El estilo de la corona imperial (帝 冠 様 式, teikan yōshiki ) de la arquitectura japonesa se desarrolló durante el Imperio japonés a principios del siglo XX. El estilo se identifica por los techos de estilo japonés en la parte superior de los edificios de estilo neoclásico ; [1] y puede tener una estructura centralmente elevada con una cúpula piramidal. Fuera del continente japonés, la arquitectura de estilo de la corona imperial a menudo incluía elementos arquitectónicos regionales. Antes del final de la Segunda Guerra Mundial, el estilo se conocía originalmente como Estilo Amalgamado de Corona del Emperador y, a veces , Estilo de Corona del Emperador (帝 冠 式, Teikanshiki). [2][3] [4]
Años activos | 1919-1945 |
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País | Asia pacífico |
Influencias | Japonesque, eclecticismo artístico, arquitectura neoclásica |
Influenciado | Arquitectura japonesa moderna temprana |
A partir de Japón en la década de 1930, este estilo arquitectónico ecléctico occidental y japonés fue promovido por Itō Chūta , [5] [3] Sano Toshikata, [3] y Takeda Goichi. [5] Itō, Sano y Takeda habían sido nombrados jueces para concursos de diseño arquitectónico , tenían preferencias por la estética japonesa que se incorporaría a las pautas de diseño y eligieron diseños en los que un techo de estilo japonés se integraba en un edificio de hormigón armado de estilo occidental. . [6] [7]
El prototipo del estilo fue desarrollado por el arquitecto Shimoda Kikutaro para el Imperial Diet Building (actual National Diet Building ) en 1920, y alcanzó su punto máximo en la década de 1930 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. [1] El estilo fue contrario al modernismo y enfatizó la inclusión de elementos arquitectónicos tradicionales japoneses, en una expresión distinta de la arquitectura ecléctica occidental japonesa .
Historia
Durante las décadas de 1920 y 1930 se construyeron los últimos edificios con diseños arquitectónicos inspirados en el historicismo artístico. Esto se debió a una disminución en la estricta adherencia a las reglas de diseño que definían el historicismo clásico en la arquitectura, y dio paso a un estilo arquitectónico ecléctico que incluía aspectos de Frank Lloyd Wright , el modernismo y la arquitectura expresionista . Este fue un compromiso para combinar múltiples estilos en el diseño arquitectónico clásico o clásico simplificado en un solo edificio. [5]
En Japón, los edificios que incorporaron componentes de estilo japonés se popularizaron a fines de la década de 1920 [5] La construcción durante este período incluyó; edificios con una arquitectura armonizada con un tema interior como Kabuki-za (1924) y la Institución de Investigación East-Oriental Tōkyo (1933), arquitectura que fue considerada con la estética del área circundante como, Shiba Ward Office (1929) y Se construyó el Women's Pavilion (1936), hoteles de turismo internacional que apelaban a un sentido de exotismo relacionado con los extranjeros occidentales como el Biwa-Ko Hotel (1934) y el Gamagori Classic Hotel (1934). [5]
En 1919 se celebró un concurso de diseño arquitectónico para el diseño del Imperial Diet Building (actual National Diet Building ), y todas las obras ganadoras fueron diseños renacentistas. Shimoda Kikutaro planteó objeciones a estos diseños, moviendo dos peticiones a través de la Dieta Imperial. [5] [3] Shimoda presentó un diseño con un techo de estilo japonés en la parte superior del cuerpo del edificio, nombrando este estilo Emperor's Crown Amalgamate , y distribuyó activamente panfletos sobre esta causa, pero fue rechazado por la industria arquitectónica. [5] [3]
De 1906 a 1922, tanto Frank Lloyd Wright como Shimoda Kikutaro, que habían estado activos juntos en Chicago, [8] presentaron propuestas de diseño separadas para la reconstrucción del Imperial Hotel, Tokio . Shimoda había presentado una propuesta para un techo de estilo japonés en un edificio de mampostería de bajo perfil antes de que Wright se involucrara en el proyecto. Wright no firmó un memorando con la Casa Imperial para el proyecto hasta marzo de 1916, [9] y no sin la protesta de Kikutaro, quien afirmó que Lloyd se había apropiado de su diseño. [10]
