" Home " es el segundo episodio de la cuarta temporada de la serie de televisión de ciencia ficción estadounidense The X-Files , que se emitió originalmente en la cadena Fox el 11 de octubre de 1996. Dirigida por Kim Manners , fue escrita por Glen Morgan y James Wong. . "Home" es una historia del " Monstruo de la semana ", desconectada de la mitología general de The X-Files . Visto por 18,85 millones de espectadores, la transmisión inicial tuvo una calificación de Nielsen de 11,9. "Home" fue el único episodio de The X-Files que contó con un TV-MAcalificación al momento de la transmisión y el primero en recibir una advertencia de discreción del espectador para el contenido gráfico . Los críticos fueron en general elogiosos y elogiaron la naturaleza inquietante de la trama; varios hicieron comparaciones con el trabajo del director Tobe Hooper . Algunos críticos sintieron que la violencia era excesiva.
" Inicio " | |
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El episodio de Expediente X | |
Episodio no. | Temporada 4 Episodio 2 |
Dirigido por | Modales kim |
Escrito por | Glen Morgan James Wong |
Codigo de producción | 4X03 [1] |
Fecha de emisión original | 11 de octubre de 1996 |
Tiempo de ejecución | 44 minutos [2] |
Apariciones de invitados) | |
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Cronología de episodios | |
La serie se centra en los agentes especiales del FBI Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully ( Gillian Anderson ), quienes trabajan en casos relacionados con lo paranormal , llamados " Expediente X ". Mulder cree en lo paranormal; Al escéptico Scully se le asignó inicialmente para desacreditar su trabajo, pero los dos han desarrollado una profunda amistad. En este episodio, Mulder y Scully investigan la muerte de un bebé que nació con graves defectos físicos . Viajando a la pequeña y aislada ciudad de Home, Pensilvania , la pareja conoce a los Peacocks, una familia de granjeros deformados que no han salido de su casa en una década. Inicialmente, Mulder sospecha que los hermanos secuestraron y violaron a una mujer para engendrar al niño, pero la investigación descubre una larga historia de incesto que involucra a la propia madre de los Peacock.
"Home" marca el regreso de los escritores Morgan y Wong, quienes dejaron el programa después de su segunda temporada . Intentaron hacer que el episodio fuera lo más ambicioso e impactante posible y se inspiraron en hechos de la vida real, incluido el documental Brother's Keeper y una historia de la autobiografía de Charlie Chaplin sobre un encuentro en un alojamiento de Gales. El contenido gráfico del guión generó controversia desde el principio del proceso de producción. Los comentaristas han identificado temas dentro del episodio que satirizan el sueño americano , abordan la globalización y exploran la naturaleza de la maternidad. Ha sido citado como un episodio fundamental de The X-Files por críticos y miembros del equipo.
Gráfico
En la pequeña ciudad de Home, Pensilvania , una mujer da a luz a un bebé deforme. Tres hombres deformes similares lo entierran cerca de su casa en ruinas durante una tormenta. Fox Mulder ( David Duchovny ) y Dana Scully ( Gillian Anderson ) son enviados a investigar después de que los niños encuentren el cadáver durante un juego de pelota en un campo de arena . Mientras habla con el alguacil de Home, Andy Taylor ( Tucker Smallwood ), Mulder pregunta si los hermanos Peacock, los habitantes de la casa más cercana a la escena del crimen, han sido interrogados sobre el bebé. Taylor le informa que la casa se remonta a la Guerra Civil estadounidense y no tiene electricidad, agua corriente ni calefacción. También insinúa que la familia ha sido consanguínea desde la guerra. Los tres hermanos Peacock observan a los agentes desde su porche.
Durante una autopsia , los agentes descubren que el bebé se asfixió al inhalar tierra, lo que significa que fue enterrado vivo. Scully sugiere que los defectos del bebé podrían haber sido causados por endogamia. Mulder insiste en que esto sería imposible, ya que los Peacocks parecen vivir en una casa de hombres. Sospechando que los Peacocks han secuestrado y violado a una mujer, Mulder y Scully investigan su residencia ahora abandonada y descubren sangre, tijeras y una pala en una mesa. En represalia, los Peacocks entran a la casa del Sheriff Taylor durante la noche y lo asesinan a él y a su esposa, Barbara (Judith Maxie).
