El modo hipolidio , que literalmente significa "debajo de Lidio", es el nombre común para el sexto de los ocho modos eclesiásticos de la teoría musical medieval. [1] El nombre se toma del término de Ptolomeo de Alejandría para uno de sus siete tonoi , o claves de transposición. [2] Este modo es la contraparte plagal del auténtico quinto modo .
En la teoría medieval, el modo hipolidio se describía como (1) la especie de octava diatónica de C a C una octava más alta, dividida en el F final (C-D-E-F + F-G-A-B-C) o (2) un modo con F como final y un ambitus desde la C debajo de la final hasta la D encima de ella. Se consideraba que la tercera sobre la A final, correspondiente al tono de recitación o "tenor" del sexto tono del salmo , tenía una función melódica importante en este modo. Por lo tanto, la secuencia de intervalos fue dividida por el final en un tetracorde inferior de tono-tono-semitono y un pentacorde superior de tono-tono-tono-semitono. Sin embargo, desde tan temprano como el momento de la Hucbald el modo de incluso Hypolydian más que el modo auténtico correspondiente, el Lydian -¿Fue caracteriza por el predominio de B ♭ en lugar de B ♮ como el cuarto grado por encima de la final. [1] El centrado melódico en F y A, así como el uso de B ♭ en lugar de B ♮ , se ilustra en el ejemplo adjunto del introito de la Misa de Réquiem, "Requiem aeternam".
A veces se hacen distinciones más finas entre el grado de la escala, con la D debajo de la final llamada "mediante", la nota más baja, C, el "participante" (un tono que funciona como auxiliar de la mediante), G, B y B ♭ las "modulaciones concedidas" (grados subsidiarios), y la C más baja, la final, F y (rara vez) la D las "iniciales absolutas". [3]
Fuentes
- Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , eds. (2001). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove (2ª ed.). Londres: Macmillan. ISBN 9780195170672.
- ^ a b New Grove Dict. M&M 2001 , "Hypolydian" de Harold S. Powers .
- ^ New Grove Dict. M&M 2001 , "Dorian" de Harold S. Powers .
- ^ Rockstro, William Smyth. 1880. "Modos, el Eclesiástico". Diccionario de música y músicos (1450-1880 d. C.), de escritores eminentes, inglés y extranjero , vol. 2, editado por George Grove, 340–43. Londres: Macmillan and Co. p. 342.
Otras lecturas
- Gissel, Siegfried. 1997. "Glareans Tonarten Lydius und Hypolydius und ihre Berücksichtigung durch die Theoretiker / Komponisten bis etwa 1650". Musica Disciplina 51: 73–102.
- Marzi, Giovanni. 1973. "Il papiro musicale dell ' Oreste di Euripide (Pap. Vindob. G 2315)". En Scritti in onore di Luigi Ronga , 315-29. Milán y Nápoles: Ricciardi.
- Ruhnke, Martin. 1992a. "Glareans lydischer und hypolydischer Modus bei Dulichius". En Festschrift Hubert Unverricht zum 65. Geburtstag , editado por Karlheinz Schlager, 221-29. Eichstätter Abhandlungen zur Musikwissenschaft 9. Tutzing: Hans Schneider. ISBN 3-7952-0719-3 .
- Ruhnke, Martin. 1992b. "Vorbereitung der Edition eines Jahrgangs Evangelien-Motetten von Philipp Dulichius". En Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa. XII , editado por Hubert Unverricht, 95-113. Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa 12. Kassel: Bärenreiter. ISBN 3-7618-1066-0 .