La Handel and Haydn Society , conocida familiarmente como H + H , es un coro estadounidense y una orquesta de instrumentos de época con sede en Boston, Massachusetts . Fundada en 1815, es la tercera organización musical más antigua de los Estados Unidos después de la Stoughton Musical Society (fundada en 1786) y la US Marine Band (fundada en 1798), y la organización de artes escénicas continuas más antigua de los Estados Unidos . [1] [2]
Sociedad Handel y Haydn | |
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Información de contexto | |
Géneros | Coro estadounidense y orquesta de instrumentos de época |
Años activos | 1815 - Actual |
Sitio web | www |
Historia temprana
La Handel and Haydn Society fue fundada como una sociedad de oratorios en Boston el 24 de marzo de 1815, por un grupo de comerciantes y músicos de Boston, "para promover el amor por la buena música y una mejor interpretación de la misma". Los fundadores, Gottlieb Graupner , Thomas Smith Webb, Amasa Winchester y Matthew S. Parker, [3] describieron sus objetivos como "cultivar y mejorar un gusto correcto en la interpretación de la música sacra, y también introducir en la práctica más general, la obras de Handel , Haydn y otros eminentes compositores ". [4] La sociedad hizo su debut el día de Navidad, 25 de diciembre de 1815, en King's Chapel (entonces Stone Chapel), con un coro de 90 hombres y 10 mujeres. [3] Los primeros miembros del coro eran comerciantes de clase media extraídos de los coros de las iglesias locales. [5] Solo los hombres podían ser miembros, mientras que se invitó a participar a un número mucho menor de mujeres. [6] En sus primeras décadas, la sociedad contrataba a los músicos que podía pagar y utilizaba aficionados no remunerados para completar la orquesta o, a veces, sustituía el órgano por la orquesta. [7]
Jonas Chickering , al comienzo de su carrera como fabricante de pianos, se unió a la sociedad en 1818 a los 20 años y luego se convirtió en su presidente. [8] La sociedad también fue una de las primeras promotoras del compositor Lowell Mason , publicando su primera colección de himnos en 1822 y luego lo eligió como presidente del grupo. [9] Los beneficios de las ventas de ese himnario y una segunda colección de música sacra subvencionaron a la sociedad durante varias décadas. [10]
La Sociedad Handel y Haydn ha dado un número de estrenos americanos notables, incluyendo de Handel Messiah en 1818, [11] y de Haydn La Creación en 1819. [12] [13] La sociedad también patrocinó la primera publicación americana de una edición de Mesías en 1816. [14] Presentó los estrenos estadounidenses de escenarios musicales de muchos compositores barrocos y clásicos, incluidos Mozart y Bach . Una evaluación de 1818 en la revista New England Palladium dijo: [15]
Sabemos que hay una moda en la admiración, pero los esfuerzos de estos señores continuamente nos han presentado algo cada vez más digno de ser admirado. Es indudable a ellos a quienes debemos atribuir en gran medida el gusto mejorado por la Música Sacra que prevalece entre nosotros.
Algunas revisiones tempranas señalaron que el interés público disminuyó después de unos años, ya que se repitieron muchas obras estándar. John Rowe Parker escribió en la Euterpeyada : [16]
Ha habido muchos casos en los que se ha manifestado una deficiencia de patrocinio ... y no puede ser demasiado evidente que esta deficiencia se debió más a las deficiencias en el genio y en la práctica, que a una falta de voluntad por parte del público para otorgar el premio a la excelencia.