Las pruebas de laboratorio indican que los padres del bebé eran miembros de la familia Peacock. Creyendo que los tres hermanos Peacock deben tener como rehén a la madre del bebé muerto, los agentes y el ayudante Barney Paster ( Sebastian Spence ) van a arrestarlos. Cuando Paster derriba la puerta principal de la casa, es decapitado por una trampa explosiva, antes de que los hermanos destrocen el cuerpo. Mulder y Scully luego sueltan a los cerdos de los Peacocks para sacarlos de la casa antes de registrarla. Los agentes encuentran a un amputado cuádruple escondido debajo de una cama. Se revela que es la Sra. Peacock, la madre de los niños, que se ha estado reproduciendo con ellos durante años. Los hermanos se dan cuenta de que Mulder y Scully están dentro de su casa y atacan. Los dos hijos menores soportan varios disparos antes de morir, uno de ellos empalado en otra trampa explosiva. Luego, los agentes descubren que la Sra. Peacock y su hijo mayor se han escapado en su automóvil, planeando comenzar una nueva familia en otro lugar. [3] [4] [5]
Producción
Fondo
"Home" marcó el regreso de los escritores Glen Morgan y James Wong , quienes habían dejado la producción de Expediente X después de la segunda temporada para trabajar en otros proyectos de televisión. [6] [7] Antes de su partida, Morgan y Wong habían escrito muchos episodios de la serie y fueron fundamentales en el éxito de su primera temporada . [8] Los dos desarrollaron Space: Above and Beyond , una serie de televisión de ciencia ficción cancelada después de una temporada. [9] Posteriormente, los dos se reincorporaron al personal de Expediente X y se convirtieron en guionistas de la cuarta temporada . [10] Para causar un impacto en su regreso, decidieron escribir una historia ambiciosa e intentaron producir un guión lo suficientemente impactante como para traspasar los límites de la televisión. [11] La coprotagonista de Space: Above and Beyond , Kristen Cloke, les aconsejó que estudiaran libros sobre el lado "oscuro" de la naturaleza para poder escribir sobre temas como el sobrevivencia . [11]
Muchos actores de Space: Above and Beyond aparecieron en la cuarta temporada; el primero fue Tucker Smallwood, quien interpreta al Sheriff Andy Taylor en "Home". [3] [12] [13] Cuando Morgan le presentó el episodio por primera vez a Chris Carter , describió específicamente a tres actores del programa, James Morrison , Rodney Rowland y Morgan Weisser, como el trío de "hermanos grandes". [11] El episodio contenía referencias a la televisión popular, como el uso de los nombres Andy Taylor y Barney, y refiriéndose a Mayberry , que son referencias a personajes y ciudades ficticias de The Andy Griffith Show . [14]
Escritura
Las fuentes consultadas por los escritores incluyen Brother's Keeper (1992), un documental que describe la historia de los Wards, cuatro hermanos "apenas alfabetizados" que vivían en una granja que había pasado de generación en generación. [11] [15] [16] Los hermanos llamaron la atención internacional tras el presunto asesinato de William Ward por parte de su hermano Delbert. [16] Con un coeficiente intelectual estimado de 68, Delbert escapó al enjuiciamiento alegando que la policía lo había engañado durante el interrogatorio . [17] Wong decidió basar a la familia Peacock en los Wards, incorporando sus estilos de vida en el guión. [11] El nombre "Peacock" proviene de los antiguos vecinos de los padres de Morgan. [3]
Otra inspiración vino de una historia en la autobiografía de Charlie Chaplin ; mientras estaba de gira con un teatro musical británico, se quedó en la casa de un minero. [18] Después de la cena, el anfitrión presentó a Chaplin a un hombre desfigurado y sin piernas llamado Gilbert que dormía en un armario de la cocina; Glen Morgan recordó incorrectamente esto como un niño totalmente sin extremidades que se mantuvo debajo de una cama. [18] Chaplin describió al hombre como "un medio hombre sin piernas, una cabeza rubia de gran tamaño y de forma plana, una cara blanca repugnante, una nariz hundida, una boca grande", y que podía saltar usando sus brazos [19] ) pero Morgan lo recordaba mal, como si el hombre no tuviera extremidades y "se desmayara" mientras la familia cantaba y bailaba. [18] Morgan usó su recuerdo de este incidente en el guión, aunque por sugerencia de Wong cambiaron el personaje por el de la madre del niño. [11] [18] El episodio también se hizo como un homenaje a 1970 películas de terror tales como Tobe Hooper 's The Texas Chain Saw Massacre (1974) y Wes Craven ' s Las colinas tienen ojos (1977). [20]