Se llevaron a cabo concursos de diseño arquitectónico para la oficina de la prefectura de Kanagawa en 1920, y para la oficina de la prefectura de Nagoya en 1930, ambos trabajos ganadores tenían techos de estilo japonés. Ninguno de estos concursos tenía condiciones de entrada que requirieran diseños arquitectónicos japoneses, sin embargo, como la oficina de la prefectura de Kanagawa estaba ubicada en Yokohama, existía una asociación conocida con extranjeros occidentales, y la oficina de la prefectura de Nagoya estaba muy cerca del castillo de Nagoya , por lo que se incluyó un estilo japonés. en los diseños. [5] Después de esto, las pautas de participación en el concurso para el Japan Life Building (日本 生命 館, Nihon seimei kan ) , el Dairei Memorial Kyōto Museum of Art (大礼 記念 京都 美術館, Dairei kinen bijutsukan ) y el Military Hall (軍人 会館, Gunjin Kaikan ) , [11] tenía disposiciones para diseños arquitectónicos japoneses. [5] Aumentó la proporción de diseños ganadores de obras con techos de estilo japonés; tres de cada ocho participaciones tenían techos de estilo japonés en la competencia de la oficina de la prefectura de Nagoya, y las diez participaciones en la competencia del Salón Militar [5]
De 1930 a 1932, un concurso de diseño arquitectónico para el Museo de la Cámara Imperial de Tokyō (Museo Nacional de Tōkyo) (東京 帝室 博物館, Tōkyo teishitsu hakubutsukan ) con pautas de entrada que estipulan el estilo japonés para las presentaciones, sin embargo, una generación más joven de arquitectos que prefieren la arquitectura modernista planteó objeciones. estilos. La Asociación Internacional de Arquitectura de Japón se opuso a las pautas de participación y solicitó a los arquitectos que boicotearan la competencia. [5] Por un lado, Kunio Maekawa y Chikatada Kurata, a pesar de saber que serían derrotados, presentaron planes de estilo modernista. No habían ignorado las pautas de la competencia, pero como en la construcción de edificios tradicionales japoneses implicaba la elaboración de maderas de una manera particular, la elaboración de hormigón armado como si fuera madera para un propósito de diseño en particular, esto se interpretó como esencialmente japonés. [5] La entrada de Kunio Maekawa fue apoyada por el juez más joven Kishida Hideta, pero su decisión fue revocada por Chūta Itō, y la propuesta no tuvo éxito. A pesar de esto, Kunio Maekawa ganó simpatía por su postura de promover el modernismo y se convirtió en un héroe para sus compañeros profesionales. [5]
Para los arquitectos de la década de 1930, estos techos de estilo japonés colocados en edificios japoneses parecían ser un renacimiento del estilo amalgamado de la corona del emperador y, por lo tanto, usaban el término estilo de la corona del emperador . Para Chūta Itō, la modificación de la arquitectura clásica que requería un techo de estilo japonés, y en el estilo Amalgamate de la corona del emperador, que era un diseño arquitectónico clásico legítimo que tenía un techo de estilo japonés; a pesar de que son claramente diferentes, condenó ambos estilos llamándolos "deshonras nacionales". [3] Sin embargo, en ese momento, el estilo de fusión de la corona del emperador se olvidó en su mayor parte, por lo que una idea menor, como un estilo japonés, no fue suficiente para evitar cualquier confusión. [5] [8]
En 1937 comenzó la Guerra Sino-Japonesa , y el Reglamento de Aprobación de Construcción de Derechos Reales de Fabricación de Acero (鉄 鋼 工作 物 権 造 許可 規 制, Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei ) . [nota 1] , que limita los edificios que requieren más de 50 toneladas de acero se limitan a estructuras relacionadas con municiones solamente. Las circunstancias hicieron que ya no se pudieran construir edificios decorativos y, junto con un período de declive de los diseños arquitectónicos más antiguos, el desarrollo de la arquitectura japonesa se vio obligado a detenerse. Por otro lado, la creciente influencia de la arquitectura modernista se benefició de los estándares regulatorios que rigen la funcionalidad de los edificios y repuntó después del final de la guerra. [5]
