Yo Lombardi alla prima crociata

Ópera de Giuseppe Verdi

Yo Lombardi
Ópera de Giuseppe Verdi
"La partida de los lombardos para la cruzada"
Libretista	Temistocle Solera
Idioma	italiano
Residencia en	El poema épico de Tommaso Grossi , Los lombardos en la primera cruzada
Estreno	11 de febrero de 1843 ( 02/11/1843 ) Teatro alla Scala , Milán

I Lombardi alla prima Crociata ( Los lombardos en la primera cruzada ) es una ópera lirico dramma en cuatro actos con música de Giuseppe Verdi a un italiano libreto de Temistocle Solera , basada en un poema épico de Tommaso Grossi , que era "en gran medida un niño de su edad; una gran novela histórica con un sesgo patriótico ". ^[1] Su primera actuación tuvo lugar en el Teatro alla Scala de Milán el 11 de febrero de 1843. ^[2] Verdi dedicó la partitura a Maria Luigia, la duquesa de los Habsburgo de Parma., quien murió pocas semanas después del estreno. En 1847, la ópera fue revisada significativamente para convertirse en la primera gran ópera de Verdi para representaciones en Francia en la Salle Le Peletier de la Ópera de París bajo el título de Jérusalem .

Historial de composición

Giuseppe Verdi

Temistocle Solera, el libretista de la ópera

Página de título de un libreto de 1843 de I Lombardi

El poema épico original de Grossi tuvo complicaciones en la trama que requirieron que el libretista hiciera cambios significativos; los personajes históricos retratados en el original no aparecen y la historia se convierte en la de una familia ficticia y su participación en la Primera Cruzada . El análisis de Julian Budden sobre los orígenes de la ópera señala: "En 1843, cualquier tema en el que se mostrara a los italianos unidos contra un enemigo común era peligroso, especialmente en el Milán austriaco. Sin embargo, curiosamente, no fue la policía sino la iglesia la que se opuso a I Lombardi. ", ^[3]ya que el arzobispo de Milán había escuchado rumores de que la obra contenía elementos específicos del ritual católico. Sin embargo, dada la negativa de Verdi a realizar cambios en la música, es una suerte que el resultado de las investigaciones del jefe de policía sobre las quejas de los arzobispos requirieran solo modificaciones muy menores.

Historial de rendimiento

Siglo XIX

Si bien la presentación de estreno fue un éxito popular, las reacciones críticas fueron menos entusiastas y se hicieron inevitables comparaciones con Nabucco . Sin embargo, un escritor señaló: "Si [ Nabucco ] creó la reputación de este joven, yo Lombardi sirvió para confirmarlo". ^{[4] El} propio Budden no está de acuerdo con esta visión contemporánea, señalando que " Nabucco es todo de una pieza, una unidad, por burda que sea; I Lombardi es una aglomeración de ideas heterogéneas, algunas notables, otras increíblemente banales". ^[3]

Budden señala que "durante muchos años , Lombardi disfrutó del mismo tipo de popularidad que Nabucco , ^[5] pero afirma que no le fue bien en Venecia al año siguiente y que recibió pocas representaciones fuera de Italia. Sin embargo, dentro de Italia, la ópera se presentó en Lucca en el verano de 1843, en Florencia y Lucca en el otoño, y durante la temporada de carnaval 1843/44 se presentó en Trieste y Turín, mientras que las representaciones en 1845 se presentaron en Bolonia y más tarde, en el 1845 / 46, en Palermo y Mantua, en Macerata en el verano de 1846 y en varias otras ciudades hasta la década de 1850. Incluso a finales de la década de 1880, mucho después de la entrega de Jerusalén , se presentó en Florencia ^[6].

Esta "fue la primera de las óperas de Verdi que se escuchó en los Estados Unidos, en la Ópera de Palmo ", ^[7] el 3 de marzo de 1847 en Nueva York. El año anterior, el estreno británico de la ópera había tenido lugar el 12 de mayo de 1846 en el Her Majesty's Theatre de Londres, ^[8] Verdi había sido invitado allí por el empresario del teatro, Benjamin Lumley : "... iré a Londres para escribir una ópera ” ^[9] que había escrito, pero al final la enfermedad se lo impidió. ^[10]

Sin embargo, con Italia acercándose a la unificación en la década de 1850 y en la década siguiente en 1861, el llamado de Lombardi a los instintos patrióticos de los pueblos parecía mantenerlo vivo, aunque, en 1865, cuando Arrigo Boito vio una actuación, comentó que el La ópera comenzaba a mostrar su edad. ^[5]

Siglo XX y más allá

I Lombardi se presentó en 1930 en La Scala de Milán como producción inaugural de la temporada. ^[11]

I Lombardi fue interpretado por la Opera Orchestra de Nueva York en versión de concierto bajo la dirección de Eve Queler en el Carnegie Hall , Nueva York, el 12 de julio de 1972. Entre los solistas figuraban José Carreras , Renata Scotto y Paul Plishka .