El cronista principal de la sociedad cree que la repetición del repertorio era necesaria para apoyar "muchos ensayos hasta que los cantantes sin experiencia pudieran dominar lo que un entusiasmo especial había llevado a cabo en un bosquejo aproximado". [17] La membresía desde el principio y hasta bien entrado el siglo XX se limitó a los hombres, aunque el coro, que en un principio estuvo dominado por voces masculinas, pronto estuvo más o menos equilibrado entre hombres y mujeres. [18]
Hacia 1823, varios de los miembros de la sociedad encargaron a Beethoven que compusiera un oratorio, aparentemente con un texto en inglés, que nunca completó. [19]
Desde sus primeros años, Handel y Haydn participaron en festivales de música y celebraciones cívicas para conmemorar eventos históricos importantes. Para la visita del presidente James Monroe en 1817, la orquesta H + H realizó una marcha compuesta para la ocasión por su concertino, seguida de casi dos docenas de arias y coros. [20] En 1826, H + H se unió a los servicios en Faneuil Hall marcando la muerte del presidente Adams y Jefferson. En 1830 ayudó a conmemorar el 200 aniversario de la fundación de Boston, y ofreció un concierto en 1833 para ayudar a recaudar fondos para la finalización del Monumento Bunker Hill . [21] El presidente John Tyler asistió a un concierto de 1843, [22] y la sociedad ayudó a conmemorar la muerte de Daniel Webster en 1852. [23] Ese mismo año participó en la apertura del Boston Music Hall , que más tarde se convirtió en el primer hogar de la Orquesta Sinfónica de Boston . [24] Al año siguiente presentó el estreno en Boston de la Novena Sinfonía de Beethoven . [24] Su coro de 600 miembros participó en el servicio conmemorativo de Boston a Abraham Lincoln , [25] cantando "Llorad, pueblo afligido" de Judas Maccabaeus de Handel y "Echa tu carga sobre el Señor" de Elijah de Mendelssohn . Marcó el centenario del nacimiento de Beethoven al interpretar selecciones de su Novena Sinfonía en 1870. [26] Cuando Boston rindió homenaje al almirante George Dewey a su regreso de la Guerra Hispanoamericana en 1899, 280 cantantes de H + H dieron la bienvenida a su llegada a la ciudad. Salón con "Ve venir el héroe conquistador" de Judas Maccabaeus . [27] Actuó para el Gran Duque Alexis de Rusia [28] y la Reina Isabel II . Además, la sociedad celebró conciertos benéficos para el Ejército de la Unión , las víctimas del incendio de Chicago de 1871 , [28] y los refugiados judíos rusos desplazados por las Leyes de mayo de 1882 .
En ocasiones, la sociedad favoreció a un compositor cuya reputación moderna no ha igualado su popularidad en el siglo XIX. En la década de 1830, la sociedad presentó a David , un oratorio del alumno de Haydn, Sigismund von Neukomm , 55 veces. [29] En la década de 1850, H + H tenía cientos de miembros, pero menos de la mitad participaron ya que la sociedad presentó representaciones repetidas de un pequeño número de oratorios clásicos variados solo por una muestra de himnos de la iglesia. El Moisés de Rossini en Egipto se representó 25 veces en el transcurso de dos temporadas a mediados de la década de 1840. En 1852, la sociedad mejoró la calidad de su apoyo orquestal contratando a la Germania Orchestra , una banda de músicos inmigrantes europeos con su propio director, un grupo mucho mejor formado que los músicos contratados hasta entonces que habían encontrado las obras de Mendelssohn muy desafiantes. [30]
La sociedad se unió a las celebraciones que marcaron la fecha efectiva de la Proclamación de Emancipación el 1 de enero de 1863. [24] La sociedad marcó su jubileo de oro en mayo de 1865 con un festival de cinco días de nueve conciertos con un coro de 700 personas. Actuación de H + H con orquesta completa del Himno de alabanza de Mendelssohn . [31] A intervalos de tres años siguieron cinco festivales más de este tipo utilizando fuerzas más modestas. [32] [33] Años de preparación llevaron a la primera interpretación de H + H casi completa de la Pasión según San Mateo de Bach el 8 de mayo de 1874. [34]
Un miembro notable del coro de la sociedad a mediados del siglo XIX fue Julia Ward Howe , compositora de "El himno de batalla de la República". [35]
La sociedad ha representado el Mesías de Handel anualmente desde 1854. Dio las primeras representaciones en Estados Unidos del Réquiem de Verdi en 1878, solo cuatro años después de su estreno mundial, [36] y de Joshua de Handel el Domingo de Pascua de 1876. [37] Las primeras obras de Los compositores estadounidenses aparecieron en los programas de la sociedad de 1874: San Pedro de John Knowles Paine y el Salmo cuadragésimo sexto de Dudley Buck . [38] En 1892, la sociedad presentó el estreno de la Misa en mi bemol de Amy Beach , una obra juvenil de la primera compositora estadounidense importante. [39] Los críticos condenaron la interpretación de H + H del Berlioz Te Deum en 1888 como el trabajo de "una manivela musical". [40]
