Herbert Ihering (también a veces Herbert Jhering : 29 de febrero de 1888 - 15 de enero de 1977) fue visto por muchos contemporáneos como uno de los principales críticos de teatro alemanes durante y después de los años de Weimar . [1]
Fue uno de los primeros partidarios impresos de Bertolt Brecht , que formó una base para un largo período de desacuerdo muy público, que a veces degeneraba en disputas periodísticas, con Alfred Kerr . [1] [2] [3] Más tarde, Ihering incurrió en la enemistad del dramaturgo Klaus Mann , quien se creía que había incorporado a Ihering en su novela " Mephisto " como el crítico de teatro oportunista y el chismoso Dr. Ihrig (en ediciones posteriores Dr. Radig ). [4]
Aunque recordado principalmente por su trabajo como crítico de teatro (y cine), Ihering también publicó otras formas de escritura y tomó trabajos dentro del teatro, como dramaturgo y en otros puestos de apoyo. [2]
La vida
Herbert Georg Albrecht Gustav Ihering nació en Springe , una pequeña ciudad a las afueras de Hannover . Su padre era Asesor (magistrado subalterno) en el tribunal local . Su carrera como crítico comenzó en 1909 cuando comenzó a trabajar para "Die Schaubühne" ( "El escenario del teatro" ), un semanario propiedad de Siegfried Jacobsohn . Durante los años siguientes se consolidó como crítico con contribuciones a una variedad de periódicos. [2] Entre 1914 y 1917 trabajó como dramaturgo en el teatro Volksbühne (como se le conocía entonces) en Viena . [5]
Ya había colaborado con el Berliner Börsen-Courier antes de la guerra y, después de 1918, se convirtió en colaborador autónomo habitual. Entre 1918 y 1920 también trabajó como revisor de la editorial teatral Felix Bloch Erben . [6] En 1919 sucedió a Alfred Kerr como crítico de teatro en "Der Tag", el diario de circulación masiva producido por August Scherl .
Entre 1922 y 1933 en el Berliner Börsen-Courier , bajo la dirección de Emil Faktor , Ihering construyó su reputación como uno de los críticos de cine y teatro más importantes de Alemania . [1] "En comparación con otros críticos de la época, aplicó un estilo completamente diferente. Su escritura fue mucho más objetiva, pero con una misión clara. En sus artículos, críticas y críticas, argumentó con fuerza y, a veces, con una extensión considerable. los jefes de teatro, a quienes exigía una programación coherente, polifacética e imaginativa, y directores, dramaturgos y escenógrafos a los que instó, tanto formal como informalmente, a una colaboración más estrecha e inteligente ". [7]
En 1922, la Fundación Kleist le ordenó a Ihering que nominara a un destinatario para su premio anual de escritores . Recomendó al joven Bertolt Brecht . [8] A finales de 1927, Ihering se trasladó a una casa de tres plantas recién construida en Berlín-Zehlendorf , donde viviría los últimos cincuenta años de su vida.
En 1934 volvió a ser nombrado sucesor de su antiguo rival Alfred Kerr , de quien en esta ocasión ocupó el puesto de crítico en el Berliner Tageblatt cuando Kerr, de procedencia judía, huyó con su familia al exilio, acabando en Londres un año después. El telón de fondo político había cambiado salvajemente con la toma del poder por los nazis en enero de 1933. Ihering no era judío ni activista político, pero su política liberal de izquierda era, sin embargo, muy diferente a la del gobierno , y en 1936 fue excluido. de la Cámara Nacional de Escritores ( "Reichsschrifttumskammer" ) establecida por el Ministro de Ilustración Popular y Propaganda bajo los auspicios de la Cámara Nacional de Artes . En palabras de un comentarista, "Goebbels le prohibió ser un artista activo ( Kunstbetrachter ). [Pero] Ihering nunca fue un artista: siempre fue un crítico". [9] Ahora tomó un trabajo inusualmente de bajo perfil [9] como jefe de reparto en la compañía Tobis Film , donde sus principales tareas incluían "trabajo preparatorio" para películas producidas por Emil Jannings . A partir de 1941, Ihering pudo publicar las biografías de