La ópera fue presentada en la Royal Opera House en 1976 con José Carreras , Sylvia Sass y Nicola Ghiuselev ^[12] y el mismo año por la compañía ABAO con sede en Bilbao . El reparto incluía a Matteo Manuguerra , Cristina Deutekom , Juan Pons y Carreras. ^[13]

Carlo Bergonzi y Paul Plishka , junto con Cristina Deutekom, aparecieron en el efímero "Festival Verdi" de verano de la Ópera de San Diego (1979 a 1984) en junio de 1979 y se afirma que fue un estreno en la Costa Oeste. ^[14] A lo largo de los años, el público de Nueva York ha visto la ópera presentada por primera vez por la Ópera de la ciudad de Nueva York en 1982. ^[15] Seis años después, la Orquesta de la Ópera de Nueva York interpretó I Lombardi en una versión de concierto con Aprile Millo en Abril de 1986 ^[16] y esto fue seguido por las primeras funciones en el Metropolitan Opera.como parte de su temporada 1993/94 con Luciano Pavarotti , Aprile Millo y Samuel Ramey en algunos de los papeles principales.

I Lombardi se presentó en el Teatro Donizetti de Bérgamo a finales de 2001 con Dimitra Theodossiou en el reparto. El Teatro Regio di Parma lo produjo en enero de 2009, también como parte de un ciclo completo de Verdi. La actuación de Parma se conserva en un DVD. El "Ciclo Verdi" de la Ópera de Sarasota presentó la ópera durante su temporada 2011. La Ópera Estatal de Hamburgo presentó una producción de David Alden como parte de un mini festival de tres óperas de Verdi en octubre / noviembre de 2013. ^[17]

Roles

Prosper Dérivis cantó Pagano en el estreno de 1843

Erminia Frezzolini, la Giselda original

Carlo Guasco, el Oronte original

Papel	Tipo de voz	Reparto de estreno, 11 de febrero de 1843 [18] (Director: Eugenio Cavallini )
Arvino, hijo de Lord Folco	tenor	Giovanni Severi
Pagano / Ermitaño, hijo de Lord Folco	bajo	Prosper Dérivis
Viclinda, esposa de Arvino	soprano	Teresa Ruggeri
Giselda, hija de Arvino	soprano	Erminia Frezzolini
Oronte, hijo de Acciano, gobernante de Antioquía	tenor	Carlo Guasco
Acciano , gobernante de Antioquía	bajo	Luigi Vairo
Sofia, esposa de Acciano	soprano	Amalia Gandaglia
Pirro, escudero de Arvino	bajo	Gaetano Rossi
Prior de Milán	tenor	Napoleone Marconi
Aldeanos de Milán, guardias de palacio, cruzados, peregrinos, monjas, asesinos, mujeres del harén, guerreros - Coro

Sinopsis

Hora: 1096–1097

Lugar: Milán , en Antioquía y sus alrededores y cerca de Jerusalén

Acto 1: La Vendetta

La Vendetta. La piazza di S. Ambrogio , escenografía de I Lombardi alla prima Crociata acto 1 (1864).

Escena 1: Una plaza frente a la iglesia de Sant 'Ambrogio en Milán

Los dos hijos de Lord Folco, Pagano y Arvino, se reconcilian, habiendo peleado previamente sobre qué hombre ganaría la mano de Viclinda. Pagano, que una vez amenazó la vida de su hermano, ha regresado del exilio. Una multitud se reúne frente a la iglesia de Sant'Ambrogio para celebrar. Viclinda, ahora esposa de Arvino, y su hija Giselda están presentes para presenciar la reconciliación. Se anuncia una cruzada a Tierra Santa y Arvino la encabezará. Pagano desahoga en secreto su permanente frustración con Pirro, el escudero de Arvino: todavía desea a Viclinda ( Sciagurata! Hai tu creduto / "¡Miserable! ¿Creías que podía olvidarte ..."). Mientras las monjas cantan de fondo, Pirro y una banda de asesinos acuerdan ayudar a Pagano a tomar Viclinda para él.

