Hans Witdoeck
Hans Witdoeck o Jan Witdoeck [1] ( Amberes , bautizado el 8 de diciembre de 1615 - probablemente Amberes, después de 1642) fue un grabador , dibujante y marchante de arte flamenco . [2] Perteneció a la última generación de grabadores reproductivos que trabajaron para el taller de Rubens desde mediados de la década de 1630. [3]
Hans Witdoeck fue alumno del grabador Lucas Vorsterman en los años 1630-1631. Vorsterman se había unido al taller de Rubens alrededor de 1617 o 1618 y desde entonces se había establecido como el grabador principal de Rubens. [4] Hans Witdoeck rompió el contrato de entrenamiento de tres años con Vorsterman después de solo dos años por instigación de su padre. Luego se formó durante dos años con el pintor Cornelis Schut quien lo introdujo a la pintura. Posteriormente se formó con Rubens donde aprendió el grabado de planchas grandes. Después de la muerte de Rubens en 1640, Witdoeck trabajó principalmente como marchante de arte.
Se casó con Catherina Gommaerts el 24 de junio de 1642. Dado que no hay más registros sobre Witdoeck después de su matrimonio, se presume que murió poco después. [5]
En sus primeros grabados que hizo para Cornelis Schut, Witdoeck siguió un estilo tradicional similar al de Cornelis Galle y su taller. [3] Este estilo temprano se caracterizó por líneas secas que usaban muchas curvas y un énfasis en la plasticidad. Witdoeck hizo dos grabados después de pinturas de Cornelis Schut y nueve imágenes de Madonna, generalmente de tamaño pequeño. [5]
Su estilo se volvió más fluido mientras trabajaba en el taller de Rubens donde produjo su mejor obra. [3] En el taller de Rubens, Witdoeck aprendió a grabar planchas grandes. Witdoeck trabajó entre 1634 y 1638 bajo la estrecha supervisión de Rubens en muchos grabados, incluidos Abraham y Melquisedec , la Adoración de los Magos , el Levantamiento de la Cruz en tres partes , la Cena de Emaús , San Ildefonso recibiendo la casulla , Cicerón y Demóstenes . . Rubens especificó el año 1638 para todas estas impresiones, probablemente, por lo que solo necesitaba solicitar un privilegio de impresión para el lote. Al año siguiente una Asunción de Maríay se publicaron el Milagro de San Justo de Witdoeck. Witdoeck también produjo algunas impresiones sin fecha mientras estaba en el taller de Rubens.
Del proceso de revisión y producción de estas impresiones se desprende claramente que Rubens estuvo muy involucrado en su diseño y ejecución. [5] Esto está documentado por el proceso de creación de una serie de doce placas a partir de antiguos retratos de mármol (cabezas, bustos, hermas) de los cuatro grabadores Hans Witdoeck, Paulus Pontius , Lucas Vorsterman y Boetius à Bolswert que trabajan para Rubens. . La producción de las impresiones fue supervisada de cerca por Rubens, como lo demuestran cinco impresiones de prueba retocadas. Solo han sobrevivido seis de los dibujos preparatorios de Rubens para la serie. [6] Witdoeck mostró en sus grabados después de Rubens una gran habilidad para capturar el movimiento y la variedad de color en las obras originales a través de su inteligente uso de los tonos negros, grises y blancos. Un ejemplo típico es Abraham y Melquisedec . [3]
