Acorde de séptima armónica

" Templado séptima armónica" acorde en C con el séptimo en 950 centavos por encima de C. Juego ( ayuda · info ) Ver: tres cuartos de plana . 

Solo un séptimo acorde armónico en C con la séptima 968.826 centésimas por encima de C, un cuarto de tono septimal más bajo que B ♭ . Juega solo ( ayuda · info ) 

Acorde de séptima dominante en C, C ⁷ , con la séptima 1000 centavos por encima de C. Ver bemol . Jugar ( ayuda · info ) 

El acorde de séptima armónica es una tríada mayor más el intervalo de séptima armónica (proporción de 7: 4, aproximadamente 968.826 centavos ^[1] ). Este intervalo es algo más estrecho (alrededor de 48,77 centavos más plano, un cuarto de tono septimal ) y es "más dulce en calidad" que una séptima menor "ordinaria" ^[2] , que tiene una proporción de entonación justa de 9: 5 ^[3] (1017.596 centavos ), o una proporción de temperamento igual de 1000 centavos (2 ^{5 ⁄ 6} : 1).

Usos

Dado que la música de barbería tiende a cantarse con una entonación justa , el acorde de séptima de barbería puede denominarse con precisión un acorde de séptima armónica. Como las guitarras, pianos y otros instrumentos de igual temperamento no pueden tocar este acorde, con frecuencia se aproxima a un acorde de séptima dominante . Un ejemplo frecuente del acorde de séptima armónica es la última palabra del "... ¡y muchas más!" Adición moderna a la canción " Happy Birthday to You " Cuando la cantan cantantes profesionales, la armonía de la palabra "más" típicamente toma la forma de un séptimo acorde armónico. ^[4]

El uso de acordes de séptima dominantes en blues puede ser una aproximación de una práctica anterior de usar acordes de séptima armónica. ^[5]

La escala alfa de Wendy Carlos tiene "excelentes acordes de séptima armónica ... usando la inversión de 7: 4, es decir, 8/7 ". ^[6] Reproducir ( ayuda · info ) . 

Se sugiere que la séptima armónica de la dominante no se use como suspensión , ya que esto crearía una cuarta desajustada sobre la tónica. ^[7] El séptimo armónico de G, F + , es más bajo que el cuarto perfecto sobre C, F ♮ , por la coma de Arquitas (27,25 centavos). 22 temperamento igual evita este problema porque suaviza esta coma, mientras que todavía ofrece una aproximación razonablemente buena del acorde de séptima armónica.

Barbería séptima

Acordes de séptima sucesivos que comienzan con un dominante secundario. V ⁷ / V (II ⁷ ) –V ⁷ –I, en este caso G ⁷ –C ⁷ –F). Tenga en cuenta la voz cromática principal (B ♮ –B ♭ –A), y que el F en el primer acorde es 27,26 centésimas más bajo que el F en el tercer acorde. Jugar ( ayuda · info ) 

barbería séptima acorde . Un acorde que consta de los grados fundamental, tercero, quinto y séptimo bemol de la escala. Es característico de los arreglos de peluquería. Cuando se usa para conducir a un acorde cuya raíz es una quinta por debajo de la raíz del séptimo acorde de barbería, se denomina acorde de séptima dominante . Los peluqueros a veces se refieren a esto como el acorde de 'carne y papas'. En el siglo XIX y principios del XX, estos acordes a veces se llamaban "menores". [como en el acorde de séptima menor ] "

-  Averill 2003 ^[8]

La séptima de barbería es el nombre comúnmente dado por los practicantes de la música de barbería al séptimo de y al acorde de séptima mayor-menor o séptima dominante , cuando se usa en un arreglo o actuación de barbería . "Los arreglistas de la sociedad creen que una canción debe contener entre un 35 y un 60 por ciento de séptimos acordes dominantes para que suene 'barbería', y cuando lo hacen, los barberos hablan de estar en el 'séptimo cielo'". ^[9]

La música de barbería presenta tanto acordes de séptima mayor-menor con función dominante (resolviendo una quinta perfecta), a menudo en cadenas ( dominantes secundarios ), y acordes de séptima mayor-menor no dominantes. ^[10]

A partir de la década de 1940, los cantantes de revival de barbería "afinaron conscientemente su séptima y tónica dominante en la entonación justa para maximizar la superposición de los tonos comunes, lo que resultó en un sonido de timbre rico en armónicos" llamado 'sonido extendido', 'sonido expandido' , 'sonido fortificado', "la voz de los ángeles". ^[11] La primera mención positiva de tal práctica parece ser Reagan, 'Molly' (1944). "Mecánica de Barbershop Harmony", Harmonizer . Se da el ejemplo de un acorde dominante afinado a 100, 125, 150 y 175 Hz, o los armónicos 4, 5, 6 y 7 de una fundamental de 25 Hz, ^[11] haciendo que la séptima del acorde sea una "séptima armónica ".