Tomó algún tiempo para que los conceptos se unieran en una historia; [21] [22] Elementos apareció por primera vez en la segunda temporada episodio " Humbug ", escrito por el hermano de Morgan Darin y con un elenco de circo de feria intérpretes. El episodio incorporó varios temas que influyeron en "Home", incluido el uso de un "alma benigna atrapada en el cuerpo de un monstruo". [5] [23]
Cuando el director Kim Manners leyó el guión de "Home", lo llamó "como un guión de terror clásico [como] que jamás veré". [24] Los productores, por otro lado, sintieron que el programa había ido demasiado lejos y lo llamaron "de mal gusto". [24] William B. Davis , el actor que interpretó al principal antagonista de la serie, The Smoking Man , argumentó que el guión decía que Morgan y Wong deliberadamente querían volver a los orígenes estilísticos de la serie. [25]
Filmación y postproducción
Como el resto de la cuarta temporada, "Home" se filmó en Columbia Británica. [3] [26] La mayoría de las escenas que representan edificios se rodaron en la ciudad de Surrey, Columbia Británica . Como la arquitectura de la ciudad comprendía estilos tanto antiguos como nuevos, se emplearon cuidadosos ángulos inversos para preservar la impresión de una "América de pueblo pequeño". [27] El edificio utilizado como la casa Peacock había sido utilizado previamente en el episodio de la segunda temporada " Aubrey ". En ese momento, los productores notaron que la casa había estado "intacta durante años" y era "tan buena" que tuvieron que volver a filmarla nuevamente. [3] [28] [29] El automóvil que conduce la familia Peacock en el episodio fue encontrado en una granja en las afueras de Vancouver. Fue alquilado y restaurado para su uso en el episodio. Cadillac luego envió a los productores una carta agradeciéndoles por incluir uno de sus autos en el programa. [3]
Después de la emisión del episodio, Tucker Smallwood recordó que la filmación fue una experiencia desagradable. Entró en la producción del episodio con poco conocimiento de la naturaleza de Expediente X y se sorprendió cuando recibió el guión. Durante su primer día en el set, preguntó a otros miembros del elenco si la serie siempre fue tan violenta. Un miembro de la tripulación no identificado dijo, "esto es terrible incluso para nosotros", y comentó que probablemente fue el episodio más espantoso de la serie. [11] Durante la escena de la muerte del sheriff, Smallwood insistió en realizar sus propias acrobacias, hasta que se golpeó la cabeza al intentar zambullirse. Otro momento incómodo para el actor involucró acostarse boca abajo en un charco de sangre falsa durante más de 90 minutos. [11]
El episodio incorpora la canción " ¡Maravilloso! ¡Maravilloso! " Del músico Johnny Mathis . [30] [31] Después de leer el guión, Mathis se negó a permitir que se usara su versión, debido al contenido gráfico del episodio, y se tuvo que crear una versión de portada. El productor David Nutter , que tenía experiencia como cantante, tenía la intención de grabar las voces, pero en el último minuto se contrató a otro cantante que sonaba más como Mathis. Manners explicó que quería usar la canción porque "ciertas canciones [como '¡Maravilloso! ¡Maravilloso!'] Tienen una cualidad espeluznante y repugnante que ninguno de nosotros ha reconocido abiertamente". [32]
"Home" se presentó por primera vez a los censores con un audio del bebé gritando mientras era enterrado vivo. Los ejecutivos de Fox le pidieron a Ten Thirteen Productions que modificara el audio para que el bebé sonara enfermo; notaron que el cambio de audio era necesario para mostrar que el niño estaba enfermo y que los pavos reales no estaban simplemente matando a un niño inocente. [32] Manners calificó el plano, mostrado desde la perspectiva del niño, del entierro del bebé como "el plano más terrible de mi carrera". [32] Dijo que abordó la filmación lo más en serio que pudo porque sintió que el guión era un clásico. Cuando terminó la producción, Manners declaró que era uno de sus favoritos. Duchovny estuvo de acuerdo con Manners y dijo: "Me gusta mucho ese. Aunque no me asustó". [33] Explicó que lo "tocó" con sus temas relacionados con el deseo de "vivir y propagarse". [33]
Temas
—La escritora Sarah Stegall sobre la descripción de la familia Peacock. [5]