Como las obras consideradas de la sociedad fuera de la tradición religiosa tradicional oratorio, como Saint-Saens ' Samson y Dalila , que encuestó a líderes religiosos locales para determinar si se opondría a tales actuaciones en las tardes de los domingos. Algunos no se opusieron a la música o al tema, sino a realizar una empresa comercial en sábado. En algunos casos, la música se modificó para las presentaciones de los domingos, como cuando la canción para beber se eliminó de The Creation de Haydn . [41]
La sociedad participó en algunos de los conciertos y festivales masivos que siguieron al final de la Guerra Civil estadounidense, al principio a regañadientes. Invitada a participar en el Jubileo Nacional de la Paz de Boston que reunió a más de 10,000 voces, H + H fue, según el organizador del evento, "la primera invitada, sin embargo, estuvieron entre las últimas, la ciento dos sociedades, en aceptar. " [42] En 1870, la sociedad se unió a una celebración en la ciudad de Nueva York, con miembros de la orquesta y 546 miembros del coro tomando botes nocturnos para interpretar extractos de Elijah . [43] Cuando H + H viajó para interpretar el Elijah completo y otras obras en la ciudad de Nueva York y Brooklyn en 1873, un tren especial llevó a los artistas, incluidos aproximadamente 400 cantantes. [44] [45]
Para marcar la llegada del siglo XX, 200 miembros del coro H + H participaron en una ceremonia de medianoche en la Casa del Estado de Massachusetts el 31 de diciembre de 1899, encabezando el canto de " Old One Hundredth " y " America ". [46] La sociedad actuó por primera vez en el Symphony Hall de Boston el 21 de octubre de 1900. [24] En el nuevo siglo, a medida que cambiaban los gustos musicales y otros grupos profesionales competían por la misma audiencia, H + H redujo sus actuaciones a cuatro anualmente y evitó elecciones de repertorio innovadoras. De vez en cuando, un concierto tomaba el sabor de un "concierto pop", con solos vocales sentimentales que incluían " The Lost Chord " de Arthur Sullivan , incluso cuando el presidente de la sociedad se lamentaba de que el público se distraía de los conciertos "en estos días de radio y victrolas ". [47]
La sociedad luchó durante la crisis financiera de la década de 1930, experimentando sin éxito con extractos de Wagner por la noche. Una mejor estrategia dispuso que los conciertos fueran patrocinados por organizaciones benéficas locales, como la Liga de Mujeres Católicas, la Universidad de Boston y el Hospital Faulkner , todas las cuales financiaron la venta de entradas. [48] La Segunda Guerra Mundial creó problemas de personal y el número de coristas cayó a 206 miembros activos, su punto más bajo en cien años. Sin embargo, la sociedad ambiciosa planificó su primera representación de Brahms ' Un Réquiem Alemán para el 29 de abril de 1945, y lo dedicó al presidente Roosevelt , que murió el 12 de abril [49] Se dio a conocer su primera grabación comercial, de Handel Messiah , en 1955, hizo su debutó en televisión en 1961, y en diciembre de 1963 presentó la primera actuación televisada del mundo de El Mesías . [24]
H + H marcó su 150 aniversario en de marzo de 1965 con el estreno de Randall Thompson 's La pasión según San Lucas , que se encargó para la ocasión. [50] [51]
Rendimiento históricamente informado
Hacia mediados del siglo XX, la Handel and Haydn Society comenzó a adoptar las prácticas del movimiento de " interpretación históricamente informada ", luchando por la "autenticidad" vocal e instrumental. Esto se produjo en respuesta a una reseña en el Boston Globe de Michael Steinberg , quien criticó la incapacidad del grupo para demostrar conciencia de la revolución en la práctica de la interpretación que ya está en marcha en los grandes centros musicales. [52] Más tarde describió las variables en cuestión: "Las decisiones sobre el tempo, la articulación, el embellecimiento vocal (durante mucho tiempo considerado sacrílego e impensable), el peso y el color de la sonoridad, contribuyeron a este proceso". Escribiendo en 2005, incluyó a Thomas Dunn en una lista de siete "directores que efectuaron con más fuerza este reexamen". [53]
En 1967, Dunn, un experto en la práctica de la interpretación barroca, se convirtió en el director artístico de la sociedad y transformó su gran coro de aficionados en un conjunto musical profesional más pequeño. [54] En 1963, la revista Time había llamado a Dunn "el héroe de los barrocos". [55] Bajo Dunn en 1977, H + H hizo la primera grabación de la edición de 1963 de Messiah de Alfred Mann , la única grabación en ese momento en la que los solistas se unieron para cantar los coros, siguiendo la práctica de la época de Handel. [56] Dunn, sin embargo, realizó un extenso repertorio que se extendió a Stravinsky y compositores contemporáneos. Cuando se retiró, H&H era una especie de anomalía, un conjunto que adoptó prácticas históricas de interpretación para música antigua pero que tocaba exclusivamente instrumentos modernos. [57]
Christopher Hogwood sucedió a Dunn en 1986 y, bajo su dirección, la orquesta de la sociedad comenzó a utilizar instrumentos de época en sus actuaciones. Desde entonces, la sociedad ha permanecido comprometida con la práctica del desempeño históricamente informada.