Hay un acorde en una barbería que hace que las terminaciones nerviosas hormigueen ... ¡Podríamos llamar a nuestro acorde un Súper Séptimo! ... Las notas de nuestro acorde tienen las relaciones de frecuencia exactas 4–5–6–7. Con estas proporciones, los armónicos refuerzan los armónicos. Hay un mínimo de disonancia y un sonido de timbre distintivo. ¿Cómo puedes detectar este acorde? Es fácil. No se puede confundir, porque las señales son claras; los matices sonarán en tus oídos; experimentará un escalofrío en la columna; los bultos se destacarán en sus brazos; te levantarás un poco en tu asiento.

-  Art Merill ^{[12] [11]}

Normalmente se expresa con la nota más baja (el bajo) en una raíz o una quinta, y su sonido de armonía cercana es uno de los sellos distintivos de la música de barbería.

Comparación con temperamento igual

Interpretaciones equitativas y justas del acorde de séptima armónica a partir de 400 Hz. El archivo de audio alterna entre 12-TET y solo, comenzando con 12-TET: Reproducir ( ayuda · info ) 

Audacity se puede utilizar para reproducir versiones de tono puro de la séptima armónica tanto con temperamento igual como con afinación justa. Estas señales también se pueden representar gráficamente para ilustrar el patrón más complejo asociado con la escala de temperamento igual. Ambos acordes se basan en un tono de 400 Hz, con los tonos justos en 500, 600 y 700 Hz.

La figura también muestra la discrepancia entre la escala justa en comparación con la escala de temperamento igual (en centavos ). Por ejemplo, el tono justo a 500 Hz es más plano que 503,2 Hz por 13,69 centésimas. Además, el tono de 600 Hz es nítido en 1,955 centésimas y el tono de 700 Hz es plano en 31,17 centésimas.

Fuentes

1. Bosanquet, Robert Holford Macdowall (1876). Un tratado elemental sobre intervalos musicales y temperamento , págs. 41-42. Prensa Diapason; Houten, Países Bajos. ISBN  90-70907-12-7 .
2. "Sobre ciertos aspectos novedosos de la armonía", p.119. Eustace J. Breakspeare. Actas de la Asociación Musical , decimotercera sesión, (1886–1887), págs. 113–131. Publicado por: Oxford University Press en nombre de la Royal Musical Association.
3. "La herencia de Grecia en la música", p.89. Wilfrid Perrett. Actas de la Asociación Musical , 58ª Sesión, (1931-1932), págs. 85-103. Publicado por: Oxford University Press en nombre de la Royal Musical Association.
4. Mathieu, experiencia armónica de WA. Inner Traditions International; Rochester, Vermont; 1997. ISBN 0-89281-560-4 , pág. 126 
5. La progresión de acordes más importante del mundo
6. Carlos, Wendy (1989-1996). "Tres divisiones asimétricas de la octava" , WendyCarlos.com .
7. Robert Halford, Macdowall Bosanquet, Rudolf Rasch (1876). Un tratado elemental sobre intervalos musicales y temperamento , p.42.
8. Averill, Gage (2003). Four Parts, No Waiting: a Social History of American Barbershop Harmony , p.205. ISBN 0-19-511672-0 . 
9. Averill (2003), p.163.
10. McNeil, WK (2005). Enciclopedia de música gospel estadounidense , p.26. ISBN 9780415941792 . 
11. Averill (2003), p.164.
12. Merrill, Arte (1951). "Puede llamar a la búsqueda, porque hemos encontrado el acorde perdido", Harmonizer 10, no. 3, pág. 27. Citado en Averill (2003), p. 164.

enlaces externos

• Toca ese acorde de barbería (video de Youtube)