Escena 2: El palacio del Folco

Viclinda y Giselda están preocupadas por Pagano y su supuesta reforma. Arvino les pide que vigilen a su anciano padre, Lord Folco, que pasa la noche en los aposentos de Arvino. Giselda reza (Aria: Salve Maria / "Ave María!"). Pirro y Pagano y sus asesinos asaltan el palacio. Pagano saca su espada y entra en las cámaras de Arvino. Emerge con una espada ensangrentada y con Viclinda bajo su custodia. Arvino aparece de repente y Pagano se sorprende al saber que en la oscuridad ha matado a su padre, no a su hermano ( ¡Orror! / "¡Horror! ¡Terrible monstruo del infierno ..."). Una multitud pide la muerte de Pagano, pero Giselda protesta contra más derramamiento de sangre. Entonces Pagano es nuevamente enviado al exilio.

Acto 2: L'uomo della Caverna

Escena 1: Palacio de Acciano en Antioquía

Acciano y representantes de los territorios circundantes traman su resistencia continua a los cruzados merodeadores. Han capturado a Giselda, que ahora está cautiva dentro del harén de Acciano. Sofia, la esposa principal de Acciano y una cristiana secreta, entra con su hijo Oronte. Oronte se ha enamorado de la cautiva Giselda (Aria: La mia letizia infondere / "Ojalá pudiera infundir mi alegría en su querido corazón"). Mientras Oronte canta sobre su amor, Sofía ve a Giselda como un medio para convertir a su hijo al cristianismo ( Come poteva un angelo / "¿Cómo pudo el cielo crear un ángel tan puro?").

Escena 2: Una cueva en el desierto a las afueras de Antioquía.

Un ermitaño espera la llegada de los cruzados. Un hombre aparece en la cueva y le pregunta al ermitaño cómo puede recibir el perdón de sus pecados pasados. El hombre es Pirro, que se ha convertido en un confidente de Acciano y ahora controla las puertas de Antioquía. El ermitaño le aconseja a Pirro que logrará el perdón si abre las puertas a los cruzados que se acercan. A partir de entonces, los cruzados, liderados por Arvino, aparecen en la cueva. El ermitaño se entera de que Acciano ha capturado a la hija de Arvino. El ermitaño les asegura que lograrán tomar Antioquía.

Escena 3: el harén de Acciano

Los miembros del harén cantan sobre la suerte de Giselda al atraer la atención de Oronte. Mientras Giselda reza (Aria: Oh madre, dal cielo / "Oh madre, desde el cielo escucha mi lamento") gritos repentinos advierten que los cruzados han invadido Antioquía. Sofía se apresura a decir que tanto Acciano como Oronte han sido asesinados. Arvino entra con el ermitaño. Sofía identifica a Arvino como el asesino de su marido y su hijo. Giselda está horrorizada y retrocede ante el intento de abrazo de su padre. Ella declara que esta cruzada no fue la voluntad de Dios. Arvino saca su espada y amenaza con matarla por su blasfemia, pero el ermitaño y Sofía lo detienen. Arvino declara que su hija se ha vuelto loca.

Acto 3: La Conversione

Escena 1: El valle de Josafat; Jerusalén está en la distancia

Los cruzados, acompañados por peregrinos cristianos, cantan sobre la belleza de Jerusalén y Tierra Santa. Giselda se ha alejado del campamento de su padre. ¡De repente, aparece Oronte! Simplemente fue herido, no asesinado, por la espada de Arvino. Giselda y Oronte deciden huir juntos (Dúo: Oh belle, a questa misera / "¡Oh carpas lombardas, bella esta infeliz, adiós!").

Escena 2: la tienda de Arvino

Arvino se enfurece contra la traición de su hija. Los soldados llegan para decirle que han visto a Pagano en el campamento y piden su captura y muerte. Arvino está de acuerdo.

Escena 3: Una gruta cerca del río Jordán.

Después de un preludio de violín, aparecen Giselda y Oronte. Oronte ha sido herido y Giselda lamenta amargamente la crueldad de Dios. Aparece el ermitaño. Él le dice a Giselda y Oronte que su amor es pecaminoso pero que puede ser purificado por la conversión y el bautismo de Oronte. El ermitaño completa el bautismo, y Giselda se lamenta cuando Oronte muere a causa de sus heridas, prometiendo verla en el cielo (Trío: Qual voluttà trascorrere / "Qué maravilloso placer siento").

Acto 4: Il Santo Sepolcro

Escena 1: Una cueva, cerca de Jerusalén.