El final de la Segunda Guerra Mundial, comenzó un período de repudio del estatismo de antes de la guerra en el Japón Shōwa para dar paso a la democratización de la posguerra. Los arquitectos modernistas de la posguerra que habían sido reprimidos por la industria arquitectónica japonesa, se convirtieron en oponentes personales del fascismo. No ha habido un caso en el que el modernismo en la arquitectura japonesa se haya opuesto al fascismo japonés, sin embargo, se opusieron al fascismo al condenar la asociación fácil de hacer entre la recuperación de Japón de posguerra y la arquitectura japonesca del Japón fascista de antes de la guerra. Debido a que los arquitectos que habían promovido la arquitectura japonesca habían perdido su influencia política, no pudieron contrarrestar el argumento de que la arquitectura japonesca representaba el fascismo. [5]
Desarrollo
En Japón, durante las décadas de 1920 y 1930 se construyeron los últimos edificios con diseños arquitectónicos inspirados en el historicismo artístico. Esto se debió a una disminución en la estricta adherencia a las reglas de diseño que definían el historicismo clásico en la arquitectura, y permitió un estilo arquitectónico ecléctico que incluía aspectos de Frank Lloyd Wright , el modernismo y la arquitectura expresionista . Este fue un compromiso para combinar múltiples estilos en la arquitectura clásica o el diseño arquitectónico clásico simplificado dentro de un solo proyecto de construcción. [5]
En 1911, el arquitecto "George" Kikutarō Shimoda [nota 2] [12], que había diseñado el Tor Hotel en Kobe , recibió una solicitud formal de Aisaku Hayashi (林 愛 作), gerente general del Imperial Hotel, Tokio , para un estudio preliminar completo que se llevará a cabo para la reconstrucción del Hotel Imperial. [12] Antes de su participación en este proyecto, Shimoda había sido contratado como dibujante por Frank Lloyd Wright en Chicago, [8] pero no se le tenía en alta estima. [13] [12] En la autobiografía de Wright, describió a Shimoda como un rostro amarillo y ojos malvados, y luego agredió y despidió su empleo. [13]
Shimoda regresó a Japón y presentó dos dibujos de diseño preliminares. Shimoda evitó imitar estrictamente los estilos arquitectónicos occidentales vistos en los proyectos de hoteles a gran escala de la época, fusionando el estilo del techo a dos aguas y a dos aguas del este de Asia (入 母 屋, Irimoya ) y el plano de planta del Phoenix Hall Byōdō-in , en un edificio resistente a los terremotos. [12] En marzo de 1916, tras la presentación de Shimoda, el arquitecto del proyecto fue cambiado a Frank Lloyd Wright, quien firmó un memorando con la Casa Imperial. [9] Cuando Shimoda conoció los planes de diseño de Wright, afirmó que su trabajo había sido plagiado. [14] Los ejecutivos de Imperial Hotels concedieron las considerables demandas de compensación que Shimoda había hecho, durante una disputa de derechos de autor de seis años sobre los diseños arquitectónicos del hotel. Una revisión del trabajo de Shimoda realizada por el Museo de la Prefectura de Akita encontró que Wright había conservado la mayor parte del diseño de Shimoda, pero reemplazó el techo japonés con un techo estilo Prairie School . [12]
Habiendo abandonado el proyecto del Hotel Imperial, Shimoda presentó estudios preliminares para el concurso de construcción de la Dieta Imperial que no tuvo éxito. Sin embargo, sus peticiones a la Dieta Nacional tuvieron éxito al cambiar el diseño final y llamar la atención sobre lo que se conoció como Estilo Amalgamado de la Corona Imperial para el gobierno, el público y sus pares profesionales. [5] [12] No fue hasta principios de la década de 1930 que Military Hall se construyó de acuerdo con las especificaciones de Shimoda para el estilo Imperial Crown Amalgamate. La oficina de la prefectura de Kanegawa, se había construido antes de Military Hall, pero ya se había apartado del estilo original de Shimoda. A medida que más ejemplos de diferentes arquitectos se hicieron más populares en la década de 1930, la mayoría de las variaciones en el diseño se conocieron como estilo de corona del emperador . [5]
