Honoré François Marie Langlé (1741–1807) fue un teórico francés de la música de origen monegasco , compositor y autor de un Traité d'harmonie et de modulation (París: Boyer, 1795). Napoleón lo nombró miembro del recién fundado Conservatorio de París . [1]
Nacido en una familia originaria de Picardía que se estableció en Mónaco en el siglo XVIII, Langlé mostró tanta promesa temprana en la música que Honoré III de Mónaco lo envió con una donación a Nápoles a la edad de quince años. Allí estudió armonía y contrapunto en el Conservatorio della Pietà dei Turchini bajo la dirección de Pasquale Cafaro . Permaneció durante más de ocho años, componiendo misas y motetes que le valieron una reputación suficiente en Italia que fue designado para dirigir el teatro de la ciudad de Génova .
En 1768, Langlé partió hacia Francia. En París se mantuvo dando clases de clavicémbalo y canto y enseñó composición musical a alumnos privados, mientras se ganó una reputación al participar en los Conciertos espirituales de Anne Danican Philidor , el lugar más destacado de conciertos de música secular en París. Allí se estrenaron con éxito varias de sus composiciones, entre ellas un monólogo cantado, Alcide y una cantata Circé .
En la década siguiente su reputación se extendió desde el mundo musical parisino de Versalles , donde como Langlois , la ortografía preferida por su hijo y nieto, dio lecciones de clavecin y fortepiano a la reina María Antonieta . Cuando el barón de Breteuil formó la École Royale de Chant et de Déclamations en 1784, a Langlé se le encomendó la enseñanza del canto, cargo que mantuvo hasta los cambios institucionales que se produjeron con la Revolución Francesa . Con la creación del Conservatorio de París en 1795, Langlé fue instituido como bibliotecario, cargo que ocupó hasta 1802.
Su teórico Traité d'harmonie et de modulation se publicó en París en 1795.
Su éxito en el campo de la ópera no fue seguro. En 1786, su ópera Antiochus et Stratonice no gustó en Versalles. Cinco años después, durante la Revolución, su ópera Corisandre en tres actos , presentada en la Académie de musique, se hundió sin dejar rastro. Sin inmutarse, aunque incapaz de hacer que se montaran en público, Langlé continuó componiendo óperas en privado durante el resto de su vida oculta. Sus canciones lograron más éxito: su "Himno a Bara et à Viala" (1794) continuó enseñándose en las escuelas de música durante el siglo XIX.
Retirado hacia el final de su vida en su propiedad, Villiers le Bel, Langlé se dedicó apasionadamente a la jardinería. Su reputación póstuma ha apoyado a François-Joseph Fétis , [2] quien encontró que su música carecía de cualidades de genio, pero su Traité d'harmonie et de modulation permaneció durante mucho tiempo como un elemento básico en la enseñanza académica.