Mientras Giselda sueña, Oronte se le aparece en una visión y le dice que Dios ha concedido su oración: los cruzados encontrarán fuerza en las aguas de la fuente de Siloé (Aria: In cielo benedetto / "Por ti, Giselda, soy bendecida en el cielo"). Giselda se despierta y canta de su visión milagrosa (Aria: Qual prodigio ... Non fu sogno! / "¡Un milagro! ... No fue un sueño").

Escena 2: Las tiendas de los lombardos

Los cruzados y los peregrinos están desesperados porque Dios los ha abandonado en el desierto ( O signore, dal tetto natio / "Oh Señor, no nos llamaste"). Giselda entra corriendo, anunciando el descubrimiento de un manantial de agua. Como todos se regocijan, Arvino asegura a sus cruzados su confianza en que ahora tomarán Jerusalén.

Escena 3: La tienda de Arvino Muerto de heridas, el ermitaño es traído por Giselda y Arvino. El ermitaño revela que en realidad es Pagano. En sus últimos momentos, le confiesa a Arvino su arrepentimiento por el asesinato de su padre y le pide perdón. Arvino abraza a su hermano y Pagano le pide una vista final de la Ciudad Santa. Cuando Jerusalén aparece en la distancia, Pagano muere y los cruzados alaban al cielo ( Te lodiamo, gran Dio di vittoria / "Te alabamos, gran Dios de la Victoria").

Música

Coros entusiastas, conjuntos vocales con los diferentes personajes diferenciados a través de la música y marchas con la banda de escenario son una característica de este trabajo. El coro "O Signore, dal tetto natio", como su contraparte el Coro de esclavos hebreos en la ópera anterior de Verdi, Nabucco, se hizo extremadamente y merecidamente popular. Hay una introducción orquestal inusualmente extensa con violín solo en tres secciones antes del trío "Baptism" "Qual voluttà trascorrere" con el violín solo también prominente en la sección de cierre de ese trío. El personaje de Giselda se presenta con una individualidad sorprendente debido a la música que Verdi compuso para ella. ^[19]

Grabaciones

Año	Elenco (Arvino, Pagano, Viclinda, Giselda, Oronte)	Director, Ópera y Orquesta	Etiqueta [20]
1951	Aldo Bertocci , Mario Petri , Miriam Pirazzini , Maria Vitale , Gustavo Gallo	Manno Wolf-Ferrari , Orchestra Sinfonica e Coro della Rai di Milano	CD: Warner Fonit
1969	Umberto Grilli Ruggero Raimondi Anna di Stasio Renata Scotto , Luciano Pavarotti	Gianandrea Gavazzeni , Orquesta de la Ópera de Roma	CD: Opera D'oro ASIN: B00000FBRS
1971	Jerome Lo Monaco Ruggero Raimondi Desdemona Malvisi Cristina Deutekom , Plácido Domingo	Lamberto Gardelli , Royal Philharmonic Orchestra y Ambrosian Singers	CD: Philips Cat: 000942602
1984	Giorgio Lamberti Sylvia Sass Kolos Kováts Gregor József Jász Klári Ezio di Cesare	Lamberto Gardelli , Orquesta de la Ópera Estatal de Hungría y Coro de Radio y Televisión de Hungría	CD: Gato de Hungaroton : SLPD 12498-500
1991	José Carreras Renata Scotto Franco Marini Paul Plishka , Annette Parker, Will Roy, Yoshi Ito	Eve Queler , Opera Orchestra of New York y Sarah Lawrence College Chorus (Grabado en Carnegie Hall , 12 de julio de 1972)	CD: vestíbulo Laudis srl Milano Cat: 2-CF 2051
1984	Carlo Bini, Silvano Carroli, Luisa Vannini, Ghena Dimitrova , José Carreras	Gianandrea Gavazzeni , Orquesta y coro del Teatro alla Scala , Milán, (Grabado en La Scala, abril)	DVD: Warner Music Vision, Cat: 0927 44927 1 Kultur, Cat: D 2036
1996	Richard Leech Samuel Ramey Patricia Racette June Anderson , Luciano Pavarotti	James Levine , Orquesta y Coro de la Ópera Metropolitana	CD: Decca Cat: 455287-2
2001	Francesco Piccoli, Giorgio Surjan, Graziella Merrino, Dimitra Theodossiou, Massimo Giordano	Tiziano Severini, Orchestra I Pommeriggi Musicali di Milano y Coro del Circuito Lirico Lombardo, (Grabado en representaciones en el Teatro Ponchielli di Cremona, 16,18 de noviembre)	CD: CDS dinámico 390 / 1-2
2009	Roberto di Biasio, Michele Pertusi, Christina Giannelli, Dimitra Theodossiou, Francesco Meli	Daniele Calligari, Orquesta y Coro en el Teatro Regio di Parma , (Grabación de una (s) actuación (es) en el Teatro Regio, enero)	DVD y Blu-ray: C-Major, Cat: 721808
2018	Francesco Meli Angela Meade Giuseppe Gipali Alex Esposito Lavinia Bini	Michele Mariotti Orchestra and Chorus Teatro Regio Torino (Grabado en el Teatro Regio Torino , abril de 2018)	CD: Dinámico Cat: B07HSKMMY6