Las especificaciones del concurso de la oficina de la prefectura de Kanagawa eran para un edificio que debía ser claramente visible e identificable desde los barcos que se acercaban a la entrada del puerto. El resultado final incluyó características arquitectónicas definitivas, como una ecléctica Beaux-Arts y una torre alta de estilo pagoda de cinco pisos con un techo estilo Corona del Emperador Japonesque . El uso de baldosas rayadas se adoptó del Imperial Hotel de Frank Lloyd Wright, y los motivos florales utilizados en todo el edificio se basan en las características del templo Byodō-in. [15] La torre del edificio se conoce como "Torre del Rey", y complementa el techo abovedado de la torre en forma de campana del templo del Edificio de Aduanas de Yokohama llamado "Torre de la Reina". Aunque no se construyó en ninguno de los estilos de la corona imperial, el pabellón conmemorativo del puerto de Yokohama se conoce como la torre "de Jack". [dieciséis]
Salón militar
El Military Hall y el Museo Nacional de Tokio se consideran representaciones ejemplares de la arquitectura de estilo de la corona imperial, basada en el componente de techo curvo tradicional adoptado de la arquitectura del templo budista japonés y la construcción de hormigón armado. [11] Sin embargo, los estudiosos de la arquitectura japoneses afirman que el Museo Nacional de Tokio no es representativo del estilo de la corona imperial, porque las paredes exteriores no están modeladas en ninguna de las estéticas arquitectónicas occidentales compatibles con el estilo. [nota 3] [17] [18]
Características arquitectónicas comunes
Las siguientes son características comunes que se encuentran en la arquitectura Imperial Crown Style y que son fácilmente identificables. Estos incluyen el techo de estilo Shiroko (錣 屋 根, Shiroko yane ) utilizado en Military Hall (軍人 会館, Gunjin kaikan ) , el museo Yuzhno-Sakhalinsk y la Oficina del Gobierno de la Prefectura de Aichi , a menudo con techos con crestas de suave pendiente japonés mune (棟, mune ) . También se utilizan diferentes techos de estilo japonés, como un techo poligonal de cuatro o seis tiendas de campaña 宝 形 造( Hōgyō tsukuri ) como el que se ve en el Ayuntamiento de Nagoya , el edificio de la prefectura de Kanagawa, la biblioteca metropolitana de Seúl, el edificio judicial Yuan y el edificio del consejo de Manchukuo. Cuando se utilizan techos de tiendas de campaña, a menudo se cubren con un remate de Sōrin , utilizado tradicionalmente en la arquitectura de los templos budistas.
También se utilizan diferentes tipos de frontones japoneses, incluidos los frontones de Chidori (千 鳥 破 風, Chidori hafu ) , que se utilizan con techos de estilo Shiroko, los frontones de Irimoya (入 母 屋 破 風, Irimoya hafu ) y los frontones de Karahafu (唐 破 風, karahafu ) como se ve en Kyoto. Anexo Museo Municipal de Arte.
Los accesorios ornamentales tradicionales también se incorporan a la arquitectura de estilo de la corona imperial, como los accesorios Rokuyō (六 葉 の 金 具, Rokuyō no kanagu ) y los remates de la pagoda Sōrin y Shintō.
Dibujo de alzado del suelo de los arquitectos del Military Hall, considerado uno de los mejores ejemplos del estilo de la corona imperial
El shikoro yane es una característica común de la arquitectura de estilo de la corona imperial.
Mune o techo acanalado con Shachihoko
El techo de la tienda Hōgyō tsukuri es una característica de las pagodas japonesas. También se utilizan cubiertas poligonales de 6 y 8 lados
Los remates de Sōrin se utilizan comúnmente en edificios con características de diseño de pagodas japonesas.
