field. [44] ( p1323 ) La madre de los hermanastros, Charlotte (Cromwell) Field, nació en 1831 y murió en 1863. [44] ( p1322 ) [46] [47] Anna murió en 1883 cuando Field tenía diez años. . [48] Henry murió en 1885 cuando Field tenía 12 años y Herbert murió en 1921, doce meses antes que Field. [44] ( p1323 ) [49] [50]
Field, sus padres y sus hermanos eran miembros bien conectados de la sociedad de Brooklyn. Sus nombres aparecieron en las ediciones del Brooklyn Blue Book y Long Island Society Register y sus logros, viajes, bodas y otras ocasiones sociales se registraron regularmente en Brooklyn Life , un semanario brillante similar a la revista Town & Country más conocida . [nota 10] Herbert era un científico altamente educado que desarrolló y comercializó un sistema, llamado Concilium Bibliographicum , para recopilar, organizar y difundir información sobre la investigación en las ciencias. [4] ( p132 ) Edward era un comerciante como su padre, que importaba productos secos a Nueva York desde Europa. [4] ( p131 )
Los recursos financieros de Field eran amplios. Ganó dinero como comerciante de arte, vendiendo de manera rentable grabados japoneses y otras obras que había comprado durante sus viajes. Mientras que algunos de sus alumnos y residentes le pagaban poco o nada, otros le pagaban cuotas y un alquiler por una cantidad desconocida. Ganó dinero de sus escritos, nuevamente por una cantidad desconocida. Durante la vida de su madre, él vivió en su casa en Brooklyn y ella lo acompañó en la mayoría de sus viajes, presumiblemente pagando todos o la mayoría de sus gastos. Aunque él y sus hermanos recibieron pequeños legados en el testamento de su padre, ella fue la principal beneficiaria de su esposo. [2] ( p28 ) [20] En 1905 vendió la finca familiar en Great Neck aumentando así sus ingresos en gran medida. [54] [nota 11] Como señala un biógrafo del hermano de Field, Herbert, primero sus dos padres y luego su madre viuda apoyaron la educación de Field, su estudio en París, sus viajes por Europa, su adquisición de bellas artes, libros y antigüedades, y su compra de propiedades en Brooklyn y Maine. [4] ( págs . 99–101 )
Aunque Field era un benefactor respetado de los artistas progresistas que luchaban, fue menos generoso al ayudar tanto a su hermanastro Edward como a su hermano Herbert cuando lo necesitaban. Cuando el negocio de importación de Edward fracasó durante la Primera Guerra Mundial, él y su esposa Lydia (llamada Lilla) vinieron a vivir a la escuela de arte-pensión de Field en 110 Columbia Heights. Lilla terminó con la responsabilidad de administrar la casa, cuidar a los diecisiete huéspedes y alimentar su horno de carbón. [4] ( p132 ) Durante el mismo período, el proyecto de Herbert para construir un servicio de información para científicos había perdido impulso y estaba a punto de fallar. Sus esperanzas de ser rescatadas por su familia se vieron defraudadas cuando se hizo evidente que su madre había dejado toda su propiedad a Field y cuando los esfuerzos posteriores de Herbert para obtener el apoyo de Field para el proyecto fracasaron. Amargado por la experiencia, Herbert escribió a su esposa para quejarse de que Field era irresponsable y egocéntrico. Dijo que Field gastaba de manera extravagante para complacer su entusiasmo por el arte, para apoyar a los artistas que luchan, para el desarrollo de sus propiedades en Brooklyn y Maine, y para el mantenimiento de sus "compañeros", los niños y jóvenes con quienes compartió su vida. . [4] ( págs. 136-137, 192 )
Solo una fuente menciona la orientación sexual de Field. En una entrevista telefónica en 1986, el amigo de Field, Lloyd Goodrich, dijo: "Lo que fundamentalmente tienes que entender sobre Hamilton Easter Field es que era homosexual. La gente del pueblo de Ogunquit no lo entendía y su comportamiento ocasionalmente los escandalizaba". [2] ( p26 ) Ni Goodrich ni ninguna otra fuente ha relacionado la homosexualidad reportada de Field con su aparente necesidad de reunir a su alrededor a niños y jóvenes con quienes compartir su vida. De hecho, aparte de Robert Laurent, solo uno de los jóvenes que Field trajo a vivir con él es conocido por su nombre. [nota 12] Ese es Raymond Webber, nacido y criado en una granja en el condado de York, Maine, quien, a los dieciséis años, se registró viviendo con Field como su "compañero" en 1920. [58] Además, Herbert Field escribió que su hermano trajo a un joven afroamericano a su casa en 1918 y se quejó de que Field parecía estar enviando a un joven a la universidad en lugar de ayudar a su hermanastro Edward, cuyo negocio se había derrumbado. [2] ( p136 ) El niño afroamericano podría haber sido Charles Keene, hijo de la mujer que administraba la pensión de Field en 110 Columbia Heights. [57]
Notas
- ↑ En cuanto a los académicos que instruyeron a Field, un amigo suyo escribió más tarde que había estudiado "con pintores inferiores de París". [6]
- ↑ Brooklyn Life tomó nota de las idas y venidas de Field y su madre entre Brooklyn y Ogunquit el 8 de abril de 1905, p. 24; 4 de noviembre de 1905, pág. 17; 25 de noviembre de 1905, pág. 30; 14 de abril de 1906, pág. 25; 15 de junio de 1907, pág. 28; 12 de octubre de 1907, pág. 21); 8 de octubre de 1910, pág. 18; 24 de junio de 1911, pág. 18; 14 de junio de 1913, pág. dieciséis; 25 de julio de 1914, pág. 13; 21 de octubre de 1916, pág. 15.)