"Home" presenta una visión satírica de los valores familiares tradicionales , mostrando el conflicto entre los valores estadounidenses clásicos y la cultura más moderna. [31] [34] Contiene paralelismos con la obra de teatro Buried Child de Sam Shepard , que termina con el cadáver de un niño (que a su vez fue producto del incesto) siendo exhumado del campo de maíz en el patio trasero. [5] La escritora Sarah Stegall vio la apertura como un comentario sobre la ideología del Sueño Americano , usando la muerte de un niño para "hablarnos de esperanzas y miedos enterrados, y los oscuros secretos que pueden mantener unida a una familia". [5]
La ciudad de Home abarca los valores tradicionales de la familia nuclear, solo para que sea víctima de la familia Peacock, que representa el lado más oscuro del paraíso. [35] La ciudad representada en "Hogar" muestra las cualidades positivas de un mundo sin globalización, pero la familia Peacock exhibe los aspectos negativos. La escena final del episodio ha sido descrita como "esencialmente estadounidense", con el último hermano Peacock conduciendo un Cadillac blanco con su madre "guardada en el maletero", lista para explorar una nueva vida. [36] M. Keith Booker, en Blue-Collar Pop Culture , comparó a los hermanos con la familia caníbal de Leatherface de The Texas Chain Saw Massacre (1974). Booker también identificó similitudes entre los hermanos y la familia de The Hills Have Eyes (1977), expresando la opinión de que los hermanos representaban "pura maldad". [37]
El concepto de maternidad también se explora en el episodio. Según Elyce Rae Helford, en su libro Fantasy Girls: Gender in the New Universe of Science Fiction and Fantasy Television , Mrs. Peacock funciona como un ser que ha sido reducido "a todas las funciones femeninas" por sus hijos. Ella es "la madre grotescamente dispuesta que ha perdido todo sentido de propósito individual" que no sea hacer cualquier cosa por sus hijos. [38] Sonia Saraiya de The AV Club escribe que "la simpatía de Scully por una madre que imagina que será perseguida se vuelve violentamente de cabeza, para revelar un monstruo cuyas prioridades no son tan sencillas". [39] El episodio también es uno de los primeros en explorar el deseo de Scully de convertirse en madre. Booker afirma que el episodio presenta la naturaleza dual del "deseo moderno de maternidad" de Scully, en oposición a la "noción pervertida de familia" de la Sra. Peacock. [40] Helford escribe que la entrada predice "el destino de Scully como la madre de una progenie monstruosa y 'inmaculadamente' (tecnológicamente) concebida". [41] En la quinta temporada, Scully se entera de que es madre, aunque accidentalmente, después de que sus óvulos fueron cosechados tras su secuestro en la segunda temporada , y el resultado es un híbrido extraterrestre / humano llamado Emily. [42] Con la revelación de que Scully está embarazada al final del final de la séptima temporada , " Requiem ", el concepto que gira en torno a Scully como madre ocupó un lugar central en las temporadas ocho y nueve con el nacimiento del bebé William . [43]
El uso del ritmo acelerado "¡Maravilloso! ¡Maravilloso!" durante una secuencia de asesinato violento atrajo la atención por su presentación irónica. [44] [45] Jan Delasara en X-Files Confidential calificó el asesinato del Sheriff Taylor y su esposa como el "momento más escalofriante de la serie", resaltado por el uso de una canción pop clásica y animada. [31] [44] Establece además la subversión de la nostalgia del episodio, mediante el uso de una conocida canción pop durante una escena de muerte. [11]
Emisión y recepción
Clasificaciones iniciales y recepción
"Home" se emitió originalmente en la cadena Fox el 11 de octubre de 1996. [10] [46] Tenía una calificación de Nielsen de 11,9, con una participación de 21, lo que significa que aproximadamente el 11,9 por ciento de todos los hogares equipados con televisión y el 21 por ciento de hogares que veían la televisión, estaban sintonizados con el episodio. Fue visto por 18,85 millones de espectadores. [47] "Home" fue el primer episodio de X-Files en tener una advertencia de discreción del espectador para el contenido gráfico y el único que tuvo una calificación de TV-MA en la transmisión, [11] [48] con la escena de apertura citada en particular debido a su horripilancia y su similitud con las "convenciones de películas de terror". [32] [48] La única otra instancia de un episodio de The X-Files que ganó una advertencia de discreción del espectador fue en el episodio de la octava temporada, " Via Negativa ". [49] Debido a ese contenido, la cadena no repetiría el episodio, la única vez en la historia de la serie que esto sucedió. [32] En 1997, cuando el canal FX corrió un maratón de todo el día con los episodios más populares de Expediente X , "Home" fue la opción número uno. [14]