Historia reciente
Con Hogwood, la sociedad hizo su primera aparición fuera de los Estados Unidos en el Festival de Edimburgo de 1996 . [58] H + H también presentó una serie de programas que vinculaban la tradición barroca de la improvisación con la de artistas de jazz contemporáneos como Chick Corea y Gary Burton . [59]
Grant Llewellyn fue director musical desde 2001 hasta 2006 y ocupó el título de director principal durante tres temporadas hasta 2009. [60] Durante su mandato, la sociedad produjo varias grabaciones comerciales, incluidas Peace y All is Bright , y recibió su primer premio Grammy por una colaboración con el conjunto coral de San Francisco Chanticleer para la grabación de 2003 de Lamentations and Praises de Sir John Tavener . [61]
La sociedad también se asoció por varios años con el director chino Chen Shi-Zheng a partir de 2003, lo que resultó en producciones totalmente escenificadas de Vísperas de Monteverdi (en 2003) [62] y Orfeo (en 2006) que Chen vio como el comienzo de un ciclo de las óperas supervivientes de Monteverdi y sus Vísperas . El Orfeo de 2006 fue coproducido por la English National Opera . Chen también dirigió una producción de Dido y Aeneas de Purcell en 2005 para Handel y Haydn. En julio de 2007, el conjunto hizo su debut en los London Proms con Sir Roger Norrington . [63]
Harry Christophers dirigió por primera vez la Sociedad Handel y Haydn en septiembre de 2006 en el Palacio Esterházy en el Festival Haydn en Eisenstadt , Austria, la primera aparición de la sociedad en el continente europeo. Regresó a la sociedad para más apariciones como director invitado en diciembre de 2007 y enero de 2008. En septiembre de 2008, la sociedad anunció el nombramiento de Christophers como su director artístico, a partir de la temporada 2009-10, con un contrato inicial de tres años. En septiembre de 2011, la sociedad extendió el contrato de Christophers por otros cuatro años, hasta la temporada 2015-16. [64] [65] En enero de 2019, la sociedad anunció que Christophers concluirá su mandato como director artístico al final de la temporada 2020-21. [66]
Desde 2011, cada temporada de conciertos ha presentado obras maestras que la sociedad estrenó en los Estados Unidos. En febrero de 2011, presentó el Israel de Handel en Egipto , cuyo estreno en Estados Unidos dio el 13 de febrero de 1859. En marzo y abril de 2012, la sociedad representó la Pasión según San Mateo de Bach . La sociedad dio el estreno americano completo de la obra maestra de Bach en 1879. El grupo ofreció varios conciertos en California en la primavera de 2013 y finalizó su temporada 2012-13 con Jephtha de Handel , un oratorio dramático que H + H estrena en Estados Unidos en 1867. [67]
En 2015, la Handel and Haydn Society celebró su bicentenario, comenzando con su 161ª presentación anual del Mesías de Handel en diciembre de 2014 y cerrando con Messiah nuevamente en diciembre de 2015. A lo largo del año, la sociedad presentó exhibiciones, conferencias, conciertos gratuitos y más para mostrar su rica historia y planes futuros.
La Handel and Haydn Society mantiene un archivo de búsqueda en línea de acceso público de sus actuaciones e historia del artista. Se puede acceder a todas las representaciones y artistas desde 1815 hasta la actualidad.