Referencias

Notas

1. Budden 1984 , p. 115.
2. Parker 2007 , p. 67 .
3. Budden , 1984 , págs. 115-117
4. Citado en Budden 1984 , p. 116
5. Budden , 1984 , págs. 134-135.
6. Actuaciones de I Lombardi informadas en librettodopera.it ^{[ enlace muerto permanente ]}
7. Andrew Porter, "Traces of Eternal Beauty", en el folleto que acompaña a la grabación de Phillips de I Lombardi , 1971 y 1998
8. Kimbell 2001 , p. 980.
9. Carta del 7 de noviembre de 1845 a la baronesa Soldati "una admiradora desde hace mucho tiempo", citada en Phillips-Matz 1993 , p. 183
10. Phillips-Matz 1993 , págs. 184-186.
11. Raymond Hall 18 de enero de 1931, "Verdi's I Lombardi inaugura la temporada de La Scala; La famosa etapa lírica de Italia revive la ópera temprana del compositor en una presentación brillante y colorida", The New York Times . Consultado el 9 de abril de 2013 (suscripción o acceso de pago).
12. Detalles de Royal Opera House, libro de programas de Covent Garden para el 25 de mayo de 1976
13. Cast details from 1976 on ABAO.org Consultado el 6 de abril de 2013
14. Historial de actuaciones de la Ópera de San Diego de 1979 Archivado el 25 de septiembre de 2015 en la Wayback Machine.
15. John Rockwell 1992, "Rita Shane con I Lombardi " , The New York Times , 10 de abril. Consultado el 9 de abril de 2013.
16. Donal Henahan , "Opera: I Lombardi , de Verdi, en el Carnegie Hall" , The New York Times , 21 de enero de 1986. Consultado el 9 de abril de 2013,
17. "Ofertas de la temporada 2013/14 de la Ópera Estatal de Hamburgo" . Archivado desde el original el 23 de febrero de 2014 . Consultado el 19 de noviembre de 2013 .
18. Lista de cantantes tomada de Budden 1984 , p. 114
19. Parker, Roger (2001). "Lombardi alla prima crociata, I". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.‎
20. Grabaciones en operadis-opera-discography.org.uk

Fuentes

• Budden, Julian (1984). Las óperas de Verdi, Volumen 1: De Oberto a Rigoletto . Londres: Cassell. ISBN 0-304-31058-1.
• Kimbell, David (2001). Amanda Holden (ed.). La nueva guía de Penguin Opera . Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993). Verdi: una biografía . Londres y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4.

Lectura adicional

• Baldini, Gabriele (1970), (trad. Roger Parker , 1980), La historia de Giuseppe Verdi: Oberto a Un Ballo en Maschera . Cambridge, et al : Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5 
• De Van, Gilles (trad. Gilda Roberts) (1998), Verdi's Theatre: Creando drama a través de la música . Chicago y Londres: University of Chicago Press. ISBN 0-226-14369-4 (tapa dura), ISBN 0-226-14370-8  
• Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5 
• Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), Nueva York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-08196-7 
• Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , Nueva York: Da Capo Press, Inc. ISBN 0-306-80072-1 
• Parker, Roger (2007). La guía de New Grove para Verdi y sus óperas . Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7.
• Pistone, Danièle (1995), Ópera italiana del siglo XIX: de Rossini a Puccini , Portland, OR: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9 
• Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , Nueva York: Knopf
• Walker, Frank, The Man Verdi (1982), Nueva York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0 
• Werfel, Franz y Stefan, Paul (1973), Verdi: The Man and His Letters , Nueva York, Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8 

Enlaces externos

• I Lombardi alla prima crociata : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto (en italiano) en giuseppeverdi.it
• Arias en aria-database.com
• Sitio web de OONY con producciones de la temporada 2012-13
• Verdi: "The story" e "History" en giuseppeverdi.it (en inglés)