varios actores en Alemania . En 1942 fue convocado a Viena para trabajar con Lothar Müthel en el Burgtheater . El trabajo publicado de Ihering y sus actividades como dramaturgo durante los años nazis han dañado considerablemente su reputación. Después de que terminó la guerra en mayo de 1945, trasladó el foco de su trabajo a la zona de ocupación soviética (después de 1949 la República Democrática Alemana ), lo que provocó la condena de algunos que tomaron decisiones diferentes: el crítico de teatro Hans Sahl escribió de él como "zweimal gleichgeschalteten Ihering "(vagamente:" dos veces Ihering conectado de manera similar "). [10]
En 1945, Ihering tomó un trabajo como dramaturgo jefe en el Deutsches Theatre de Berlín , luego bajo la dirección del actor convertido en director de teatro Gustav von Wangenheim . Sin embargo, von Wangenheim siguió adelante en 1946. Al final, después de "diferencias" cada vez más públicas con el sucesor de Wangenheim, Wolfgang Langhoff , Ihering tuvo que dimitir de este puesto en 1953. [11]
Desde principios de 1950 fue miembro fundador de la sección de Artes Visuales de la Academia de las Artes de Berlín (Este). En 1955 recibió un golpe cuando murió su compañera de larga data, Lisette Königshof. En 1956 fue nombrado secretario permanente de la sección de Artes Visuales de la Academia de Artes , permaneciendo en el cargo hasta 1962. [12] Entre 1955 y 1960, Ihering contribuyó como crítico de teatro en Sonntag (domingo) , el semanario de Alemania Oriental. Asociación Cultural . Durante sus últimos años recibió numerosos honores. Su última crítica teatral se publicó en 1974.
Premios y honores
- 1955 de: Premio Lessing-Preis der DDRLessing
- 1963 Doctorado honorario de la Universidad Humboldt de Berlín
- 1967 Medalla Johannes R. Becher
- 1968 Premio Heinrich Mann
- 1969 Berliner Kunstpreis
- 1970 Placa de plata de la Unión Dramática de Alemania Oriental
- 1971 "Filmband in Gold"
- 1973 Beca honoraria de la Academia de Artes de Alemania (Oriental)
Referencias
- ^ a b c "Schachspieler der Kunst" . Der Spiegel (en línea). 1 de abril de 1964 . Consultado el 17 de noviembre de 2016 .
- ^ a b c Hans-Michael Bock; Tim Bergfelder (30 de septiembre de 2009). "Herbert Ihering" . The Concise Cinegraph: Enciclopedia del cine alemán . Libros de Berghahn. pag. 221. ISBN 978-0-85745-565-9.
- ^ "Ihering, Herbert (1888 - 1977), Theaterkritiker - Kurzbiografie" . Herbert-Ihering-Archiv . Archiv der Akademie der Künste, Berlín . Consultado el 17 de noviembre de 2016 .
- ^ Pól Ó Dochartaigh; Christiane Schönfeld (2013). Representación del buen alemán en la literatura y la cultura después de 1945: altruismo y ambigüedad moral . Camden House. pag. 36. ISBN 978-1-57113-498-1.
- ^ Nikolaj Beier (2008). Vor allem bin ich ich-: Judentum, Akkulturation und Antisemitismus en Arthur Schnitzlers Leben und Werk . Wallstein Verlag. pag. 481. ISBN 978-3-8353-0255-6.
- ^ "Herbert Georg Albrecht Gustav Ihering" . Friedhof Zehlendorf: Gedächtnisstätte . Consultado el 17 de noviembre de 2016 .
- ^ Sebastian Göschel, Corinna Kirschstein, Fee Isabelle Lingnau: Überleben in Umbruchzeiten. Ensayos biográficos zu Herbert Ihering. Horlemann Verlag, Leipzig y Berlín 2012. p. 63.
- ^ John Fuegi (1987). Bertolt Brecht: Caos, según plan . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 15. ISBN 978-0-521-28245-1.
- ^ a b "Der geborene Kritiker" . Der Spiegel (en línea). 1 de marzo de 1947 . Consultado el 17 de noviembre de 2016 .
- ↑ Citado en: Carta de Felix Gasbarra a Erwin Piscator , 11 de febrero de 1957, en: Erwin Piscator: Letters. Volumen 3.2: Bundesrepublik Deutschland, 1955-1959. producido por Peter Diezel. Berlín: B&S Siebenhaar 2011. p. 400
- ^ Petra Stuber (1998). Spielräume und Grenzen: Studien zum DDR-Theatre . Ch. Enlaces Verlag. pag. 147. ISBN 978-3-86153-171-5.
- ^ Sebastian Göschel, Corinna Kirschstein, Fee Isabelle Lingnau: Überleben in Umbruchzeiten. Horlemann Verlag, Leipzig y Berlín 2012. p. 197