- ↑ El nombre Ardsley proviene de una finca en el pueblo de Kings Point en Great Neck, Long Island , propiedad del padre de Field, que fue la madre de Field durante su vida y que, a su muerte, se dividió entre Field y su hermano Herbert. [20] [21] Kings Point se disfrazó de "West Egg" en el libro de F. Scott Fitzgerald The Great Gatsby . [22]
- ^ Establecida en 1904 por los vecinos de Field en Brooklyn Heights, la Little Italy Settlement House estaba ubicada en la sección Red Hook de Brooklyn. Además de impartir instrucción artística, Field era miembro asociado de la asociación de casas de asentamiento. [24] [25] [26]
- ↑ Aunque se informa que Field inició la escuela en 1911, no hay noticias de su existencia hasta 1914. [2] ( p33 ) [3] [7] ( pp89–90 ) [27]
- ^ Kuniyoshi y Schmidt se casaron mientras eran residentes; Rogo y Hirsch se casaron unos años después. Field permitió que Kuniyoshi y Schmidt vivieran en Ardsley Studios sin pagar alquiler.
- ↑ Arts and Decoration (Nueva York: Hewitt Publishing Co.) comenzó en 1910 y continuó hasta 1942. En 1918 absorbió Art World (y fue conocido como "The Art World and Arts and Decoration", volviendo a "Arts and Decoration" en 1919). [32]
- ↑ Como se indica a continuación, la subsidiaria de Ancestry.com en periódicos.comenumera 146 artículos sobre Field desde 1903 hasta 1922, todos de la misma publicación, Brooklyn Life , que cubría las actividades de la "corteza superior de Brooklyn". [33]
- ↑ Rogo solo dio apellidos suponiendo que el lector identificara a los artistas sin sus nombres de pila.
- ^ Por ejemplo, el Libro Azul enumeró a los miembros de la familia Field en 1903, 1914 y 1919. [51] [52] [53] La subsidiaria periódicos.com de Ancestry.com enumera 146 artículos sobre Field en Brooklyn Life desde 1903 hasta 1922.
- ↑ La finca Field en Great Neck fue posteriormente comprada, primero por George M. Cohan en 1915 y más tarde por Walter Annenberg en 1943. [55] [56]
- ^ El término "compañeros", utilizado para describir a los niños y jóvenes en la vida de Field, aparece en la entrada de Field en el informe del censo de Estados Unidos de 1920. [57]
Referencias
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En una de las casas antiguas, después de subir siete pisos, el último una escalera de caracol que conduce al cielo, llamas a una de las muchas puertas y eres recibido por un habitante de Brooklyn, Hamilton Easter Field, que ha elegido hacer para sí mismo un paraíso artístico en París. Las paredes están cubiertas de viejos tapices, sobre los que cuelgan cuadros de todo tipo, y muebles que podrían llenar una mansión ha encontrado espacio en la casa. Todas las cajoneras, que son las más curiosas en sí mismas, están llenas de los grabados más raros de todas las escuelas y la colección más hermosa de estampas japonesas. Alrededor de la habitación hay cientos de estuches bajos y enanos llenos de preciosos libros de arte. Los títulos de los libros tardarían una semana en leerse. Hay un piano, un armonio, una prensa de grabado y un rincón del inmenso estudio, separado por preciosos tapices que hacen el servicio de cortinas, se convierte en una cocina, en la que cuelgan varios cuadros de viejos maestros.
- ^ "Láminas japonesas vendidas; la primera venta de la colección Field obtuvo $ 1,617". New York Times . 1907-04-23. pag. 2.
Esta es la primera de una serie de ventas de la colección de Mr. Field, pero no se entregarán otras esta temporada. La colección se realizó durante diez años que el coleccionista pasó en París.
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Nota del editor: Arts & Decoration se complace en presentar a Hamilton Easter Field como revisor de las exposiciones de arte actuales. Sus muchos años de estudios en el extranjero, durante los cuales visitó todos los principales museos de Europa, su imparcialidad y absoluta sinceridad han dado a sus escritos una autoridad tanto entre conservadores como entre radicales.
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Aaron Field murió repentinamente el viernes por la noche (9 de abril) en la casa de su hermana, 135 Willow Street, Brooklyn. Ayer había hecho arreglos para zarpar hacia Europa con su esposa. El Sr. Field nació en Brooklyn hace sesenta y ocho años, y durante años estuvo empleado en la casa de productos secos de Field, Merrit & Co., de la cual su padre era el jefe. En 1868, la empresa abandonó la línea de contratación y entró en el negocio de subastas y comisiones, y más tarde se convirtió en la empresa Field, Chapman, Feaner & Co., de la que Aaron Field era el director. Fue miembro de la Sociedad Histórica de Long Island, la Asociación de Hospitales de los Sábados y Domingos, la Sociedad de Amigos y fue administrador del Bowery Savings Bank. Estuvo casado dos veces. Deja viuda y cuatro hijos.
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Ver también
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