El remate en el techo de la estación JR Nara tiene el simbolismo estatal Shintō incorporado en un remate tradicionalmente budista (Sōrin)
Relación con el estatismo en Japón Shōwa
Según las críticas de la arquitectura de la posguerra, la posición aceptada era que el estilo de la corona imperial era sinónimo de estatismo en el Japón Shōwa (天皇制 フ ァ シ ズ ム), que era un tipo de fascismo. [5] [3] La posición que tomaron estas críticas fue a pesar de las diferencias entre las regulaciones de construcción japonesas en tiempos de guerra, que solo limitaban los materiales de construcción que podían usarse para un proyecto, comparando cómo el Tercer Reich implementó y promovió la arquitectura nazi . [5] Las directivas para las regulaciones de diseño tenían especificaciones sobre camuflaje aéreo, pero nada que requiriera la inclusión de un techo de tejas.
Ejemplos de
Japón
Los edificios de este estilo se caracterizaban por tener un techo de estilo japonés como el Museo Imperial Tōkyō (1937) de Hitoshi Watanabe ; y el Ayuntamiento de Nagoya y la Oficina del Gobierno de la Prefectura de Aichi .
Diseño distintivo del techo con paisajismo simétrico para complementar el estilo arquitectónico del edificio principal del Museo Nacional de Tokio
Biwako Otsukan, Parque Yanagasaki Lakeside, Prefectura de Shiga
El Ayuntamiento de Nagoya fue diseñado para complementar la arquitectura del vecindario cercano, especialmente la del Castillo de Nagoya.
Oficina de la prefectura de Kanagawa
Techos e iluminación de estilo Art Deco que conducen a la entrada de la entrada Kudan Hall (Military Hall)
El Anexo del Museo Municipal de Arte de Kioto se construyó junto con el edificio principal que presenta techos a dos aguas karahafu e Irimoya .
Interior del Museo de Arte Municipal de Kioto
Museo de Arte Tokugawa, Nagoya
Hotel Gamagori, construido en 1934
Estación JR Nara construida en 1934. Nótese el uso del simbolismo solar Shintō incorporado en el remate de un templo budista (Sōrin).
Taiwán
En Taiwán se pueden encontrar varios edificios de estilo de la corona imperial. Fueron diseñados por arquitectos japoneses y construidos cuando Taiwán era parte del imperio japonés , en el período de 1895 a 1945. Ejemplos del estilo incluyen el Edificio Judicial Yuan en Taipei, la antigua estación de tren de Kaohsiung, el edificio del Tribunal de Distrito de Hualien y el Museo de Historia de Kaohsiung. [1]
El edificio Judicial Yuan fue diseñado por el arquitecto japonés Ide Kaoru y se terminó en 1934. El edificio es de estilo ecléctico, con un techo de influencia china "Koa" en una torre central octogonal. Los tres arcos circulares y las ventanas en arco del vestíbulo de entrada reflejan elementos de la arquitectura árabe e islámica. [19] Ide Kaoru fue responsable de muchas estructuras importantes en Taiwán, incluido el edificio Executive Yuan y Zhongshan Hall en Taipei. [20]
El Museo de Historia de Kaohsiung fue originalmente el antiguo Ayuntamiento de Kaohsiung, diseñado por el arquitecto japonés Ōno Yonejirō y terminado en 1939. Francis Chia-Hui Lin, un historiador de la arquitectura taiwanesa, señala que la forma de la torre central del museo sugiere a los Han. carácter “高” que forma parte del nombre, "Ciudad de Kaohsiung" (高雄). Este nombre, que los japoneses le dieron a la ciudad, significa "gran héroe". [21] Lin también señala que el sitio del edificio incorpora un carácter Han simétrico en forma de “日”, que simboliza el centro político más al sur del Imperio Japonés. Lin dice que la "日" se refiere tanto a su significado literal, que es el sol (simbólicamente el origen y legitimidad de la autoridad), como a su imaginería ideológica como la "日" 本 帝國 inicial del Imperio Japonés, que comprende descendientes de Amaterasu , una diosa del sol en el sintoísmo . [21] En la década de 1990, el gobierno anunció planes para demoler el edificio, pero se conservó después de cabildear por parte de académicos y el público en general. Fue restaurado e inaugurado como museo en 1998. [22]