En su primera transmisión, "Home" recibió varias críticas positivas de los críticos, aunque algunos criticaron su violencia. Entertainment Weekly le dio al episodio una "A", describiéndolo como "una de las horas más perturbadoras de la televisión" y como "una fiesta cinematográfica para los ojos, llena de ingenio audaz". [50] Sarah Stegall otorgó al episodio tres estrellas de cinco, comparándolo positivamente con el trabajo más espantoso de los directores David Lynch y Tobe Hooper. [5] Stegall elogió la atmósfera y comentó que el "esperado regreso" de Morgan y Wong a la serie fue "definitivamente perturbador, estimulante y desagradable". [5]
Entre las críticas menos favorables, el autor Phil Farrand llamó a "Home" el episodio menos favorito de las primeras cuatro temporadas del programa en su libro The Nitpicker's Guide to the X-Files , y escribió que "simplemente [no] entendió este episodio". porque "Mulder y Scully parecen imprudentes" y los hermanos Peacock "son más adecuados para los cómics". [51] Paul Cornell, Keith Topping y Martin Day, en su libro X-Treme Possbilities , criticaron el contenido violento del episodio. Topping calificó el episodio de "enfermo", Cornell sintió que las bromas de Mulder y Scully los hicieron parecer crueles, y Day sintió que la violencia se fue por la borda. [14] Day, sin embargo, ofreció algunas observaciones complementarias, señalando que "Home" sí tenía mérito, y que la yuxtaposición de "¡Maravilloso! ¡Maravilloso!" con las violentas payasadas de los Peacocks era algo de lo que "David Lynch estaría orgulloso". [14]
Recepción posterior
"Home" ha seguido recibiendo críticas positivas. En una revisión de 2011, Emily VanDerWerff de The AV Club le dio al episodio una calificación de "A" y escribió que sería difícil escribir un episodio como "Hogar" hoy en día, ya que las ciudades pequeñas ya no están tan aisladas como solían ser gracias a la tecnología de comunicaciones moderna. [52] Elogió la descripción de las sensibilidades urbanas y la aterradora familia Peacock, y observó que representaba una "triste despedida de una extraña América que se estaba suavizando rápidamente". [52] El autor Dean A. Kowalski, en The Philosophy of The X-Files , citó "Home", " Squeeze " y " The Host " como los episodios más notables del "monstruo de la semana". [53]
"Home" se ha citado a menudo como uno de los mejores episodios de Expediente X. VanDerWerff de The AV Club lo colocó entre los 10 mejores capítulos de la serie y lo calificó como una de las horas de televisión más aterradoras que había visto. [54] En 2009, The Vancouver Sun nombró a "Home" uno de los mejores episodios independientes de la serie y escribió que, debido a su horrible tema del incesto, el episodio "no tira de los golpes". [55] La escritora de Den of Geek, Nina Sordi, colocó la entrada como la cuarta mejor de la serie en 2009, viendo su humor sombrío y "momentos que invitan a la reflexión" de diálogo como los factores que lo convirtieron en uno de los episodios más populares. [56] En 2008, Starpulse le dio a la entrega una mención honorífica como uno de los 10 mejores episodios de X-Files . [57] En 2009, Connie Ogle de PopMatters clasificó a la familia Peacock entre los monstruos más grandes de la serie y declaró que era un milagro que el programa "pasara" a los censores. [58]
Los críticos también han nombrado a "Home" como una de las entregas más aterradoras de la serie. El novelista Scott Heim en The Book of Lists: Horror lo calificó como la décima transmisión de televisión más aterradora. [59] Heim escribió que varios aspectos del episodio fueron espeluznantes, incluida la casa gótica y la propia familia. [60] Tom Kessenich, en su libro Examination: An Unuthorized Look at Seasons 6-9 of the X-Files de 2002 , enumeró el programa como el quinto mejor de la serie. Kessenich informó que fue el pináculo de los episodios de terror presentados en The X-Files . [44] William B. Davis dijo que "Home" estaba bien escrito y bien dirigido, pero era tan espantoso que llevó a algunos fans a preguntarse si querían o no seguir viendo la serie. [25] Argumentó que las películas de terror modernas eran mucho más violentas que todo lo representado en "Home" pero, en ese momento, "era bastante perturbador". [25] En 2017, Vulture.com nombró a "Home" el episodio de televisión más aterrador para ver en Halloween. [61]
Notas al pie
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