Liderazgo artístico
Antes de 1847, las funciones de conducción recaían nominalmente en el presidente de la sociedad. Sin embargo, el teclista o el primer violín de la orquesta hizo la mayor parte de la dirección. A medida que crecían las ambiciones de la sociedad, se hizo cada vez más claro que necesitaba un liderazgo musical más establecido. A lo largo de los años, el nombre del título ha cambiado varias veces, de "Director" a títulos posteriores de "Director artístico" y "Director musical".
- Charles E. Horn , 1847–1849
- JE Goodson , 1851–1852
- Carl Bergmann , 1852–1854
- Carl Zerrahn , 1854–1895 y 1897–1898
- BJ Lang , 1895–1897
- Reinhold L. Herman , 1898–1899 [68] [a]
- Emil Mollenhauer , 1900–1927
- Thompson Stone , 1927–1959 [b]
- Edward F. Gilday , 1959–1967
- Thomas Dunn , 1967–1986
- Christopher Hogwood , 1986–2001
- Grant Llewellyn , 2001–2006
- Harry Christophers , 2009-presente
Alcance educativo
El Programa de Alcance Educativo Karen S. y George D. Levy de Handel and Haydn Society ofrece educación musical a niños en comunidades en todo el este de Massachusetts con varios componentes:
- El Programa de Aprendizaje Vocal (VAP) brinda capacitación en profundidad para cantantes jóvenes talentosos en los grados 3-12. Se estableció en 1994 para identificar y educar a los jóvenes con un talento especial cuyas familias carecen de los recursos financieros para seguir una instrucción privada.
- El Cuarteto Vocal visita las escuelas con presentaciones originales desarrolladas para enseñar historia de la música de una manera entretenida y apropiada para la edad.
- Los conciertos colaborativos para jóvenes reúnen a cantantes de diferentes escuelas secundarias para actuar en sus comunidades de origen junto con los músicos de Handel y Haydn Society.
La sociedad selecciona al ganador de su premio anual Candace MacMillen Achtmeyer, que extiende el apoyo de la sociedad a un estudiante de último año sobresaliente que ha participado durante al menos dos años en el Programa de Aprendizaje Vocal (solistas de secundaria, coro de hombres jóvenes, coro de mujeres jóvenes). [c] [ cita requerida ]
El Premio Barbara E. Maze a la excelencia musical extiende el apoyo de la sociedad a un alumno destacado de VAP con un premio en efectivo de $ 2,000 otorgado a un graduado de la escuela secundaria que tiene la intención de continuar la instrucción vocal profesional. El premio recibe su nombre en honor a la gobernadora de Handel y Haydn Society, Barbara E. Maze, quien jugó un papel decisivo en la creación de VAP. La Sra. Maze fue presidenta del Comité de Diversidad Cultural de la sociedad y miembro del Comité de Extensión Educativa de Handel y Haydn. Fue vicedecana jubilada de Asuntos Estudiantiles de la Universidad de Boston . Maze fue la Presidenta Nacional del Concurso de Artes Vocales Leontyne Price y Presidenta del Proyecto STEP.
Ver también
- Sophia Hewitt Ostinelli
Notas
- ↑ Herman (n. Alemania, 1849 o 1853) se formó en Europa, vivió en Nueva York 1871-78, regresó a Alemania y luego a Nueva York nuevamente, donde enseñó música en el Union Theological Seminary , antes de regresar a Alemania y establecer una reputación. como compositor. [69]
- ^ "En 1945, Thompson Stone (1883-1972) asumió la cátedra como segundo profesor de música Austin Fletcher [en la Universidad de Tufts]. Stone fue el director de la venerable Handel and Haydn Society de Boston y director invitado de los Boston Pops". [70]
- ^ El premio fue nombrado en memoria de Candace MacMillen Achtmeyer en 2001. Miembro de la Junta de la Sociedad Handel y Haydn a partir de 1993, fue miembro del Comité de Educación, donde expresó opiniones apasionadas sobre la responsabilidad de la sociedad con la comunidad y niños en particular. [ cita requerida ]
Referencias
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Fuentes
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- Teresa M. Neff y Jan Swafford, eds., The Handel and Haydn Society: Bringing Music to Life for 200 Years (Jaffrey, NH: David R. Godine, 2014)
enlaces externos
- Sitio web de Handel and Haydn Society, que incluye un archivo con capacidad de búsqueda
- Archivos de la Sociedad Handel y Haydn, Departamento de Música, Colecciones Especiales, Biblioteca Pública de Boston
- "200 años de oratorios" , The Economist , 23 de marzo de 2015