El diseño del antiguo edificio de la estación de tren de Kaohsiung, ahora Kaohsiung Vision Museum, también incorpora el carácter Han “高”. La estación fue construida por Shimizu Corporation y finalizada en 1941. [23] En la década de 1990, se programó su demolición para permitir la excavación de nuevos túneles ferroviarios. Sin embargo, después de consultar con el público, el gobierno acordó que debería conservarse. [24] En 2002, se trasladó en una sola pieza, a más de 80 metros de su ubicación original. Una vez que se complete la construcción de túneles en los próximos años, se trasladará a su ubicación original y formará parte de un moderno centro ferroviario. [25]
Durante algunos años después de la Segunda Guerra Mundial, como parte de un proceso de "des-japonización" ( qu Ribenhua en chino), el sentimiento antijaponés llevó a que algunos ejemplos de arquitectura japonesa fueran demolidos o modificados a un estilo más "chino". Sin embargo, en 1982 se aprobó la Ley de Preservación del Patrimonio Cultural que dispuso que tales reliquias se conservaran como bienes nacionales. [23]
Edificio Judicial Yuan en Taipei
Museo de Historia en Kaohsiung, Taiwán
Antigua estación de tren en Kaohsiung, Taiwán
Tribunal de Distrito de Hualien, Taiwán
Corea
También se pueden encontrar ejemplos de arquitectura de estilo de la corona imperial en Corea, incluida la Biblioteca Metropolitana de Seúl (京城 府 庁 舎, Keijō fuchōsha ) , construida por la Asociación de Arquitectura Chōsen (朝鮮 建築 会, Chōsen kenchiku kai ) , en la década de 1920. [26]
Biblioteca Metropolitana de Seúl (1925), diseñada por Nagasaburo Iwai
China continental
También se construyeron ejemplos del estilo en Manchukuo , o Manchuria, una región de China que formó parte del Imperio japonés durante más de una década hasta 1945. [27]
Edificio del Consejo de Estado de Manchukuo, Hsinking
Tribunal Supremo de Manchukuo, construido en 1938
Edificio del Consejo de Estado de Manchukuo en 2011
Gran escalera del edificio del Consejo de Estado de Manchukuo
Cuartel general del ejército de Kwantung , Hsinking. Actualmente se utiliza como oficina del Comité Jilin del Partido Comunista de China .
Casa de Gobierno, Hong Kong , reconstruida sobre el techo original en 1940 durante la ocupación japonesa [28]
Butokuden, Tianjin
Rusia
Durante un tiempo, el área de Yuzhno-Sakhalinsk en Rusia fue parte del Imperio japonés conocido como Toyohara . Quedan algunos edificios japoneses, incluido el Museo Yuzhno-Sakhalinsk, que tiene el estilo de la Corona Imperial.
Museo Regional de Sajalín en Toyohara (hacia 1937), por Yoshio Kaizuka [29]
Museo Yuzhno-Sakhalinsk en 2012
Ver también
- Lista de estilos arquitectónicos
- Arquitectura Giyōfū
Notas
- ^ Esta traducción fue elegida para reflejar la influencia del imperio prusiano, en la ley de propiedad en el Japón posterior a la Restauración Meiji, del alemán Sachenrecht o 「物 権」 en japonés
- ^ Shimoda era un ciudadano naturalizado de los EE. UU. Después de casarse con el seceratario de Frank Lloyd Wright.
- ^ Esta distinción se describe en las enciclopedias arquitectónicas japonesas Arquitectura japonesa-Meiji Taishō Shōwa ( 『日本 の 建築「 明治 大 正 昭和 」』 ) y Arquitectura moderna japonesa ( 「日本 の 現代 建築」 )
Referencias
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enlaces externos
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